藝術作品的傳播、展示與流轉

尤德民

2013年，《中國書畫》雜志社與同道摯友以“弘揚書畫藝術，推廣經典文化、傳承人文精神，促進藝術繁榮”為主旨，正式成立《中國書畫》雜志社書畫院以來，不僅連續(xù)舉力了以“海月風華”為主題的兩屆年展，還與多個國內、國際機構合作，舉辦了一系列采風、展覽、研討等學術活動，取得了良好的社會效益，也在業(yè)界產生廣泛的影響。

2015年8月，《中國書畫》雜志社借辦公地點搬遷時機，設立了自己的美術館。自此，眾多的院聘畫家有了屬于自己的展示平臺?！啊吨袊鴷嫛冯s志社書畫院院聘畫家邀請展”（山水畫展、人物畫展、花鳥畫展）陸續(xù)推出，是其具體舉動。“河山溢彩”是山水畫展的主題，擬每次推出10位優(yōu)秀的院聘山水畫家，2016年1月16曰推出第一期。黃賓虹先生有題畫詩曰：“江山本如畫，內美靜中參，人巧奪天工，剪裁青出藍。”其意是指自然山水經由畫家用心參悟、藝術加工，所形成的畫中山水會更加完美，所以才有“江山如畫”之說，這也正是山水畫展覽主題的意義所在。第一回所展出的十位山水畫家為左劍虹、鈕博、余光清、于航、賈榮志、石寒、師界弘、王石染、曹新剛、高波。他們都是在當?shù)啬酥寥珖幸欢ㄓ绊懬矣兄髯缘膶W術追求的畫家，相信通過展覽，廣大讀者，收藏家及各界書畫藝術愛好者可以對他們的藝術創(chuàng)作風格和能力有所了解。

新春伊始，新一期的“《中國書畫》雜志社書畫院院聘書畫家邀請展”玥初又與大家見面了。為了適應這春光明媚的季節(jié)，本次展覽推出的是花鳥畫展，并將主題確定為“詩花墨雨”。

寫意花鳥畫自南唐徐熙創(chuàng)“落墨花”已備雛形。南宋法常通過學習借鑒梁楷的簡筆潑墨法運用于描繪禽鳥、樹石、猿鶴、蘆雁等，“皆筆筆寫成”，標志著寫意花鳥畫已經非常成熟，并逐漸發(fā)展成中國傳統(tǒng)繪畫的重要畫科，與寫意人物畫和寫意山水畫三科并立。后經陳白陽、林良、呂紀、徐渭、八大山人等人的努力，寫意花鳥畫已經發(fā)展到傳統(tǒng)繪畫模式的巔峰狀態(tài)。清末吳昌碩以石鼓文筆法入畫，為寫意花鳥畫開辟了新的格局，齊白石則通過學習歸納徐渭、八大山人和吳昌碩等人的畫法，獨創(chuàng)紅花墨葉法，并且畫了許多前人不曾涉及的農村題材。進入新時期以來，寫意花鳥畫煥發(fā)了新的生機。風格、樣式以及表現(xiàn)手法呈多元化發(fā)展趨勢。本次展覽邀請到《中國書畫》雜志社書畫院十位院聘花鳥畫家，他們是蘇宗勝、黎柱成、蕭麗、郭豐、郭煌、易峰、王石染、鄭瑰璽、李恩成、付萬全。他們都是活躍在當代畫壇比較優(yōu)秀的畫家，作品曾在全國各級展覽中有過出色的表現(xiàn)。通過這次展出的作品，可以大致反映當前中國花鳥畫的創(chuàng)作現(xiàn)狀。我們希望在這如詩的春天里，通過展覽作品，廣大讀者、收藏家及各界書畫藝術愛好者能對他們的藝術風格和審美趣味有更多了解。

中國傳統(tǒng)繪畫中，人物畫是成熟最早的畫種。從南齊謝赫“六法論”可以看出，中國人物畫從畫法到繪畫理論都達到了空前的高度，已經相當系統(tǒng)和完備。宋人梁楷善用潑墨法作仙人圖。說明這個時期的寫意人物也已經非常成熟。惜明清一降，人物畫再無發(fā)展，而是讓位于寫意花鳥畫。時間跨入了近現(xiàn)代，西學東漸，表現(xiàn)在中國繪畫方面，受影響最大的就是人物畫。蔣兆和、徐悲鴻等早期美術教育家的身體力行，加上新中國成立后特殊的政治和社會背景。使得中國的人物畫走向了一條前所未有的發(fā)展之路，那就是幾乎完全拋棄了傳統(tǒng)中國繪畫的畫法。形成了借用西畫造型手法、僅保留中國繪畫的材料和形式、以當下社會人們的工作和生活場景為主要題材的現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法。直到今天，這種創(chuàng)作手法仍然占據(jù)著中國人物畫的主流位置，特別是在五年一屆的全國美展中尤為突出。另外，還有以齊白石、張大干等為代表的少數(shù)畫家，他們的人物畫創(chuàng)作仍然堅守著傳統(tǒng)繪畫的陣地，并且不斷從祖國豐富的藝術寶藏和民間藝術中學習、汲取營養(yǎng)，并且獲得了社會的認可。今天，我們驚奇地發(fā)現(xiàn)，中國的人物畫創(chuàng)作仍然是基本沿著這兩條路子走著。只不過現(xiàn)實主義一派的畫家更加注重向傳統(tǒng)繪畫經典作品學習，避免了拿著毛筆畫素描的尷尬境地，從而讓自己的作品更加有中國畫的味道。而偏向傳統(tǒng)路數(shù)的畫家則在構圖方面更加注重畫面的形式感，在表現(xiàn)語言方面強化畫面點、線、面的運用，從而增加了畫面的視覺效果，賦予了畫面時代特色。

《中國書畫》雜志社書畫院邀請十位人物畫家肖舜之、陳華、譚崇正、秦嗣德、孟旭耀、黎小強、盤俐敏、孟祥軍、李東君、孫春龍。于3月17日在《中國書畫》美術館舉辦“解衣般礴”人物畫邀請展。他們都在當?shù)啬酥寥珖幸欢ǖ膶W術影響，他們的作品基本可以反映出當下中國人物畫創(chuàng)作的時代特點。更可喜的是，他們大都“兩條腿走路”，一方面受過學院科班的造型訓練，具備很強的繪畫能力，另一方面又都受到中國傳統(tǒng)繪畫，乃至大的傳統(tǒng)文化長期侵染和熏陶。我們看他們的大型創(chuàng)作作品。人物造型嚴謹而生動，畫面整體架構協(xié)調而合理。且多次參加國家級各類大展并獲獎。再看他們的盈尺小品畫，筆墨靈動自然、意味十足，頗得中國文人寫意畫之精要，可謂是文質彬彬。我們希望通過本次展覽，讓廣大讀者和觀眾能從中獲得這種中國畫獨特的審美愉悅。

《中國書畫》雜志社具備“線上線下傳播、展廳展示展評，學術交流活動”三位一體的效能和優(yōu)勢，將為廣大讀者、藝術家、收藏家、藝術愛好者構筑全方位立體服務體系，尤其為藝術品的流轉、鑒藏創(chuàng)造務實的平臺基礎。自2016年1月起，《中國書畫》雜志社美術館將根據(jù)中國書畫學科分類，分批次定期展出書畫家的新作。這些展覽的舉辦，既能展示書畫家的階段性創(chuàng)作成果，又為書畫家和《中國書畫》雜志的廣大讀者以及社會各界提供了交流機會，從而促進書畫藝術的普及與提高、傳播和發(fā)揚。

責任編輯：歐陽逸川