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    引子與回旋
    ——《長征交響》

    2016-09-12 03:03:30沈堯伊
    中國美術館 2016年3期
    關鍵詞:長征油畫歷史

    □ 沈堯伊

    引子與回旋
    ——《長征交響》

    □ 沈堯伊

    展覽名稱:紀念中國工農(nóng)紅軍長征勝利8 0周年——沈堯伊作品十年匯選(2005—2015)

    主辦單位:中國美術館、中國美術家協(xié)會、中國美術出版總社、中國人民大學藝術學院、北京美術家協(xié)會

    展覽時間:2016年4月28日至5月10日

    展覽展廳:中國美術館1號、8號、9號廳

    展品數(shù)量:191件

    剁蕎面(油畫)沈堯伊 200cm×180cm 2014年

    在這里,呈現(xiàn)給大家的,是我近十年(2005—2015)的繪畫作品匯選。

    分為三個部分:

    長征交響組畫共39幅

    風景和風俗畫共77幅

    連環(huán)畫《長征·1936》選76幅

    既稱“匯選”,基數(shù)自然不止于此。

    畫不是畫給自己看的,總要向社會匯報。只是自己都覺不盡意,也就羞于見人,于社會也無益。實際上,數(shù)量的受益者只是我自己。兒時鴉涂,大人常責我“糟蹋紙頭”,現(xiàn)在不僅糟蹋紙,還有布、板,而且不必像兒時用牙膏來代替白顏料。

    數(shù)量的意義在于,誰能知曉哪塊云彩有雨?

    10年前,2004年,我曾出過一集風景畫冊,還在中國美術館舉辦了個展。其后創(chuàng)作并無系統(tǒng)的匯報,大約這就是十年為界的原因。

    10年間,承蒙吉林美術出版社的賞識,也出過一本歷史畫集,還有兩本速寫冊:《路圖一》《路圖二》。路圖,路上畫的圖也。路有泥濘,才留得腳印,生活艱辛,也有好玩之處,即便天色如墨,也有一炬之明。繪畫一生,功夫磨煉,就是隨時隨地準備接受生活賜予的視覺之宴。行業(yè)術語叫“觀察”,“察”為“賞”,“賞”即“品”,“品”什么?形態(tài)特征。世上,沒有一片葉子是相同的,沒有一個人是一樣的,無瑕之葉必為塑料,完美之人是衣架。

    走在路上,常有好風光,不過我最喜歡看野草。它們總在我視線離開的瞬間拼命地長,不經(jīng)意間便開花結果,完成了它生命之旅,在冬雪時已枯,仍呈現(xiàn)出雕塑般的造型感,這是源于它們一生面臨的生存危機,不像那些家植或?qū)櫸铮蛑谐錆M了自戀。

    路圖,我稱“視覺元素”,都收藏于我的“倉庫”里,不指望它們立竿見影。但久而久之就會撞上大運,立時生出一幅小畫來,以至于我常感嘆:生活總會給懶人偶爾的勤快一點點小小的獎勵。

    不關心眼下,想畫歷史,從何談起?

    境:境界、意境。

    意為文,境為圖。

    人于世,歷艱辛,仍需心境之慰藉,于是在壁、紙、布和屏,實用為先,審美在后,生生打造出一個自然界沒有的視覺圖像平臺。

    在半世紀前的解放初期,中國人民大多數(shù)受教育程度很低,仍需要“看圖識字”的連環(huán)畫來掃盲。當時攝影不過是小眾珍存,電影更是難得的盛宴,書畫也不過是在文人圈中自賞而已。那時節(jié),我亦小,和小伙伴在地上拍香煙片子(香煙中夾帶的廣告卡片),對陳老蓮的《水滸葉子》有了最初的印象。現(xiàn)如今,當我把其當作藝術經(jīng)典去欣賞時,過去的一切恍如隔世。

    人類文化發(fā)展有兩個途徑:文為認知,圖為感知。

    感知之途是感覺、感受至感悟,屬于感情領域。圖像是視知覺的一種識別,俗稱“一目了然”。這種識別,既模棱兩可又不穩(wěn)定?!爸嘎篂轳R”“國王的新衣”典故均為實例,好在圖像和感情相聯(lián),于是情緒、情調(diào)、情結有了心境。在一個飄浮不定的境界中寄托一種感悟,大約也是人本性的需求吧!

    我從上海到北京那年10歲,聞京有大公園,遐想必為大草坪和森林,結果很失望。于是跑到當時還是沼澤地的釣魚臺,從此著迷于白楊林和水浸的小路。至今也仍不喜歡宮廷樓閣、假山回廊一類。

    1975年,我走長征路,在夢筆山住在海拔5000米的雷達站,山腰皆為原始的杉林。我鉆進杉林去寫生,感受十分奇特,腳下無實處,層層疊疊倒塌的樹干,走在上面像沙發(fā)床,粗大的杉木上布滿五色的苔蘚,枝桿間掛滿了透明的絮幔,全然是童話般的世界。那時我懂得了自己的感情寄托和憧憬。

    兩年后,我舊地重游,不想原始杉林已消失在遠山之后了。即便是在那個還沒有環(huán)保概念的年代,我還是感到了極度的失落和悲哀。好在我留下了上次的畫,那情感在畫中永存。

    我想,大概這就是繪畫的價值吧。

    因為有莫奈,草堆中金子般的色彩才為人識;因為有凡·高,麥子才和天空一起狂舞。當個性完全融進了圖像,才打開了人類審美情感的宮殿大門,經(jīng)典的意義正在于此。

    走出泥沼(油畫)沈堯伊 300cm×540cm 2013年

    2013年4月,我為畫連環(huán)畫《長征·1936》的第二部《大回旋》(紅二方面軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)湘黔滇),赴實地寫生。

    長征,舉世聞名。但,圖像缺失。

    中央紅軍和紅四方面軍沒有照片。

    據(jù)聞在貴州黎平,有德國傳教士郁德凱當年攝紅軍活動的照片,但我發(fā)現(xiàn)人物均在中景,難以認定真實,故只能算“疑似”。

    曾在緬甸當過學徒的蘇靜將軍被稱為“紅軍第一部照相機”,用一臺繳獲的相機拍了1933年在紅一軍團輕機槍班集訓開學典禮上朱德講話的照片,一卷膠卷才6幅,直到長征到遵義才沖出來,只有 4幅尚可,待洗照片時已是到陜西咸陽源縣,從拍到洗歷時4年。又聞耿彪將軍曾有長征途中攝影,但并未留存,實為撼事。

    而紅四方面軍因其總部直接率領西路軍,后兵敗祁連,總指揮徐向前將珍藏的照片交警衛(wèi)排長肖永銀,囑其危時銷毀。

    影像的一線光明只有紅二方面軍和紅二十五軍的長征照片。我見到的共15張,均為當?shù)卣障囵^所攝。對我而言是“如數(shù)家珍”。這15幅照片成為長征形象真實感的基礎平臺。

    此外,在繪畫方面,中央紅軍政治宣傳部副部長黃鎮(zhèn)為后人留下了24幅長征組畫,系他戰(zhàn)友從長征沿途他創(chuàng)作的幾百幅畫收集的,到陜北后拍成照片,于1938年秘密帶到上海出版,題為《西行漫畫》。

    紅軍中還有一位畫家是廖仲愷之子廖承志,也創(chuàng)作大量的漫畫,正因為他的繪畫才能,在紅四方面軍時才沒被張國燾殺害。1966年,我在團中央畫《中日青年友好大聯(lián)歡》宣傳畫時,廖承志特來觀畫,提了一條意見讓我們都愣了,他指的是中日青年形象有何區(qū)別?后來見到在中央美術學院進修的日本女畫家畫的宣傳畫,畫中日本女青年的氣質(zhì)很明確,我們算服氣了,不過,用語言文字還是難以表述出來。

    常言“只可意會,不可言傳”,這就是圖像領域存在的意義。在今天的“讀圖時代”中,我們應當重視并開辟“歷史圖像學”的研究,用嚴謹?shù)目茖W態(tài)度去重新整理歷史遺留下的圖像資料,也許為時不晚。

    近年,陸續(xù)有《老照片》圖書出版,體現(xiàn)了出版家對社會發(fā)展的文化需求的敏銳和責任感?!白x圖時代”掃“圖盲”大概也是文化復興中一個課題吧。

    彝海結盟(油畫)沈堯伊 260cm×810cm 2008年—2010年

    常有人問:你為何對長征情有獨鐘?

    我答:因喜大美。

    視覺審美傾向和個性表達是畫家最基本的實踐。即便上升到美學理論,也屬“感性學”,美寓于情,情寓于形,故稱“形態(tài)學”。

    我初畫《大渡河船》,用了登船的情節(jié),畫過多次,仍不盡意。幾年后才悟:情節(jié)誤事矣!于是濤、船、人,單純化之后,終于有了明確的視覺造型的張力。

    如此看來,視覺的事,還要靠視覺去解決。

    世上,有兩件事是永恒的:矛盾、精神。

    對解決矛盾,克服困難的態(tài)度是消極還是積極?昨天、今天、明天都不可回避,所以“人是需要精神的”。

    油畫《遵義會議》在20年間我曾畫過3遍。

    提升審美層次,是追求,也是難點。談何容易?一幅畫掛在那里,幾年后才看出問題,才有改進之方案和重畫的勇氣,當然,我指的是無論于世于我都十分重要的題材。我觀歷史畫經(jīng)典之作常有變體畫。我雖水平有限,但探求的態(tài)度還是可以學到的。

    這3幅變體畫對我而言,有漸進;對觀者而言,各有千秋;對歷史而言,多一個選擇。大概如此。

    讓今天的觀者對80年前的歷史“身如其境”,我就首先要“設身處地”,鋪一條通向歷史的路。那是純屬“形而下”的事情,因為今日之境和歷史之境是有天壤之別的,因而,有歷史畫家提出了“歷史差異感”的觀點,是指歷史形態(tài)包括自然環(huán)境、政治氣候、社會風俗、人文氣質(zhì)、民族、建筑、戰(zhàn)爭,也包括服裝道具和器物等視覺感的巨大差異。

    老實說,我是抱著“朝圣者”的心態(tài),沿著歷史留下的印痕,收集點點滴滴的視覺元素,感悟著歷史之境界,在長征造型之路上艱難跋涉的。

    有同行認定,我畫領袖形象熟練到可以背著畫出來了。我實在地告訴他們:不是不能,而是不敢。

    我極重視案頭工作,是指畫前資料匯集,勾勒習作和草圖的工作。閱讀照片是最重要的功課,沒有數(shù)十幅最具參考價值的照片,用磁鐵固定在幾個大屏風上將我包圍,我是不敢畫的。

    每次作畫均是“從零開始”,走完從生活到藝術的全部程序,即選擇→取舍→概括→形式→典型。在這個永無休止的循環(huán)中,努力去獲得和歷史對話的權力。

    對我而言,毛澤東和他的戰(zhàn)友不是在我心中,而是在我魂里。非凡寓于平凡中,是經(jīng)過歷史選擇一代偉人的特質(zhì)。真和善通過美的方式表現(xiàn),內(nèi)在的偉大精神氣質(zhì)通過樸素、瀟灑的外在視覺造型呈現(xiàn)。這是崇高美和樸素美的結合,是大美矣!

    能大則美。何為大?大時代,大視野,大脈絡,但不能“大而空”。能深、能厚,形有內(nèi)涵,境有生機,方有大氣,大而容之乃成大器、大象,“能匯容之心胸乃天地間真正的大美”。

    無疑刻畫毛澤東和他的戰(zhàn)友的形象是歷史畫中的珠峰。我對此一直抱有敬畏,決不懈怠。

    這些年,我游弋在現(xiàn)實和歷史之間,同時也在體積、空間、結構、光和色、點線面這些視覺造型基礎向形式風格過渡中徘徊。只要對美還存感悟,我就有理由祈求進步,哪怕是進兩步退一步。

    我喜歡每日騎車去畫室,可以看風景。

    瓦窯堡會議(油畫)沈堯伊 200cm×360cm 2014年

    一日路過桃園,居然聽到巴赫布列舞的曲調(diào),駐足從木柵欄門望去,見一約八歲男孩在拉小提琴,家人均饒有興致?;丶腋嬷蛉?,她是小提琴的專家,她說為何不去問問?我言,不認識,怎好打攪,不過倒可一畫。于是起一稿,又放下了。近日我又想起這一幕,畫了一幅風俗記憶小品,題為《桃林中的布列舞曲》。但現(xiàn)今我去畫室,沿途的桃園均消失了,只有巴赫音樂的余音漂浮在我的心境中。

    英國有批評家佩特曾說“一切藝術都以逼近音樂為旨歸”。

    故,我將表現(xiàn)長征油畫作品稱為《長征交響組畫》(未完成)。

    僅此獻給80年前在舉世無雙的長征中,奏響中華民族復興大業(yè)前奏曲的英雄們。

    (本文選自《引子與回旋—〈長征交響〉》,略有刪節(jié))

    (責編:納禾雅)

    長征是宣言書、宣傳隊、播種機(油畫)沈堯伊 220cm×600cm 2013年

    離離原上草·冬(油畫)沈堯伊 100cm×210cm 2005年

    遵義會議(油畫)沈堯伊 300cm×600cm 2006年

    面人藝(油畫)沈堯伊 95cm×120cm 2005年

    琴童(油畫)沈堯伊 124cm×380cm 2008年

    陜北的鄉(xiāng)親們(油畫)沈堯伊 180cm×200cm 2014年

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