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    奧斯卡最佳動(dòng)畫短片類型傾向變化趨勢研究

    2016-10-09 21:26:14顏文茜
    科技傳播 2016年17期
    關(guān)鍵詞:內(nèi)容分析動(dòng)畫電影

    顏文茜

    摘 要 奧斯卡獎(jiǎng)作為電影界一項(xiàng)至高榮譽(yù),其獲獎(jiǎng)作品幾乎代表了各個(gè)時(shí)間段以來的電影潮流走向。奧斯卡最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)作為其中一項(xiàng),也集中反映出了近年來國際上對于動(dòng)畫作品的審美傾向。本文即旨在通過內(nèi)容分析法及獨(dú)立樣本t檢驗(yàn)等量化研究方法對近50年來奧斯卡最佳動(dòng)畫短片進(jìn)行分析,梳理近50年來奧斯卡獲獎(jiǎng)動(dòng)畫的發(fā)展歷史,探尋近年來奧斯卡最佳動(dòng)畫短片類型的趨勢及規(guī)律,為電影傳媒領(lǐng)域提供更有價(jià)值的理論研究。

    關(guān)鍵詞 奧斯卡最佳動(dòng)畫短片;動(dòng)畫電影;內(nèi)容分析;獨(dú)立樣本t檢驗(yàn)

    中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708(2016)170-0007-02

    1 實(shí)證研究

    1.1 樣本的選取

    本文所選取的研究樣本為1966年至2015年這50年來獲獎(jiǎng)的奧斯卡最佳動(dòng)畫短片。共計(jì)50部?;谘芯啃枰敬窝芯繉堰@50部最佳動(dòng)畫短片平均劃分為兩個(gè)獨(dú)立樣本。并以C1~C50這50個(gè)序號對其進(jìn)行編排。前25部早期(即1966年-1990年)的最佳動(dòng)畫短片為樣本一,依次從C1編號至C25,后25部近年來(即1991年-2015年)的最佳動(dòng)畫短片為樣本二,依次從C26編號至C50。

    1.2 指標(biāo)的選取及說明

    根據(jù)一部動(dòng)畫短片的主要構(gòu)成要素并考慮到數(shù)據(jù)的可獲得性與可判斷性,本文主要以短片產(chǎn)地、故事色彩、聲音效果、立場取向、劇本類型這5個(gè)指標(biāo)為自變量。見表1。其中,故事色彩與立場取向這兩個(gè)變量為二元變量,有為0,無為1。本文主要以有無完整故事情節(jié),即具備時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事情這4個(gè)故事要素作為故事色彩的判斷依據(jù),以是否涉及對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判作為有無立場取向的判斷依據(jù)。短片產(chǎn)地主要根據(jù)近來來獲獎(jiǎng)短片產(chǎn)地的大致分布情況將其分為美國、歐洲、日本等6類,涉及多國合作進(jìn)行創(chuàng)作的短片將被歸類為多國合作一類。聲音效果主要基于動(dòng)畫短片的幾種聲音表現(xiàn)形式將其分為純?nèi)寺晫?旁白、純特效音等4類,劇本類型主要根據(jù)近年來獲獎(jiǎng)短片的基本類型將其分成情感型、幽默型、哲理型、探索型4類。綜上,本文變量如表1所示。

    1.3 研究假設(shè)

    結(jié)合上文的討論,本文主要以近50年來獲獎(jiǎng)的最佳奧斯卡動(dòng)畫短片作為樣本,以短片產(chǎn)地、故事色彩、聲音效果、立場取向、劇本類型5個(gè)指標(biāo)作為變量,運(yùn)用內(nèi)容分析法與獨(dú)立樣本t檢驗(yàn)對數(shù)據(jù)進(jìn)行分析。本文首先作如下研究假設(shè):

    假設(shè)H1:近年來奧斯卡最佳動(dòng)畫短片與早期短片的短片產(chǎn)地有顯著性差異;

    假設(shè)H2:近年來奧斯卡最佳動(dòng)畫短片與早期短片的故事性強(qiáng)弱有顯著性差異;

    假設(shè)H3:近年來奧斯卡最佳動(dòng)畫短片與早期短片的聲音效果有顯著性差異;

    假設(shè)H4:近年來奧斯卡最佳動(dòng)畫短片與早期短片的立場取向有顯著性差異;

    假設(shè)H5:近年來奧斯卡最佳動(dòng)畫短片與早期短片的劇本類型有顯著性差異。

    1.4 分析過程

    本文首先對樣本進(jìn)行內(nèi)容分析,得到了相應(yīng)的數(shù)據(jù),如表2所示。

    在得到上述數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上,本文將以C作為分組變量,分別以0、1兩個(gè)變量定義樣本一、二,并將數(shù)據(jù)輸入spss軟件中,以獨(dú)立樣本t檢驗(yàn)對數(shù)據(jù)進(jìn)行分析,得到結(jié)果下:X1到X5這5個(gè)變量的概率p值(sig)分別為(短片產(chǎn)地)0.075、(故事色彩)0.031、(聲音效果)0.886、(立場取向)0.381、(劇本類型)0.886,以給定的顯著性水平值0.05為標(biāo)準(zhǔn),可判斷出樣本一與樣本二除了X3這一變量以外,其余4個(gè)變量都沒有顯著性差異。因而,除假設(shè)H2以外,假設(shè)H1、H3、H4、H5均被證偽。

    在此基礎(chǔ)之上,本文將以樣本與故事性兩個(gè)指標(biāo)作為變量輸出一個(gè)交叉列聯(lián)表,如表3所示。由表3可知,近年來具有完整故事情節(jié)的奧斯卡短片數(shù)量明顯多于早期的奧斯卡短片數(shù)量。

    2 結(jié)論

    2.1 奧斯卡最佳動(dòng)畫短片發(fā)展趨勢

    結(jié)合上文研究結(jié)果可知,近年來奧斯卡最佳短片與早期奧斯卡最佳短片在短片產(chǎn)地、聲音效果、立場取向、劇本類型上都沒有顯著性差異,唯獨(dú)在有無故事性這一指標(biāo)上存在著顯著性差異,并呈現(xiàn)逐漸提高的趨勢。

    觀察樣本不難發(fā)現(xiàn)此類缺乏完整故事情節(jié)的動(dòng)畫短片大多為以追求技藝的創(chuàng)新為主的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫,之于藝術(shù)領(lǐng)域而言,此類實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫又常被稱為藝術(shù)動(dòng)畫,是與常規(guī)動(dòng)畫相對的范疇,主要“通過對動(dòng)畫藝術(shù)技巧、形式、媒介、表現(xiàn)方式等的極限嘗試去體現(xiàn)創(chuàng)作者的獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格和觀念意識,從而在形式上及內(nèi)涵上表現(xiàn)出強(qiáng)烈的探索意識及先鋒意識”,此處,實(shí)驗(yàn)的含義并不僅是嘗試和創(chuàng)新,更多的還是“指一種獨(dú)立思考、表現(xiàn)自我,拒絕流俗的精神”,這種精神的傳達(dá)往往是通過作品本身先鋒的表達(dá)技藝而不是故事情節(jié)與發(fā)展脈絡(luò)。因而,這類動(dòng)畫常常又是缺乏明顯的敘事脈絡(luò)與完整的故事情節(jié)的。

    事實(shí)上,這類實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫在動(dòng)畫史上的發(fā)展已經(jīng)較為悠久,自電影誕生之日起,新興的電影技術(shù)在藝術(shù)領(lǐng)域就始終面對著各種不同的質(zhì)疑,一些導(dǎo)演為了消除此類質(zhì)疑,一直力圖將電影提升到更高尚的精神與情感表達(dá)的層面上來,以期超越電影的客觀記錄特性。于是在當(dāng)時(shí)就出現(xiàn)了大量運(yùn)用抽象的影像與音樂相匹配的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫,在這些動(dòng)畫里,令人眼花繚亂的抽象幾何圖形的出現(xiàn)僅是為了能夠在動(dòng)畫中更好地配合各種音樂節(jié)奏,營造出一種聲畫關(guān)系準(zhǔn)確的效果。

    近年來隨著動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與動(dòng)畫技藝日新月異的改革,人們對于動(dòng)畫的認(rèn)識也有了許多的變化,對于動(dòng)畫作為一種藝術(shù)表達(dá)形式的審美趨勢也開始越發(fā)趨于平民化,由研究結(jié)果可以看出,奧斯卡最佳動(dòng)畫短片已漸漸開始從一個(gè)陽春白雪的神壇走向民間,評獎(jiǎng)的標(biāo)準(zhǔn)也漸漸不再桎梏于形式高于內(nèi)容的怪圈,反而開始漸漸回歸到最核心的內(nèi)容之中。也因此,近年來在奧斯卡頒獎(jiǎng)的神壇上,缺乏完整故事情節(jié)而偏重于表達(dá)方式的創(chuàng)新的先鋒實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫相比早期在數(shù)量上有了大幅下降,某種程度上這種現(xiàn)象恰恰也是精英文化向大眾文化逐漸靠攏的表現(xiàn)。

    2.2 研究結(jié)果對于中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的啟發(fā)

    不可否認(rèn),近年來中國動(dòng)畫作為一支后起之秀的確在以迅猛之勢占領(lǐng)了票房市場,為我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)了新的力量。但又的確可以看到,數(shù)量上的高產(chǎn)并不能直接等同于質(zhì)量的保證,目前看來,中國對于動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的認(rèn)知依舊相對停留在一個(gè)狹窄與保守的視角,表面上看是缺乏全齡化的動(dòng)畫,深層地說還是缺乏闖出本土的真正硬實(shí)力。這一方面或許還是歸結(jié)于中國動(dòng)畫較晚的起步時(shí)間以及尚不成熟的技術(shù)實(shí)力,但更重要的,或許還在于中國動(dòng)畫始終缺乏對于劇本的精致雕琢以及對于講好一個(gè)故事的持之以恒的追求。在這方面,我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)還亟待多吸收歷年來奧斯卡最佳動(dòng)畫短片的敘事經(jīng)驗(yàn)與故事技巧,并緊緊結(jié)合本國的傳統(tǒng)文化特色,打造特有的文化品牌,才能更好地以動(dòng)畫的形式向外界輸送更多獨(dú)具魅力的中國文化以及傳達(dá)更豐富更多元的價(jià)值取向。

    此外,從這項(xiàng)結(jié)果中也可以看到,在當(dāng)下的電影環(huán)境之中,對于一個(gè)動(dòng)畫來說,技藝上的創(chuàng)新雖然一定程度上體現(xiàn)著動(dòng)畫成品的高低,但說到底,能真正體現(xiàn)一部動(dòng)畫的靈魂的始終還是一個(gè)充滿著奇思妙想的、完整而精彩的故事內(nèi)核。可以看到當(dāng)下人們對于一個(gè)好故事的渴望與訴求正在越發(fā)強(qiáng)烈,也許這恰恰也正在提醒著所有胸懷大志的動(dòng)畫人:在越來越浮躁的電影市場之中,比起如何講一個(gè)故事更重要的始終還是如何創(chuàng)造一個(gè)故事。說到底,電影的本質(zhì)就是在一個(gè)黑黑的屋子,通過故事的假象與觀眾們默默溝通的過程。因而,對于動(dòng)畫人而言,比對動(dòng)畫技藝革新持之以恒的追求更重要的或許還是學(xué)會(huì)如何踏踏實(shí)實(shí)地講好一個(gè)故事、搭建一個(gè)扎實(shí)穩(wěn)固的劇本吧。

    參考文獻(xiàn)

    [1]吳毅強(qiáng),胡澹.中國先鋒(實(shí)驗(yàn))動(dòng)畫初探[J].美術(shù)大觀,2009(2):168-169.

    [2]熊洋.從歷屆奧斯卡最佳動(dòng)畫短片看動(dòng)畫審美的演變與發(fā)展[D].南昌:南昌大學(xué),2013.

    [3]姚振宇.奧斯卡獲獎(jiǎng)動(dòng)畫創(chuàng)作模式研究[D].南京:南京藝術(shù)學(xué)院,2014.

    [4]楊曉林.奧斯卡最佳動(dòng)畫短片分析[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2010.

    [5]肖湘寧.歷史重返與語境回歸——先鋒動(dòng)畫概念辨析[J].上海文化,2011(9):20.

    [6]韓玉婷.奧斯卡動(dòng)畫短片研究[J].電影評介,2015(17).

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