簡評長篇小說《極度深寒》

王文超

《極度深寒》是大慶本土作家隋榮、隋然創(chuàng)作的石油長篇小說，欲對其作出比較客觀和中肯的評價，首先要把這部石油長篇小說放在大慶石油長篇小說的系列之中，加以研判，尋找到它的坐標，才能深中肯綮。

在我閱讀的范疇里，《大慶的春天》是寫大慶的第一部石油長篇小說。作者是大慶的老領導吳星峰同志。該書于1975年由廈門大學出版社出版，這是“文革時期”的作品。該書以真人真事為基礎，基調(diào)是歌頌“高大全”式的英雄人物。這類作品的特點是政治性特強，文學藝術性較弱。盡管作者的本意是想用文字把石油大會戰(zhàn)的歷史保留下來，但由于缺乏文學藝術魅力反而流傳不下來。這不是作者的悲哀，這是時代的悲哀。

爾后，在新歷史時期出現(xiàn)了一批用“新歷史小說”理論寫的大慶石油長篇小說。主要代表作品有：李國昌的《鐵人之歌》、苗向陽的《石油大亨》三部曲、趙香琴的《國血》、隋福成的《如果愛告訴我走下去》、任希光的《揚帆》、文今的《橘紅色的火焰》等。這類石油長篇小說在理論上的貢獻是“對歷史進行重新言說；二是發(fā)掘被權勢掩蓋的歷史真相”，說白了，就是對過去堅持的“為政治服務、‘高大全、‘三突出”的創(chuàng)作理論與方法來個徹底顛覆。其主要特征是：寫作手法比較傳統(tǒng)，但是歌頌真善美是他們不懈的追求，抒寫正能量是他們堅定的立場。

《月亮上的篝火》是新歷史小說濫觴后期的大慶石油長篇小說的代表作品。該長篇小說思想內(nèi)核是：不寫英雄、不寫崇高、不寫壯美、不寫理想、不寫偉大，專寫窩囊、委瑣、矮小、丑陋、卑鄙的小人物；不搞審美，專搞審丑。跌入了歷史虛無主義的深淵，成為新歷史小說濫觴后期的狗尾續(xù)貂之作。因此，可以說《月亮上的篝火》是一部充斥著負能量的石油長篇小說。

通過縱向分析，可以得出結論：大慶石油長篇小說創(chuàng)作的基本面是向善、向好的。但是，有待于今后提高之處，更需直言，那就是政治力過強，藝術力過弱！

應該回到主題上來，那么《極度深寒》在大慶石油長篇小說系列中占有什么樣的位置呢？《極度深寒》堅持以褒揚正能量為創(chuàng)作導向，在“漠大線”的建設中，新一代石油人繼承了大慶精神、鐵人精神，不論是宏觀敘述，還是微觀細節(jié)都展現(xiàn)了時代風骨。作者創(chuàng)作態(tài)度嚴謹，字字句句精雕細刻，努力攀登文學藝術高峰。在石油文學中，這是一部有血性有溫度的好作品。

為什么我給《極度深寒》這么高的評價呢？沒有比較就沒有鑒別。這是通過以上十幾部石油長篇小說分析、研判得出來的結論。

我之所以認可《極度深寒》是一部難得的好作品，是因為該作品有以下三個方面的過硬之處。

具有歷史的真實性和石油行業(yè)的專業(yè)性

《極度深寒》是非虛構小說，它是寫當下石油題材的，具有現(xiàn)實主義品格。中俄原油管道起自俄羅斯遠東管道科沃羅季諾分輸站，途經(jīng)中國黑龍江省和內(nèi)蒙古自治區(qū)13個市縣區(qū)，止于大慶油田。全長1030公里，年輸油量1500萬噸。2009年5月18日，在中國境內(nèi)漠河縣興安鎮(zhèn)破土動工，于2010年10月31日建成投產(chǎn)?！澳缶€”是中國北方邊陲最長的一條重要原油管道，是中國東北、西北、西南和海上四大能源戰(zhàn)略通道之一，對保障國家能源安全和促進原油加工企業(yè)的發(fā)展具有深遠的意義。

“漠大線”施工難度大，沿線需穿越11條大中型河流、15處鐵路和26處公路?！澳缶€”經(jīng)過漠河至大興安嶺地區(qū)屬于多年凍土和季節(jié)凍土過渡區(qū)域，凍土環(huán)境非常脆弱。

這部長篇小說就是以“漠大線”為真實背景，這是它的真實性。只要是小說，它的基本屬性便是虛構的。其創(chuàng)作原則是“大事不虛，小事不拘”。石油小說屬于行業(yè)小說。石油題材寫什么，怎么寫，如何出精品？什么樣的石油小說能被社會讀者接受？這里有很多具體問題需要解決。

石油小說不好寫。寫石油小說有一個繞不過去的問題，那就是得“寫啥像啥，干啥吆喝啥”，這就牽涉到石油行業(yè)的一些專業(yè)術語。還要做到讓內(nèi)行看出門道，看了服氣，說真解渴，讓外行看了不但能看懂，還能學到一些專業(yè)知識和術語，說沒有白看熱鬧。所以說，寫石油小說不僅要有寫小說的本領，還要有一定的石油行業(yè)方面的專門知識，寫起來才能得心應手，這就要求作者有“入乎其內(nèi)，出乎其外”的本事。

例如對“冰湖”的處理，石油人不懂得什么是冰湖，便去請教周圍的老鄉(xiāng)。老鄉(xiāng)說，“這冰湖是幾十年甚至上百年滲入地下的積水，積水就像一個地下湖被凍土密封住，一旦湖水透出凍土層，就像一個個泉眼，噴薄而出，無法堵住。而且湖水奇冷，人要是在水里干活，遭罪??！”又比如，對永凍土油管線保溫問題的處理。這是世界性難題?！敖?jīng)過我方專家和國外專家的反復研究，這一難題已經(jīng)攻克了。永凍土地帶屬多冰區(qū)，對溫度極為敏感，原油灌入管道，必然會使溫度提高，造成永凍土融沉凍脹，導致管線翹曲。咋辦，專家認為，在永凍土地帶回填時，需在周圍填充約300毫米厚的粗顆粒土壤，再用細土將管道包裹上，接著再把挖出的永凍土回填，最后在地表蓋上細木片，起到隔熱的作用，這樣既不破壞原始生態(tài)，又保證了管道原油在地下的平穩(wěn)運行?！?/p>

通過以上兩個例證，使我們認可了這部優(yōu)秀的石油長篇小說寫得極為認真，以致在管道鋪設專業(yè)知識方面和在管道焊接方面的技術知識，作者都寫得行家里手，無懈可擊。但我們知道“文學是人學”。讀者最大的關注度不在于你對專業(yè)知識如何精通，而是關注你筆下的人物命運如何走向。所以說，寫好人物命運才是關鍵。

具有與時俱進的思想性和溫暖的人性

過去，石油人寫石油小說有一個特點，生怕讀者看不懂或不震撼，作者極力給英雄人物寫一些“豪言壯語”，說一大堆“尖子話”或高喊一通“口號”。而現(xiàn)在再這么寫小說就不合時宜了，也沒有市場了。《極度深寒》沒有喊什么口號，也沒有什么豪言壯語，但在年輕的石油團隊身上仍然體現(xiàn)出了現(xiàn)代石油人的偉大情懷、人格魅力和崇高思想境界。有些精神不是說出來的，而是干出來的或做出來的。如：肖長河帶病堅持工作，劉景華、唐曉千方百計、保質(zhì)保量完成任務，宋林經(jīng)理愛兵如子，以及互相關心互相愛護的團隊精神。

這里說的思想性不單單是先進的思想，還包含傳統(tǒng)的思想。比如，楊柳的母親沈娟為了女兒的終身大事操碎了心，極力百般阻撓楊柳和劉景華處朋友，讓女兒在后線找一個條件好的對象。但結果相反，導致楊柳絕食抗爭，險些喪命?，F(xiàn)實是干涉子女婚姻自由的父母大有人在，父母的理由是：為了孩子好！因為當今社會上的人是非?，F(xiàn)實的，都想讓自己的孩子過上幸福美滿的生活。但是，總得有人去野外勘探，風餐露宿；總得有人上前線打井，披星戴月；總得有人到他鄉(xiāng)鋪設管道，天各一方。這就是社會分工，這就是現(xiàn)代文明社會。

下面談一下《極度深寒》體現(xiàn)出來的溫暖的人性。人性有兩個向度，一個是向上的人性，一個是向下的人性。也可以說一個是審美的人性，一個是審丑的人性?！稑O度深寒》寫的人性是審美的人性、向上的人性。例如，“劉開看在眼里，急在心上。他一把扯開棉衣，將春雁的雙腳抱在懷里。一股冰涼的寒氣瞬間進入劉開的身體，寒冷刺骨，令他不由一顫，他覺得抱著的不是腳，是兩塊冰坨?！辈徽撌钦l，讓冰雪天氣凍壞了某個部位，都用雪給搓手、搓腳、搓耳朵、搓身子，極力保護好隊友不受傷害。

王婧給唐曉打電話，提出分手。唐曉想不開，出走，一頭扎進風雪里，讓大雪給埋沒了。全隊人員出動尋找唐曉。把唐曉背回營房，大伙輪換給唐曉身上搓雪，足足用了兩盆雪，直到唐曉蘇醒過來。團隊成員之間互相關心互相愛護的事例比比皆是，讓人感動不已。

唐曉的女朋友王婧讓廠長的小車司機李鋼給競爭過去了。唐曉自己想不開是正常人的心態(tài)，但唐曉并沒有怨恨王婧，也沒有對李鋼產(chǎn)生“奪妻之恨”的偏激思想，這是新時代人的人性進步，閃耀著人性偉大的時代光芒！

藝術手法的多樣性和使用動詞的獨到性

寫小說也好，寫文章也好，“文無定法”是最高原則。但要寫一部長篇小說，其動用的文學藝術資源越多越好，越恰切越好。《極度深寒》為了深化主題，為了刻畫人物豐富的內(nèi)心世界，為了拓寬讀者的視域和想象力，作者在作品中多次對人物進行心理描寫。如對楊柳絕食時與眼睛的對話，與月亮的對話。還有對沈娟、王婧的心態(tài)描寫，對劉景華、唐曉的美好愿望的夢想描寫等等。

作者為了痛快淋漓、入木三分地表達主題思想和人物內(nèi)心世界，覺得使用傳統(tǒng)的藝術手法還不夠勁兒，就引進一些拉美的魔幻、夢幻和病幻（病嚴重時出現(xiàn)的幻覺）的藝術手法，從而使作品的思想性更加深邃，使人物內(nèi)心世界的情感更加豐富，使讀者的想象空間更加寬廣而遙遠。

“通常我們判斷一部書寫得如何，也要從語言上鑒定一下?！罢Z言好，本身就會給人很大的享受，這就是所謂的享受語言”（張煒語）。作者對文字的那種極度認真和敏感，一再從細度去掌控和調(diào)度、直到獲得令自己滿意的某種表達效果的那股勁頭，有時會令人吃驚。尤其對動詞的使用更是達到了爐火純青或點石成金的程度，頗有法國大作家福樓拜的“一字說”精神。請看作者是怎樣寫冰、雪、寒、冷的。“當他脫下棉衣，為老溫遮擋風寒的時候，刺骨的寒風像一根根鋼針扎在他的身上，令他仿佛掉進冰窟窿里，這對本來就患病的他來說無疑是雪上加霜?！睂懞L“像一根根鋼針”扎在他的身上。

“肖長河掙扎著爬起來，將虛弱的身體裹進冰涼的棉工服里。瞬時，一股寒氣直往肉里鉆，鉆到骨頭，他的身子不由一緊，縮成一團?！睂懞畾?，“直往肉里鉆，鉆到骨頭”，他的身子不由“一緊”，“縮成一團”。句句使人不寒而栗?！耙还珊畾馊缦x子在氈疙瘩里蠕動，打腳底慢慢爬到小腿，爬到大腿，爬到腹部，爬到胸部，令他不由一陣戰(zhàn)栗?！睂憽昂畾馊缦x子在氈疙瘩里蠕動”，逼真，有層次感，令人毛骨悚然。

形象化的語言比比皆是。如“沒事兒，又不是紙糊的”、“收斂點，一會兒眼珠子掉出來”、“他的眼神也是這樣的，冷得能穿透她的心”、“爐子里伸出長長的火舌，舔紅了爐蓋子”，這里的“火舌”“舔”字用得傳神。“野雞似乎受到了驚嚇，展開翅膀，砉的一聲飛了起來?！薄绊埂弊钟玫镁珳?。

作者有時過于偏愛一個字或一個詞兒，在文章里多次使用，這也不妥。例如：“捋”“打”出現(xiàn)四五次，還有“撒目”一詞兒也多次出現(xiàn)。李煒在《小說坊八講》中指出：文學寫作，不僅是他人用得太多的句式和句子要自覺地回避，就是自己在同一篇文章中用過的詞兒，也要盡可能地小心繞開才好。

瑕不掩瑜。《極度深寒》的問世，是大慶油田現(xiàn)實主義石油長篇小說創(chuàng)作的一重大收獲。期待作者在創(chuàng)作上更上一層樓。