李光潔 演員還是要憑手藝吃飯的

潘瑾瑜+康犖

當(dāng)李光潔看到拍攝現(xiàn)場為他準(zhǔn)備的一套亮銀色西裝時(shí)，連說了好幾遍“太浮夸了”。其實(shí)在《跨界歌王》中，他嘗試過比這更夸張的造型——第四場時(shí)演唱陳小春的《情瘤感菌》，他穿了花襯衫、橙色長褲，還戴了一條金鏈子。但走下舞臺，他還是習(xí)慣于簡單的裝扮，不是刻意低調(diào)，而是因?yàn)樗X得“如果永遠(yuǎn)都是公眾的焦點(diǎn)，就會變成被觀察的對象，沒法觀察生活了”。

對李光潔來說，比起收獲高關(guān)注度，做個(gè)好演員，是更重要的事。因此，他可以是《走向共和》中掙扎的光緒帝，可以是《立春》中苦悶的小鎮(zhèn)文藝青年，可以是《杜拉拉升職記》中的職場精英王偉，更是“可以成為任何人”的演員李光潔。

拍攝那天下午，現(xiàn)場隨機(jī)播放著李光潔在比賽中唱過的歌，他不時(shí)就會跟著唱上兩句。因?yàn)閰⒓恿艘粰n名為《跨界歌王》的歌唱競技節(jié)目，他這段時(shí)間的單曲循環(huán)歌單被參賽曲目占滿，就連等電梯時(shí)也在下意識地練歌。

《跨界歌王》的看點(diǎn)在于“跨界”，所有的參賽者都是演員，由現(xiàn)場觀眾和專業(yè)評委現(xiàn)場為他們的演唱打分排名。如果在每場比賽的試唱環(huán)節(jié)發(fā)揮不好，甚至有可能失去登上正式舞臺的機(jī)會。第一場時(shí)，李光潔剛一唱完，就向觀眾坦承，自己有兩句詞沒跟上節(jié)奏，緊張的心情一覽無余。但幾場之后，他就已經(jīng)完全進(jìn)入了狀態(tài)，風(fēng)格也越來越多變，從慢歌到快歌，從情歌到搖滾，還在半決賽中挑戰(zhàn)了一把唱跳。當(dāng)初選擇《跨界歌王》，是因?yàn)槲枧_上的表演狀態(tài)讓他更有安全感，適應(yīng)之后，李光潔漸漸開始享受和觀眾的現(xiàn)場交流，“你唱得好，他們就會對你報(bào)以掌聲。舞臺就是這樣，很直接的。”

決賽中，每個(gè)參賽者需要邀請一位幫唱嘉賓為自己助陣。其他選手邀請的都是孫楠、薛之謙這樣的職業(yè)歌手，李光潔卻請來大學(xué)室友陳思誠合唱了一首《睡在我上鋪的兄弟》。大學(xué)時(shí)，班里以他們倆為首分成兩個(gè)派系，互相較著勁比哪邊排的作業(yè)更好，兩個(gè)人還為了搶一間排練室差點(diǎn)打起來。

那個(gè)時(shí)候，李光潔對自己的職業(yè)規(guī)劃是做一個(gè)優(yōu)秀的舞臺劇演員。四年里，他拿了不少獎(jiǎng)學(xué)金和三好生獎(jiǎng)狀，畢業(yè)時(shí)卻沒能如愿進(jìn)入話劇院團(tuán)。但很快，他幸運(yùn)地被張黎導(dǎo)演選中，成為《走向共和》中光緒皇帝的扮演者?，F(xiàn)在回看，人們往往贊嘆于《走向共和》宏大、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹?，精良的制作和幾乎是頂配的演員陣容，這樣精益求精的創(chuàng)作態(tài)度如今已經(jīng)越來越稀缺。拍這部戲時(shí)，李光潔21歲，是組里最年輕的主演，和他對戲的都是呂中、王冰、孫淳這樣的老戲骨。開拍前，李光潔讀了各種與光緒有關(guān)的作品，寫人物小傳，劇本上記滿了批注。李光潔說，他對“演員”二字的理解，對表演的認(rèn)知全都由這部戲奠定。

見過高山，李光潔至今覺得表演是一個(gè)造夢的工作，“得和觀眾有精神交流，否則就成了洗發(fā)水，用完了馬上換下一瓶?！笨粗鵁善辽铣涑飧魇絀P，對演員“顏值”的討論似乎也常常蓋過演技，李光潔感嘆人人都只盯著腳趾頭尖的那一點(diǎn)，沒有人愿意哪怕多往前看一步，“等到過了三十年、五十年，有多少部作品是還能被人說起的呢？”

在李光潔心里，《走向共和》、《立春》、《殺虎口》、《我們生活的年代》這樣的電視劇是他的代表作。十幾年后的今天，仍有人在和他談起《走向共和》時(shí)激動(dòng)不已。李光潔相信有些東西就像一陣風(fēng)，早晚會過去，經(jīng)得住時(shí)間淘洗的才是好作品，“最終能讓你具備核心競爭力的，還是你的表演能力、角色塑造。”他不愿責(zé)怪時(shí)代，但越來越多的人不再在意一個(gè)作品的內(nèi)容，而只看形式，這讓他常常覺得自己成了別人茶余飯后的談資，找不到表演這份工作的“被尊重感”，“甚至我自己都不尊重我自己了”。

找回尊重感的方法是回到舞臺上。2013年，李光潔主演了田沁鑫導(dǎo)演的話劇《羅密歐與朱麗葉》，離開舞臺十年，他想回去充充電?！读_密歐與朱麗葉》演了70多場，李光潔從緊張到“演煩了”，直到60場之后，他覺得自己“通”了。“表演是需要不斷讓自己去重復(fù)，讓自己對這句話、對這場戲、對這個(gè)表情有足夠的認(rèn)知和理解，再表達(dá)出去。”他給自己定下目標(biāo)，盡量每過三四年就回去演一次話劇。和電影、電視劇從拍攝到播出的長周期相比，劇場里的掌聲直接、真實(shí)，他能馬上和觀眾“有交流”，讓他很享受。

《跨界歌王》同樣是一個(gè)有觀眾的、讓他享受的舞臺，李光潔最終在節(jié)目里拿到了“最佳突破獎(jiǎng)”。但在演員這份工作中，李光潔一直固守著他自己的標(biāo)準(zhǔn)，“總有一天你還是要憑你的手藝吃飯?！备矣诳绯鼋缦蓿?dāng)然需要勇氣，能在時(shí)代流變中守住一些界限，才更可貴。

Q = 《北京青年》周刊A =李光潔

“唱不好就唱不好，敢不敢于嘗試是另外一回事”

Q：你好像很少上綜藝節(jié)目或者真人秀，當(dāng)時(shí)為什么會選擇《跨界歌王》這個(gè)節(jié)目？

A：因?yàn)檫@是一個(gè)有載體的節(jié)目，唱歌這種形式能讓我稍微沒那么緊張。其它很多綜藝節(jié)目都是運(yùn)動(dòng)或者戶外的類型，我不太確定我在現(xiàn)場會怎么樣，心里有一種不安全感吧。

Q：你還是更適應(yīng)舞臺上的狀態(tài)。

A：沒錯(cuò)。這跟我現(xiàn)在從事的職業(yè)也比較接近。

Q：從演員跨界成歌手，兩者最大的區(qū)別是什么？

A：最大的區(qū)別在于，表演這項(xiàng)工作沒有固定的節(jié)拍，表演節(jié)奏在我心里，我怎么去呈現(xiàn)是我說了算。而歌手站在舞臺上是有伴奏的，不管伴奏是音響放出來的還是現(xiàn)場樂隊(duì)，不管是43拍、44拍、86拍，它都是有節(jié)拍的，你必須在這個(gè)節(jié)拍里演唱。在舞臺上，如果我演話劇的時(shí)候忘了詞，我可以一直停頓到我想起來為止，或者我不說話站著也行，誰也不知道我忘詞了。唱歌這個(gè)東西不行，哪怕你唱一首沒人聽過的，該進(jìn)的節(jié)奏沒進(jìn)去，大家也能聽出來。所以這是完全不一樣的兩種表演方式。

Q：一開始你在節(jié)目里比較緊張，到第四期已經(jīng)非常適應(yīng)舞臺了，是怎樣逐漸調(diào)整自己的狀態(tài)的？

A：其實(shí)一直都緊張，也沒法兒有太大的調(diào)整。最多只能說練得多的歌就會自信一些，練得少的歌就會緊張一些。 《煩惱歌》 的那一期，我從巴哈馬回來，只有48個(gè)小時(shí)給我練歌、練舞蹈，為了保證演唱，我刪掉了一部分動(dòng)作。所以我發(fā)微博說我盡力了，其實(shí)我們的舞蹈老師在設(shè)計(jì)的時(shí)候比這個(gè)要復(fù)雜很多倍。

Q：第三期試唱時(shí)因?yàn)楣?jié)奏失誤沒有升上去，下一期又繼續(xù)選了一首快歌。是不是越是做不好的事情，你越會不斷嘗試？

A：我覺得很多人都會有這種狀態(tài)吧。在哪兒跌倒在哪兒爬起來，你不能在哪兒跌倒就在哪兒趴下了。所以最后選擇一首快歌，也是性格使然，就是我遇到事兒還是不愿意躲，迎難而上，這是一個(gè)老爺們應(yīng)該具備的基本素質(zhì)。

Q：你在節(jié)目中唱歌的時(shí)候會有種音樂劇的感覺，表演上的一些經(jīng)驗(yàn)是不是會幫你更好地進(jìn)入狀態(tài)？

A：對，因?yàn)榭赡堋犊缃绺柰酢泛推渌魳饭?jié)目最大的一點(diǎn)區(qū)別就是，它是演員參加的，很多時(shí)候會加進(jìn)去一些表演元素，不能讓它看起來像一個(gè)musical，只是大家單純地唱歌。這也是讓演員在參加這個(gè)節(jié)目的時(shí)候，能突顯一下自己的優(yōu)勢。

Q：最近經(jīng)常單曲循環(huán)的一首歌是？

A：上一首比賽的歌。有時(shí)候等電梯的時(shí)候下意識地就哼出來我上一次比賽的歌，然后就，唉，我怎么又唱這個(gè)歌。它會變成下意識地不停地在練，一天50遍起步，不停地在唱，不停地在練。

Q：你比較喜歡的國內(nèi)歌手是誰？

A：陳奕迅、張學(xué)友、李宗盛。但是李宗盛的歌特別難唱，只有他自己能唱。所以我們這個(gè)舞臺上只有兩個(gè)人選了李宗盛的歌，一個(gè)是我，一個(gè)是潘粵明，潘粵明唱的是《給自己的歌》，我唱的是《漂洋過海來看你》。這兩首歌都屬于不太容易駕馭，很容易露怯、暴露自己缺陷的。但是既然參加了這個(gè)節(jié)目，我又不是職業(yè)歌手，我又不靠這個(gè)吃飯，露怯就露怯吧，唱不好就唱不好吧，敢不敢于去嘗試，這是另外一回事。

和觀眾沒有精神交流，我們就成了快銷品

Q：最近上映的《使徒行者》里，你扮演的“董先生”是個(gè)什么樣的角色？

A：我在里面演一個(gè)大反派，這是我以前從來沒有

嘗試過的一個(gè)角色類型，演起來挺沒有負(fù)擔(dān)的，因?yàn)槲夷X子里沒有這個(gè)概念。只要有導(dǎo)演的鼓勵(lì)，我就可以想怎么演就怎么演。

Q：演反面角色很過癮吧？

A：對，因?yàn)檠輭娜寺铮筒挥秘?fù)責(zé)任了。責(zé)任感是一件挺累的事，演好人都要負(fù)責(zé)任。壞人就無所謂，沒有那么多條條框框的束縛。

Q：你以往飾演過很多類型的角色，有沒有你還沒有演過、但是很想嘗試的角色類型？

A：如果壞人這個(gè)空缺填上了，我覺得基本就差不多了。如果接下來有其他好的反派角色，我還會愿意嘗試，可以把某一類角色再演到極致。你不覺得壞人有時(shí)候挺容易被記住的嗎？比好人更容易讓大家印象深刻。

Q：你在表演上有偶像嗎？比較欣賞的演員是？

A：有，挺多的。馬龍·白蘭度、阿爾·帕西諾、羅伯特·德尼羅這就不用說了，蒂姆·羅賓斯，凱文·史派西，我覺得這些都是非常好的演員，是我們可能需要用盡畢生精力來追上人家的腳步的一個(gè)目標(biāo)。

Q：大學(xué)時(shí)代你算是個(gè)好學(xué)生嗎？

A：算是吧，我拿過獎(jiǎng)學(xué)金，應(yīng)該就算是。表演系在大學(xué)里拿一等獎(jiǎng)學(xué)金的不算太多，我有一年拿了一等獎(jiǎng)學(xué)金、中央戲劇學(xué)院院級三好學(xué)生、北京市三好學(xué)生，還算是品學(xué)兼優(yōu)。

Q：那時(shí)候?qū)ξ磥砺殬I(yè)的設(shè)想是什么樣的？

A：一個(gè)優(yōu)秀的舞臺劇演員。但很無奈的是，我畢業(yè)的時(shí)候沒有任何一個(gè)劇院愿意接收我，所以我就毅然決然地投入到了影視行業(yè)。當(dāng)然我后來也不斷地在嘗試，2013年我也演了話劇。因?yàn)槟且彩俏译x開舞臺十年，我覺得電已經(jīng)用完了，需要再充一下電。舞臺對一個(gè)演員的養(yǎng)成來說是特別好的場所。好萊塢的演員也是這樣，他們會每一年或者每兩年就回到舞臺上去演一次舞臺劇。我也是這樣設(shè)想的，做不到每一年，我希望每過三四年的時(shí)候，就演一次話劇，讓自己充一下電。雖然現(xiàn)在流行的是顏值，只要大家覺得好看、滿足眼球效應(yīng)就可以，但我總覺得這些流行是會過去的，總有一天你還是要憑你的手藝吃飯。演員長得再好看，演戲不行，在當(dāng)下來說也許沒問題，但是畢竟這是我吃一輩子的飯碗，等過些年還能否靠著這張臉吃飯，不一定的。最終能讓你具備核心競爭力的，能讓觀眾記住你的，能讓觀眾喜愛你的，還是你的表演能力，還是你的角色塑造，還是你對生活的理解能否通過一個(gè)角色傳達(dá)出去，讓別人覺得感同身受。不管怎么樣，我覺得電影或者影視劇對于觀眾來說是一場夢，是在精神世界會起到一定影響的文藝作品。所以如果達(dá)不到跟觀眾精神世界的一個(gè)交流，它就只是一個(gè)快銷品、消費(fèi)品，就像一瓶洗發(fā)水，用完了你就會換另外一瓶。這不太是我想要的一個(gè)方式。

每個(gè)人對“紅”的定義不一樣

Q：第一部劇《走向共和》里，和很多前輩一起合作，壓力大嗎？

A：還好，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候不知道什么叫壓力。我那年21歲，那個(gè)時(shí)候不知道什么叫壓力，因?yàn)橐膊欢畬γ婺莻€(gè)人有多牛，你只是覺得人家表演很好，跟人學(xué)東西就好了。初生牛犢不怕虎，有這樣一個(gè)很好的機(jī)會把你放在這，你能做的就是珍惜，就是呈現(xiàn)出最好的自己。

Q： 《走向共和》是一個(gè)比較高的起點(diǎn)，這部戲?qū)δ阒筇暨x角色或是表演上有什么影響？

A： 《走向共和》奠定了我對這個(gè)行業(yè)的認(rèn)知，我對表演的認(rèn)知。沒有那部戲沒有我今天的自己，沒有我現(xiàn)在對待一個(gè)角色的態(tài)度，對待人生的態(tài)度，對事業(yè)規(guī)劃的態(tài)度。全是那個(gè)戲告訴我，我所從事的是一個(gè)什么樣的職業(yè)，“演員”這兩個(gè)字是什么概念，奠定了一個(gè)非常正統(tǒng)、非常規(guī)范、非常完整的價(jià)值觀。

Q：你會給自己設(shè)置目標(biāo)嗎，比如要拿到什么獎(jiǎng)或者拍一部影響力在什么級別的戲？

A： 《走向共和》是我人生中第一部主演的戲，直到現(xiàn)在，稍微有一些閱歷的人都在跟我談這個(gè)戲。當(dāng)他們認(rèn)出我，他們跟我談?wù)撈疬@個(gè)戲的時(shí)候都激動(dòng)不已。你現(xiàn)在給我多少萬粉絲，沒有過了這么多年，2003年到現(xiàn)在十幾年了，大家依然在很激動(dòng)地談?wù)撨@部戲帶給我的沖擊力大。這種是有成就感的。

Q：你會覺得自己“戲紅人不紅”嗎？

A：不會。因?yàn)槊總€(gè)人對“紅”的定義不一樣，可能你的定義標(biāo)準(zhǔn)就是微博粉絲有多少，頭條上了多少次，我不這么定義。

Q：你還是更看重作品的質(zhì)量。

A：沒錯(cuò)。因?yàn)槲覀兪莾?nèi)容提供者，就像做礦泉水一樣，是有質(zhì)量還是喝完酒拉肚子了，這是很關(guān)鍵的。我們說的商業(yè)一點(diǎn)，我是個(gè)產(chǎn)品，產(chǎn)品本身的質(zhì)量要達(dá)到一定標(biāo)準(zhǔn)，可是我們現(xiàn)在的社會造成了我不管這個(gè)火鍋吃完拉不拉肚子，所有人都說好吃，我也去吃，大家的認(rèn)知變得對內(nèi)容本身并不在意，更在意的是形式。

Q：演員到了一定階段會有疲勞感嗎，這種時(shí)候怎么給自己新的刺激、新的動(dòng)力？

A：會有。出去度假、潛水，唱個(gè)《跨界歌王》。

Q：你之前做過微電影的導(dǎo)演，也參與過編劇的工作，以后還會參與更多幕后的工作嗎？

A：不知道，因?yàn)槿魏挝乃囎髌范际潜磉_(dá)，包括寫文章也是一樣的，你對某一件事情的認(rèn)知到了憋得你不得不說的時(shí)候，就像你拿一個(gè)杯子往里倒水，一定要水溢出來的那個(gè)東西才是好的。所以一旦有一天我對生活的理解和認(rèn)知到了讓水漫出來的程度，我會去嘗試導(dǎo)演、編劇、制片人。

Q：得等到有表達(dá)的沖動(dòng)。

A：對。如果沒有的話就是為了要完成一件事非得去做導(dǎo)演、制片人，那對我來說沒有意義。

人活一輩子不光是花錢吃飯這點(diǎn)事

Q：你平時(shí)很喜歡攝影，攝影的樂趣在哪里？

A：我更正一下，是照相。它是一種記錄吧，照相機(jī)對我來說是一種記錄的工具。我每到一個(gè)地方去玩的時(shí)候，我眼前看到的有意思的人和事我都會拿照相機(jī)把它拍下來。可能構(gòu)圖、光影，這些技術(shù)參數(shù)都不重要，重要的是它被我記錄下來，若干天、若干年之后我再來看這張照片的時(shí)候，我會瞬間想起我在那天發(fā)生了什么事情，我有什么樣的感受。這是生活的一部分，其實(shí)人活一輩子不光是上班領(lǐng)工資、花錢吃飯這點(diǎn)事，還有很多是精神世界的東西，這些是你對生活的理解，是你真的會享受生活。

Q：之前你有一張拍攝你父親的照片拿了《國家地理》 的獎(jiǎng)，拍的時(shí)候有什么故事嗎？

A：當(dāng)時(shí)我們在墨爾本一個(gè)公交車站等車，我們?nèi)ズ芏嗟胤蕉紩プ?dāng)?shù)氐墓卉?，然后也沒有目的地，就是買張票，覺得這條線比較好就去坐，然后到哪一站就下車。那是等公交車的時(shí)候拍的，那次我們在說熱氣球的時(shí)候，正好背景板就出現(xiàn)了一個(gè)熱氣球，然后我就拍下了老人的剪影。就是這樣一張照片，我覺得真的是對我的一種鼓勵(lì)，才給我獎(jiǎng)。

Q：最近受野生救援協(xié)會邀請拍了一部公益片，過程中輾轉(zhuǎn)了好幾個(gè)國家，有什么難忘的事嗎？

A：我對鯊魚有了全新的認(rèn)知。我真的親手摸到了鯊魚，很大個(gè)。然后船長送了我一顆鯊魚的牙，是現(xiàn)從鯊魚嘴里拔下來的。因?yàn)轷忯~換牙是很頻繁的，大概一個(gè)月就換一次牙，所以它的牙經(jīng)常自己就掉了，有時(shí)候還會吞進(jìn)去。船長和鯊魚打了三十年交道。這是在巴哈馬，到了墨西哥，鯨鯊跟船一樣大小。這些體驗(yàn)不是所有人都有的，很慶幸我有。突然間我知道，每年幾萬頭甚至幾十萬頭的鯊魚被捕殺，50%以上的魚翅消費(fèi)都在中國。只有中國人喜歡吃魚翅，科學(xué)證明魚翅是含鉛量特別高的一種食物，對人身體沒有任何幫助，膠原蛋白甚至不如雞腳、豬蹄之類的。但是中國人為了用它表達(dá)對對方的尊重，或者彰顯自己的財(cái)力，愿意吃一些稀奇古怪的東西，就是人性的貪婪。我會身體力行地跟很多人去說，鯊魚并不會主動(dòng)地攻擊人類，魚翅的營養(yǎng)價(jià)值跟鯽魚、草魚、黃魚的鰭都是一樣的。物以稀為貴，沒有買賣就沒有傷害，希望更多人保護(hù)珍稀動(dòng)物。不要等到子孫后代看到這些東西都是在書上或者是百度百科上的時(shí)候。