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    陌路 由未來(lái)看從前

    2016-09-06 17:14:24
    鳳凰生活 2016年9期
    關(guān)鍵詞:舞臺(tái)劇紅樓夢(mèng)美學(xué)

    作為世界知名的電影、戲劇和舞臺(tái)劇的視覺總監(jiān)、舞臺(tái)美術(shù)與服裝指導(dǎo),

    葉錦添屢屢創(chuàng)造視覺奇跡,但如果你閱讀過他的書籍《神行陌路》,

    親臨他的當(dāng)代藝術(shù)個(gè)展,與他進(jìn)行一場(chǎng)對(duì)話,你會(huì)發(fā)現(xiàn),

    葉錦添的東方美學(xué)思路不僅沿襲傳統(tǒng),

    他的成長(zhǎng)之路、觀察方法、內(nèi)心觀照,

    都為東方美學(xué)賦予一種陌生之美,有點(diǎn)迷離,有點(diǎn)憂郁,卻帶一點(diǎn)無(wú)限未來(lái)星光。

    「東方美學(xué)」的靈魂在于虛與實(shí)并至。

    「復(fù)興」不能用時(shí)間和空間來(lái)定,有新就有舊,這是一個(gè)大平衡。從空里出發(fā),一直散發(fā)到銀河領(lǐng)域。這是東方的觀點(diǎn),它不涉及時(shí)間和空間,一直處在行動(dòng)之中。所謂的運(yùn)動(dòng)也是在平衡,也是煥發(fā)能量的新過程,并不在時(shí)間范疇。

    復(fù)興是自我找尋出路,找尋一種可能性,視野更廣闊、不受拘束,在這種情況下發(fā)現(xiàn)自己可能的方向和度量。

    ——新東方主義創(chuàng)發(fā)者 葉錦添

    P=PHOENIX LIFESTYLE

    新東方 多元化視野

    在策劃本期《東方美學(xué)新復(fù)興》專題時(shí),本刊編輯部第一個(gè)鎖定的采訪對(duì)象就是葉錦添。葉錦添最早在全世界推行他的“新東方主義”的美學(xué)理念,他讓世界了解到東方文化藝術(shù)之美的重要?!靶聳|方主義的創(chuàng)發(fā),來(lái)自于尋找喜悅的發(fā)現(xiàn),從各個(gè)角度開拓視野,并成為創(chuàng)作的源頭。它以多方向的構(gòu)成,不斷自我吸附與影射?!睂?duì)于新東方主義的理解,葉錦添更傾向于立體化的認(rèn)識(shí)與運(yùn)用。因此,無(wú)論是在服裝設(shè)計(jì)、電影美術(shù)、舞臺(tái)美術(shù)、攝影,還是當(dāng)代藝術(shù)等多個(gè)領(lǐng)域,他都能為我們構(gòu)造出具有個(gè)人特色的東方美學(xué)色彩。

    許多人是因?yàn)槿~錦添在2001年憑《臥虎藏龍》斬獲奧斯卡最佳美術(shù)指導(dǎo)以后,才對(duì)他有所關(guān)注,但其實(shí)于1992年,他已經(jīng)憑借電影《誘僧》獲得金馬獎(jiǎng)最佳美術(shù)設(shè)計(jì),此前還以出色的繪畫功底,出道之初就能夠進(jìn)入《英雄本色》《胭脂扣》等劇組。當(dāng)時(shí)葉錦添還年輕,為了尋找機(jī)會(huì)去實(shí)現(xiàn)奇思怪想,他1993年一個(gè)人到臺(tái)灣,在那他沒有朋友,每天考驗(yàn)著自己的思考與實(shí)力,1993年在臺(tái)灣演出的《樓蘭女》,是葉錦添第一次嘗試舞臺(tái)劇服裝和道具設(shè)計(jì)。葉錦添的精神世界很不安分,常常跳脫于時(shí)間與空間的限制,但是他的文化主脈絡(luò)卻很明晰,在影視劇《大明宮詞》《夜宴》《赤壁》《風(fēng)聲》、楊麗萍舞臺(tái)劇《孔雀》之中,一眾具有中國(guó)風(fēng)特色的服裝設(shè)計(jì)和美術(shù)指導(dǎo),都體現(xiàn)出葉錦添對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)到理解。

    P:在你的作品之中,都能看到你對(duì)于中國(guó)服飾的全新詮釋,在設(shè)計(jì)不同服裝時(shí),你主要的設(shè)計(jì)思路是什么?

    葉錦添:沒有一定的模式,而且方式一直在變化。有兩個(gè)重點(diǎn):一個(gè)是題目本身,不同故事?lián)碛胁煌臅r(shí)代背景、文學(xué)取向,形成各自不同的風(fēng)格;二是合作的對(duì)象。表演的形式,決定具體出現(xiàn)的風(fēng)格。每個(gè)作品都希望做到不重復(fù),也希望作出語(yǔ)言和形式上的革新,但手法是潛移默化的,不是用既成的觀念。

    P:你不僅在藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行跨界:服裝、視覺藝術(shù)、電影美術(shù),你認(rèn)知中國(guó)文化的方法也跨越了時(shí)間與地域,吸收全世界的養(yǎng)分精華,參與其間,達(dá)到世界的高度,以此找尋中國(guó)的源頭,產(chǎn)生嶄新的視覺,可是在吸取、融合之時(shí),你是否有過“水土不服”的矛盾?對(duì)此如何克服?

    葉錦添:我的創(chuàng)作中一直都致力于尋找所有東西真正的關(guān)系。有時(shí)候它們的關(guān)系不是我們平時(shí)看起來(lái)的那樣。所以真正的“水土不服”也就存在于這種施與受的關(guān)系。你能否把想要傳達(dá)的信息傳達(dá)出去,別人能是否和你認(rèn)識(shí)的一樣多,在信息的接受上是否擁有同樣足夠的空間。

    我也相信這是一個(gè)觀念改變的年代,許多認(rèn)識(shí)會(huì)促進(jìn)新觀念的產(chǎn)生與確定,所以這是一個(gè)充滿了冒險(xiǎn)的年代。我把這個(gè)過程看成一個(gè)自然的必經(jīng)過程,過了一段時(shí)間以后,也許這些水土不服就會(huì)變成他人文化的基礎(chǔ)。

    P:現(xiàn)在你為電影、舞臺(tái)劇設(shè)計(jì)過許多比較戲劇化的服裝,有想做自己創(chuàng)立一個(gè)時(shí)尚品牌,設(shè)計(jì)生活類服裝嗎?

    葉錦添:我總覺得所謂的時(shí)尚在上世紀(jì)80年代已經(jīng)到了最高峰,將來(lái)的時(shí)尚世界當(dāng)然還會(huì)和以往不一樣。新的觀念引發(fā)出各種可能性,從各種角度觀看人的處境、對(duì)自己的定位——時(shí)尚曾經(jīng)扮演過這個(gè)角色,但是現(xiàn)在我們要重新思考生活的狀態(tài),創(chuàng)造一種類似時(shí)尚的存在,它與以往的時(shí)尚又不太一樣。未來(lái)的時(shí)尚是更貼近個(gè)人表達(dá),表現(xiàn)個(gè)體和社會(huì)關(guān)系的,是一種自我價(jià)值的完成,牽涉到方方面面深入的美學(xué)關(guān)系。至少在目前的商業(yè)體系上去制造一個(gè)商業(yè)品牌,會(huì)越來(lái)越保守。

    舞臺(tái)劇 有限中看無(wú)限

    今年葉錦添為歌劇版《紅樓夢(mèng)》與舞臺(tái)劇《吉賽爾》做服裝造型以及舞臺(tái)場(chǎng)景設(shè)計(jì),立體的舞臺(tái)劇與平面的影視作品相比,葉錦添的觀察方法與設(shè)計(jì)思路也會(huì)有所不同。他表示“舞臺(tái)的空間是有限的,它是鏡框,觀眾的眼睛就可以看到邊界。相比之下電影是接近無(wú)限的,既可以展現(xiàn)寬廣的沙漠,也可以展示狹小的房間。所以舞臺(tái)的空間是要經(jīng)過想象,轉(zhuǎn)化成特定的大小,出現(xiàn)在觀眾面前;電影則是一個(gè)無(wú)限的空間中慢慢建立起一套語(yǔ)言,所以它呈現(xiàn)的多是局部的細(xì)節(jié),很少是全觀。而舞臺(tái)是在特定的空間中看無(wú)限,其中展現(xiàn)會(huì)充滿虛擬的手法?!?/p>

    P:你曾為李少紅執(zhí)導(dǎo)的新版電視劇《紅樓夢(mèng)》做過藝術(shù)指導(dǎo),此次是歌劇版《紅樓夢(mèng)》,這兩個(gè)《紅樓夢(mèng)》在視覺上會(huì)有什么不一樣?

    葉錦添:李少紅版《紅樓夢(mèng)》是一個(gè)很大的嘗試,嘗試的意義在于從機(jī)械的電影設(shè)備表現(xiàn),回歸到虛擬,從中國(guó)古典角度看這些東西,它建構(gòu)的模式是從虛擬到寫實(shí)。因此我們看到很大膽的依據(jù)傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)造的夢(mèng)幻感,在程式化中呈現(xiàn)曹雪芹的夢(mèng)幻感,在畫面中制造出合理的共流。但是在歌劇版《紅樓夢(mèng)》,都是舞臺(tái)化的呈現(xiàn),全是一幕幕的,所以順理成章達(dá)成一種半詩(shī)意半夢(mèng)幻的風(fēng)格。

    P:在你心中,《紅樓夢(mèng)》還會(huì)有幾個(gè)模樣?你以后還會(huì)想呈現(xiàn)什么樣的《紅樓夢(mèng)》?

    葉錦添:就好像莎士比亞在英國(guó)一樣,不同年代的人看有不同發(fā)現(xiàn)、不同理解,有不同的情感表達(dá),要再做《紅樓夢(mèng)》,不同時(shí)間、不同演員、不同合作對(duì)象、不同社會(huì)氛圍都會(huì)讓它改變。但最終的是,它有屬于我們當(dāng)下的表達(dá)與意義。

    P:《吉賽爾》是西方經(jīng)典的芭蕾舞臺(tái)劇,今年年底你為其做服裝造型以及舞臺(tái)場(chǎng)景設(shè)計(jì),你是如何“叛逆”地融入新東方主義美學(xué)的?

    葉錦添:我一直都很喜歡芭蕾舞呈現(xiàn)的女性美,傷感又詩(shī)意,復(fù)雜的技術(shù)會(huì)造成超現(xiàn)實(shí)的感覺,這都是形而上而漂亮的。當(dāng)我和阿庫(kù)漢姆合作,發(fā)現(xiàn)他心中有很強(qiáng)烈的另一種表達(dá)。所以這次的《吉賽爾》他會(huì)和傳統(tǒng)的芭蕾舞比較不一樣,是沉重與暗色系,又帶有深沉、永恒的寫實(shí)主義色彩,在呈現(xiàn)上又是單純、超現(xiàn)實(shí)的。我只用一個(gè)很簡(jiǎn)單的手法改編芭蕾舞舞臺(tái)過往的歷史氛圍:一面浮動(dòng)的墻,落實(shí)在舞臺(tái)上,成為生與死、不同世界的邊界。

    P:通過閱讀你的書籍,我覺得你構(gòu)筑了一個(gè)非常特別的世界觀,富有想象力、虛幻卻又真實(shí),你是否想過自編自導(dǎo)一部電影,以此更形象立體地呈現(xiàn)你的觀念世界?

    葉錦添:我現(xiàn)在比較傾向未來(lái)的題材。未來(lái)也包括過去。我現(xiàn)在看事情的方法已經(jīng)變了,不是從現(xiàn)在看未來(lái),而是由未來(lái)看從前,我希望用這種看事情的方法,去建構(gòu)新的視覺、世界觀,構(gòu)建新的人間經(jīng)歷。

    流形 讓感官思緒韻動(dòng)

    對(duì)葉錦添而言,研究歷史僅是電影美術(shù)設(shè)計(jì)工作的第一步,他不斷探尋如何把歷史知識(shí)運(yùn)用到現(xiàn)實(shí)中來(lái),作為一名藝術(shù)家,他致力于增擴(kuò)觀眾的視野和生活方式——他把這個(gè)過程描述為“流形”。每次在葉錦添的當(dāng)代藝術(shù)展中,都能見到他所創(chuàng)造的巨大人偶Lili,但每一次他都會(huì)為展覽賦予新的意義。今年的《流形:葉錦添藝術(shù)世界之旅》延續(xù)了2013年《夢(mèng)渡間:葉錦添攝影展》的黑盒子概念,兩個(gè)巨大的Lili同時(shí)出現(xiàn)在展覽場(chǎng)內(nèi),營(yíng)造出三重對(duì)視的感覺。在《流形》展覽中,現(xiàn)場(chǎng)還特別準(zhǔn)備了影片的片目單,觀眾可以在片目單的專門位置留下自己的觀看感想,嘗試一下,或許在葉錦添的下一回展覽中,你會(huì)為某種熟悉的情緒所動(dòng)容。

    P:最近你在上海舉辦個(gè)展《流形:葉錦添藝術(shù)世界之旅》,主要想傳達(dá)的思想和情緒是?

    葉錦添:我希望平實(shí)地把以往對(duì)世界探尋的經(jīng)驗(yàn)放在空間中,讓大家分享思考。這一次在上海辦展,讓我把目光從歐洲和北美收回到中國(guó)。上海的黃浦江旁邊的標(biāo)志性建筑很多,外灘甚至成為中國(guó)歷史一個(gè)很重要的回憶。但是你如果仔細(xì)思索,會(huì)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在看到的很多建筑,有些是改建的,有些是只剩下外形、重新包裝,而內(nèi)部現(xiàn)今已與當(dāng)初南轅北轍。展覽本身延伸了《夢(mèng)渡間》的黑盒子概念,里面充滿了潛意識(shí)、對(duì)世界的看法,營(yíng)造了一個(gè)流動(dòng)的世界,在其中聲音與影像流動(dòng)交匯,我既往所創(chuàng)作的實(shí)物也身處同一個(gè)空間。我構(gòu)思營(yíng)造出三重對(duì)視的感覺,兩個(gè)巨大的Lili同時(shí)出現(xiàn)在展覽場(chǎng)內(nèi)。因?yàn)樗齻兊某叽绾艽?,所以營(yíng)造出很大的氣場(chǎng),讓觀者有一種形體迷失的感覺。

    P:在你的展覽中,你所創(chuàng)造的大型人偶Lili是出現(xiàn)的常客,你通過她想傳達(dá)什么情緒?

    葉錦添:Lili本身就是反照一切人的經(jīng)驗(yàn)和情緒表達(dá),影射出很多人們內(nèi)心的情緒和表達(dá),其實(shí)記錄她最終記錄的是時(shí)間和空間。我們現(xiàn)在身處的時(shí)間和空間都在人類的比例下、經(jīng)過漫長(zhǎng)的歷史約定俗成。而現(xiàn)在只要稍微改編一下比例,即便對(duì)于宇宙來(lái)說微不足道,但是歷史、空間就會(huì)發(fā)生改變。所以我非常希望把人們抽離當(dāng)下的時(shí)間和空間,重新看這個(gè)世界。

    P:在你眼中,觀眾是否也是你藝術(shù)展的其中一部分,他們是如何影響你的創(chuàng)作的?

    葉錦添:在藝術(shù)展中出現(xiàn)的一切都是從觀眾的角度出現(xiàn)的,而不是從我的角度。這些東西都是我周圍看到的人、事、歷史、空間,他們的相互關(guān)系和張力。這些作品中沒有我的主觀因素,我遇到什么就是什么。有的時(shí)候,我遇到一些東西,內(nèi)心潛藏已久的想法就會(huì)跑出來(lái)。

    就如同我和Lili在上海之前的拍攝一樣,我們會(huì)收到上海民眾的反饋,這些信息非常直接,我不會(huì)做任何編輯加工。雖然一個(gè)事物出現(xiàn)在作品中的大前提是我對(duì)它能產(chǎn)生感覺和情感,但出現(xiàn)在作品中的很多都是社會(huì)性的,我想記錄的東西。

    P:在《神行陌路》之中,看到你對(duì)于成長(zhǎng)的回憶,你覺得自己現(xiàn)在走的是一條什么樣的路?未來(lái)你又會(huì)想歸向何處?

    葉錦添:一直出現(xiàn)在我生活中的動(dòng)機(jī)、機(jī)會(huì),讓我發(fā)展出現(xiàn)在的這套語(yǔ)言。但我一直覺得,在我生長(zhǎng)出生之前已經(jīng)有很多回憶,我是帶著回憶來(lái)到這個(gè)世界上?;貞浺恢倍卮傥医ㄔ煲粋€(gè)不斷發(fā)展的世界,集中所有動(dòng)力去發(fā)展這個(gè)世界——當(dāng)然現(xiàn)在也有很多其他的人在做同樣的事。我們每個(gè)人都像是一個(gè)導(dǎo)體,聽著、看著、感受著這個(gè)世界,向前走。

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