《歡樂頌》敘事策略分析

方宇榮北京印刷學(xué)院，北京 102600

《歡樂頌》敘事策略分析

方宇榮
北京印刷學(xué)院，北京 102600

電視劇《歡樂頌》在2016年4月18日于浙江、東方兩大衛(wèi)視首播，并在開播不久后便俘獲了不少觀眾的心。劇情邏輯較好，觀眾代入感強(qiáng)，之后更是頻頻登上新浪微博熱搜榜，引發(fā)話題不斷，有些話題甚至引發(fā)了網(wǎng)友大范圍的討論，其人氣居高不下，成為繼《瑯琊榜》之后的又一部良心劇作。《歡樂頌》之所以能取得如此成績(jī)與其巧妙的敘事策略是分不開的。

歡樂頌；敘事視角；敘述層

2016年5月，霸占熒屏一個(gè)多月并持續(xù)保持話題熱度的《歡樂頌》完美落幕。《歡樂頌》在敘事方面并非以強(qiáng)情節(jié)和強(qiáng)沖突來一味轟炸觀眾，拉升收視；相反其有邏輯地將故事一點(diǎn)點(diǎn)展開，又一步步地猛戳觀眾的內(nèi)心，給人以現(xiàn)實(shí)的回味感。比如開篇不久，22樓的“五美”因?yàn)橐粓?chǎng)派對(duì)，有了第一次較大規(guī)模的沖突與矛盾，但隨后發(fā)生的被困電梯事件，5位女主人公“患難見真情”，又進(jìn)一步拉近彼此的距離，這反而讓觀眾從沖突中，感受到了消除隔閡的現(xiàn)實(shí)美好。諸如此類的敘事亮點(diǎn)還有很多，《歡樂頌》在敘事方面的確有很多值得借鑒的地方。

1 鮮明的敘述主題

《歡樂頌》作為一部都市女性劇，講的是5個(gè)女孩之間的故事，它一開始就將視角對(duì)準(zhǔn)了充滿煙火氣的現(xiàn)實(shí)生活。同時(shí)，它并沒有簡(jiǎn)單地包裹在女性成長(zhǎng)愛情的套路之下，相反，它大膽地從女性視角出發(fā)，在格局上進(jìn)行一定的創(chuàng)新。故事設(shè)定在“歡樂頌”小區(qū)的22樓里，5位女主人公雖然出身和成長(zhǎng)環(huán)境大不相同，卻都有著想要靠自己的力量獨(dú)立奮斗的自覺，也有危難時(shí)候相互扶持的本能，還有一些矯情和脆弱，和各自關(guān)于職場(chǎng)、家庭和情感的煩惱，她們之間的差異性使得故事有了很多可以延伸的空間，并且十分接地氣。圍繞著歡樂頌22號(hào)樓那一片不大的小空間，電視劇為我們展現(xiàn)了一幅又一幅生動(dòng)的生活畫面。故事從一開始就講到22樓搬來了兩位新住戶，卻遲遲沒有露面，曲筱綃的出場(chǎng)方式暗合了她的性格，高調(diào)并張揚(yáng)，身著一套顏色絢麗的衣服，戴著夸張的墨鏡，后面跟著父母和大包小包的行李，讓另外兩個(gè)女孩邱瑩瑩和關(guān)雎爾看得目瞪口呆。女主人公安迪的出場(chǎng)則更是出乎大家的意料，是在經(jīng)過導(dǎo)演一遍一遍的渲染，從別人口中增強(qiáng)觀眾對(duì)她的好奇心，然后再出其不意地出現(xiàn)在大眾的視野。等到她們正式認(rèn)識(shí)以后，接下來發(fā)生的所有故事就圍繞著這5個(gè)女孩展開了。

2 人物關(guān)系“以點(diǎn)帶面”

《歡樂頌》講的是5個(gè)女孩之間的故事，因此也就由與這5個(gè)女孩相關(guān)的人物串起來了一個(gè)大的社會(huì)網(wǎng)，而這張網(wǎng)又是彼此交織而成的。這5個(gè)女孩彼此相熟之后也不可避免的分別涉入了各自的交際圈，于是，網(wǎng)越織越大，故事也越來越有趣了。劇中5個(gè)女孩才剛開始確認(rèn)她們之間的友情之時(shí)，邱瑩瑩就帶著自己的男朋友白主管與大家見面，為之后曲筱綃試探邱瑩瑩男友、邱瑩瑩分手、樊勝美為姐妹出頭、邱瑩瑩與曲筱綃反目這樣一連串的小高潮埋下了伏筆。再比如樊勝美父母來滬，并與其他兩位一起合租的姐妹住在一起時(shí)，故事由于樊勝美父母突然來滬又有了一系列的小高潮，并且由于大家用各自的方式齊心幫助樊勝美，5個(gè)女孩的友情又比之前堅(jiān)固了許多。通過簡(jiǎn)單的設(shè)定將大批人物拉進(jìn)敘事當(dāng)中，每一個(gè)人物的出現(xiàn)都可以衍生不同的情節(jié)，人物關(guān)系多而不亂，同時(shí)豐富了故事情節(jié)。

3 張弛有度的矛盾沖突設(shè)置

如果像美劇那樣矛盾沖突設(shè)置的特別緊湊，幾乎沒有讓觀眾喘口氣的機(jī)會(huì)，雖然看的驚險(xiǎn)，但時(shí)間長(zhǎng)了觀眾會(huì)感到疲勞。而《歡樂頌》的矛盾設(shè)置的張弛有度，一連串的小高潮看過癮之后，肯定會(huì)有一小段平靜的敘述來緩解觀眾緊張的心情，在矛盾沖突與歡樂溫馨之間來回自如的切換。比如在5個(gè)女孩第一次大聚餐后，曲筱綃慧眼識(shí)破白主管渣男真面目，并設(shè)下陷阱等對(duì)方上鉤，白主管不明就里欣然上鉤，邱瑩瑩卻依然執(zhí)迷不悟并與其他人鬧翻，這是第一個(gè)小高潮。緊接著邱瑩瑩幡然醒悟與白主管分手，樊勝美為姐妹出頭教訓(xùn)渣男以示警告，這一部分觀眾看的拍手叫好，也是一個(gè)小高潮，然而故事還沒有結(jié)束，就在大家以為生活歸于平靜的時(shí)候白主管報(bào)案誣陷樊勝美，樊勝美被警察帶走，觀眾又開始陷入緊張。接著關(guān)雎爾向曲筱綃求救，曲筱綃查清始末趕去救人，同時(shí)樊勝美找出證人證明了自己清白，兩個(gè)女孩在樓梯里相視一笑，進(jìn)一步增進(jìn)了對(duì)彼此的了解。連續(xù)的幾個(gè)小高潮之后，便是王柏川送玫瑰給樊勝美，以及大老板親自送早餐給安迪這樣溫馨的湖面，適時(shí)地調(diào)整了觀眾的情緒，為下一次小高潮做準(zhǔn)備。

4 懸念設(shè)置引人入勝

懸念設(shè)置的巧妙與否是決定一個(gè)劇本能否吸引觀眾的關(guān)鍵因素。由于電視劇本身就是一種連續(xù)性的敘事，如果劇情太過于波瀾不驚，那么看不了兩級(jí)觀眾就會(huì)覺得索然無味，因此必須通過一個(gè)又一個(gè)的懸念來吸引觀眾的注意力?！稓g樂頌》采用了多條敘事線索齊頭并進(jìn)的設(shè)計(jì)。以5位女主人公5條線索同時(shí)進(jìn)行，隨著時(shí)間延伸，彼此出現(xiàn)交集，同時(shí)又會(huì)在各自的軌道上有條不紊地發(fā)展。并時(shí)不時(shí)采用平行、交叉蒙太奇，使每集的情節(jié)都更加地緊張、復(fù)雜，同時(shí)故事節(jié)奏也比較緊湊。在《歡樂頌》里，安迪身上設(shè)置的懸念最多，從她亮相之前就通過關(guān)雎爾和邱瑩瑩的談話以及她門前的特寫鏡頭做足了鋪墊，使得觀眾十分好奇里面住的是怎樣的一個(gè)人。再到后來她提及她此次回國(guó)是專程找人的，以及她出場(chǎng)時(shí)保時(shí)捷跑車是標(biāo)配，據(jù)說是大老板從華爾街挖來的首席財(cái)務(wù)官并且和老板關(guān)系非同一般，工作上雷厲風(fēng)行平常卻不茍言笑不會(huì)社交，害怕與人發(fā)生任何肢體接觸，所有的這些細(xì)節(jié)都讓觀眾對(duì)她充滿了好奇。而本劇最大的懸念的就是安迪的身世，鏡頭多次播放安迪小時(shí)候和弟弟的回憶以及譚宗明的欲言又止，吊足了觀眾的胃口，一步一步地牽引觀眾去尋找在安迪的身上究竟發(fā)生過什么樣的事情。

5 敘述視角的靈活切換

敘述視角是敘述語言中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的特定角度，同樣的事件從不同的角度看去就可能呈現(xiàn)出不同的面貌，在不同的人看來也會(huì)有不同的意義。《歡樂頌》里一直有一個(gè)旁白的聲音時(shí)不時(shí)出現(xiàn)，以一種全能的視角為觀眾呈現(xiàn)故事和人物的心理狀態(tài)，使用的就是熱奈特所提出的零焦點(diǎn)的敘述方式。有的時(shí)候觀眾會(huì)通過劇中其他人物口中得知一些非常重要的信息，比如在同事的閑聊中把安迪的信息就透露給了觀眾。也有的時(shí)候觀眾會(huì)通過劇中某個(gè)人物的視角區(qū)了解到另外一個(gè)人物，比如劇中一開始不久，樊勝美要去酒吧參加一個(gè)活動(dòng)，正好曲筱綃也被朋友邀請(qǐng)準(zhǔn)備過去，當(dāng)她走到門口聽到樊勝美在房間里說要去“掐尖兒”，便停下腳步站在門口鄙夷地看著她，這個(gè)片段中鏡頭來回在曲筱綃和樊勝美之間切換，并且分別以她們的視角把對(duì)方從頭到腳打量一遍，鏡頭表現(xiàn)的是樊勝美眼中的曲筱綃以及曲筱綃眼中的樊勝美，用慢鏡頭的方式細(xì)細(xì)打量，最終樊勝美由于內(nèi)心自卑敗下陣來，這一段所采用的即熱奈特的內(nèi)在式焦點(diǎn)，既不會(huì)感到突兀，又能增加真實(shí)感，拉近和觀眾的距離。

6 敘述層次清楚完整

“一篇敘事文所講述的任何事件所處的虛構(gòu)域?qū)哟味家苯痈哂诋a(chǎn)生該敘事文的敘述行為所處的層次?！薄都t樓夢(mèng)》堪稱敘述層次方面的經(jīng)典范例，小說最開始講的女媧補(bǔ)天用的頑石和跛足道人、癩頭和尚之間的故事處于第一敘事層，而頑石變成通靈寶玉去凡間體驗(yàn)之后的故事，即賈寶玉和大觀園中姐妹們的故事處于第二敘事層。《歡樂頌》的敘述層次也很明顯，女主人公安迪長(zhǎng)大以后的種種是在第一敘事層進(jìn)行的，而時(shí)不時(shí)就出現(xiàn)在她回憶里的她和弟弟小時(shí)候在福利院的種種則處于第二敘事層。劇中的主體故事都是在第一敘事層內(nèi)進(jìn)行的，安迪和她弟弟小時(shí)候的故事雖然處于第二敘事層，但與長(zhǎng)大后回國(guó)的安迪身上發(fā)生的故事互相交織互相連接。兩個(gè)不同敘事層的故事彼此映射、相互影響。第一敘事層表示的是一個(gè)結(jié)果，第二敘事層表現(xiàn)的是原因，是安迪一系列奇怪做法的原因，故事的一開始我們就知道安迪回國(guó)時(shí)為了要尋找一個(gè)人，在后來的故事中又漸漸向觀眾交代清楚原來她回國(guó)時(shí)為了要找小時(shí)候在福利院分開的弟弟。兩個(gè)不同的敘事層面使整部劇具備了豐富的內(nèi)涵與多元解讀性。由于處于第二敘事層的安迪小時(shí)候的故事并不存在所謂的開頭和結(jié)尾，而擁有容納無限故事的可能，這樣的設(shè)計(jì)增強(qiáng)的全劇的敘事張力。另外，正因?yàn)榈诙⑹聦拥陌驳闲r(shí)候的故事和第一敘事層她長(zhǎng)大回國(guó)以后的故事是直接的因果關(guān)系，小時(shí)候的身世和遭遇解釋了安迪長(zhǎng)大后的孤僻和強(qiáng)大還有害怕與人有身體接觸的一系列讓人困惑的行為。所以安迪小時(shí)候的故事只是作為她的回憶來呈現(xiàn)給觀眾，這樣對(duì)第一敘事層的敘述就有了畫龍點(diǎn)睛的效果。

7 結(jié)論

《歡樂頌》作為繼《瑯琊榜》之后山影的又一力作在2016年4月開播后便受到諸多追捧，其清新歡樂又接地氣的故事為國(guó)內(nèi)都市女人劇進(jìn)行了全新的定義。不同于其他都市劇脈絡(luò)相對(duì)簡(jiǎn)單粗暴，《歡樂頌》中5個(gè)女人一臺(tái)戲自然注定了其故事的線索會(huì)更加繁雜。其主線相對(duì)清晰，在各種傻白甜、瑪麗蘇、杰克蘇等快餐電視劇霸占熒屏許久后，《歡樂頌》的人物設(shè)置卻不拖泥帶水，也沒有狗血元素，其開播后的成功和這部劇走心的敘事安排是分不開的。

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［2］張寅德.敘述學(xué)研究［M］.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1989.

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1674-6708（2016）170-0003-02

方宇榮，北京印刷學(xué)院。