銀幕上的成人禮

荊棘

作為國(guó)內(nèi)第一部將網(wǎng)游元素與青春片結(jié)合的電影，由顧漫同名小說(shuō)改編的奇幻愛(ài)情電影《微微一笑很傾城》雖在八月初上映前遭到不少“成見(jiàn)型”差評(píng)，但令人驚艷的的口碑票房與同名手游、漫畫(huà)、電視劇的同步發(fā)行無(wú)疑更加證實(shí)了業(yè)內(nèi)人士的評(píng)價(jià)：“一部被低估的影片”。

近兩年國(guó)產(chǎn)青春片前赴后繼登上大銀幕，屢創(chuàng)票房新高，從今年暑期檔的《致青春2》到《夏有喬木 雅望天堂》再到九月份上映的《爵跡》……仿佛來(lái)到“青春片搶錢(qián)”時(shí)代，屬于自己的青春回憶也成為一代人的銀幕成人禮。

青春片的“傾城之戀”

但凡對(duì)青春偶像劇有了解的人，看到《微微一笑很傾城》的故事簡(jiǎn)介之后，都難免覺(jué)得有套路的嫌疑—— “這個(gè)故事難道不過(guò)時(shí)嗎？”不少觀(guān)眾曾放話(huà)“這就是一個(gè)五毛特效的網(wǎng)游宣傳片”。

而幾乎所有看過(guò)影片的觀(guān)眾，包括大量媒體和資深影評(píng)人在內(nèi)，都用非常肯定的評(píng)論，徹底駁斥了這些先入為主的評(píng)論。

知名影評(píng)人韓皓月就這樣寫(xiě)道：“游戲元素為這份才子佳人、一見(jiàn)鐘情的傳統(tǒng)愛(ài)情，增添了浪漫元素，而在現(xiàn)實(shí)與網(wǎng)絡(luò)間自由切換，也憑空讓這份浪漫有了強(qiáng)大的浸染力。一個(gè)故事看到兩種風(fēng)格，而且這兩種風(fēng)格沒(méi)有任何沖突，反而相輔相成，游戲內(nèi)外的情感也均飽滿(mǎn)充沛，因此《微微》擁有了讓人微笑觀(guān)看的吸引力?！?/p>

有粉絲留言：“勾起了‘寢室開(kāi)黑守尸的美好回憶，不能多說(shuō)，回家打游戲了！”“開(kāi)始懷念那個(gè)吵了架，進(jìn)游戲刷夜就瞬間和好的青春年華，以及能動(dòng)手就癟BB的網(wǎng)吧歲月?！弊鳛閲?guó)內(nèi)第一部將網(wǎng)游元素與青春片結(jié)合的電影，《微微一笑很傾城》滿(mǎn)足了眾多女觀(guān)眾的少女心，還讓曾經(jīng)或現(xiàn)在的游戲玩家從中看到自己的真實(shí)青春，可謂暑期檔最真誠(chéng)青春片。

與此同時(shí)，《微微一笑很傾城》IP也幾乎被玩壞了，同名手游和電視劇在網(wǎng)絡(luò)上掀起一股風(fēng)潮。

褪去這些青春片包裝下的“華服”，一部青春片的成功離不開(kāi)它撩撥到了一代人的青春回憶。2012年初，從寶島臺(tái)灣吹來(lái)一陣“青春之風(fēng)”，九把刀用一部名為《那些年，我們一起追的女孩》的清新校園片撬開(kāi)了大陸市場(chǎng)沉睡已久的“青春記憶”，取得將近8000萬(wàn)的票房后，大陸的影視創(chuàng)作者們紛紛嗅到了“懷舊商機(jī)”，而后青春片便如雨后春筍一般開(kāi)花結(jié)果。

《致我們終將逝去的青春》、《同桌的你》、《匆匆那年》幾部耳熟能詳?shù)那啻侯?lèi)型電影涵蓋了：知名導(dǎo)演、圖書(shū)類(lèi)IP、大熱懷舊金曲等奪人眼球的噱頭；在營(yíng)銷(xiāo)上也是出盡風(fēng)頭，《匆匆那年》于電影上映前重金推出的同名網(wǎng)劇以高點(diǎn)擊率夯實(shí)了影片關(guān)注度；天后王菲分別為《致青春》、《匆匆那年》演唱的主題曲也引發(fā)群體性的關(guān)注；《同桌的你》更是憑借一首耳熟能詳?shù)耐枨驣P贏在了起跑線(xiàn)上。

導(dǎo)演張一白表示，青春片是消費(fèi)不完的。從市場(chǎng)角度看，此話(huà)不無(wú)道理。2014年中國(guó)電影觀(guān)影人次8.3億，其中19至30歲觀(guān)影人群占比超過(guò)五成，這意味著80后、90后觀(guān)眾已經(jīng)成為當(dāng)前電影消費(fèi)主力軍。這批大軍要么正值青春、要么正在社會(huì)的磨礪中感懷青春逝去，懷舊情緒“一觸即發(fā)”。

事實(shí)證明，在內(nèi)地拍青春電影片真的太容易賺錢(qián)了，但這并不能掩蓋青春片之殤。

從今年暑期檔聚集了眾多“小鮮肉”明星的《致青春2》到《夏有喬木 雅望天堂》來(lái)看，兩部電影在劇情和邏輯上，都有做得不到位的地方。而片中人氣偶像的演技問(wèn)題，也備受爭(zhēng)議。作為原韓國(guó)偶像組合中的一名中國(guó)成員，自從吳亦凡2014年與韓國(guó)經(jīng)紀(jì)公司解約回國(guó)發(fā)展后，其粉絲號(hào)召力迅速讓他從一個(gè)對(duì)國(guó)內(nèi)大多數(shù)觀(guān)眾而言不知名的藝人，竄紅到片約不斷的“當(dāng)紅炸子雞”。

而在《致青春2》《夏有喬木》的表演中，雖有馮小剛、管虎等一眾“老炮兒”的加持，有不少觀(guān)眾評(píng)論說(shuō)“他明明很生氣的臺(tái)詞，說(shuō)出來(lái)我卻想笑，脫戲，有點(diǎn)尷尬?！?/p>

從兩部電影的票房走勢(shì)來(lái)看，粉絲經(jīng)濟(jì)對(duì)整體票房的撬動(dòng)仍有限?！吨虑啻?》7月8日上影首日票房近8000萬(wàn)元，第二天就跌至5400萬(wàn)元左右，此后一路下跌。電影投資人、制作人譚飛表示，粉絲帶來(lái)的票房，畢竟有限。再加上短時(shí)間內(nèi)上同一個(gè)偶像主演的兩部同類(lèi)型電影，也有點(diǎn)過(guò)度消費(fèi)了。《夏有喬木》爭(zhēng)議聲中最終以約1.5億元的票房結(jié)束了其在暑期檔的生命期，這樣的票房，讓對(duì)這部電影做出超3億元保底發(fā)行的恒業(yè)影業(yè)黯然。

正如某影視制作人所說(shuō)：“青春片其實(shí)熱得有點(diǎn)過(guò)了，前年的時(shí)候最火，到去年有些火，但太一窩蜂了。有差異化么？有區(qū)別么？基本都是千篇一律?，F(xiàn)在國(guó)產(chǎn)恐怖片已經(jīng)被做臭了，而國(guó)產(chǎn)的青春愛(ài)情片現(xiàn)在基本上也窮途末路了。這種低端復(fù)制，盲目跟風(fēng)是中國(guó)電影一貫的大忌，到現(xiàn)在還在重演?！?/p>

“集體懷舊”的一碗剩飯？

華語(yǔ)青春片真正形成一個(gè)“派別”，大約是從上世紀(jì)80年代開(kāi)始的，從1981年的《沙鷗》和1983年的《青春萬(wàn)歲》起，華語(yǔ)電影有了“青春片”這一概念。經(jīng)歷在國(guó)際名聲大噪的輝煌的第五代導(dǎo)演之后，中國(guó)電影的第六代導(dǎo)演是在青春片中崛起的。

2000年前后，一大批第六代導(dǎo)演都帶著他們的青春片站到了華語(yǔ)電影的舞臺(tái)上，賈樟柯的青春三部曲《小武》《站臺(tái)》《任逍遙》，王小帥的《十七歲的單車(chē)》《青紅》，張?jiān)摹侗本╇s種》，婁燁的《蘇州河》《危情少女》，呂樂(lè)的《十三棵泡桐》，莊宇新的《愛(ài)情的牙齒》……這一批青春片沒(méi)有陽(yáng)光和笑容，幾乎是一首又一首的殘酷物語(yǔ)，從少男少女略帶純真的生活里，折射出中國(guó)社會(huì)的城鄉(xiāng)、貧富和階級(jí)上的差異，因此再度博得國(guó)際上關(guān)注的目光，為青春片帶來(lái)又一個(gè)高峰。

在這一階段的青春片中，觀(guān)眾常常會(huì)看到的是悲傷、鮮血、暴力、煙酒、毒品、性……似乎在第六代導(dǎo)演心目中，華語(yǔ)青春片差不多等同于美國(guó)B級(jí)文藝片，他們的鏡頭中，青春就是人性本質(zhì)上的冰冷，人際關(guān)系的疏離，還有大環(huán)境的陰冷。在第六代導(dǎo)演鏡頭下，每一部青春片中那些面孔，都比成年人還滄桑、殘酷。

在第六代導(dǎo)演盡情書(shū)寫(xiě)大陸青春的殘酷的同時(shí)，脫胎于瓊瑤戲的臺(tái)灣青春片在悄然崛起，并迅速風(fēng)靡整個(gè)華語(yǔ)地區(qū)。2013年，趙薇的導(dǎo)演處女作《致青春》上映，幾乎成就大陸青春片的逆襲之旅，該片狂卷7億票房，正式開(kāi)啟了青春片2.0時(shí)代。于是《萬(wàn)物生長(zhǎng)》《我的早更女友》《同桌的你》《匆匆那年》《小時(shí)代》系列、《左耳》《梔子花開(kāi)》……無(wú)論質(zhì)量高低，每年票房排行榜前十名都會(huì)有大陸青春片的身影

2015年的兩部喜劇電影《港囧》、《夏洛特?zé)馈冯m說(shuō)是以受眾最為廣泛的喜劇類(lèi)型取勝，但這兩個(gè)同樣講述“中年危機(jī)”故事的影片，不約而同的選擇了讓主人公“重回”學(xué)生時(shí)代的段落，其中出現(xiàn)眾多青春元素：校服造型、時(shí)代金曲、奇葩同學(xué)等具有時(shí)代烙印的橋段，勾起大眾的共鳴，巧妙的用青春集體回憶作為這類(lèi)喜劇類(lèi)型片的內(nèi)核，在電影院中除了博得大家笑聲的同時(shí)也獲得了人們內(nèi)心情感的認(rèn)可。

從掙扎的高考，到暗戀的悸動(dòng)，成長(zhǎng)的困惑等，縱觀(guān)這幾年的青春片，凡是成功的青春電影，無(wú)不在影片細(xì)節(jié)上淋漓盡致地體現(xiàn)了它所描述時(shí)代的時(shí)代印記，成為一代人青春影像的紀(jì)念冊(cè)。

但是隨著時(shí)間的推移，大陸青春片開(kāi)始陷入俗套之中，名字不一樣的主人公，卻有著狗血度相似的青春故事：打架、墮胎，在互相辜負(fù)中感慨青春的殘酷。創(chuàng)作者們對(duì)做人流、出國(guó)留學(xué)有著近乎偏執(zhí)的迷戀，這種莫名的疼痛近乎發(fā)生在平行時(shí)空當(dāng)中，讓內(nèi)地一部部跟風(fēng)的青春電影沉浸在未過(guò)濾好的矯情里。

裝嫩無(wú)比讓人出戲的主角們喊著青春的口號(hào)，將對(duì)懵懂的性以及青春期里對(duì)世界的不滿(mǎn)儀式般地呈現(xiàn)出來(lái)。主角們是書(shū)里的那些角色的影像化，卻絕不是一個(gè)個(gè)血肉立體的人；青春是書(shū)里藝術(shù)加工堆砌投機(jī)的時(shí)代符號(hào)，卻不是我們熟悉的青春場(chǎng)景。從劇情和拍攝手法上來(lái)講，要么就是在重復(fù)《致青春》，要么就是在重復(fù)《小時(shí)代》的泡沫。

我們?yōu)槭裁匆础扒啻弘娪啊?，多半是為了懷舊。青春電影無(wú)論中外怎么拍都逃不出一個(gè)內(nèi)核，就是給觀(guān)眾以代入感。當(dāng)然，觀(guān)眾為之買(mǎi)單的并非這些面孔相似的狗血青春故事，高票房的出現(xiàn)多半是觀(guān)眾對(duì)于類(lèi)型片的一種剛性需求，需要的只是青春類(lèi)型片所給予的大型青春回憶，一些回憶錄式的影評(píng)在《致青春》用過(guò)之后甚至完全可以再用在《匆匆那年》上。

鮑德里亞在《幻覺(jué)的終結(jié)》里早已闡述過(guò)懷舊電影的意義，那就是“對(duì)過(guò)去幻象的再現(xiàn)”，類(lèi)型片給予情緒的宣泄比起內(nèi)容顯然來(lái)得更為重要，能不能關(guān)照人的心靈，才是青春片的核心競(jìng)爭(zhēng)力。