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      年度國產(chǎn)藝術(shù)電影看不懂就對了?!

      2016-09-14 20:23:23
      南都娛樂周刊 2016年34期
      關(guān)鍵詞:楊超長江藝術(shù)

      視覺效果撐起了“電影詩人”的宏大野心藝術(shù)!

      影評人們和柏林評委們一樣,首先肯定了攝影師李屏賓對影片的巨大貢獻(xiàn)。這位曾為李安、侯孝賢等名導(dǎo)掌鏡的臺灣攝影大師,操刀了這部“中國最后一部膠片電影”。歷經(jīng)十年籌備、制作期長達(dá)四年,導(dǎo)演楊超想要通過影片向世界傳達(dá)的“東方美學(xué)”,李屏賓不負(fù)所期。藍(lán)千帆寫道:“通過逆光方向拍攝藍(lán)色主光源的效果光,在電影鏡頭中營造的唯美、浪漫以及逼真的視覺色彩。”悉達(dá)不多則坦言:“雖然楊超本身有很高的藝術(shù)修養(yǎng),但攝影保證了整體影片的一半功勞?!碧倬t甚至認(rèn)為:“李屏賓的視覺效果成就了本片,也把這部電影本身的光彩都掩蓋光了?!?/p>

      而正如導(dǎo)演楊超在采訪中所說:“這也是我的長江圖?!边@部電影承載了他很多私人化的表達(dá)和龐大的野心,如沙丹所言“是一種構(gòu)筑真正影像史詩的欲望沖動”。而他“老直男”的男性掌控力,讓“每一格畫面里充溢著旺盛涌動的荷爾蒙”。但這種噴薄的表達(dá)欲望顯然與有限的資金和時間沖撞了,復(fù)合主題使得不到兩個小時的時長略顯逼仄,很多主題都只能若隱若現(xiàn)。在影片中我們能感覺到導(dǎo)演的珍惜,對藝術(shù)電影付諸實踐的珍惜、對創(chuàng)作欲望的珍惜、對每一幀畫面的珍惜,每一次珍惜都是一次加法,“欠缺牛逼的利落和干凈,該做減法的電影,他做了太多加法?!碧倬t說道。

      “要么丑陋,要么軟弱,要么虛偽,沒有神靈能讓我信服,所以我期待一個女性。”這是一個關(guān)于男人、女人和河流的故事,你可以有一百種解讀方式,但影評人們顯然希望,你能帶著點詩意來看,Luc建議“用一種八十年代文藝青年的心態(tài),一種傷逝的情感,隨波逐流又不甘心的文藝夢”。

      奇愛博士把《長江圖》概括為“當(dāng)代中國的‘新感覺派電影——當(dāng)你通過幽思和冥想,于影像和詩歌的節(jié)奏中,體會到什么,就是什么”,因為“它有著中國藝術(shù)電影中前所未有的文化格局和敘事實驗”。而這種業(yè)內(nèi)人士都覺得太藝術(shù)、太碎片化、太私人化的藝術(shù)嘗試,讓他們在談到票房和沖擊小金人的話題時,默契地笑笑說:“藝術(shù)家們高興就好?!?/p>

      歷史,人心,生命,神靈,天地,眾生,用一本詩集的時間,拍出了世間無常。

      ——安宕宕

      觀影TIPS

      藤井謙:非文藝片影迷勿看,口味不對路不相為謀。

      電影發(fā)燒友紫瑯真人:太私人了,太自戀了。今年真是院線災(zāi)難年啊……

      文藝女青年圓醬:這種只有買了票 才能逼著自己看完的電影,我沒興趣啦。

      Luc:你喜歡就看看,不喜歡也沒必要看完。

      奇愛博士:《長江圖》并不是什么娛樂大片,影評人說得再熱鬧,也不需要無聊的看客跟風(fēng)入場,又在接受不能的乏味中暗罵離去。

      媒體人這個……

      商業(yè)票房佳績有難度

      媒體人們很難在詩意和韻味中迷失,他們更關(guān)注類型、票房和受眾心理。他們擔(dān)心的是,方勵只有一個,“下跪”的戲碼只能奏效一次。對于天然缺失話題優(yōu)勢和關(guān)注熱度的文藝片、藝術(shù)片來說,如何在發(fā)行、排片、時段上爭取更大的空間,在目前的市場環(huán)境下,仍是尷尬多于方法。

      這種尷尬,一是來源于作為觀眾本身的他們,并沒有在《長江圖》中產(chǎn)生太多的情感共鳴。在9月6日的首映禮當(dāng)天,很多媒體人在影片結(jié)束后,未等到主創(chuàng)交流環(huán)節(jié),就提前離場了,這與影片放映前營造的期待感和神秘感,多少存在落差。雖然承認(rèn)“攝影是整部電影最大的亮點,每幅畫面都如油畫般震撼,呈現(xiàn)出了前所未有的長江”,但大Q直言:“不喜歡,太繞,也知道這是電影的一種形式,但還是喜歡簡單明了的敘事?!薄伴L期只看商業(yè)片和電視劇把腦子養(yǎng)鈍了”,小谷在朋友圈中自嘲,“再看這種鏡頭語言和文本都相當(dāng)豐富的電影,就變成了導(dǎo)演口中不過腦子的觀眾”。

      也許是太多人跟導(dǎo)演抱怨過一刷的時候看不懂,所以主創(chuàng)交流環(huán)節(jié),楊超表示了對大家沒看懂、還需要消化的理解,就結(jié)束了見面會。藝術(shù)家的耿直和清高,或多或少與媒體人習(xí)慣的商業(yè)氛圍不同。這也就造成了尷尬的另一個原因,導(dǎo)演作為藝術(shù)家的優(yōu)越感,其實在作品中也遮掩不住,小C甚至用了“不太高級”這樣的評價。同樣私人化的小眾電影《路邊野餐》現(xiàn)在來看似乎比《長江圖》討人喜歡,桃花公子認(rèn)為,“畢贛現(xiàn)實中是逗比青年,作品里自然帶上了先鋒和戲謔的味道,沒有居高臨下之感”。

      而對于票房的預(yù)期,長期爬摸著電影市場生態(tài)的媒體人們,都并不樂觀。小C坦言:“小眾藝術(shù)電影一定有它的擁躉,但畢竟是少數(shù),對普通觀眾來說有觀影難度,在商業(yè)院線取得很好的票房成績很難?!?/p>

      真正的大智慧并非嘲笑眾生的姿態(tài),就像李安在《少年派》中表現(xiàn)得很自然。

      ——小C

      觀眾逗我?

      在矯情和自戀的電影表達(dá)中,感覺智商受到了碾壓

      大學(xué)生慧慧接受采訪時,帶著一點怒氣,“不好看,不會二刷,導(dǎo)演的自戀和作體現(xiàn)在電影里!”她反復(fù)用“矯情”一詞來總結(jié)電影的觀感。豆瓣網(wǎng)友“九只蒼蠅2撞墻”也只給出了2.5分的成績,“像是從九十年代發(fā)掘出來的電影文物,浸透了第六代導(dǎo)演的模式化苦逼文藝思維,和21世紀(jì)沒什么關(guān)系。影片的內(nèi)容完全跟不上影像的節(jié)奏,影像已經(jīng)穿越地域飛了,內(nèi)容卻還停留在那幾句表意直白的詩言片語。中國藝術(shù)電影不知什么時候慣出來了通篇詩朗誦這樣的臭毛病?!彪娪爸心切┐旨c的現(xiàn)代詩,消解了詩意本身。

      但一千個人眼里有一千個哈姆雷特。也有愛極了這部片子的普通觀眾,在一刷時就把影片中亂序的時間、地點全部標(biāo)注整理出來,重現(xiàn)了影片的完整邏輯,連電影主創(chuàng)們都欣喜不已。影視文學(xué)專業(yè)的研究生琳琳覺得,終于有中國導(dǎo)演拍出了歐洲藝術(shù)電影“蒙圈神作”的感覺,在個人情感表達(dá)和深沉的鏡頭語言之下,給了觀眾很多哲思的空間。

      而大多數(shù)伴著爆米花大片長大的中國觀眾,是追求清晰真相的,所以你會不時聽到隔壁座的人問:“武勝為什么跳江?那個大魚是龍嗎?祥叔去哪兒了?安陸到底是不是瘋子?秦昊死了嗎?”這部違背大眾觀影習(xí)慣的《長江圖》,要留待懂它的人來品。

      又是大家可以睡著了然后寫個“沒看懂”打四五星的片子。

      ——SingLesinger

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