那多懸疑小說(shuō)的魅力解讀

黃鈺涵

摘要：那多是中國(guó)當(dāng)代一位非常有影響力的懸疑小說(shuō)家。其小說(shuō)敘事懸念層層迭起，具有豐富多彩的奇特幻想；內(nèi)容情節(jié)設(shè)置巧妙，虛實(shí)自然結(jié)合不牽強(qiáng)，使讀者能夠感受到作者營(yíng)造的處處暗藏著玄機(jī)充滿恐怖的氛圍，這些是其小說(shuō)的主要藝術(shù)特點(diǎn)。本文以那多的四部作品為例進(jìn)行分析，從創(chuàng)作手法、小說(shuō)命題等角度，嘗試解讀那多懸疑小說(shuō)的魅力所在。

關(guān)鍵詞：那多；懸疑小說(shuō)；魅力

那多懸疑小說(shuō)的特點(diǎn)是故事懸念層層迭起，情節(jié)豐富多彩、幻想奇特，深受讀者的喜愛(ài)，是中國(guó)當(dāng)代頗有影響力的懸疑小說(shuō)作家。本文試著從那多的四部作品的創(chuàng)作手法、特點(diǎn)進(jìn)行文本分析解讀。

一、懸疑小說(shuō)以及本土懸疑小說(shuō)的形成與發(fā)展

懸疑小說(shuō)，是指全篇都是由懸念貫穿始終并且到最后所有謎團(tuán)都解開(kāi)的小說(shuō)，懸疑小說(shuō)的題材和內(nèi)容較為寬泛、自由，其特點(diǎn)就是具有神秘的特性。對(duì)于這類(lèi)小說(shuō)的稱(chēng)呼，國(guó)內(nèi)外一直都沒(méi)有統(tǒng)一的說(shuō)法。在國(guó)內(nèi)先前較常用的稱(chēng)呼是“偵探小說(shuō)”、“推理小說(shuō)”，現(xiàn)在熱門(mén)的稱(chēng)呼是“懸疑小說(shuō)”、“驚悚小說(shuō)”。這類(lèi)小說(shuō)內(nèi)容集科學(xué)、法制、人文精神于一身，以曲折的情節(jié)、強(qiáng)烈的懸念、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿?，深受讀者的喜愛(ài)和追捧。懸疑小說(shuō)的特征是情節(jié)、懸念和邏輯融于一體。

懸疑小說(shuō)的作家在內(nèi)容創(chuàng)作時(shí)，通過(guò)對(duì)特定環(huán)境場(chǎng)景而引起了讀者的警覺(jué)，刺激了讀者強(qiáng)烈地好奇心并且喚起讀者的本能，使讀者不由得被小說(shuō)里的人物所處的危險(xiǎn)處境擔(dān)憂起來(lái)，希望盡快知道真相以及小說(shuō)里的人物能夠脫離險(xiǎn)惡的處境，憋在心里的一口氣要待到一切都水落石出后才能吐出，從而達(dá)到了讀者在作家精心制造的懸念氛圍中欲罷不能的目的。

中國(guó)懸疑小說(shuō)的前身是古代的志怪小說(shuō)和公案小說(shuō)，大部分內(nèi)容都是記載一些鬼怪奇異的事。民國(guó)時(shí)期被認(rèn)為是中國(guó)現(xiàn)代懸疑小說(shuō)的開(kāi)端，這一時(shí)期的懸疑小說(shuō)要是寫(xiě)違法犯罪的事，比如仇殺、賭博等。本土懸疑小說(shuō)得到強(qiáng)有力的發(fā)展，是在80年代以來(lái)，有許許多多國(guó)外優(yōu)秀的懸疑作品引進(jìn)中國(guó)，漸漸地形成一批熱愛(ài)閱讀懸疑小說(shuō)的讀者群。

當(dāng)代中國(guó)大陸懸疑小說(shuō)的第一輪風(fēng)潮的形成，是隨著1999年榕樹(shù)下文學(xué)網(wǎng)的出現(xiàn)，一大批新銳的網(wǎng)絡(luò)作家，如燕壘生、蔡駿、李西閩等紛紛投入到懸疑小說(shuō)的創(chuàng)作。標(biāo)志著當(dāng)代中國(guó)大陸懸疑小說(shuō)作為嶄新的創(chuàng)作流派的崛起，以至于懸疑小說(shuō)的出版數(shù)量、受關(guān)注度以及影響力達(dá)到最高峰的時(shí)期，是隨著2005年，美國(guó)知名作家丹布朗的《達(dá)芬奇密碼》一書(shū)被引入到中國(guó)，受到讀者的一致好評(píng)，橫掃中國(guó)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜。于是本土懸疑小說(shuō)出版的新風(fēng)潮，就是在這一股熱潮的影響下被刺激并開(kāi)啟了。于是，活躍于雜志和網(wǎng)絡(luò)上的眾多懸疑作家陸續(xù)開(kāi)始走向出版領(lǐng)域，那多，南派三叔、蔡駿、雷米等人的懸疑小說(shuō)受到出版社的青睞和讀者的喜愛(ài)。

2008年以后，先是出現(xiàn)了蔡駿的心理懸疑、南派三叔的偵探懸疑，之后再到那多的靈異懸疑，這些各種不同創(chuàng)作風(fēng)格、類(lèi)型的懸疑小說(shuō)都呈現(xiàn)出一種百家爭(zhēng)鳴之勢(shì)，使得本土懸疑小說(shuō)日漸走進(jìn)讀者的閱讀視野。這一時(shí)期的中國(guó)大陸懸疑小說(shuō)創(chuàng)作，融合了懸疑、偵探、心理、推理、知識(shí)等許多種元素，使作品整體上豐富化和多面化，追求一種“綜合”性的閱讀效果，給讀者留下懸念，然后再引領(lǐng)讀者一步一步的以推理的形式解開(kāi)懸念，這種解開(kāi)懸念的形式使作品有很強(qiáng)的可讀性。在這里，本文主要是對(duì)當(dāng)代中國(guó)大陸懸疑小說(shuō)的領(lǐng)軍人物之一：那多，對(duì)他的四部作品，《兇心》、《幽靈旗》、《亡者低語(yǔ)》、《清明幻河圖》進(jìn)行文本分析。

二、那多及其作品《幽靈旗》、《兇心》

那多，原名趙延，1977年生于上海，《萌芽》雜志主編趙長(zhǎng)天之子，之前的職業(yè)是一名國(guó)家公務(wù)員，后來(lái)辭職做一名記者，之后他覺(jué)得記者這個(gè)職業(yè)對(duì)于他來(lái)說(shuō)感到不自由，最后只好辭職在家一心寫(xiě)作。那多的作品通常將人文、科幻、藝術(shù)歷史等眾多知識(shí)元素天衣無(wú)縫地融入到小說(shuō)當(dāng)中，作品始終致力于探索世界無(wú)限的未知。被多家國(guó)外媒體譽(yù)為“中國(guó)最具有靈氣和發(fā)展?jié)摿Φ淖骷摇薄?/p>

那多的“推理懸疑小說(shuō)”創(chuàng)作特點(diǎn)是幻想天馬行空，以幻想對(duì)照現(xiàn)實(shí)，以現(xiàn)實(shí)支撐幻想，故事情節(jié)跌宕起伏。比如“那多靈異手記”，這個(gè)系列的作品，都是以一篇真實(shí)的新聞報(bào)道進(jìn)行開(kāi)篇布局，并且以第一人稱(chēng)敘述整個(gè)故事的內(nèi)容，這種創(chuàng)作手法很容易將讀者帶入作者設(shè)定的懸疑故事，在閱讀時(shí)真假難辨，并且這種帶有新聞體寫(xiě)作風(fēng)格如報(bào)告文學(xué)般，給讀者一種強(qiáng)烈地真實(shí)感，使讀者不得不佩服作者超強(qiáng)的想象力。報(bào)告文學(xué)是一種以文學(xué)手法及時(shí)反映和評(píng)論現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事的新聞文體。報(bào)告文學(xué)往往像通訊一樣，善于以最快的速度，把生活中剛發(fā)生的激動(dòng)人心的事件及時(shí)地傳達(dá)給讀者，一般來(lái)說(shuō)，報(bào)告文學(xué)要寫(xiě)真人真事，但不是任何真人真事都能成為報(bào)告文學(xué)描寫(xiě)的對(duì)象。報(bào)告文學(xué)要追蹤事實(shí)，但并不是任何事實(shí)都值得它們?nèi)?bào)告，而是要有所選擇和提煉。[1]（p31-32）

《幽靈旗》和《兇心》是“那多靈異手記”系列里的兩部作品，均以一篇真實(shí)新聞作引出故事，這種把新聞與小說(shuō)結(jié)合起來(lái)的寫(xiě)作手法，使小說(shuō)的內(nèi)容如報(bào)告文學(xué)般的真實(shí)感并且能讓讀者在閱讀時(shí)有一種身臨其境的感覺(jué)。例如小說(shuō)《幽靈旗》的開(kāi)頭就是引用《新聞晚報(bào)》2004年6月9日的一篇真實(shí)的新聞引出故事：

“在閘北區(qū)恒豐路附近的裕通路85弄口，有一排不起眼的中式三層樓房子。據(jù)《閘北區(qū)志》記載，這個(gè)“三層樓”卻是一個(gè)重要的歷史遺跡。1937年，日寇對(duì)蘇州河北狂轟濫炸后，閘北成了一片廢墟，僅剩下的一處完整建筑物，便是這個(gè)“三層樓”。如今，因?yàn)榕f區(qū)改造，作為重要?dú)v史見(jiàn)證的“三層樓”，就要被拆除了。有識(shí)之士提出，“三層樓”不該拆，應(yīng)當(dāng)從愛(ài)國(guó)主義教育和歷史遺跡的角度加以保護(hù)?！盵2]（p1—2）

作者首先引出看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的新聞事件，四幢樓周?chē)慕ㄖ急徽ǔ蓮U墟，而四幢樓卻分毫無(wú)損，這本身就是個(gè)謎。從引用的新聞得知，“三層樓”是在上世紀(jì)30年代由4個(gè)有錢(qián)人合伙建造的，當(dāng)時(shí)共有4幢。之所以在日寇轟炸下“幸免于難”，據(jù)說(shuō)是因?yàn)楫?dāng)時(shí)住在樓里的外國(guó)人打出了外國(guó)旗子。以后，幸存的房子成了這里最顯眼的建筑，并在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)成為閘北境內(nèi)最高的建筑。小說(shuō)中，記者那多受命對(duì)這篇新聞進(jìn)行深度報(bào)到，在深入調(diào)查之后卻發(fā)現(xiàn)謎題越來(lái)越多。原來(lái)“三層樓”在抗戰(zhàn)時(shí)遭到日軍飛機(jī)瘋狂轟炸沒(méi)有變成廢墟而是奇跡般完好無(wú)損的保存了下來(lái)，不是得到傳說(shuō)中其樓頂飄揚(yáng)的外國(guó)旗的庇護(hù)而幸免于炮火，而是由當(dāng)年建造“三層樓”的主人孫氏兄弟扛出的一面大旗，嚇唬了日本鬼子并趕走了日本飛機(jī)，接著由神秘的大旗這個(gè)線索調(diào)查得知孫氏兄弟的身份是三國(guó)時(shí)期孫權(quán)的后代，然后根據(jù)孫氏兄弟突然消失的線索，發(fā)現(xiàn)“三層樓”地基之下有一座千年古墓，之后知道了孫氏兄弟失蹤的原因，以及他們費(fèi)盡畢生心血去挖掘古墓的種種謎題逐一解開(kāi)。開(kāi)頭那篇真實(shí)新聞與小說(shuō)里的故事情節(jié)是有緊密聯(lián)系的，那是孫氏兄弟為何建造“三層樓”，以及他們?yōu)槭裁促M(fèi)盡心機(jī)鋌而走險(xiǎn)去挖千年古墓，是作為必不可少的背景和線索而存在的。

作者引用真實(shí)新聞這種方式使讀者認(rèn)為小說(shuō)發(fā)生的故事是真實(shí)的。比如《兇心》，開(kāi)頭也是引出人民網(wǎng)的關(guān)于神農(nóng)架“人洞”的一篇真實(shí)新聞，然后作者以倒敘的方式，講述一年前“我”和七位大學(xué)師生自發(fā)組織成探險(xiǎn)隊(duì)，去神農(nóng)架地區(qū)的野外考察卻誤入“人洞”的經(jīng)歷?！拔摇备诫U(xiǎn)隊(duì)在神農(nóng)架新華鄉(xiāng)南部貓兒觀村一山洞里，看到手電筒觸及的地方都散發(fā)著點(diǎn)點(diǎn)磷光的白骨，有幾個(gè)學(xué)生的手電筒掉到地上，接著所有的女生都發(fā)出一股凄厲的尖叫聲，包括男生也跟著大叫起來(lái)。有一段人的感官和環(huán)境的描寫(xiě)，比如身處磷火幽幽的“人洞”，心臟的跳動(dòng)、凄厲的尖叫、急促的氣流等等反映了恐怖的氛圍及人物內(nèi)心深處的恐懼。 大家迫切希望盡快逃離白骨洞，他們一直在往前走，沒(méi)有走岔路也沒(méi)有第二個(gè)洞，可是，和之前一路走來(lái)一樣，他們居然又回到了這個(gè)沒(méi)有生物活動(dòng)跡象的洞里，就像畫(huà)了一個(gè)三角形一樣，最終又回到了白骨洞。從“通向墳?zāi)沟酿馈钡嚼埓箨嚨摹斑M(jìn)去了再也出不來(lái)”一系列巧妙的情節(jié)設(shè)計(jì)，顯得詭異又自然，使讀者能夠在作者巧妙地設(shè)計(jì)的懸念下激發(fā)自己的好奇心，擴(kuò)大了讀者思考的空間。再到最后發(fā)現(xiàn)是由古老而神秘的幻術(shù)制造困龍大陣，是對(duì)一段愛(ài)情的詛咒，神農(nóng)架白骨森森的“人洞”，是傳承了一段百年的恩恩怨怨。作者輕巧機(jī)智地把遠(yuǎn)古神話與真實(shí)新聞結(jié)合起來(lái)，引領(lǐng)讀者進(jìn)入到虛實(shí)交錯(cuò)糾纏的懸疑故事，讓讀者在讀小說(shuō)時(shí)有一種穿越于真假之間的閱讀感覺(jué)。

綜上所述，那多非常擅長(zhǎng)在真實(shí)的新聞事件上大膽虛構(gòu)并借以開(kāi)展各種充滿懸念的驚奇故事。內(nèi)容情節(jié)設(shè)置巧妙，虛實(shí)自然結(jié)合不牽強(qiáng)，使讀者能夠感受到作者營(yíng)造的處處暗藏著玄機(jī)充滿恐怖的氛圍。

三、從《亡者低語(yǔ)》、《清明幻河圖》看那多懸疑小說(shuō)的魅力

文學(xué)的發(fā)展從來(lái)就受到多種因素的推進(jìn)和制約。在整個(gè) 20 世紀(jì)，科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展使文學(xué)與科學(xué)的關(guān)系更加緊密。中國(guó)的文學(xué)生態(tài)到了新世紀(jì)發(fā)生了翻天覆地的變化。這種變化是建立在信息科學(xué)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的突飛猛進(jìn)之上?；ヂ?lián)網(wǎng)的誕生改變了人們傳統(tǒng)的閱讀習(xí)慣，也隨之深切地影響到了文學(xué)的創(chuàng)作方式。傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義純文學(xué)大有式微之勢(shì)，“文學(xué)的困境”成為思想界爭(zhēng)論的話題。[3]（P37） 在這樣的情況之下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)突起。其中，懸疑奇幻小說(shuō)、穿越小說(shuō)和歷史小說(shuō)占了大部分比重。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這三類(lèi)主要題材中，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這三類(lèi)主要題材中，懸疑小說(shuō)不僅是當(dāng)代通俗文學(xué)的重要組成，而且得到了目前主流文學(xué)評(píng)論界的重視和認(rèn)可。

青年作家劉弢說(shuō)：“那多把想象力發(fā)揮到了極致，這種想象力不僅體現(xiàn)在小說(shuō)故事的虛構(gòu)，還有對(duì)貧乏的中國(guó)類(lèi)型小說(shuō)的詮釋。因此，那多為中國(guó)的類(lèi)型小說(shuō)譜寫(xiě)了自己的篇章”。[4]

當(dāng)代通俗文學(xué)是以滿足一般讀者消遣娛樂(lè)為主要目的，追求市場(chǎng)化并迎合大眾口味創(chuàng)作的文學(xué)作品，具有娛樂(lè)性，時(shí)效性和商業(yè)性。通俗文學(xué)的作品內(nèi)容好看且通俗易懂，符合大眾緊張工作之余的消遣娛樂(lè)。

那多的作品不只是單純的懸疑小說(shuō)，而是在懸疑小說(shuō)的基礎(chǔ)上，還添加很多新的要素，例如刻畫(huà)愛(ài)情，“無(wú)厘頭”式的夸張戲謔搞笑情節(jié)，勾勒人類(lèi)微妙心理變化等，這些都是通過(guò)他細(xì)膩靈動(dòng)的筆觸和高人一籌的創(chuàng)作技巧呈現(xiàn)出來(lái)的。

（一）副線鋪設(shè)隱顯自如

“那多手記系列”之一的《亡者低語(yǔ)》，小說(shuō)是以神秘的傳說(shuō)中的“腦太歲”作為故事的內(nèi)核，解答了之前《亡者歸來(lái)》故事結(jié)尾留下的何夕“懷孕”之謎以及“腦太歲”行蹤的疑問(wèn)，同時(shí)又增加了失聰女孩“公主”張巖和黑車(chē)出租車(chē)司機(jī)“寶寶”劉小兵的愛(ài)情故事作為全書(shū)的副線。而主線是記者那多一系列的調(diào)查，他在奉命調(diào)查“上海釣魚(yú)案”的過(guò)程當(dāng)中，不經(jīng)意地發(fā)現(xiàn)這個(gè)城市的流浪漢神秘失蹤，繼續(xù)調(diào)查又發(fā)現(xiàn)流浪漢神秘失蹤案、不可思議的異現(xiàn)象與各種離奇死亡案件，是和多年前逃走的“腦太歲”有著密切的聯(lián)系，寄居在細(xì)胞體內(nèi)的線粒體——“腦太歲”卷土重來(lái)。通過(guò)一系列的推斷，明白了因黑車(chē)司機(jī)而引出的流浪漢連續(xù)神秘失蹤事件，以及后來(lái)出現(xiàn)的類(lèi)似神秘失蹤的人都是被“腦太歲”附體。

張巖是黑車(chē)司機(jī)劉小兵的妻子，她以為劉小兵幾天不回家是被城管抓起來(lái)，于是到城管執(zhí)法隊(duì)大門(mén)口鬧事時(shí)認(rèn)識(shí)了前來(lái)調(diào)查“釣魚(yú)執(zhí)法”的那多記者，作者從細(xì)微的情景，再通過(guò)共同元素的插入，不著痕跡地將張巖與劉小兵的愛(ài)情故事和由“腦太歲”附體而引發(fā)的一系列神秘失蹤案件連接起來(lái)。在小說(shuō)的前半部分，作者把不起眼的細(xì)微的小東西穿插在小說(shuō)中，比如劉小兵為張巖自制的茶壺；張巖向那多講述自家的家具都是由劉小兵精心布局，以及從裘老太對(duì)張巖和劉小兵的描述：“小姑娘羞答答的，內(nèi)向得很。小兵把她寵得喲，含在嘴里怕化了，什么事情都不讓她做。”還有劉小兵心疼張巖讀唇語(yǔ)太累，于是把自己給她所講的故事都畫(huà)到本子上；劉小兵每天起早出門(mén)掙錢(qián)時(shí)，總是不忘在床頭柜上放著一個(gè)盛著熱牛奶的保溫瓶等等，融言情與推理于一爐。張巖根據(jù)記者那多的多次調(diào)查的結(jié)果才知道自己的丈夫的失蹤是和一系列“腦太歲”的附體有關(guān)，之后劉小兵被無(wú)良的智蟻公司綁架并慘遭活埋。知道自己的丈夫被遇害，智蟻公司幕后的力量試圖掩蓋真相時(shí)，她為了替被害的丈夫以及遭遇活埋的流浪漢討回公道，不惜以自己的性命為代價(jià)策劃了一場(chǎng)綁架案并吸引媒體的目光，將之引入受到庇護(hù)的智蟻公司的“墳場(chǎng)”將兇手繩之以法。

“腦太歲”附體狼狗上演“智犬殺人”，吞食“腦太歲”的螞蟻轉(zhuǎn)而食人導(dǎo)致大量流浪漢消失葬身于蟻腹一系列異現(xiàn)象，隨著這些的不斷出現(xiàn)，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，張巖和劉小兵的愛(ài)情故事在作者的穿針引線之下，把追蹤“腦太歲”過(guò)程的曲折的過(guò)程和緊密的推理這兩點(diǎn)有機(jī)的融合到了一起，主線與副線并行推行，并讓“沒(méi)有盛極而衰，只有還不夠強(qiáng)盛”這條富有哲理的感悟蘊(yùn)藏其中，像這樣的聯(lián)接都按照作者的構(gòu)思使整個(gè)故事更為飽滿。

（二）“巫術(shù)系列”《清明幻河圖》小說(shuō)的魅力

《清明幻河圖》是那多創(chuàng)作的“巫術(shù)系列”的其中一部小說(shuō)，于2008年9月在《萌芽》雜志 開(kāi)始連載，至2009年連載完畢，同年10月由接力出版社出版成書(shū)。小說(shuō)的故事是從裘澤和俞絳在一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)相遇開(kāi)始，《清明上河圖》的后半幅畫(huà)作為拍賣(mài)會(huì)的壓軸寶貝在拍賣(mài)準(zhǔn)備結(jié)束時(shí)登場(chǎng)?！肚迕魃虾訄D》畫(huà)卷是北宋畫(huà)家張擇端存世的僅見(jiàn)的一幅精品北宋社會(huì)生活風(fēng)俗畫(huà)，高24.8、長(zhǎng)528.7厘米。畫(huà)卷以長(zhǎng)卷形式、全景式采用散點(diǎn)透視的構(gòu)圖，細(xì)膩的筆法，細(xì)致并且真實(shí)地描繪了北宋時(shí)期都城東京（今河南開(kāi)封）的汴梁以及汴河兩岸熱鬧繁華景象，把當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)面貌、民俗風(fēng)情和城鄉(xiāng)交流展示出來(lái)。在這個(gè)長(zhǎng)達(dá)五米多的畫(huà)卷中，對(duì)人物間情節(jié)巧妙的安排以及工匠、士人、婦女、兒童、和尚、道士和相士等各種人物情態(tài)和動(dòng)作精心刻畫(huà)，將紛繁復(fù)雜的景物都融入到統(tǒng)一而富于變化的圖畫(huà)里，是中國(guó)古代規(guī)模最大的風(fēng)俗畫(huà)。有專(zhuān)家說(shuō)這幅不朽名作缺了后半部分，關(guān)于《清明上河圖》是否缺了后半部分一直以來(lái)都有專(zhuān)家不斷地爭(zhēng)論?！肚迕骰煤訄D》作者那多借以《清明上河圖》 缺失的后半部分出現(xiàn)在懸念迭起的小型拍賣(mài)會(huì)上，以及古老而又神秘的巫術(shù)，進(jìn)而精心虛構(gòu)了一系列巫術(shù)體系?！肚迕魃虾訄D》的全圖結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)模宏大，大致分有汴京郊野的春光、汴河碼頭的場(chǎng)景、城內(nèi)熱鬧的街市這三個(gè)段落，小說(shuō)《清明幻河圖》故事漩渦的中心是上海的虹橋街道，小說(shuō)主人公裘澤發(fā)現(xiàn)虹橋的南街與北街和北宋名畫(huà)《清明上河圖》里的三個(gè)段落有著神秘的對(duì)應(yīng)關(guān)系，比如虹橋的蓮河碼頭、房屋、牌樓、酒吧、涼茶鋪?zhàn)拥鹊榷际欠抡铡肚迕魃虾訄D》建立起來(lái)的。小說(shuō)涉及到眾多中國(guó)文化的元素，大到名畫(huà)《清明上河圖》小到明清家具、中國(guó)古瓷等等，這些都被作者以想象力的引線連接組成一系列精彩的故事，小說(shuō)的內(nèi)容充滿了豐富的東方想象傳統(tǒng)，如中國(guó)先秦古籍《山海經(jīng)》一般，記述了巫術(shù)、神話、歷史等許多光怪陸離的神奇故事，這樣的精彩內(nèi)容很容易使讀者產(chǎn)生閱讀的沖動(dòng)。

1.小說(shuō)主人公的形象塑造體現(xiàn)《清明幻河圖》的魅力

《清明幻河圖》最早連載于《萌芽》雜志，之后由接力出版社結(jié)集成書(shū)上市。《萌芽》雜志不僅培養(yǎng)一批青少年作家，并且將雜志的讀者群定位在工作一兩年的青年讀者，還有高中生和大學(xué)生。所以，《萌芽》雜志的內(nèi)容貼近校園生活深受青年學(xué)生的追捧，是中國(guó)最具有影響力的青少年文學(xué)刊物。小說(shuō)《清明幻河圖》的內(nèi)容不僅講述古老的幻術(shù)與現(xiàn)代生活用品如相機(jī)、皮包、鏡子等有著神秘的聯(lián)系，還將幽默搞笑的校園生活完美地融入到了懸念迭起的故事當(dāng)中，因而受到廣大青少年讀者的喜愛(ài)，而且小說(shuō)里主人公個(gè)性沉悶內(nèi)斂卻聰穎的裘澤，和古董專(zhuān)家同時(shí)也是裘澤的老師俞絳火辣豪爽的個(gè)性，讓讀者印象深刻。

2.裘澤——沉穩(wěn)陰柔，行事大膽冷靜的男孩

單薄的身子，小小的個(gè)頭，清秀的臉龐顯得有點(diǎn)稚嫩，總是穿著自己精心裁剪的漢服，“略抿著嘴唇的神色會(huì)讓許多歐巴桑忍不住要伸手摸摸他的頭”這是旁人對(duì)裘澤的外表印象。裘澤身上總有一些區(qū)別于普通男孩的顯著特點(diǎn)：頭發(fā)總是長(zhǎng)得比別人快很多，并且在學(xué)校里唯一的一位可以留長(zhǎng)發(fā)以及可以在任何時(shí)間段進(jìn)出學(xué)校的學(xué)生，思考問(wèn)題遇到困難時(shí)，只要吃上一個(gè)小橘子思維就會(huì)變得敏捷起來(lái)，他的身上有一種可以辨別古董真?zhèn)蔚钠婀值牧α俊＠缧≌f(shuō)第一章，在拍賣(mài)會(huì)開(kāi)始前，通向拍賣(mài)廳走廊兩側(cè)用大塊漢畫(huà)像石裝飾，裘澤用手輕輕地?fù)崦粔K漢畫(huà)像石，然后指腹沿著漢畫(huà)像石的刻痕逐漸往前移動(dòng)。在他順著手指觸摸漢畫(huà)像石的時(shí)候，感覺(jué)到有一股異樣的感覺(jué)緩緩地流入到他心中；還有裘澤對(duì)巫術(shù)有一種旁人沒(méi)有的非凡特殊的感應(yīng)能力，例如在好友蘇憶藍(lán)的對(duì)聯(lián)店里，他看著蘇憶藍(lán)在紙上寫(xiě)字的一舉一動(dòng)，心也跟著蘇憶藍(lán)手腕的變化而變化，他感覺(jué)到頭發(fā)根和身體像是被電擊過(guò)一樣，一陣一陣酥酥麻麻的。這一段感官描寫(xiě)，把裘澤內(nèi)心潛在的與巫術(shù)某一部分的特殊感應(yīng)能力不著聲色地描繪出來(lái)；“蘇憶藍(lán)寫(xiě)字很快，一個(gè)個(gè)字在紙面上跳出來(lái)，以某種頻率，和著某個(gè)曲調(diào)，踏著某種步伐，舞出一連串的奇異姿態(tài)?！边@一段用擬人的手法來(lái)表示裘澤內(nèi)心微妙的變化，以及自己身心能夠與巫術(shù)進(jìn)行溝通的興奮狀態(tài)。從內(nèi)在來(lái)看，他是一個(gè)性格沉穩(wěn)陰柔，羞澀內(nèi)斂的男孩。裘澤十歲的那一個(gè)夜晚，他唯一的親人奶奶突然離家出走，留下一筆大額存款，此外全無(wú)音信，之后的七年時(shí)間里，他不斷地去尋找奶奶。他走在南街上，被一位愛(ài)拍照的古怪老頭拉著拍照，老頭拍完照遞給他照片，裘澤看到照片里面自己身邊的有一團(tuán)小黑影正在慢慢擴(kuò)大便清晰。這個(gè)籠罩在灰色的霧氣中一點(diǎn)點(diǎn)逐漸浮現(xiàn)出鬼影般的東西像是氣體，又像是一團(tuán)光影，裘澤知道，剛剛在自己的身邊是沒(méi)有這樣一個(gè)人的。只有與自己很熟悉的人，才能準(zhǔn)確地分辨這樣輪廓不清的人像，這個(gè)出現(xiàn)在照片里鬼影般的人是他的至親奶奶。他并沒(méi)有被這種突如其來(lái)的恐慌當(dāng)場(chǎng)驚叫扔掉照片立刻頭也不回的逃走，而是“難以置信的熟悉感就伴隨著一陣又一陣的戰(zhàn)栗在心底滋生”后，決定先從古怪的拍照老頭尋找一絲有關(guān)奶奶失蹤的線索，這體現(xiàn)了他沉穩(wěn)不急躁的個(gè)性。

還有作者描述他和蘇憶藍(lán)相約在咖啡店里的情節(jié)，也展現(xiàn)了他性格羞澀的一面，他們面對(duì)面的坐著，兩個(gè)人低著頭或者看著窗外發(fā)呆，兩個(gè)人重復(fù)了很多次“再來(lái)一杯”和“好的”。這個(gè)低調(diào)溫和的男孩在行事上卻是大膽冷靜。裘澤的眼睛被迷魂粉給灑中，刺痛得睜不開(kāi)眼睛，沒(méi)人能在這種時(shí)候幫他解除巫術(shù)，只能一個(gè)人面對(duì)，然后倒下。他在心里不斷地激勵(lì)自己要堅(jiān)持住，并且要冷靜下來(lái)一步步分析，把所有的環(huán)節(jié)都要找出來(lái)，最后他咬破了嘴，拼盡力氣把畫(huà)著虹橋的畫(huà)投入大火中，最終巫術(shù)解除。 從這里可以看出裘澤頭腦的冷靜，以及不服輸?shù)膫€(gè)性和內(nèi)心的堅(jiān)強(qiáng)。

3.俞絳——飛揚(yáng)跋扈，美麗聰明的女人

一頭火紅的披肩長(zhǎng)卷發(fā)，身穿皮衣、皮褲、皮靴，性感的雙唇，手里一根皮鞭，嘴里常常咀嚼著豆子，愛(ài)奢侈品牌LV包，這是裘澤最初對(duì)俞絳的印象，是美麗時(shí)髦性感的。然而，俞絳外表看似光鮮靚麗又愛(ài)慕虛榮，實(shí)則富有主見(jiàn)，頭腦聰慧個(gè)性跋扈豪爽的女人。俞絳和瓷器鑒定專(zhuān)家老先生當(dāng)場(chǎng)對(duì)質(zhì)，為了讓老先生信服瓷器的露胎是可以逼真的仿制，于是俞絳拿起瓷器先在手里掂了掂，然后毫不猶豫地往地上摔，這個(gè)號(hào)稱(chēng)價(jià)值百萬(wàn)元的瓷器瞬間成了碎片，接著俞絳彎腰撿起一片片碎瓷，將粘在瓷底里真正的胎芯拿出來(lái)并展示給在場(chǎng)的人看，證實(shí)了她自己之前的說(shuō)法，這個(gè)瓷器是贗品，而且有力地證明了老先生的觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的。這一段情節(jié)的描寫(xiě)體現(xiàn)了俞絳果敢、爽快利落的個(gè)性。從動(dòng)作以及話語(yǔ)可以看出俞絳是一個(gè)自信又有術(shù)業(yè)專(zhuān)攻的聰明女人。在拍賣(mài)會(huì)上，俞絳手腳不停地把在她眼里沒(méi)有任何價(jià)值的瓷器，一件件的扔回紙箱，她讓站在身旁的工作人員捧起一件銅制的容器，工作人員以為這是一件值得珍藏的寶貝，然而俞絳是這么對(duì)他說(shuō)：“如果你的鼻子能趕上豬的一半就不會(huì)把臉湊得那么近，扔了，這個(gè)是夜壺。”

俞絳獨(dú)到的眼光與做法不僅體現(xiàn)在她對(duì)古玩的鑒賞方面上，還體現(xiàn)在她拒絕追求者的態(tài)度和行為上。例如雷世仁老師拿著一束玫瑰花到俞絳辦公室向她表白愛(ài)意，然而俞絳對(duì)他的示愛(ài)舉動(dòng)毫不領(lǐng)情，并且對(duì)雷世仁不客氣地說(shuō)：“你知不知道自己形象很差，我最討厭肌肉男”、“這一招真的很老土，你知不知道啊。這從另一方面很有力地證明了你智商有問(wèn)題。我真的很為你的學(xué)生擔(dān)憂，一個(gè)人最重要的是有創(chuàng)意和創(chuàng)造力，明白不？我看你是把肌肉練進(jìn)了腦袋里，你怎么培養(yǎng)學(xué)生？”最后她把手一揮說(shuō)：“自己回去好好反思?！本桶牙资廊蚀虬l(fā)走了。這段話展現(xiàn)了俞絳潑辣的性格，而且無(wú)厘頭的搞笑風(fēng)格和詼諧的語(yǔ)言，能讓讀者在層層懸念中被吊起胃口的同時(shí)還能捧腹大笑。

以上是本人嘗試對(duì)國(guó)內(nèi)著名懸疑小說(shuō)家那多的四部作品進(jìn)行解讀。綜上可知，書(shū)名選擇的巧妙、人物形象塑造的典型化、以及以第一人稱(chēng)記述的創(chuàng)作手法等都是其小說(shuō)受到讀者歡迎、喜愛(ài)的因素。另外，那多懸疑小說(shuō)還暗含了緊張刺激的懸念、無(wú)厘頭式的夸張搞笑風(fēng)格、天馬行空的幻想、動(dòng)人心魄的愛(ài)情和構(gòu)思巧妙的情節(jié)等這些吸引讀者的元素。

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