超現(xiàn)實(shí)主義電影《老笠》對(duì)悲情香港的荒誕呈現(xiàn)

李薇薇

老笠，是粵語(yǔ)中打劫的意思。導(dǎo)演用一個(gè)粵語(yǔ)的題目簡(jiǎn)要地概括了這個(gè)故事的主要內(nèi)容，卻又讓不懂粵語(yǔ)的觀眾產(chǎn)生歧義。電影《老笠》改編自同名話劇，導(dǎo)演火火并不是十分有名，但這部電影卻取得了很好的口碑，截至2016年7月26日，它的豆瓣評(píng)分達(dá)到7.4分，并且在加拿大第19屆蒙特利爾奇幻電影節(jié)上獲得了最佳亞洲電影銅獎(jiǎng)。作為一部典型的cult電影，這部影片通過(guò)運(yùn)用諸多cult元素，講述了底層青年阿平在便利店經(jīng)歷的許多場(chǎng)不斷變換主角的打劫事件，隱喻著對(duì)香港社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的思考。

一、 接連不斷變換主角的暴力循環(huán)

阿平是一個(gè)生活在社會(huì)底層的青年，他住在狹窄逼仄的房間里，對(duì)周圍一切的感受都很麻木。甚至出門遇到有人跳樓，唯一的感受只是自己唯一的名牌衣服被死人的血弄臟了。他因?yàn)樯?jì)原因來(lái)到一家便利店，故事就此展開(kāi)了。

由林雪飾演的便利店老板是一個(gè)刻薄、自私、唯利是圖的生意人，結(jié)賬時(shí)必須要對(duì)客人提一句“需要加五元換爆炸糖嗎？”店員是一個(gè)叫美圖的女孩，不算漂亮，但善良活潑的性格讓她顯得很可愛(ài)。阿平與美圖偷吃店里的商品被發(fā)現(xiàn)，同時(shí)店里的顧客也接踵而來(lái)。第一個(gè)出場(chǎng)的顧客是剛出獄就流落街頭的老人，因?yàn)橘I到被吃過(guò)的面包而和老板理論，不堪忍受便利店老板對(duì)他的羞辱，將一把剪刀插進(jìn)了老板的脖子，劫持了這家便利店；第二個(gè)回合是香艷女郎與隨之而來(lái)的大亨，大亨制伏了上一環(huán)節(jié)中的流浪老人，重新綁架了店內(nèi)所有的人，成為這一回合中的主導(dǎo)者；第三個(gè)回合是作為臥底的警察拿槍劫持了大亨，當(dāng)所有人都認(rèn)為警察是正義的化身時(shí)，他殺死同僚，露出兇惡的本來(lái)面目。身背炸藥的士多店老板插入，制造了一場(chǎng)炸藥危機(jī)，但最終被阿平化解。警察回來(lái)，重新扮演主導(dǎo)者的角色；接下來(lái)的第四個(gè)回合中，美圖制服了警察。當(dāng)所有人都認(rèn)為已經(jīng)安全的時(shí)候，便利店老板槍殺了突然闖入的妻子，掌握了槍的使用權(quán)后，他劫持了其他人并把美圖的男朋友引來(lái)，得知男朋友其實(shí)是同性戀后，美圖打傷了他。便利店老板重新拿回槍，想要?dú)⑺腊⑵胶兔缊D；第五個(gè)回合中，流浪老人把便利店老板脖子上的剪刀拔掉，老板噴血而亡，然后他又接連把美圖的男朋友、美女醫(yī)生和美圖擊斃。最后，阿平挑釁流浪老人向綁在自己身上的炸彈開(kāi)槍，與其同歸于盡。

直到這里，這部電影演繹的是一場(chǎng)不斷變換主導(dǎo)者的暴力循環(huán)，隨著便利店里顧客的不斷進(jìn)入，劇情都會(huì)發(fā)生一個(gè)反轉(zhuǎn)，前一段還是站在同一條戰(zhàn)線上的受害者，在后一個(gè)回合中就成了施害的主導(dǎo)者。然而，最出人意料的還是影片的結(jié)局，直到最后我們才知道，原來(lái)這個(gè)故事并不是發(fā)生在一群活人之間，除了劉建平，其他出場(chǎng)的人物其實(shí)都是已經(jīng)死了的鬼，他們的死因與便利店內(nèi)閃回的劇情相照應(yīng)，整場(chǎng)故事是他們合作演出的一個(gè)圈套，目的是找人來(lái)上身，與此同時(shí)，他們也在重新經(jīng)歷著生前的罪惡帶來(lái)的煎熬。原來(lái)這不僅是講述劫匪在“老笠”這家便利店，而實(shí)質(zhì)上是一群鬼在“老笠”阿平的軀體。他們一開(kāi)始是想上阿平的軀體，然而經(jīng)過(guò)一夜的故事，劉建平確實(shí)死了，但卻并沒(méi)有一個(gè)鬼想要上他的軀體，因?yàn)樵谶@一夜的交鋒中，大家都知道他沒(méi)有財(cái)富、沒(méi)有社會(huì)地位、沒(méi)有美貌，對(duì)于這樣一個(gè)廢青的身體，鬼都不想要。似乎最后只能是阿平自己要回了自己的軀體，重新回到人世間。

在深夜里一家小店的背景下，混亂的世相種種在這里上演。情節(jié)上翻空出奇，似山車反轉(zhuǎn)，不斷給觀眾創(chuàng)造意想不到的事件。通過(guò)有限的空間及時(shí)間，來(lái)表現(xiàn)眾生相下廣袤的生命歷程，由此可見(jiàn)導(dǎo)演的功力所在。

二、 典型的Cult電影風(fēng)格和話劇表演形式

在電影類型的分類中，有一類電影被稱為“cult片”，《老笠》就屬于典型的cult電影。《老笠》符合cult電影的一般標(biāo)準(zhǔn)：拍攝手法獨(dú)特、題材詭異、風(fēng)格異常、制作成本低，通常會(huì)融合暴力、恐怖、色情、血腥等因素，在傳統(tǒng)的電影類型之外另辟蹊徑。

《老笠》借鑒了傳統(tǒng)的警匪片、功夫片、鬼片甚至三級(jí)片中的種種元素，比如血漿、綁架、爆頭、爆口、色情等等，其中既有昆汀式的爆頭和杜琪峰式的槍戰(zhàn)的干脆利落，又有用刀叉在尸體上做實(shí)驗(yàn)，剪刀插在脖子上，拔出后兩秒內(nèi)再插回去等荒誕鏡頭，也有崔碧珈飾演的美女醫(yī)生的香艷鏡頭。在cult電影里，這些元素都可以不受類型的限制，隨意嫁接。影片故事集中發(fā)生在便利店這樣一個(gè)特定空間里，為低成本的制作提供了可能性。人物身份也是五花八門：便利店老板、臥底警察、流浪老人、商業(yè)大亨、香艷女郎、丑女店員、同性戀者等等。

這個(gè)故事甚至沒(méi)有一個(gè)明確的主角，雖然以曾國(guó)祥飾演的阿平的出場(chǎng)及生命的結(jié)束作為故事的起始，但在故事發(fā)展過(guò)程中不斷在變換著臨時(shí)主角，人物之間的關(guān)系隨著“手槍”的轉(zhuǎn)移而隨時(shí)洗牌。使觀眾不僅無(wú)法預(yù)測(cè)到結(jié)局，甚至無(wú)法預(yù)測(cè)到在下一秒會(huì)發(fā)生什么。這部電影充滿了黑色幽默和無(wú)厘頭敘事，沉重的故事內(nèi)核，血腥暴力的場(chǎng)面與天馬行空、荒誕不經(jīng)的故事情節(jié)、加之充滿喜感的臺(tái)詞聚集在一起，給觀眾的體驗(yàn)就好像是影片中那盒加五元換購(gòu)的爆炸糖。五味交雜，意外和刺激接連不斷。

另外，影片中的色彩運(yùn)用也很值得稱贊。比如在切入阿平現(xiàn)實(shí)生活時(shí)，偏暗的色調(diào)揭露了人物頹廢潦倒的狀態(tài)。片中出現(xiàn)了兩次打火機(jī)的鏡頭，一次是在阿平路邊撿到打火機(jī)時(shí)，另一次是流浪老人從阿平手中接過(guò)打火機(jī)，畫面都是由黑白色調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)椴噬{(diào)，并且色彩明度也在不斷提高，伴隨著煙霧的升騰，創(chuàng)造出一種詭異迷幻的效果。另外，紅色畫面象征著鮮血和死亡，暗下的燈光象征著劇情的變換，甚至整個(gè)便利店都彌漫著光怪陸離的色彩。色彩的運(yùn)用對(duì)故事發(fā)展起到了很好的表現(xiàn)作用。

《老笠》所要講述的故事雖然荒誕，但是章法卻并不雜亂。導(dǎo)演通過(guò)前后照應(yīng)的道具把整個(gè)故事貫穿起來(lái)，比如手槍。手槍進(jìn)入誰(shuí)的手里，就代表誰(shuí)擁有殺伐決斷的權(quán)力，而與之相對(duì)應(yīng)的則是人性的轉(zhuǎn)變；比如打火機(jī)，打火機(jī)作為一個(gè)重要的道具，它的出現(xiàn)也暗示了人物之間，尤其是阿平與流浪老人之間的某種關(guān)聯(lián)性。而美圖則正是故事開(kāi)頭阿平出門時(shí)遇到的跳樓自殺的女孩，以及阿平在隧道里撞見(jiàn)的那個(gè)被吊起來(lái)的人偶，這一切似乎都存在某種機(jī)緣和宿命的暗示。

但是就拍攝手法來(lái)看，這部電影也不是完美到無(wú)可指摘，可能是由話劇改編而來(lái)的原因，這部電影的舞臺(tái)感遠(yuǎn)高于鏡頭感，人物表演就情緒表達(dá)上十分充分，尤其是林雪的出場(chǎng)，把電影中那種“港味”表現(xiàn)得淋漓盡致；曾國(guó)祥、馮淬帆、姜皓文等人的情緒表達(dá)也十分飽滿，但是人物表演情緒略帶夸張，使整部電影都帶有比較明顯的話劇感。

三、 對(duì)香港底層社會(huì)人物的關(guān)懷與思索

這些鬼的死因都充滿了悲劇意味，美圖被其實(shí)是同性戀的丈夫欺騙，自己只是一個(gè)拿來(lái)結(jié)婚、敷衍他人的工具；警察因?yàn)橐荒钪顦寶⑼?，自己也被同僚殺死；林雪飾演的老板作為一個(gè)充滿悲情色彩的小人物，殺妻之后自殺；流浪老人因搶劫殺人入獄，整個(gè)人生都窮困潦倒，抽煙時(shí)不舍得用煙斗，他認(rèn)為這是享受人生時(shí)才用的，最后無(wú)家可歸被人殺死在街頭；美女醫(yī)生看似擁有美貌、身材及不錯(cuò)的工作，但仍舊避免不了被他人玩弄和擺布，最終在殺死大亨之后選擇自殺。導(dǎo)演采用了鬼的視角來(lái)敘述這一切，乍看雖感覺(jué)荒誕，但最終卻透露出入骨的悲涼。每個(gè)鬼都是一面鏡子，折射出香港社會(huì)底層小人物命運(yùn)的悲涼。

導(dǎo)演通過(guò)流浪老人的話道出香港的現(xiàn)狀，整個(gè)香港就像一個(gè)娛樂(lè)圈，身在第一線的明星華仔20年后仍然身處第一線，被大眾所知，而身處底層的人阿平在別人眼中只會(huì)是由“小孩”變成了“叔叔”：底層人物沒(méi)有身份和地位，就像一個(gè)符號(hào)存在于這個(gè)世界上。阿平的衣服上印著一句英文——The city is being stuck.，這就是導(dǎo)演想要表現(xiàn)的香港社會(huì)，香港階級(jí)固化的嚴(yán)重性，使既得利益者固守著自身的利益，而生活在底層的香港人永無(wú)出頭之日，如同困獸的境地?！癐 hate being stuck！”導(dǎo)演借片中流浪老人之口發(fā)出了這樣的吶喊。他們想要打破這一切，卻又無(wú)計(jì)可施。就像阿平雖然內(nèi)心也有充滿正義與溫情的一面，卻由于社會(huì)生活的艱難而變得麻木不仁。

但是導(dǎo)演并非一味彰顯黑暗，同時(shí)也注重表現(xiàn)在這種壓抑文化下存在著的溫情與道義。在這場(chǎng)爭(zhēng)斗中有一個(gè)小插曲，有個(gè)小孩來(lái)到店中換公仔，所有人都不約而同地放下手中的武器，圍坐在一起抽煙和聊天。店員為站在血淋淋的尸體旁邊的小男孩換公仔，看到小男孩最終離去，所有人又各歸原位，繼續(xù)原來(lái)的殺戮與爭(zhēng)奪。在保護(hù)小男孩的純潔上，他們不謀而合的溫情讓人動(dòng)容。

影片的最后又一次提到了李小龍，與前面的劇情形成了呼應(yīng)，但卻有了不同的意味。重生之后的阿平也許還是不能成為像李小龍、華仔那樣的明星，但也不至于完全淪為麻木和絕望的零余者，阿平也許還是生活在社會(huì)底層的廢青，但是他說(shuō)出了“寧愿痛也比沒(méi)有感覺(jué)好”這樣的話。在這一夜和怪力亂神的交鋒中，他拆過(guò)子彈、救過(guò)別人也被別人救過(guò)、留過(guò)眼淚、對(duì)便利店女孩美圖產(chǎn)生過(guò)感情，這一切都是之前那個(gè)麻木的他所沒(méi)有的。最后，他對(duì)流浪老人說(shuō)，自己不會(huì)像他那樣永遠(yuǎn)被困，因?yàn)樽约哼€有時(shí)間，這就意味著還有希望。他重新選擇了自己的軀體，說(shuō)明他意識(shí)到了生死的意義。他的轉(zhuǎn)變意味著他舍棄了以前那個(gè)麻木不仁的自己，重新獲得了對(duì)生的信仰。

當(dāng)然，為了追求“cult”的效果，這部電影在邏輯設(shè)置上說(shuō)服力不強(qiáng)，比如既然眾鬼的目的是要?dú)⑺腊⑵?，那在這個(gè)漫長(zhǎng)黑夜中，他們其實(shí)有很多次機(jī)會(huì)，為什么要一直等到最后？再比如，既然他們最后還是齊聚一堂，以討論的形式來(lái)決定到底誰(shuí)想進(jìn)入阿平的身體，那么他們對(duì)決的目的并不是為了爭(zhēng)奪擁有權(quán)，那這目的應(yīng)該是什么？為什么進(jìn)入這家便利店的人會(huì)是阿平，在時(shí)間和地點(diǎn)上有沒(méi)有什么獨(dú)特的機(jī)緣？對(duì)于這些，影片并沒(méi)有給觀眾一個(gè)明確的解釋。

結(jié)語(yǔ)

對(duì)于《老笠》這部電影，諸多cult元素及荒誕的故事情節(jié)都只是表面因素，導(dǎo)演真正想要表達(dá)的，是掩蓋在這些荒誕元素之下香港社會(huì)底層小人物的悲情人生。導(dǎo)演可以通過(guò)一個(gè)便利店的故事，把香港人的困獸之境表現(xiàn)出來(lái)——迷茫、吶喊、頹廢、反抗。影片最開(kāi)始是阿平想象出來(lái)的聲色犬馬的欲望都市，結(jié)尾是平靜蔚藍(lán)的大海。那個(gè)燈紅酒綠的欲望之都只是想象出來(lái)的幻境，但不是人生唯一的意義，即使階級(jí)固化的壁壘還是無(wú)法打破，但還是應(yīng)該充滿感情的活著，拾起對(duì)生活的信仰。這是導(dǎo)演所要傳達(dá)給我們的最終意義。