高中議論文寫作的一材多用技巧

內(nèi)容摘要：在學(xué)生們普遍存在審題角度單一和運(yùn)用素材僵化的現(xiàn)狀下，如何引導(dǎo)學(xué)生在議論文創(chuàng)作過程中變革思路，進(jìn)行多向?qū)忣}與新穎舉證，既考察學(xué)生的邏輯思辨能力，也對(duì)學(xué)生理解分析熱點(diǎn)素材的能力提出了更高要求。本文所述的“一材多用”技巧便是通過訓(xùn)練學(xué)生對(duì)案例進(jìn)行多維解讀，培養(yǎng)學(xué)生的求異思維，這不僅對(duì)其考場(chǎng)審題有所幫助，也將給他們帶來“巧用熟悉素材進(jìn)行多主題論證”的新思路，一舉節(jié)省了很多學(xué)生大量記憶不同類別素材的時(shí)間。

關(guān)鍵詞：一材多用 由果溯因法 連鎖聯(lián)想法 對(duì)比求異法

作為“以理服人”的典型，議論文寫作因其能有效培養(yǎng)人的嚴(yán)密思維、清晰邏輯和精煉語言而成為了中學(xué)語文寫作教學(xué)中的重點(diǎn)。一篇好的議論文，即一篇連貫豐富而又能夠觸動(dòng)心靈的說理文，如溫婉達(dá)理的姑娘，以論點(diǎn)為心，以論證修德。寫好議論文的關(guān)鍵就在于讓手中的材料緊扣中心，為自己的論點(diǎn)發(fā)光溢彩——作者在對(duì)事物的抽絲剝繭中逐步論述事理，最終恰到好處地引出論點(diǎn)，如水到渠成。

一.當(dāng)前議論文寫作教學(xué)中的誤區(qū)

由于近幾年的考試說明較以往更加強(qiáng)調(diào)議論文寫作的章法，在應(yīng)試的指揮棒下就有不少一線教師秉持著“不求有功，但求無過”的指導(dǎo)思想將教學(xué)重心放在如何引導(dǎo)學(xué)生模仿優(yōu)秀議論文的語言、結(jié)構(gòu)、論證方法甚至是書寫上。[1]筆者認(rèn)為，不論是針對(duì)哪一種文體的寫作教學(xué)，其最終目的都是希望借此對(duì)學(xué)生的邏輯思維能力和語言表達(dá)能力進(jìn)行全面的培養(yǎng)，而不加以思考、內(nèi)化和創(chuàng)新的盲目模仿終究沒有提高寫作者的組織和論辯本領(lǐng)，不過將其變成了拓印別人思維范本的機(jī)器。

不僅如此，我們也經(jīng)?？吹胶芏嘟處熢谥笇?dǎo)寫作時(shí)苦口婆心地勸道：平時(shí)一定要廣泛搜集各方面的素材，每人要買一個(gè)本子分門別類記錄好，有空時(shí)多去翻翻看看，逐漸將每個(gè)主題各種類型的論據(jù)都裝進(jìn)腦袋里，寫的時(shí)候才能根據(jù)命題指向一揮而就。在很多同學(xué)的作文中，不難見到這樣的格式：“中心句+論據(jù)的敘述+這不正說明了……嗎？”其間大量充斥著中外古今的典型事例和名言警句，卻往往只是零散觀點(diǎn)下暇瑜互見的堆砌。由此看出，上面的方法雖不失為一種可行之策，但久而久之就會(huì)把學(xué)生的思想引入一個(gè)誤區(qū)，使學(xué)生認(rèn)為寫議論文就要通過反復(fù)查找滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)乃夭谋酒礈愓摀?jù)，讓人信服自己的論點(diǎn)。不僅如此，當(dāng)學(xué)生需要不斷地記憶更多的素材以適應(yīng)千變?nèi)f化的論題時(shí)，漸漸就有越來越多的學(xué)生無力花費(fèi)更多的時(shí)間精力來不斷擴(kuò)充和更新自己的素材庫(kù)，就會(huì)出現(xiàn)論據(jù)有限而且陳舊的現(xiàn)象。說到樂于助人就想到雷鋒叔叔、說到堅(jiān)韌頑強(qiáng)就想到張海迪姐姐、說到淡薄名利就寫出居里夫人、說到堅(jiān)持不懈只知科學(xué)家愛迪生，這些影響幾代人的勵(lì)志故事傳遞了正能量，但在科技信息爆炸的今天，還有很多學(xué)生執(zhí)著地“重彈老調(diào)”，用一大段的文字一遍遍地描述這一類的素材“積木”，便會(huì)讓閱卷老師看來頓覺無味。

二.培養(yǎng)“一材多用”的多角度思維

很多教師都有這樣一個(gè)共識(shí)，當(dāng)學(xué)生們解析材料的注意力都停留在同一個(gè)角度，舉證所用的論據(jù)又都是大同小異的陳詞濫調(diào)時(shí)，想要寫出一篇讓人耳目一新的好文章絕非易事。究其原因，長(zhǎng)期教育下形成的思維習(xí)慣和思維定勢(shì)使學(xué)生看問題的方式日益僵化，墨守成規(guī)。多角度剖析事物是求異思維的重要組成部分，它不僅可以打破常規(guī)，在解析命題時(shí)得出與眾不同的理解，也可在素材積累的過程中發(fā)揮作用。因此，如果能在課堂上經(jīng)常引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)并體會(huì)這方面的技巧，在閱讀素材的過程中進(jìn)行多角度分析，學(xué)會(huì)把自己的見解記下來與同伴相互交流，就能從中體會(huì)創(chuàng)新和分享的樂趣。

“一材多用”，顧名思義就是同一個(gè)案例可以作為不同話題的支撐材料，當(dāng)然這里的案例最好是論述者在閱讀時(shí)經(jīng)過全方位剖析的素材案例。我們從不同的切入點(diǎn)出發(fā)對(duì)一則素材進(jìn)行解析，它就會(huì)體現(xiàn)出多面特征用以支持不同的論點(diǎn)，經(jīng)過這樣一個(gè)分析過程的論據(jù)就不會(huì)被局限地引用在某一個(gè)特定的話題中了。比如，從大家所熟悉的“東施效顰”的故事中，我們可以發(fā)現(xiàn)主人公有如下幾個(gè)方面的特點(diǎn)：她有樂觀豁達(dá)、不懼流言的生活態(tài)度，她善于觀察、積極向好的方面學(xué)習(xí)；同時(shí)她的學(xué)習(xí)流于表面形式，她的模仿趨于盲目……然而，很多同學(xué)在閱讀時(shí)并沒有客觀立體地分析這個(gè)人物的行為，也不加以思考這個(gè)寓言本身的價(jià)值，只是簡(jiǎn)單地記住了老師說的“東施因盲目模仿而遭人恥笑”，當(dāng)碰到“不懼流言”這一個(gè)話題時(shí)百般苦思無果，殊不知熟悉的“東施姑娘”身上就體現(xiàn)了這一個(gè)特點(diǎn)。

上述只是一個(gè)簡(jiǎn)單的舉例，如果我們能夠照此方法堅(jiān)持對(duì)素材進(jìn)行多角度地思考、解讀和分析，那么我們每讀一個(gè)素材都能達(dá)到事半功倍的效果。經(jīng)過多維解讀的每個(gè)素材都可以被應(yīng)用在不同的話題中，也節(jié)省了很多學(xué)生大量記憶不同類別素材的時(shí)間。

三.掌握“一材多用”的分析方法

所謂訓(xùn)練學(xué)生進(jìn)行“一材多用”式的思考，簡(jiǎn)單來說便是培養(yǎng)學(xué)生“活用同一個(gè)素材，就例說不同道理”的能力。開拓思路通茅塞，若學(xué)生能在平日閱讀材料時(shí)下足功夫多看幾遍、多分析一會(huì)兒，牢固掌握“一材多用”的素材準(zhǔn)備法，養(yǎng)成耐心分析、求異創(chuàng)新的思考習(xí)慣，不僅有助于其在審題立意時(shí)定下新穎的論題，更能讓學(xué)生在例證時(shí)感到得心應(yīng)手。

那么，如何就同一個(gè)素材進(jìn)行多角度地分析呢？且以柴靜關(guān)于《少年派的奇幻漂流》這一電影對(duì)導(dǎo)演李安所作專訪的部分文字記錄為例，闡釋筆者剖析素材的方法——

《少年派的奇幻漂流》這部電影描述的是一個(gè)十六七歲的印度少年和一頭三歲的孟加拉虎，在遇到海難之后，共同在太平洋上漂流的故事。李安投入《少年派》的拍攝幾乎是有生以來最冒險(xiǎn)的電影之旅。小孩、動(dòng)物，水，這三樣已經(jīng)是電影界公認(rèn)最難拍的題材，這還不夠，他還嘗試著挑戰(zhàn)3 D拍攝。當(dāng)李安被問及為什么不去做已經(jīng)很熟悉、很有經(jīng)驗(yàn)、很安全的事情，比如說他把握得游刃有余的社會(huì)關(guān)系題材的電影，而選擇去做一個(gè)只有一個(gè)男孩和一個(gè)老虎基本上連對(duì)白都沒有的電影，李安則回答，沒有做過的才有意思，拍電影沒有挑戰(zhàn)，我的斗志就沒有了，我喜歡做我不知道該怎么做的事。在片場(chǎng)，為了調(diào)動(dòng)派的情緒，李安曾經(jīng)親自扮演過那只老虎，來跟這個(gè)少年搭戲，兩個(gè)人沉默對(duì)視，在這個(gè)大水池搭起來的太平洋里，一個(gè)完全靠想象力構(gòu)建的世界，只依據(jù)兩個(gè)人共同的相信。柴靜問，你不怕失敗嗎？李安笑答，怕啊，我怕觀眾失望，但怕才有勁，怕人才會(huì)提高警覺。

李安說，每個(gè)人心中都臥虎藏龍，這頭臥虎是我們的欲望，也是我們的恐懼，有時(shí)候我們說不出它，我們搞不定它，它給我們危險(xiǎn)，它給我們不安，但也正是因?yàn)樗拇嬖?，才讓我們保持精神上的警覺，才激發(fā)你全部的生命力與之共存。李安年輕時(shí)從臺(tái)灣去往美國(guó)，自傳中他寫道，“畢業(yè)快六年，一事無成，在家?guī)Ш⒆幼鲲?，剛開始還能談理想，三四年后，人往四十歲走，依舊如此，也不好意思再說什么理想，于是開始有些自閉?！钡拇_，曾經(jīng)的他也曾頹廢得想要放棄，在重壓下不知道未來會(huì)怎么樣，看不到出路，更沒有解決之道，感覺就像派一樣在大西洋中漂流，一切都沒有盡頭。他說那時(shí)的自己，唯一能和絕望對(duì)抗的，就是對(duì)電影的幻想?！?012.11.18《看見·心中的臥虎》

1.運(yùn)用由果溯因法

由果溯因，就是從最終的結(jié)果出發(fā)一步步回溯總結(jié)各方面的歸因，即從因果關(guān)系上找到素材人物的多方面特征。以上述素材為例，今日李安之所以能成為獨(dú)樹一幟的電影大亨和以下幾個(gè)方面的原因密不可分：（1）失敗時(shí)的李安仍然堅(jiān)守夢(mèng)想，成功時(shí)的李安亦在不斷挑戰(zhàn)，可見在拼搏過程中勝不驕敗不餒的人更易成功；（2）李安畏懼失敗，更善于化恐懼為力量，不會(huì)被精神壓力打垮的人才能走向成功；（3）李安敢于不斷地挑戰(zhàn)自己，因此不斷涌現(xiàn)的創(chuàng)新之作將李安的名字一次又一次地推上輿論潮頭，勇于挑戰(zhàn)并戰(zhàn)勝自己才是真正跟得上時(shí)代、不會(huì)被淘汰的贏家；（4）李安在片場(chǎng)盡職盡責(zé)的工作讓他的每一個(gè)作品都精彩絕倫，可見唯有辛勤汗水才能換來甘甜果實(shí)；（5）李安作為導(dǎo)演對(duì)每一個(gè)工作人員的充分信任和鼓勵(lì)，讓整個(gè)團(tuán)隊(duì)凝成一股繩，誠(chéng)然，每個(gè)成就都離不開團(tuán)隊(duì)人員的傾力相助和完美協(xié)作……單從“李安成功”這一個(gè)結(jié)果往回看就可以從素材中找出多條原因，不同原因反映了一個(gè)來之不易的成功背后所具備的多方面要素，每一個(gè)要素都可以成為一個(gè)論點(diǎn)（比如：成功需要整個(gè)團(tuán)隊(duì)互相配合團(tuán)結(jié)協(xié)作、成功者往往不會(huì)輕易被精神壓力打垮等），而前面的素材就是用以證明這個(gè)論點(diǎn)的不二之選。通過由果溯因法由點(diǎn)及面地拓寬學(xué)生的思維，讓學(xué)生對(duì)已知素材進(jìn)行多維提煉和加工，有助于提高學(xué)生的分析能力，也有助于讓學(xué)生在應(yīng)用這個(gè)素材進(jìn)行寫作時(shí)有話可說，有理能辯。

2.運(yùn)用連鎖聯(lián)想法

連鎖聯(lián)想法，就是從某一個(gè)已知信息開始，運(yùn)用聯(lián)想，由此及彼，步步深入，層層逼近，思維亦隨之向縱橫多向發(fā)展。如果從哲學(xué)的觀點(diǎn)來看，這種方法體現(xiàn)了由現(xiàn)象到本質(zhì)，由感性上升到理性的思維過程。[2]以上述素材為例，人們首先看到的只是一種表象：李安初到美國(guó)時(shí)諸事不順，感到無所適從和自卑絕望，而現(xiàn)在的李安卓有成就并飽含斗志，由此展開：（1）自卑往往失去自我最終導(dǎo)致毀滅，但初到美國(guó)的李安并沒有因自卑而否定自己，所以他能進(jìn)步；驕傲往往容易狂妄最終導(dǎo)致失敗，而成功時(shí)的李安也沒有因功成名就而止步不前，所以更加輝煌——這是因?yàn)樗冀K保持清醒的自我認(rèn)知，不犯常人容易犯的錯(cuò)誤終使他比別人更加出色；（2）探索期的李安懂得如何用電影的幻夢(mèng)激勵(lì)自己，成功時(shí)的李安懂得如何用心中的猛虎警覺自己由此可見唯有自己才是人生的良師；（3）無論是暫時(shí)的失敗抑或成功，李安都將責(zé)任背負(fù)在肩上，昔日更多的是不希望拖累家人，而今日也不愿觀眾的期待落空，李安始終在壓力的推動(dòng)下全力以赴，可見適當(dāng)?shù)亟o自己施壓能夠助力拼搏；（4）過重的壓力容易將人擊垮，使人困頓痛苦，但茫然時(shí)的李安沒有畏懼，善于調(diào)整并堅(jiān)持，所以保持積極調(diào)整心態(tài)是成功的必要元素……上面的分析都有一個(gè)特點(diǎn)，就是先分析人物的行為特征進(jìn)而得出一般性規(guī)律，其實(shí)就是分析出這個(gè)例子能體現(xiàn)什么觀點(diǎn)的思維過程。由此及彼，如同思維的連線，像這樣由一想到二，由二想到三，先現(xiàn)象后本質(zhì)，先特例后規(guī)律，逐步挖掘出不同角度的人物特征，便能輕松地將素材的適用論題一一總結(jié)出來，不僅有助于克服思考簡(jiǎn)單，深入不下去的缺點(diǎn)，更有助于提高思維的邏輯性和條理性。

3.運(yùn)用對(duì)比求異法

對(duì)比求異，要求學(xué)生們將分析由單一的個(gè)體延伸到整個(gè)大環(huán)境中，讓學(xué)生們通過將素材人物與周邊環(huán)境中的眾多普通之人作一比較，迅速尋找到主人公身上若干鮮明的特性與獨(dú)特的發(fā)展趨勢(shì)，從而實(shí)現(xiàn)“一材多用”。以上述素材為例，李安的行為與社會(huì)中的大多數(shù)人相比確有許多獨(dú)特之處，而這也是造就他最終登上旁人可望而不可及的成功之巔的重要原因：（1）李安自年輕的愿望就直指電影，這在當(dāng)時(shí)雖不被整個(gè)社會(huì)（包括家人）理解，但他卻愿意執(zhí)著地相信；（2）畢業(yè)六年一事無成的他感到絕望，換作旁人可能早已向社會(huì)妥協(xié)另尋一份安穩(wěn)工作簡(jiǎn)單生活，然而他卻始終追逐著理想，沒有屈從于現(xiàn)實(shí)；（3）因社會(huì)題材電影成名的他并不像其他導(dǎo)演一樣不斷地重復(fù)同一個(gè)主題，以求穩(wěn)當(dāng)?shù)钠狈?，而是選擇了從未涉足的領(lǐng)域承擔(dān)著更大的失敗風(fēng)險(xiǎn)進(jìn)行挑戰(zhàn)，也因此不斷地成為首屈一指的成功者或“烈士”；（4）如今年愈花甲的他本可以像其他名人一樣攜財(cái)富與聲望功成身退，安享晚年，然而他卻仍然活躍在重壓下的電影圈工作，笑談愿不辜負(fù)觀眾的期待……上述的每一條都體現(xiàn)出李安與旁人相比的特別之處，而這每一個(gè)特別之處都可以成為一個(gè)論據(jù)（即成就今日李安的一個(gè)不可或缺的特質(zhì)）用以論述人生之道。

四.應(yīng)用“一材多用”法的注意事項(xiàng)

應(yīng)用此類素材進(jìn)行寫作時(shí)，須讓這個(gè)論據(jù)用于論證不同的觀點(diǎn)時(shí)都能無縫契合，這是專門針對(duì)那些在分析案例時(shí)沒有用一句明確的語句來總結(jié)觀點(diǎn)，或只說一半留一半、躲躲閃閃的現(xiàn)象而言的。觀點(diǎn)句的錘煉，必須包含有話題和觀點(diǎn)，這樣才能達(dá)到《考試大綱》里規(guī)定的“明確”的要求。有的學(xué)生不擅長(zhǎng)說理又怕行文與話題或觀點(diǎn)看起來若即若離，選擇在論述中反復(fù)出現(xiàn)話題或觀點(diǎn)的字眼也未嘗不可，但要注意點(diǎn)題三五處即可，不可過多，否則會(huì)弄巧成拙。[3]議論文因其特殊性，作者在論證時(shí)的邏輯思維和表達(dá)方式是十分重要的。學(xué)生最好能用最凸顯論點(diǎn)這個(gè)特征的方式來敘述這個(gè)材料（可適當(dāng)?shù)鼗貌牧蟽?nèi)容），使評(píng)卷者理解論據(jù)時(shí)能夠按照學(xué)生行文的思路走，清晰地看到所用論據(jù)的該方面特征，若敘述方式有歧義或表達(dá)不當(dāng)，就會(huì)給人帶來套用其他話題材料的錯(cuò)覺，因?yàn)殚喿x者看不到這個(gè)材料身上所體現(xiàn)的論點(diǎn)。當(dāng)然，作為論據(jù)的故事，不必詳細(xì)地?cái)⑹鲞^程、工筆式地描寫人物，而只需要粗線條式地把故事概述出來就可以了。[4]同時(shí)，如果用簡(jiǎn)潔概括的語言，采用排比的方式把用以證明同一論點(diǎn)的同類論據(jù)濃縮后組合在一起說理，使之產(chǎn)生合力，這樣會(huì)使得文章的內(nèi)涵更加豐富，氣氛與效果俱佳。

五.結(jié)語

上文就例作多角度分析以適“一材多用”的幾種方法，是筆者本著新課標(biāo)的實(shí)質(zhì)，化解議論文寫作教學(xué)難點(diǎn)的一些嘗試。以此類推，經(jīng)過教師的“點(diǎn)化”，學(xué)生就能夠采用適當(dāng)?shù)姆椒▽?duì)案例進(jìn)行多角度解讀和化用。通過這樣的“小心思”將積累素材一舉“化難為易”，不僅會(huì)讓腦海中每個(gè)熟悉的案例在需要使用時(shí)呈現(xiàn)多種樣貌，對(duì)培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)作興趣大有裨益；同時(shí)也促使他們學(xué)會(huì)在生活中運(yùn)用多角度和求異思維方式來看待問題。學(xué)生終究都要步入社會(huì)，在作文訓(xùn)練中形成的這種分析、解決問題的創(chuàng)新思維不僅有利于適應(yīng)考試中的復(fù)雜情境之題，也會(huì)給他們?cè)趯?shí)際生活中帶來相應(yīng)幫助。

參考文獻(xiàn)

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（作者介紹：吳倩，華中師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)生）