清代合襠女褲的造型特征與制作工藝

牛犁，　張文翰，　崔榮榮

(1.江南大學 紡織服裝學院,江蘇 無錫 214122; 2.江南大學 江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究基地,江蘇 無錫 214122)

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清代合襠女褲的造型特征與制作工藝

牛犁1,2，張文翰1，崔榮榮1,2

(1.江南大學 紡織服裝學院,江蘇 無錫 214122; 2.江南大學 江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究基地,江蘇 無錫 214122)

清代合襠女褲是傳統(tǒng)漢族女性褲裝的一種主要樣式,其款式、結構和縫制工藝彰顯出漢族女性獨特的女紅技藝和工藝智慧。通過對清末山東地區(qū)典型女褲進行工藝復原可以看出，在遵循中國傳統(tǒng)的裁剪、縫制手法的基礎上，清代合襠女褲也印證了天人合一、道法自然、美用一體的傳統(tǒng)設計理念，其造型特征與制作工藝對當代的褲裝結構、造型及款式設計具有較高的參考價值。

女褲；造型；裁剪；縫制

相對于上裝繁復的分類，中國傳統(tǒng)女性下裝的分類則簡單得多，大體上和現(xiàn)代相似，可以概括分為兩類：裙裝和褲裝。清代女褲“褲管初較寬，后漸變窄，末端鑲有花邊”[1]，具有較強的實用和裝飾價值，是傳統(tǒng)女紅智慧的結晶。對清代女褲歷史和工藝的解讀有助于對傳統(tǒng)服飾文化遺產(chǎn)的進一步開發(fā)和傳習。為此，文中通過對江南大學漢民間服飾傳習館館藏的分析，開展工藝復原工作，并探尋其造型特征與文化內(nèi)涵。

1　清代女褲的形成發(fā)展與造型特征

清中期以前，漢族女性的下裝多以裙為主，而褲則主要作為內(nèi)衣穿著，至光緒(公元1875—公元1908年)年間，由于女性思想的解放和西式簡潔、方便服飾思潮的影響，在女性中褲子開始廣為流行，而“著裙者漸少”[2]。可以說漢族女性經(jīng)過了數(shù)千年上襖下裙的服飾風格，女褲才終于在清末以一種重要的外衣形式出現(xiàn)。清代的女褲分有襠的合襠褲和無襠的膝褲兩種。合襠褲褲長齊足，褲腳寬大，而膝褲的褲腳則相對收緊。

為了遮掩女性的身體曲線，中國女性傳統(tǒng)上裝如衫、襖等服裝通常采用“十字形、整一性、平面體”[3]的結構，衣身寬大長度至臀膝之間，這也在一定程度上將一部分下裝遮掩在上裝之中。因此，女性下裝的腰節(jié)部分通常較為簡潔，而在裙、褲的下半部分則精心裝飾有各色圖案紋樣，形成鮮明對比。至宣統(tǒng)年前后，合襠褲的褲管開始向窄瘦的方向發(fā)展，鑲邊也比以前減少了[4]。

江南大學民間服飾傳習館館藏男女褲裝共88件，其中清代女褲55件，合襠褲43件，膝褲4件。清代女式合襠褲的形制可歸納為：直筒，大襠，接腰，褲長及腳面，腰部不做門襟，襠不分前后，褲腰比較寬大，可將褲腰收緊折疊后外系布腰帶[5]，褲腿較為寬大，褲腳下擺有精心的修飾，鑲有一道或數(shù)道花邊，有單、夾、棉之分。由于這種褲子是寬腰大襠褲，故又稱為“大襠褲”或“寬襠褲”[6]，男女都可穿，但女的褲腳比男褲腳較大一些，通常寬一尺(約33.33 cm)左右。穿時先將褲腰抿掖，然后用一條長帶系結，余幅垂下為飾。老年婦女或婢仆多在褲腳用一條長帶纏裹，現(xiàn)在叫“纏腿布”，將褲腳扎住，以利行動，甚至現(xiàn)在北方農(nóng)村中，老年婦女還存在這種穿著習慣[7]。

2　清代合襠女褲的制作工藝

清代女褲是傳統(tǒng)漢族女性下裝的重要組成部分，其款式、結構和縫制工藝彰顯出漢族女性獨特的女紅技藝和工藝智慧。為此，作者選擇清末山東地區(qū)一件典型褲裝進行工藝復原。

圖1為收藏于江南大學民間服飾傳習館的寬腰合襠褲。其面料為翠綠色暗紋絲綢，以淺灰藍棉布拼腰，在褲腳邊拼接黑色絲綢，加以打籽繡技藝繡以花卉圖案裝飾，并鑲飾數(shù)道花邊織帶。整條褲子色調(diào)柔和淡雅，在清代女性褲裝中具有典型性。

傳統(tǒng)合襠褲的款式結構如圖2所示。由圖2可以看出，本件合襠褲的基本款式結構為：寬褲腰，大褲襠，其腰部不分片直筒縫制，襠部不分前后，褲管兩側沒有褲縫，在襠部做大小襠分割處理，褲腳略寬，褲身穿著寬松，褲腳有花邊裝飾。

傳統(tǒng)中式大襠褲的縫制屬于完全的平面結構，構造簡單易于縫制，造型簡練，寬松舒適，不分前后，兩面反轉可穿，易于生產(chǎn)勞動。

2.1縫制工具和輔助材料準備

縫制工具和輔助材料包括：剪刀，針，熨斗，畫粉，尺子，白坯布，縫紉線，牛皮紙。

2.2縫制工藝流程

2.2.1面料準備早期用于縫制傳統(tǒng)中式褲的面料門幅較窄，約為二尺二(約73.3 cm)，需要面料長六尺(200 cm)，另需褲腰布一個，據(jù)記載當時各布店均有成品出售。

2.2.2測量尺寸傳統(tǒng)中式褲子所量尺寸包括褲長、腰圍、直襠、橫襠、腳口等(見圖3)。在面料上畫出相應的尺寸大小，以便于后面裁剪。經(jīng)仔細度量，傳統(tǒng)合襠褲各部位尺寸見表1。

2.3主要裁剪與縫制工藝步驟

2.3.1主要裁剪方法 褲子的裁法種類很多，如

對襠裁、四腳落地裁、偏襠裁、風車裁等。文中以最通行的四腳落地裁為例，用圖示的形式說明。先確定褲子的尺寸和面料門幅尺寸，再找準面料的經(jīng)緯向，使面料反面向上，熨平面料反面，在面料反面用畫粉勾勒褲子輪廓。按先取縱向尺寸，后取橫向尺寸的順序，在面料上確定褲子主要部位的位置。褲子由5部分合成，包括：①褲挺，即兩腿之中垂直筆挺的部位；②小襠，即為褲襠分割較小部位；③大襠，即為褲襠分割較大部位；④褲腳貼邊，即褲腳上的數(shù)道裝飾；⑤褲腰，褲子上端，系縛腰帶的部位。此5部位，除了褲腳貼邊和褲腰采用其他面料，其余則均用統(tǒng)一面料。在繪制褲子結構時適當調(diào)整分割位置、襠部尺寸和弧度，除了褲挺不宜補角外，其余如大襠與小襠，雖然有規(guī)定的結構，但是為了節(jié)省面料，往往可以接角拼湊，傳統(tǒng)合襠褲的裁剪如圖4所示。

表1　傳統(tǒng)合襠褲尺寸

2.3.2縫制工藝步驟傳統(tǒng)合襠褲的制作手法較為簡單，中式的褲子褲片多以直線縫制為主，少有的弧線在襠部出現(xiàn)。在褲片中也沒有任何收省，褲襠部位的斜裁分割也屬于直線的邊縫，縫合時兩褲片上下對疊后，沿邊包縫即可，不像西褲為追求合體需要反復修正和調(diào)整。傳統(tǒng)中式大襠褲縫制基本步驟：

1)拼接襠部。受布幅寬度的限制，褲子在襠部方向需做拼接處理，以補給襠部的不足(見圖5)，拼接的襠部即小襠。前后的小襠拼接相反，因此在裁剪時不能折疊面料裁剪。在實例褲子中，小襠和大襠的經(jīng)緯向是不同的，小襠的經(jīng)緯向與褲管相同，而大襠的經(jīng)緯向則是傾斜的。在大襠與小襠縫合時采用了包縫，先將兩個褲片上下對齊疊合，將確定好的0.5 cm的縫份向左倒向?qū)φ?，在其中間縫制線跡，縫制好后再向相反方向翻折，熨燙，縫制過程如圖6所示。

2)縫合褲管。沿褲管線展開褲子衣片，將褲管衣片與褲襠正面相對，對齊襠直線縫合，縫份為0.5 cm，褲身與大小襠相縫合(見圖7)。褲身縫合前要分別量準褲腰圍尺寸，檢查褲腰與褲身腰圍尺寸是否相同。

3)裁褲腳貼邊、縫貼邊。褲腳貼邊是指沿褲口外圍貼縫于褲身的直筒形布片(見圖8)。這種貼邊形式被廣泛應用在女式褲子中，起到裝飾和耐磨牢固的作用。

4)縫合襠線。傳統(tǒng)合襠褲的襠部是弧線，將前后褲襠的褲片面面相對，反面縫合，每一段對準，不要錯位或上緊下松，縫制時要通過手指的推、伸、拉等技巧，保證上下層松緊適宜，線跡順直美觀。

5)上褲腰。褲腰是一個整片的長方形，寬而肥大，為了節(jié)省布料可用其他布頭組合而成。在縫合時，將腰面、腰里的正面相對，按預留的縫份坐倒向褲片折燙，再將上層褲片翻折過來坐倒在縫份上，再壓一道明線，寬度為0.2 cm，既能平服止口，增加牢度，又有一定的裝飾性(見圖9)。

6)整燙褲身。將褲身重疊鋪平，在褲片表面噴少許水，擦拭褲身褶痕，熨平。取一塊墊布鋪于褲身之上，在一定溫度下加壓熨燙褲身，注意在熨燙過程中，要使褲側線和直襠線始終成直線，再將褲片的另一面朝上，用同樣的方法熨燙一遍。將熨燙好的前后褲片按照縫合方式對齊，鋪平，觀察前后直襠線是否一致，襠線的縫合是否圓順，前后褲片的長度是否一致，對工藝要求不相符的部位，及時作出修正。

3　清代合襠女褲工藝技法的造物觀念體現(xiàn)

中國傳統(tǒng)服裝制作技藝，經(jīng)歷了數(shù)千年的發(fā)展，到了清末已形成穩(wěn)定、獨特的風格，體現(xiàn)在女褲中，便是既有外在符合褲子形態(tài)特征的工藝手法，又展現(xiàn)出內(nèi)在中華民族一以貫之的造物哲學。

3.1天人合一的整一性結構

通過對清末山東地區(qū)典型合襠女褲進行工藝復原可以看出，傳統(tǒng)漢族女褲采用平面直裁的四腳落地裁法，將褲片平鋪于布料，以包含縫份的量進行毛樣裁剪，從頭至尾都是在平放的案板上完成的，不需要試樣或修正，屬于靜態(tài)式制作過程。同時具有傳統(tǒng)款式結構特點，如寬松肥大，褲襠深，褲側縫相連。褲腰都十分寬松，穿著時在身前折疊，用布帶系扎，左右對稱，莊重平穩(wěn)。沒有前后片的差別以保持最大的完整性，呈現(xiàn)出平面的結構形式。這正體現(xiàn)了傳統(tǒng)中國人追求安定平穩(wěn)的“天人合一”的造物哲學[3]。表現(xiàn)在服裝制作上，就是將服裝和人本身作為一個整體，將人體故意地忽略，從而形成人與自然的統(tǒng)一。

3.2道法自然的拼接手法

清代合襠女褲在縫制工藝上，采用小襠拼于大襠，大襠拼于褲挺，再將褲挺與大小襠相拼，進而圈而縫之，再縫褲腳、縫貼邊、上褲腰的縫制順序。這其中運用了大量的拼接手法，既適應了褲裝自身的結構特點，又最大程度地節(jié)省了面料。此外，合襠女褲還用到側縫連裁的手法，在其側縫不破的基礎上，左右對稱，便于裁剪和利用布料，在順應門幅限制的基礎上，提高面料應用率，減少邊角料。而腰頭的部分采用相對粗糙的零料進行拼接，以節(jié)約布料。這些都是古人敬物精神和節(jié)儉意識的體現(xiàn)。

3.3美用一體的裝飾藝術

最初，褲裝產(chǎn)生的價值在于因生存需要而形成的實用功能。伴隨著人類文明的發(fā)展，其功能的變化愈見明顯，便逐漸超出其最初的實用性[8]。而達到美用一體的功能。清代合襠女褲正是體現(xiàn)了這種對實用性與裝飾性統(tǒng)一的追求，如褲腳的貼邊最初便是為了減少對褲腳的直接磨損，通過面料與刺繡的裝飾延長整件服飾的使用壽命，進而形成了色彩、圖案上的裝飾作用，增加了整體服飾的美感和層次感。本件女褲將鮮艷而美好的花卉紋樣裝飾在褲腳上，與翠綠色的褲身形成鮮明對比，以此絢麗的色彩寄托著對美好生活的無限憧憬。合襠褲采用了包縫的形式，最初也是為了增加褲子的勞韌度，進而隱藏了毛邊，使褲子里外都整齊美觀。這些都是本著樸素的價值觀，人們經(jīng)過長期實踐和對美的追求最終形成的工藝形式，被陳靜潔、劉瑞璞老師稱之為：綴出“物華自然”。

4　結語

清代合襠女褲是傳統(tǒng)漢族女褲裝的一種典型褲裝樣式。其款式、結構和縫制工藝彰顯出漢族女性獨特的女紅技藝和工藝智慧。在遵循中國傳統(tǒng)的裁剪、縫制手法的基礎上，清代合襠女褲也印證了天人合一、道法自然、美用一體的傳統(tǒng)設計理念。其造型特征與制作工藝對當代的褲裝結構、造型及款式設計具有一定參考價值。

[1]關皓.滿族傳統(tǒng)服飾初探[D].北京：中央民族大學,2005.

[2] 馮澤民,劉海清.中西服裝發(fā)展史[M].北京：中國紡織出版社,2008：11.

[3] 陳靜潔,劉瑞璞.中華民族服飾結構圖考·漢族編[M].北京：中國紡織出版社,2013.

[4] 邢世杰，王景海,陳勞志，等.中華禮儀全書[M].長春：長春出版社,1992.

[5] 先梅.服裝梅式原型直裁法講座[M].北京：中國紡織出版社，2000:57.

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[7] 崔榮榮.近代齊魯與江南漢族民間衣裝文化[M].北京:高等教育出版社,2012:49.

[8] 張文翰,崔榮榮.民族融合下的中國古代漢族褲裝發(fā)展研究[J].服飾導刊，2014(3):32-36.

ZHANG Wenhan,CUI Rongrong. Study on China ancient Han ethnic fusion under the development of trousers[J]. Fashion Guide，2014(3):32-36.(in Chinese)

(責任編輯：盧杰，楊勇)

Modeling Characteristics and Production Process of Full Crotch Pants of the Qing Dynasty

NIU Li1,2，ZHANG Wenhan1，CUI Rongrong1,2

(1.School of Textile and Clothing,Jiangnan University,Wuxi 214122,China;2.Non-Material Culture Heritage Base of Jiangsu Province,Jiangnan University,Wuxi 214122,China)

The full crotch women's pants of Qing dynasty is an important type of traditional Han pants.Its style, construction and sewing techniques embody Han women's unique intelligence on sewing and processing. By recovering the processing techniques of the typical women's pants of Shandong province in Qing dynasty, it is found that, based on the respect of traditional Chinese tailoring and sewing techniques, the full crotch women's pant of Qing dynasty represents the traditional design concept, of the combination of natural and people, following the natural methods, the integration of aesthetic and practical values. Besides, its silhouette features and processing techniques are of high reference value for the construction, styling and design of contemporary pants.

women's pants,modeling,cutting,sewing

2016-04-20；

2016-05-30。

江蘇省高校哲學社會科學研究專題項目(2016SJD760047)；國家社會科學基金藝術重點項目(15AG004)。

牛犁(1986—)，女，講師，博士。主要研究方向為服裝設計理論與服裝社會文化史。Email:cuty_niu@163.com

TS 941.63

A

2096-1928(2016)03-0297-05