數(shù)字展示技術(shù)在博物館展覽中的應(yīng)用

楊 濤中國(guó)科學(xué)技術(shù)館，北京 100012

數(shù)字展示技術(shù)在博物館展覽中的應(yīng)用

楊 濤
中國(guó)科學(xué)技術(shù)館，北京 100012

在現(xiàn)代社會(huì)數(shù)字技術(shù)快速發(fā)展的背景下，將數(shù)字展示技術(shù)合理應(yīng)用到博物館展覽過程中，為博物館注入了新的血液。本文首先分析數(shù)字展示技術(shù)在博物館展覽中的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)，并提出數(shù)字展示技術(shù)在博物館展覽中的具體應(yīng)用策略，有利于全面提升博物館的展覽水平。

數(shù)字展示；博物館；技術(shù)

隨著現(xiàn)代數(shù)字媒體和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)快速發(fā)展，博物館為了能夠合理利用展項(xiàng)和展品資源，讓展項(xiàng)和展品活起來，便需要將數(shù)字展示技術(shù)靈活應(yīng)用于博物館展覽中，全面強(qiáng)化博物館展覽效果。

1 數(shù)字展示技術(shù)在博物館展覽中的優(yōu)勢(shì)條件

將數(shù)字展示技術(shù)靈活應(yīng)用于博物館展覽過程中，具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義，其具體表現(xiàn)在下列幾個(gè)方面：

一是能夠增強(qiáng)展品的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。通過充分利用數(shù)字展示技術(shù)，發(fā)揮三維物體展示技術(shù)優(yōu)勢(shì)，不但能夠展示展品的側(cè)面，而且還能夠?qū)⒄蛊返膬?nèi)部部分展示出來，更加全面、多角度地展示展品內(nèi)容［1］。

二是展示展品的原生環(huán)境。在博物館不斷發(fā)展的過程中，其展品與原生環(huán)境之間緊密相連，所以將數(shù)字展示技術(shù)合理應(yīng)用到博物館展覽過程中，有利于傳達(dá)更加全面的原生環(huán)境信息。

三是表現(xiàn)展品的動(dòng)態(tài)過程。在博物館展覽過程中應(yīng)用數(shù)字展示技術(shù)，可充分利用媒體影像或者三維動(dòng)畫的功能，不僅有利于更加生動(dòng)準(zhǔn)確地展示工藝制作流程，而且能夠更加全面地呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)化地發(fā)展過程。

四是增強(qiáng)展品展覽的互動(dòng)效果。通過將數(shù)字展示技術(shù)合理應(yīng)用到博物館展覽過程中，可以將古代樂器的演奏方法和聲音生動(dòng)形象的表現(xiàn)出來，有利于強(qiáng)化博物館展覽的互動(dòng)效果。

2 數(shù)字展示技術(shù)在博物館展覽中的應(yīng)用

2.1借助巨幕投影技術(shù)，呈現(xiàn)大面積畫作

將數(shù)字展示技術(shù)靈活應(yīng)用于博物館展覽過程中，其巨幕投影技術(shù)就是一個(gè)多通道的顯示系統(tǒng)，主要由多個(gè)投影系統(tǒng)組合而成。巨幕投影技術(shù)比普通的標(biāo)準(zhǔn)投影系統(tǒng)的顯示尺寸更大、視野更寬、顯示的內(nèi)容更豐富、分辨率更高，能夠產(chǎn)生較強(qiáng)的視覺沖擊力和沉浸視覺效果。當(dāng)投影畫面在拼接過程中出現(xiàn)投影光線和畫面內(nèi)容的重疊部分，可適當(dāng)采用邊緣融合技術(shù)，逐步減少投影光線重合部分呈現(xiàn)出來的多余亮度，合理調(diào)整不同的投影機(jī)表現(xiàn)出來的顏色差異，以保障整幅畫面無任何的接縫現(xiàn)象，確保亮度和色彩均勻統(tǒng)一［2］。

在博物館的傳統(tǒng)展覽過程中，由于受到展覽環(huán)境和展示面積的制約，不但無法長(zhǎng)時(shí)間展示古代書畫作品，而且也很難將長(zhǎng)卷書畫的全貌真正呈現(xiàn)出來。然而，將數(shù)字展示技術(shù)合理應(yīng)用到博物館展覽過程中，有利于博物館展覽突破時(shí)間和空間的限制，全面展示整卷書畫的形態(tài)，合理放大展品展示細(xì)節(jié)［3］。同時(shí)，還能夠?qū)⒄蛊氛褂[過程中的人、物和景全面聯(lián)系起來，為參觀者創(chuàng)造一個(gè)良好的穿越情境，有效增強(qiáng)博物館展品展覽的效果。

例如，在2010年上海世博會(huì)中，中國(guó)館將《清明上河圖》以動(dòng)態(tài)的形式展覽出來。這幅百米長(zhǎng)卷的創(chuàng)作主要是根據(jù)宋代張擇端版本《清明上河圖》的內(nèi)容，通過整合12臺(tái)電影級(jí)的投影儀，合理地將原作品放大到30倍，從而將展品全方面呈現(xiàn)在巨型的投影屏幕中，讓整個(gè)北宋時(shí)期的社會(huì)繁榮景象真正表現(xiàn)了出來，有利于制造一種良好的參觀環(huán)境，增強(qiáng)展品的展示效果。

再例如，我國(guó)博物館在2014年將巨型的《乾隆南巡圖》以動(dòng)態(tài)的形式展示出來。其中，在這個(gè)展覽過程中主要是利用三維建模技術(shù)、運(yùn)行軌跡設(shè)定和邊緣融合技術(shù)，利用長(zhǎng)30m、高4m的巨幕全方位地將《啟嘩京師》呈現(xiàn)出來，生動(dòng)形象的還原了歷史情境，讓參觀者能夠從唐朝文武百官的著裝、出巡儀仗和南北間的人文、自然景觀等方面真正感受到大唐的盛世情景［4］。

2.2采用多點(diǎn)觸控技術(shù)，增強(qiáng)觀眾直觀體驗(yàn)

所謂多點(diǎn)觸控系統(tǒng)主要是指計(jì)算機(jī)用戶靈活利用手指來控制計(jì)算機(jī)的一種操作模式。多點(diǎn)觸摸設(shè)備主要由觸摸顯示或者計(jì)算機(jī)顯示器、桌面和墻壁等影幕設(shè)備組合而成，并靈活利用軟件識(shí)別功能來處理觸摸行為的點(diǎn)。其中，利用光學(xué)原理的多點(diǎn)觸摸技術(shù)利用的是光學(xué)感應(yīng)器、紅外光源、投影儀和顯示面板顯示的屏幕。在整個(gè)屏幕的周圍連接了多個(gè)接收管和紅外發(fā)射管，而紅外管在觸摸屏幕中是以行列的對(duì)應(yīng)關(guān)系呈現(xiàn)出來的。這樣一旦有物體進(jìn)入到紅外光網(wǎng)所阻擋的一些紅外線發(fā)射接收環(huán)節(jié)時(shí)，攝像頭則能夠?qū)⒎瓷涞墓饩€捕捉住，從而被直接傳輸?shù)接?jì)算機(jī)內(nèi)部進(jìn)行綜合處理，再形成輸入信息。

例如：美國(guó)克利夫?qū)⑺囆g(shù)博物館內(nèi)部的館藏?cái)?shù)字化作品全方位地呈現(xiàn)在名為“Collection Wall”的展示屏上。這個(gè)屏幕的長(zhǎng)為12.2m，寬為1.5m，能夠讓多個(gè)人在參觀過程中進(jìn)行同時(shí)操作。其中，在“Collection Wall”這個(gè)屏幕的展示過程中，所有的展品嚴(yán)格按照創(chuàng)作的主題、創(chuàng)作時(shí)間和制作材料等進(jìn)行分類處理，再以明信片的形式呈現(xiàn)出來，堅(jiān)持40s更換一次。同時(shí)，博物館在利用數(shù)字展示技術(shù)的過程中，將圖片的四周放置相同主題的藝術(shù)展品，讓參觀者在參觀的過程中能夠直接將圖像放大觀看，以便能夠從展品中獲取更多的信息。此外，參觀者還能夠根據(jù)自己的興趣將喜歡的作品下載到移動(dòng)設(shè)備中，生成自己所喜愛的展品列表，讓其直接指導(dǎo)自己參觀，從而保障參觀者的參觀效果。

2.3增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，呈現(xiàn)真實(shí)新環(huán)境

將數(shù)字展示技術(shù)合理應(yīng)用到博物館展覽過程中，主要是通過利用計(jì)算機(jī)技術(shù)，構(gòu)建生動(dòng)形象的視、聽、觸覺虛擬環(huán)境，從而將真實(shí)物體與虛擬環(huán)境有效疊加，為觀眾呈現(xiàn)出真實(shí)的新環(huán)境。例如：在美國(guó)的克里夫蘭藝術(shù)博物館內(nèi)部，借助屏幕的互動(dòng)性，真正實(shí)現(xiàn)觀眾與虛擬環(huán)境的交互變化。同時(shí)，利用數(shù)字展示技術(shù)的臉部識(shí)別和姿勢(shì)識(shí)別功能，合理地將參觀者與博物館內(nèi)部的展品結(jié)合起來，充分激發(fā)人們內(nèi)心的藝術(shù)情感。在博物館中利用數(shù)字展示技術(shù)時(shí)，其臉部識(shí)別功能是借助網(wǎng)絡(luò)攝像頭來捕捉參觀者的面部表情，讓其表情能夠與博物館中的展品進(jìn)行合理匹配，再將匹配好的面部表情采取快照的形式呈現(xiàn)在顯示屏幕中。這樣有利于參觀者將匹配的照片發(fā)給朋友進(jìn)行共同分享。

姿勢(shì)識(shí)別主要是利用傳感檢測(cè)器功能找出參觀者的姿勢(shì)與展品中的相似度，并根據(jù)參觀者的模仿姿勢(shì)適當(dāng)給出百分比。其模仿得越像，百分比的分?jǐn)?shù)則越高。

3 結(jié)論

總而言之，在現(xiàn)代信息技術(shù)快速發(fā)展的過程中，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用范圍越來越廣泛。將數(shù)字展示技術(shù)合理應(yīng)用到博物館展覽過程中，其展覽設(shè)計(jì)更加方便、快捷，能夠突出“以人為本”的新思路。尤其是在現(xiàn)代競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的信息化時(shí)代下，借助數(shù)字技術(shù)來支撐展品信息的展示和參觀路線的選擇，能夠全面提升博物館的展覽水平。

［1］劉宇馳.數(shù)字媒體技術(shù)在博物館展示中的合理應(yīng)用［D］.上海：復(fù)旦大學(xué)，2012.

［2］矯健.基于數(shù)字交互技術(shù)的數(shù)字博物館展示與應(yīng)用［D］.北京：北京工業(yè)大學(xué)，2013.

［3］劉新陽.數(shù)字技術(shù)解讀歷史陳列——新媒體技術(shù)在博物館陳列展示中的應(yīng)用［J］.設(shè)計(jì)藝術(shù)研究，2012（2）：37-42.

［4］毛春蘭.博物館輔助展項(xiàng)設(shè)計(jì)及數(shù)字技術(shù)應(yīng)用研究［D］.武漢：武漢理工大學(xué)，2013.

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1674-6708（2016）170-0104-01

楊濤，中國(guó)科學(xué)技術(shù)館。