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    淺談古詩(shī)文與中國(guó)園林

    2016-09-02 13:10蘇秀榮
    現(xiàn)代園藝 2016年13期
    關(guān)鍵詞:園林藝術(shù)造園意境

    蘇秀榮

    摘要:意境,是中國(guó)園林的靈魂所在。在中國(guó)五千年文化土壤上孕育出來(lái)的園林藝術(shù),同中國(guó)文學(xué)有著密切的關(guān)系。詩(shī)以山川為境,山川亦以詩(shī)為境,本文旨在通過(guò)古詩(shī)文之與中國(guó)園林盤根錯(cuò)節(jié)的關(guān)系,來(lái)闡述中國(guó)文化對(duì)于現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的重要性。

    關(guān)鍵詞:造園;園林藝術(shù);意境

    “李杜詩(shī)篇萬(wàn)口傳,至今已覺(jué)不新鮮。江山代有才人出,各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”(趙翼《論詩(shī)》)。中華民族歷來(lái)是最具詩(shī)意的民族。詩(shī)言志,古往今來(lái)多少文人墨客寄情山水,嘯傲煙霞,留下無(wú)數(shù)千古傳誦的詩(shī)篇佳作。清風(fēng)明月,山水之間,此為天造,人類不動(dòng)一分一毫,已是驚鴻之美;而詩(shī)詞歌賦、紙扇瑤琴,此為人造,同樣具有鬼斧神工之美。含蓄內(nèi)斂、詩(shī)情畫意的中國(guó)園林,亦是獨(dú)具古典美、東方美的人造之物,它從不大開大合顯山露水,卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不流露著造園者的文人意境。明代著名書畫家董其昌曾說(shuō)過(guò):“詩(shī)以山川為境,山川亦以詩(shī)為境”。而意境,是中國(guó)園林的靈魂所在。

    根本而言,園林是人們所創(chuàng)造的理想世界。真實(shí)世間難以獲得的理想,乃至夢(mèng)想,在此一方小小天地中得以寄托、追求和實(shí)現(xiàn)。正如“會(huì)心處不必在遠(yuǎn),翳然林水,便自有濠濮間想也”。園林的最高理想境界,西方人那里是天堂的伊甸園,中國(guó)人這里則是現(xiàn)世的山水間。中國(guó)園林歷史悠久,“園林”一詞早在晉代張翰《雜詩(shī)》“暮春和氣生,白日照?qǐng)@林”中就出現(xiàn)了,但是古代沒(méi)有專業(yè)園林家,園林大多出自文人雅仕,立意構(gòu)思多來(lái)自于詩(shī)詞歌賦。園名、匾額、楹聯(lián)是意境最具象的載體;而造園的一系列藝術(shù)手法及布局立意便是意境之于園林的一種抽象的表現(xiàn)形式。

    1 園名、匾額、楹聯(lián)

    1.1 園名

    《紅樓夢(mèng)》中說(shuō)“偌大景致,若干亭榭,無(wú)字標(biāo)題,也覺(jué)寥落無(wú)趣,任有花柳山水,也斷不能生色”。書中論古今,字間含大千。園名雖片辭數(shù)語(yǔ)著墨不多,卻能將萬(wàn)千氣象及造園意境含蓄地表達(dá)給游者,對(duì)園景欣賞有提示和深化的作用,尤其是一些尋常難以注意到的特殊景象,而且因其文學(xué)性使得景致?tīng)I(yíng)造更加耐人尋味,實(shí)為造園家賴以傳神的點(diǎn)睛之筆。在現(xiàn)存的中國(guó)古典園林中,很多園名都是取自古詩(shī)文。如蘇州“滄浪亭”,為宋代著名詩(shī)人蘇舜欽因感于“滄浪之水清兮,可以濯吾纓;滄浪之水濁兮,可以濯吾足”而題名;無(wú)錫“寄暢園”取自王羲之《答許椽》詩(shī):“取歡仁智樂(lè),寄暢山水陰”;揚(yáng)州“寄嘯山莊”取意陶淵明詩(shī)句“倚南窗以寄傲,登東皋以舒嘯”。而命名就揭示出造園的根本寄托所在。如“拙政”、“網(wǎng)師”、“寄嘯山莊”等園名,明確表達(dá)了主人追隨古人隱逸精神而退隱園林,體現(xiàn)了一種獨(dú)立清高的文人品格。

    1.2 匾額、楹聯(lián)

    匾額橫置景點(diǎn)門頭或月洞門上,在園林中多為景點(diǎn)的名稱或?qū)吧姆Q頌。楹聯(lián)通常與匾額相配,或樹立門旁,或懸掛在廳、堂、亭、榭的楹柱上。楹聯(lián)字?jǐn)?shù)不限,講究詞性、對(duì)仗、音韻、平仄、意境情趣,多來(lái)自于古詩(shī)文。其節(jié)奏明快、精煉工整,可詠物言志,表達(dá)景點(diǎn)的意境及造景者的藝術(shù)思想,將可觀可體會(huì)的眼前實(shí)景升華為可感可意會(huì)的心中思想情感,使游者此時(shí)此刻的心境與眼前的美景和造園者當(dāng)時(shí)的精神境界形成共鳴。

    蘇州獅子林“暗香疏影樓”出自于宋代林逋的“疏影橫斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏”。蘇州滄浪亭,石柱上石刻楹聯(lián):清風(fēng)明月本無(wú)價(jià);近水遠(yuǎn)山皆有情。上聯(lián)選自歐陽(yáng)修的《滄浪亭》詩(shī)中“清風(fēng)明月本無(wú)價(jià),可惜只賣四萬(wàn)錢”,下聯(lián)出于蘇舜欽《過(guò)蘇州》詩(shī)中“綠楊白鷺俱自得,近水遠(yuǎn)山皆有情”。而園中最大的主體建筑明道堂,取“觀聽(tīng)無(wú)邪,則道以明”意為堂名。長(zhǎng)沙岳麓書院門聯(lián)“惟楚有材,于斯為盛”,其中上聯(lián)“惟楚有材”出自《左傳》:“雖楚有材,晉實(shí)用之”;下聯(lián)“于斯為盛”出自《論語(yǔ)·泰伯》“唐虞之際,于斯為盛”。蘇州拙政園“遠(yuǎn)香堂”取自于北宋周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》“香遠(yuǎn)益清,亭亭凈植”,與堂前池中亭亭玉立的荷花相得益彰;而“與誰(shuí)同坐軒”取意于蘇軾《點(diǎn)絳唇·閑倚胡床》“閑倚胡床,庾公樓外峰千朵,與誰(shuí)同坐?明月、清風(fēng)、我”。情生于境而又超出由之所激發(fā)的境域事物之外,給感受者以余味或遐想余地,引人入勝。蘇州網(wǎng)師園的月到風(fēng)來(lái)亭取意于韓愈的詩(shī)句“晚色將秋至,長(zhǎng)風(fēng)送月來(lái)”;其楹聯(lián)“園林到日酒初熟,庭戶開時(shí)月正圓”明波若鏡,月夜星空,清風(fēng)徐來(lái),令我們?cè)谛蕾p眼前美景的同時(shí)不禁感受到園主寄憂樂(lè)情懷于山水之間的赤子之心。

    作為中國(guó)文化中一種獨(dú)特的思想和藝術(shù)表達(dá)形式,匾額、楹聯(lián)起著不可替代的重要作用,言有盡而意無(wú)窮,它將幾千年的中國(guó)詩(shī)文與中國(guó)園林這兩種獨(dú)樹一幟的文化藝術(shù)形式緊密地聯(lián)系在一起,供后人欣賞玩味,也對(duì)現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)有著重要的指導(dǎo)和啟示作用。

    2 造園藝術(shù)手法

    在詩(shī)詞、繪畫等各種不同的藝術(shù)形式之間,節(jié)奏與韻律、變化與統(tǒng)一、虛與實(shí)、明與暗、收與放、柔與剛、時(shí)空序列、起承轉(zhuǎn)合以及文脈和時(shí)代色彩等等,相關(guān)藝術(shù)手法給予園林的啟示無(wú)處不在。清代錢泳在《履園叢話》中說(shuō):“造園如作詩(shī)文,必使曲折有法,前后呼應(yīng)。最忌堆砌,最忌錯(cuò)雜,方稱佳構(gòu)”。

    2.1 古詩(shī)文與園林的藝術(shù)手法

    不論是詩(shī)詞歌賦,還是繪畫雕塑,甚至影視,在形形色色的藝術(shù)形式之間,它們的創(chuàng)作藝術(shù)手法和美學(xué)理論基礎(chǔ)是大致相通的。作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式,園林亦然。園林藝術(shù)是再造“第二自然”的藝術(shù),應(yīng)以“本于自然高于自然”的原則去再造自然之美,將萬(wàn)千氣象濃縮于咫尺之間,“一峰則太華千尋,一勺則江湖萬(wàn)里”,正如詩(shī)詞中寥寥幾句卻飽含詩(shī)人心中無(wú)限情感。

    園林是一種多維空間供游人身臨其境進(jìn)行游賞,組織景區(qū)、分隔空間使全局既有分隔又有聯(lián)系,各個(gè)景區(qū)互相呼應(yīng)襯托;布局應(yīng)突出主體,分清主次;利用地形、植物和建筑、道路等分隔空間,有開有合,有聚有散,抑揚(yáng)頓挫,使全園既有變化又有統(tǒng)一,步移景異;還可充分利用門、窗、廊等通過(guò)借景、框景等手法將游人視線引向遠(yuǎn)處,美景入畫,使游人在有限的空間里感覺(jué)有無(wú)窮的景,不盡的意。杜甫的《絕句》中“窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬(wàn)里船”便是對(duì)框景最好的反映。

    2.2 古詩(shī)文與園林的結(jié)構(gòu)

    元代范德璣《詩(shī)格》曰:“作詩(shī)有四法:起要平直,承要舂容,轉(zhuǎn)要變化,合要淵水?!睂?duì)于古詩(shī)文來(lái)說(shuō),最重要的結(jié)構(gòu)莫過(guò)于起承轉(zhuǎn)合?!捌稹笔瞧鹨?,即詩(shī)文的開頭,其一應(yīng)力求平直漸進(jìn),主題相關(guān),其次就是懸而未決,留有余地;“承”要銜接有度,落地有聲,但更重要的是應(yīng)達(dá)到承上啟下的作用;“轉(zhuǎn)”是轉(zhuǎn)變,即事件結(jié)果的轉(zhuǎn)折,“轉(zhuǎn)”就作詩(shī)的手法而言,比如從描繪山水轉(zhuǎn)到抒情議事,或從詠物轉(zhuǎn)到借物言志,又或從懷古轉(zhuǎn)接到時(shí)世感嘆,亦或反之亦然?!昂稀笔菍?duì)該事件的議論,以及表述結(jié)尾。在收尾上詩(shī)文講求留有余音,是更加令人陶醉美妙之處。對(duì)于園林藝術(shù)而言,起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)同樣適用。開始——發(fā)展一高潮——轉(zhuǎn)折——結(jié)束,通過(guò)一系列景點(diǎn)的起、承、轉(zhuǎn)、合展開空間序列,又將靜置的事物賦予了時(shí)間的屬性,渾然天成。好的園林,游于其中,猶如聽(tīng)一位智者將一段故事娓娓道來(lái),寵辱不驚,去留無(wú)意,這便是園林的靈魂所在,也是造園者內(nèi)心情感的自然流露。

    3 布局與立意

    古詩(shī)文可作為造園或者古園林修復(fù)的模本,即化詩(shī)文為園林。成都杜甫草堂便是依據(jù)杜甫詩(shī)作的描寫及歷史的格局而建,真實(shí)地再現(xiàn)了“舍南舍北皆春水”、“清江一曲抱村流”、“花徑不曾緣客掃、蓬門今始為君開”等杜甫所描繪的詩(shī)意景象。又如紹興沈園是依據(jù)舊址古跡和南宋詩(shī)人陸游與表妹唐琬的愛(ài)情故事以及陸游的詩(shī)詞描述修復(fù)而成的古典園林,亭堂碑石、山水花木、詩(shī)詞歌賦,有情有景,有實(shí)體有靈魂,“人間萬(wàn)事消磨盡,只有清香似舊時(shí)”。

    4 通過(guò)古詩(shī)文解讀園林

    中國(guó)古典園林從萌芽到成熟經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過(guò)程,從奴隸社會(huì)末期到封建社會(huì),從最初的臺(tái)、囿、園圃到皇家園林、私家園林,伴隨著改朝換代、時(shí)代變遷,除現(xiàn)存的距今較近的少數(shù)園林外,大多數(shù)古典園林早已不復(fù)存在,我們無(wú)法身臨其境去領(lǐng)略去解讀當(dāng)時(shí)的狀況,而無(wú)數(shù)描述園林景象的詩(shī)篇佳作便成了最好的途徑。如王維的《輞川集》便是對(duì)中國(guó)造園史上山水風(fēng)景園林代表作-輞川別業(yè)的最佳考證,通過(guò)對(duì)《輞川集》的解讀,我們可以了解這座莊園的景觀要素、空間關(guān)系以及王維的情感境地等。

    5 小結(jié)

    在物質(zhì)文明高度發(fā)展的當(dāng)今社會(huì),精神文明顯然并沒(méi)有跟上前者的步伐。對(duì)于行色匆忙的人們來(lái)說(shuō),確實(shí)需要詩(shī)意的棲居來(lái)消除疲倦,陶冶情操。作為園林景觀行業(yè)的一員,我們應(yīng)該不斷提高自己的美學(xué)情操和藝術(shù)文化修養(yǎng),營(yíng)造有詩(shī)意、有靈魂的園林美景,為人民生活環(huán)境的提高和中國(guó)園林的發(fā)展添磚加瓦。從中國(guó)文化到中國(guó)園林,只有景觀設(shè)計(jì)師們不斷繼承和發(fā)揚(yáng)先輩遺留下來(lái)的文化精髓,去其糟粕,取其精華,將文化和園林緊密結(jié)合,不盲目崇拜、亂搬濫造華麗浮夸的外國(guó)風(fēng)格,不斷探索和研究適合我們中國(guó)本土特色的現(xiàn)代園林發(fā)展道路,才能使獨(dú)具魅力的中國(guó)園林藝術(shù)風(fēng)格源遠(yuǎn)流長(zhǎng),屹立于世界園林而經(jīng)久不衰。

    (收稿:2016-03-02)

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