再來(lái)十部《使徒行者》，也救不了香港電影

佚名

上映7天，票房已破3億。上座率、排片占比，都穩(wěn)坐第一。這七天最火的電影是《使徒行者》，無(wú)疑。

陣容大到嚇?biāo)滥?。主演、配角，加上配音演員——共有2個(gè)金像影帝、4個(gè)TVB視帝、2個(gè)視后，還有N個(gè)金牌配角。再加上TVB近年最大的IP——兩年前的劇版《使徒行者》，在內(nèi)地點(diǎn)擊率突破13億，打破TVB劇集在內(nèi)地的播放紀(jì)錄。豆瓣打分更是高達(dá)8.1分。然而，電影《使徒行者》還是輸了，豆瓣6.9分。電影到底輸在哪？

先說(shuō)劇情，與劇版一樣，影版《使徒行者》三個(gè)字說(shuō)完——找臥底。邵志朗（古天樂(lè) 飾）和藍(lán)博文（張家輝 飾）都是犯罪集團(tuán)的重臣。但他們其中一個(gè)是警方臥底。于是，釘姐（佘詩(shī)曼 飾）和她的聯(lián)絡(luò)人Q sir（吳鎮(zhèn)宇 飾）要找出誰(shuí)才是真臥底。

電影導(dǎo)演文偉鴻，是劇版的靈魂人物。自己的作品，優(yōu)點(diǎn)在哪里，他最懂。這些優(yōu)點(diǎn)，他肯定不會(huì)丟，要在電影版中保留。但這些保留，看起來(lái)更像是生搬硬套。當(dāng)年《使徒行者》劇版的成功，并不在“猜臥底”的懸念。整部劇的精華，在于兩個(gè)字。

第一個(gè)字，反。

首先，在角色設(shè)定上，反其道而行。在《使徒行者》前，香港臥底給人的印象——冷漠、苦情。像《潛行狙擊》里的Laughing哥，六親不認(rèn)；或者像《無(wú)間道2》里，張耀揚(yáng)在倪家潛伏7年，暴露身份后就是一槍的事。但誰(shuí)規(guī)定了臥底就該這樣??？《使徒行者》里的釘姐，雖為警方臥底，但完全沒(méi)有既往臥底的影子，活潑機(jī)智，又嗜錢(qián)如命。碰到危險(xiǎn)任務(wù)，總是第一個(gè)做縮頭烏龜，但朋友、親人遇險(xiǎn)，又義無(wú)反顧挺身而出。這種熟悉的市井味，不完美，才真實(shí)討喜。而電影中的釘姐呢？只剩下無(wú)腦、爛賭。還干出色誘失敗這樣的事，用頻頻出糗博觀眾一笑。失去了市井氣，釘姐在一場(chǎng)包裝得很高級(jí)的間諜戰(zhàn)中，淪為一個(gè)低級(jí)的臥底。

電影唯一保留的“反”，只有反轉(zhuǎn)。整部片，確實(shí)出現(xiàn)了幾處劇情大反轉(zhuǎn)，但幾乎都是為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)。

片中釘姐的一幕假死，就是主要反轉(zhuǎn)之一。電影中，釘姐執(zhí)行任務(wù)后，被犯罪集團(tuán)綁架，揭露了臥底身份。怎么辦？這時(shí)，劇中另一個(gè)臥底，歡喜哥出場(chǎng)——假裝一槍崩了釘姐。眼看同僚身陷絕境，無(wú)論古天樂(lè)還是張家輝，都沒(méi)有伸出援手。原來(lái)，折騰一番，只為歡喜哥出場(chǎng)。當(dāng)這個(gè)在劇中最受歡迎的角色伴隨著標(biāo)志的笑聲、披著大衣出現(xiàn)的瞬間，什么邏輯，什么劇情，好像都不重要了。而假死之后，釘姐就被送到了安全屋養(yǎng)傷——導(dǎo)演終于找到合適的地方，把這個(gè)雞肋角色收起來(lái)了。

相比之下，劇版的反轉(zhuǎn)，顯然更精巧，吊胃口。每一個(gè)臥底的出現(xiàn)，都會(huì)把格局直接拔高。譬如，第四個(gè)潛伏在廉政公署ICAC的臥底的出現(xiàn)，就引出了反派的另一個(gè)陣營(yíng)——黑警。歡喜哥臥底身份的曝光，又扯出社團(tuán)背后的真正大BOSS。所有沖突，都為劇情服務(wù)。

《使徒行者》成功的第二個(gè)字是，情。

兄弟情，也是這次電影版的題眼。全片幾乎圍繞著古天樂(lè)和張家輝這對(duì)兄弟?？上н@個(gè)情字，只停留在表面。重復(fù)無(wú)數(shù)次的臺(tái)詞，直白而空洞。導(dǎo)演好像在每一處都急著跟觀眾說(shuō)——哎呀你們別看這兩個(gè)一黑一白長(zhǎng)得不像，但他們真是好兄弟啊。而且，片中古天樂(lè)冒充警方臥底的理由竟是不滿(mǎn)意張家輝的地位超越了自己?？床坏脛e人好，還口口聲聲稱(chēng)兄道弟？這樣“作”出來(lái)的兄弟情，觀眾不買(mǎi)單。

沒(méi)有閑話，不顧一切，才是兄弟間的浪漫。相比這一點(diǎn)，劇版做得實(shí)在、打動(dòng)人。

劇中梁烈唯飾演的木虱哥，參加婆婆的壽宴時(shí)，因?yàn)楹谏鐣?huì)背景，被在場(chǎng)的親戚數(shù)落、諷刺。這時(shí)，釘姐和爆seed（林峰 飾）趕來(lái)。眼看兄弟被欺負(fù)，作為木虱的大哥、大姐兩人二話不說(shuō)闖進(jìn)大廳，放下身段，一個(gè)裝成私人助理，假裝讓“老板”處理上百萬(wàn)的生意；一個(gè)裝成酒店老板，感謝木虱今晚承包了整個(gè)宴席（其實(shí)是他自己掏錢(qián)）。不動(dòng)聲色，讓小弟瞬間成為全場(chǎng)最低調(diào)奢華的主角。

如果拋開(kāi)原著，《使徒行者》又是一部怎樣的電影？電視劇升級(jí)成電影，最大的不同——更有錢(qián)，可以拍更多槍?xiě)?zhàn)、飆車(chē)、動(dòng)作戲。

《使徒行者》在這方面倒并沒(méi)有偷工減料，有香港特色的停車(chē)場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)，飆車(chē)戲也用上跑車(chē)、的士、貨車(chē)和摩托車(chē)。劇組甚至拉去里約拍攝，進(jìn)入了號(hào)稱(chēng)“連警察都不敢進(jìn)”的貧民窟?？墒?，影片里的貧民窟卻讓人根本感受不到兇險(xiǎn)。

有錢(qián)不會(huì)花，才是硬傷啊。反而，最后一幕的動(dòng)作戲——用桌布綁好手，操起玻璃瓶就干，抓著天花板的吊燈就砸，才回歸到最原始的古惑仔斗毆，更來(lái)勁。

與少量激情打斗相映成趣的是，片中也運(yùn)用了少量不錯(cuò)的電影語(yǔ)言。例如，大反派在歡喜哥面前，述說(shuō)著自己是怎樣殺死他的老婆。對(duì)歡喜哥的特寫(xiě)，鏡頭在緩慢地轉(zhuǎn)動(dòng)，表現(xiàn)出他內(nèi)心的掙扎，為了完成任務(wù)只能忍受。還有當(dāng)釘姐下樓梯時(shí)，營(yíng)造的眩暈感。在這些賞心悅目的瞬間，我們看到了，久違的港產(chǎn)片活力。

由此，縱使《使徒行者》比電視版諸多不足，但仍比TVB過(guò)去同類(lèi)劇集改編作，如MV版《沖上云霄》好幾條街。但，問(wèn)題是甩《沖上云霄》幾條街，和真正的好港片也差好幾條街。

香港電影死了么？

單從《使徒行者》如今三億+的票房看，說(shuō)“死”，無(wú)疑聳人聽(tīng)聞。但另一方面，港片那種典型的，無(wú)法無(wú)天（或稱(chēng)為無(wú)政府主義）的勁，似乎又在一點(diǎn)點(diǎn)枯竭。有人將其歸罪于香港回歸，內(nèi)地審查。

事實(shí)上東南亞（尤其是臺(tái)灣市場(chǎng)）萎縮，好萊塢大片入侵，甚至是盜版猖獗，這些才是謀殺香港電影的致命原因。審查，不過(guò)是壓在這艘沉沒(méi)的東方輪船上最后的稻草。甚至可以說(shuō)，沒(méi)有內(nèi)地市場(chǎng)的支撐，香港電影工業(yè)可能更快完蛋。

香港本地總票房，一年大概16億左右，其中，進(jìn)口片要分割掉70%，即一部5000萬(wàn)+的香港電影在本土就算超大片。剛剛打破香港影史華語(yǔ)片紀(jì)錄的《寒戰(zhàn)2》，截至上上周末，累計(jì)票房不過(guò)6552萬(wàn)。這樣的體量，內(nèi)地輕松一部小破片就能秒殺。

電影是需要人才與資本共榮的產(chǎn)業(yè)，尤其是商業(yè)片，比起背靠全球市場(chǎng)，動(dòng)輒敢過(guò)億美金起步的好萊塢，窮苦人家出身的港片，一開(kāi)始就輸了。而當(dāng)那些熟練的類(lèi)型片導(dǎo)演被迫北上，又有幾個(gè)敢（能）在陌生的規(guī)則里玩出新意。以警匪片為例，近幾年最成功的港片系列，《寒戰(zhàn)》《竊聽(tīng)風(fēng)云》勉強(qiáng)算吧。但這些電影，氣質(zhì)跟我們記憶的港片相去甚遠(yuǎn)。

什么是我們的港片？《省港旗兵》、《英雄本色》、《監(jiān)獄風(fēng)云》、《跛豪》。那種不管不顧，那種酣暢淋漓，那種今朝有酒今朝醉的豪邁與瀟灑。

通通，別了。就好像你掀開(kāi)《使徒行者》的皮毛——看見(jiàn)了反復(fù)的反轉(zhuǎn)，但沒(méi)看到一個(gè)深度挖掘的人物，看見(jiàn)了各種花式套路，但丟掉了原來(lái)真實(shí)的市井氣。及格，但，這種及格，是不是見(jiàn)得太多。

也許是時(shí)候說(shuō)一句大實(shí)話——可能香港電影還能以《打擂臺(tái)》、《狂舞派》、《樹(shù)大招風(fēng)》這樣原汁原味的、小而美的形式流傳下去。但要論精氣神、影響力，香港電影要想重回巔峰，絕對(duì)是我們一班愛(ài)過(guò)、念舊的人的迷思罷了。

摘編自微信公眾號(hào)“毒舌電影”