真實(shí)、美、自由和金錢(qián)

盧婧

除了美術(shù)館以外，上海的藝術(shù)空間屈指可數(shù)：上午藝術(shù)空間、歌德的開(kāi)放空間、非藝術(shù)中心。2013年開(kāi)始，Chi K11以及M50藝術(shù)空間也加入了這一行列。在一系列關(guān)于美術(shù)館及教育的講座討論之后，5月24日，隸屬于K11藝術(shù)基金的Chi K11藝術(shù)空間舉辦了開(kāi)幕展“真實(shí)、美、自由和金錢(qián)——社群媒體興起后的藝術(shù)”。策展人李振華援引洛克菲勒基金會(huì)在2010年委托Michael Naimark（米歇爾·奈馬克）所做的媒體藝術(shù)與實(shí)驗(yàn)室調(diào)查，以展覽的方式作出回應(yīng)。

展覽開(kāi)幕的當(dāng)天下午，許多本不知情的商場(chǎng)顧客聞聲而至，乘坐電動(dòng)扶梯來(lái)到地下三層，流連忘返于來(lái)自國(guó)內(nèi)外28位藝術(shù)家的26組件新媒體作品。這些作品不同程度地結(jié)合藝術(shù)與科技，或以感官刺激為餌，或以觀念取巧，或以互動(dòng)為實(shí)，摒棄獵奇和驚異，只求觸及社會(huì)生活中的種種現(xiàn)實(shí)，以平易近人的面貌與廣大觀眾見(jiàn)面，3000平方米的場(chǎng)地則讓呈現(xiàn)游刃有余。

Yves Netzhammer（伊夫·內(nèi)茨哈默）在民生美術(shù)館的駐地創(chuàng)作還歷歷在目，這次他應(yīng)邀創(chuàng)作了大量與自然息息相關(guān)的紙本作品，并與Bernd Schurer（伯德·席爾）合作，以多媒介裝置《動(dòng)物的氣息》（2013）參展。紅色的霓虹燈與恐怖的聲效全方位控制觀眾的感知覺(jué)，像是縱向九曲橋般的安全通道顯得不那么安全了，輕松的藝術(shù)觀摩成了一次不大不小的挑戰(zhàn)?！皠?dòng)物的氣息”既與整個(gè)樓道內(nèi)布滿(mǎn)的紙本繪畫(huà)有關(guān)，又指向人們?cè)趨⒂^時(shí)以理性克服的，面臨未知與危險(xiǎn)時(shí)觸發(fā)的應(yīng)激。

這種讓觀眾“身體力行”，用仿佛回到兒童游戲時(shí)的輕松狀態(tài)去理解作品的特點(diǎn)，是新媒體作品的一種優(yōu)勢(shì)。因此在互動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，很少發(fā)生觀眾只看一眼就著急質(zhì)問(wèn)工作人員或藝術(shù)家“這是要表達(dá)什么意思??？”這樣的情況。 不少觀眾掏出手機(jī)，按照作品提供的網(wǎng)站為胡介鳴的《一個(gè)世界正在建設(shè)中》（互動(dòng)裝置， 2013）上傳新的圖像信息，在虛擬的月球表面留下自己的印跡。陸揚(yáng)的《忿怒金剛核》（延展現(xiàn)實(shí)裝置， 2013）是先前同名系列平面創(chuàng)作的延伸，藝術(shù)家坦言，這里用到的不是什么最新的技術(shù)，只是考慮這種只有在特定設(shè)備上才會(huì)有所顯示的“照妖鏡”效果非常適合表現(xiàn)精神領(lǐng)域的內(nèi)容。她和合作者郭浩贇稍后將會(huì)繼續(xù)創(chuàng)作，讓觀眾用自己的數(shù)碼終端就可以實(shí)現(xiàn)與作品的互動(dòng)。劉真辰的《萬(wàn)花筒》（ 4屏錄像， 2013 ）在相對(duì)獨(dú)立的展區(qū)營(yíng)造出萬(wàn)花筒漸變圖案的迷墻，它帶來(lái)的視覺(jué)愉悅讓不少觀眾著迷其中，紛紛駐足與其合影留念。

藝術(shù)與商業(yè)的合作方式也成了展覽展示的一個(gè)部分： 例如藝術(shù)家楊福東2008年受到CHANEL邀請(qǐng)，為他們的“流動(dòng)的藝術(shù)”項(xiàng)目創(chuàng)作的影像《去年曾經(jīng)讓我心動(dòng)》（單頻錄像， 2008）。 杜琪峰的電影《文雀》（電影， 2008）重新剪輯而成的同名錄像，在7分鐘的雨夜情景里盡顯導(dǎo)演成熟的藝術(shù)語(yǔ)言與視覺(jué)風(fēng)格，也提示了在新媒體時(shí)代，商業(yè)化高度發(fā)展的電影工業(yè)也正面臨著生產(chǎn)與傳播格局的變化。

晚上8點(diǎn)由池田亮司（Ryoji Ikeda）帶來(lái)的《圖形測(cè)試（現(xiàn)場(chǎng)版）》（ 視音頻表演，2013）進(jìn)一步炒熱現(xiàn)場(chǎng)氣氛。對(duì)此各界反響自然不同，逛街駐足的觀眾覺(jué)得新奇亮眼，即將策劃亞洲范圍聲音藝術(shù)系列活動(dòng)的藝術(shù)家殷漪表示，在這樣一個(gè)熱鬧的公眾場(chǎng)所展示這樣的“標(biāo)準(zhǔn)”作品特別好，少頃，一些新媒體資深人士則在微博發(fā)布評(píng)論，指出現(xiàn)場(chǎng)設(shè)備的美中不足。策展人有意識(shí)地將作品延伸到商場(chǎng)通道與戶(hù)外空間中，大幅清晰的作品信息也配上了二維識(shí)別碼，提示著新媒體技術(shù)早已滲入了社會(huì)生活的方方面面的事實(shí)：網(wǎng)絡(luò)游戲、世博會(huì)中不少場(chǎng)館展示的互動(dòng)裝置、出租車(chē)?yán)锏挠|動(dòng)廣告、平板電腦里鮮活的電子雜志…… 那么它的發(fā)展及成效如何，人們究竟對(duì)它有什么反應(yīng)，科幻小說(shuō)里智能電話(huà)植入皮下，商業(yè)廣告像盜取cookies信息一樣捕獲人們的愿望之后潛入夢(mèng)境的時(shí)代多少年后會(huì)實(shí)現(xiàn)？先來(lái)了解下今天的藝術(shù)與科技之間擦出何種奇思妙想的火花吧。