真假“天鵝”

韓冰

拱形燈光橋下，一只“天鵝”翩翩起舞，幾個(gè)旋轉(zhuǎn)之后，忽然分身出2只、4只、8只……瞬間，舞臺(tái)上出現(xiàn)了一群“天鵝”共舞。

這是9月4日G20杭州峰會(huì)晚會(huì)《最憶是杭州》中第五個(gè)節(jié)目《天鵝湖》里的一幕。觀眾們所看到的這些跳著經(jīng)典芭蕾《天鵝湖》的舞者，有真人，也有她們的“分身”。這些“分身”能凌空出現(xiàn)，跳著和真人一樣的舞步，但“她們”實(shí)際上是利用全息投影技術(shù)制作出的立體幻像。

更確切地說，《最憶是杭州》演出運(yùn)用的是佩鉑爾幻像（Peppers Ghost）全息投影技術(shù)，它是利用光學(xué)的反射與折射原理，將LED圖像反射到呈45度放置的全息膜上。

全息投影技術(shù)最近幾年開始在各類表演、發(fā)布會(huì)、營銷活動(dòng)中頻繁使用。比如2015年央視春節(jié)晚會(huì)上歌手李宇春表演的《蜀繡》，以及日本虛擬偶像初音未來的演唱會(huì)。今年阿姆斯特丹時(shí)裝周更是利用全息投影技術(shù)，把其發(fā)布的新裝投影到—而不是穿在—身著裸色緊身衣的模特身上。

不過，這次的《天鵝湖》表演，技術(shù)上還是呈現(xiàn)了一些不同。它是中國首次在室外，而且是在水上環(huán)境中使用全息投影技術(shù)—這可不是一件簡單的事。

據(jù)此次G20文藝演出的視頻設(shè)計(jì)、上海臨境文化董事毛人元向《第一財(cái)經(jīng)周刊》介紹，在最開始的創(chuàng)意里，導(dǎo)演組其實(shí)是計(jì)劃讓“天鵝”們吊著威亞從天而降的，但因?yàn)榻ㄔO(shè)威亞塔會(huì)給西湖的生態(tài)帶來一些負(fù)面影響，才改為使用全息投影技術(shù)，臨境文化由此介入，組建了視頻團(tuán)隊(duì)。

演出總導(dǎo)演張藝謀給臨境文化提出了要求：為了突出獨(dú)特性，《天鵝湖》不允許使用除全息之外的任何特效，節(jié)目要和西湖山水相融合，兼顧保留《天鵝湖》的外國基因。

節(jié)目具體的呈現(xiàn)方式，也經(jīng)歷過數(shù)次改動(dòng)。其最早的方案是，用全息投影營造一個(gè)中西結(jié)合的夢幻森林，“天鵝”們?cè)谏掷锲鹞琛５@個(gè)方案因?yàn)樯值男问教呦笪幢徊捎?。隨后，毛人元等人又提出用兩塊大小不一的全息屏營造兩座拱橋，并且用線條營造拱橋的燈帶落入全息屏幕的創(chuàng)意，但張藝謀不希望有過多“炫技性的表演”。

經(jīng)過多次修改，《天鵝湖》最終的版本里，只剩下舞者身后的一道拱橋。

這道拱橋其實(shí)是一張長18米、呈拱橋狀且能移動(dòng)的全息膜。全息膜厚5毫米左右，有一定的透明率與反射率。

而表演中分身出來的“天鵝”是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)預(yù)先讓芭蕾舞演員在綠幕前拍攝好，再經(jīng)過摳像等后期，制作成的播放內(nèi)容。

演出時(shí)，現(xiàn)場LED屏幕播放這段視頻時(shí)又經(jīng)過45度角反射，以1：1的比例投影在了全息膜上。由于觀眾的位置看不到LED屏幕，視覺上就會(huì)形成“天鵝”們凌空出現(xiàn)在舞臺(tái)中的效果。演員為了和視頻畫面達(dá)成默契配合，事先會(huì)對(duì)著視頻反復(fù)排練。

盡管投影素材都是提前準(zhǔn)備好的，但在前期的拍攝中，視頻團(tuán)隊(duì)還是遇到了一個(gè)難題：全息膜會(huì)吸收經(jīng)過它的黑色光線，顯示為白色和彩色。而芭蕾舞表演需要的減震地膠在攝影棚里會(huì)反光，干擾視頻畫面。經(jīng)過協(xié)商后，視頻團(tuán)隊(duì)最終決定讓演員在地膠上錄制，后期再用技術(shù)手段去掉反光。遇到無法用技術(shù)解決的部分，視頻團(tuán)隊(duì)只好用遮罩一幀一幀人工處理。

更大的挑戰(zhàn)則是室外環(huán)境帶來的眾多不確定因素。演出彩排時(shí)正值炎熱的夏季，西湖上水汽蒸發(fā)量極大，盡管有防護(hù)層，雨水和水蒸氣對(duì)全息膜的腐蝕仍舊非常大。高強(qiáng)度的日曬再加上長達(dá)一個(gè)月的彩排周期，全息膜的更換頻率很高。

風(fēng)也是破壞因素。8月中旬的一天，5毫米厚的全息膜就被臺(tái)風(fēng)撕出了一道1米多長的口子?！皫缀趺啃瞧诰鸵鼡Q一張全息膜?！迸R境文化視效總監(jiān)趙雪春對(duì)《第一財(cái)經(jīng)周刊》說。

如何繃直這張長18米、拱橋狀、固定牽引點(diǎn)都是非對(duì)稱的異形全息膜是此次全息投影技術(shù)遭遇的一個(gè)新問題。

“傳統(tǒng)的全息膜都是三角形或者正方形，這樣的膜繃直后，牽引起來受力點(diǎn)平均。拱橋形狀卻很難找到固定牽引的受力點(diǎn)?！壁w雪春說，這次演出的硬件提供方北京華奧傳媒用了3天才繃直第一張全息膜。即便是后來經(jīng)驗(yàn)增多，換一張膜也需要一天一夜。

到了表演階段，水則成了最大阻礙。

《天鵝湖》的整個(gè)舞臺(tái)分為三部分，前面是3000平方米的金屬臺(tái)，100米寬，是主舞臺(tái)；第二個(gè)是菱形臺(tái)，距離主舞臺(tái)大約有30米的間距；菱形臺(tái)后還有一個(gè)棧道，之間有60米的距離。

按照舞蹈編排，“天鵝”們演出時(shí)，可升降的主舞臺(tái)會(huì)降到水下3厘米的位置。與傳統(tǒng)《天鵝湖》不同的是，這次的演出，“四小天鵝”改成了24只“小天鵝”同時(shí)起舞。芭蕾舞本身對(duì)肌肉控制的高要求、水的阻力，以及快速的舞蹈節(jié)奏，要求24位演員發(fā)力強(qiáng)勁—但這會(huì)引起全息膜共振，導(dǎo)致上面顯示的影像出現(xiàn)晃動(dòng)。

這也使得內(nèi)容團(tuán)隊(duì)再次更改了創(chuàng)意—原本此時(shí)全息膜上應(yīng)該顯示的是地球和天鵝的影像，為了不讓觀眾察覺到全息膜的存在，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)最后換成了月光下波光粼粼的水面，如此，影像的閃動(dòng)就顯得合理了。

水下舞臺(tái)對(duì)視頻播放屏幕的防水性也提出了更高要求。目前中國國內(nèi)精度最高的LED屏幕已達(dá)到P2水平（P2代表像素點(diǎn)之間的距離是2毫米，P后面的數(shù)值越小精度越高），但P6的LED屏幕才是最適合室外+水下的使用環(huán)境的。而選擇P6也意味著屏幕精度的下降。為了彌補(bǔ)這一損失，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)拍攝源視頻的時(shí)候采用了電影級(jí)的4K技術(shù)，在后期制作中又添加了銳化（提高圖像中某一部位的清晰度或者焦距程度），增強(qiáng)了畫面的對(duì)比度。

此外，團(tuán)隊(duì)還需要不斷測試怎樣使水下播放的人物顏色與現(xiàn)場燈光顏色更匹配。此次杭州的表演，西湖上共設(shè)有1400盞燈—之前，張藝謀導(dǎo)演的室外演出《印象西湖》中運(yùn)用的燈光只有400盞?！霸陂_放式表演的場景里，《天鵝湖》視頻必須跟燈光配合，燈光打得優(yōu)美，視頻的內(nèi)容就不能突兀。”趙雪春說。

即便如此，電視機(jī)前的觀眾其實(shí)仍能很快分辨出真人和影像：影像的亮度要略高于真人。不過現(xiàn)場的效果會(huì)好得多，觀眾確實(shí)可能會(huì)產(chǎn)生真假難辨之感。這是因?yàn)?，電視轉(zhuǎn)播的攝影機(jī)信號(hào)寬容比不夠高，所以電視機(jī)里呈現(xiàn)的影像是曝光過度的狀態(tài)；而如果要實(shí)現(xiàn)電視里的真人和影像亮度相同，現(xiàn)場看到的影像就會(huì)比較暗。導(dǎo)演組取舍之后決定優(yōu)先保證現(xiàn)場觀看效 果。

另一個(gè)不盡如人意的地方是，《最憶是杭州》的整場演出使用的全息投影技術(shù)屬于180度全息投影，這意味著，只有位于舞臺(tái)正面的觀眾才能觀賞到最好的效果，如果位于側(cè)面或是后面，幻像就“失靈”了。

目前的全息投影技術(shù)，除了180度全息投影，其實(shí)已經(jīng)出現(xiàn)了270度和360度的全息投影。它們的實(shí)現(xiàn)方法和應(yīng)用領(lǐng)域略有不同，但即使是360度全息投影，全球現(xiàn)有的技術(shù)也都存在觀賞角度受限的問題，這也直接導(dǎo)致這種技術(shù)一度被質(zhì)疑為“偽全息”。真正意義上的全息投影技術(shù)，理論上應(yīng)該是從任何角度觀看影像的不同側(cè)面，都不會(huì)失真。

此前，美國麻省理工學(xué)院的研究生Chad Dyne發(fā)明了一種空氣投影技術(shù)，可以在氣流形成的墻上投影出具有交互功能的圖像。不過這種用空氣或者水汽做介質(zhì)的所謂的“真全息”技術(shù)，成像清晰度與現(xiàn)有全息膜相比稍有遜色，空氣介質(zhì)可用的范圍很小，而且以水幕做介質(zhì)還非常容易受到風(fēng)的干擾。目前，“真全息”大多僅停留在概念階段，完全不受限的全息，現(xiàn)有的技術(shù)還達(dá)不到。

不過技術(shù)的發(fā)展速度經(jīng)常是出乎人預(yù)料的。而且從《天鵝湖》的誕生過程中能看出，要想較好地運(yùn)用全息投影，除了技術(shù)因素，更重要的其實(shí)是創(chuàng)意，而后者有時(shí)還能利于掩蓋技術(shù)的不足—這也正是全息投影技術(shù)有趣的地方。