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    剝開藝術(shù)的殼

    2016-09-01 20:24:05
    人物 2016年8期
    關(guān)鍵詞:蔡國強(qiáng)志軍策展

    “我們都別再裝逼了”,

    該到直接談?wù)勎覀兪稚系摹盎睢?/p>

    好不好的時候了。

    上世紀(jì)六七十年代,碰上全國美展開幕,外賓往往會被帶去參觀——那是代表全國最高水平的美術(shù)展覽活動,很多中國藝術(shù)家都把它視為藝術(shù)生涯所追求的目標(biāo)。最初幾屆全國美展的展簽上沒有英文翻譯,曾有一個國家代表團(tuán)在展廳里看了幾百件風(fēng)格類似、畫法和主題也大同小異的作品后,以為是某位藝術(shù)家的個人展,當(dāng)被告知這是全國一百多位藝術(shù)家的作品后,他們嚇了一大跳。

    兩年前,蔡國強(qiáng)先生把這個“百人一面”的故事講給當(dāng)代藝術(shù)家徐震聽。當(dāng)時,蔡國強(qiáng)正邀請徐震參加由他策展的大型群展《藝術(shù)怎么樣?來自中國的當(dāng)代藝術(shù)》?!爸袊漠?dāng)代藝術(shù)也是啊”,徐震聽完這個故事后坐在工作室里感嘆了一句,“不太注重藝術(shù)語言?!?/p>

    蔡國強(qiáng)認(rèn)同這個判斷,近半個世紀(jì)過去了,“百人一面”的故事只是換了一種形式。這位以火藥藝術(shù)作品而聞名的藝術(shù)家,長期在西方工作,他經(jīng)??吹轿鞣皆u論家在寫中國藝術(shù)的時候,下筆突然變得特別照顧,說是中國特殊的背景限制了他們的創(chuàng)造力;他和拍賣公司的人聊天,他們賣西方大師的作品,也賣中國當(dāng)代藝術(shù)品,當(dāng)蔡國強(qiáng)想聽聽他們怎么看中國藝術(shù)家的天價作品時,“他們說這是兩回事”,這句話意味深長,“(賣我們的作品)那就是賺錢的,哥們!” 他拍了拍《人物》記者的肩膀解釋說。

    蔡國強(qiáng)不服氣,他要解決“兩回事”的問題,“我就感到應(yīng)該把它拿出來當(dāng)一回事,中國當(dāng)代藝術(shù)在世界藝術(shù)里面就是一回事”。這一次,他親自擔(dān)當(dāng)策展人,歷時3年構(gòu)思、策劃,邀請15位藝術(shù)家,挨個剝掉他們“中國”的殼,拷問他們內(nèi)里對藝術(shù)態(tài)度、創(chuàng)作觀念、方法論和表現(xiàn)手法的想法,“這次展覽的目標(biāo),不會因為是中國人,就不去評論他的藝術(shù)表現(xiàn),中國人也是人啊,也是藝術(shù)家??!我就是希望去中國化,不給優(yōu)惠的條件?!?/p>

    這場展覽今年3月14日在卡塔爾多哈阿爾里瓦克展覽館開幕。3月是桃花盛開的季節(jié),參展藝術(shù)家之一周春芽把自己的作品《桃花園》帶進(jìn)熱帶沙漠。在此之前,大眾對這位藝術(shù)家的第一印象是“貴”,2013年,周春芽的作品總成交額已達(dá)4.7億元,那一年周春芽58歲,是中國最“貴”的在世藝術(shù)家。

    不久前,周春芽在澳門的一次展覽中展出了12 張畫,其中很多作品剛剛畫完,布展時畫布上的油畫顏料都還沒有干。這12幅作品沒有一幅屬于周春芽,都是別人幾年前訂的,他用來“還債”的。2006 年,中國當(dāng)代藝術(shù)市場突然火起來,有些人估計中國市場會升值很快,當(dāng)時以并不高的傭金向周春芽等藝術(shù)家訂了很多畫,“除非你當(dāng)時不收錢,你收了,別人就要你還。”

    周春芽《桃花園》手稿

    周春芽作品《桃花園》

    “哎呀,我都太煩了。我現(xiàn)在是恨死了,太壓抑了。你欠別人東西的時候,特別壓抑。我不能欠別人!”周春芽向蔡國強(qiáng)抱怨,“很難受,特別難受,主要是影響我的創(chuàng)作。”他很喜歡畫大尺寸的作品,但現(xiàn)在畫畫都要受“還債”的尺寸限制。大概明年年中,他欠下的畫債才能全部還完。他今年60歲了,油畫和國畫不一樣,特別需要體力。

    蔡國強(qiáng)邀請周春芽參加這個關(guān)于“一回事”的展覽,初衷之一就是希望大家不要只注意到作品的商業(yè)性。他與周春芽談到齊白石,認(rèn)為如徐悲鴻和齊白石這樣一批前輩藝術(shù)家,本應(yīng)更有成就,但后來一個給有錢人畫了很多肖像,一個畫了上萬張蝦,就是走了商業(yè)化的道路。周春芽有些理解齊白石的處境,“我估計他也其實不愿意畫,但是別人要求他畫,他又不好意思?!辈哒惯^程中,蔡國強(qiáng)提議周春芽可以在展廳中加上一些手稿展示,以求藝術(shù)的水準(zhǔn)和力量壓過商業(yè)性,“你就要讓觀眾感受到現(xiàn)場的厲害,會心想:‘哇,真的是很厲害!的那種感覺?!?/p>

    然而,頗具諷刺意味的現(xiàn)實是,這邊多哈的展覽剛鳴鑼開幕,國內(nèi)的一條新聞,對比學(xué)畫農(nóng)婦王珍風(fēng)200元一幅的桃花畫和周春芽500萬一幅的桃花畫,立刻引起廣泛討論。輿論開始兩邊站隊,支持農(nóng)婦,要么支持周春芽。蔡國強(qiáng)搖搖頭,他嘆惋周春芽被人綁架,只能用價格,而不是價值討論?!耙驗槲覀儎傞_始都以價格而歡呼,價格帶領(lǐng)我們大家注意到當(dāng)代藝術(shù)的存在?!辈虈鴱?qiáng)說。

    他希望回到藝術(shù)的起點。展覽籌備過程中,他關(guān)注了200余位中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品,從中選出40多位,與每個人見面,提問,傾聽,再從中擇出周春芽、徐冰、徐震等15位/組藝術(shù)家。他把64歲的湖南農(nóng)民胡志軍的作品放在展覽最開始。這是胡志軍的第一次展覽,也是第一次出國展,蔡國強(qiáng)選中胡志軍,并非因為此人的農(nóng)民身份,而是他的“價值”。這個3年前才發(fā)現(xiàn)自己雕塑才華的人,捏了成千個小泥人,大多是各種各樣的性愛姿勢,作為對青梅竹馬的亡妻的懷念,蔡國強(qiáng)從中感受到那種最炙熱的原始情感。他請胡志軍以一雙完全不了解中國當(dāng)代藝術(shù)的眼和手,創(chuàng)作了600 個表現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)作品的泥塑。“我希望一進(jìn)去(展廳)很接地氣,第一個梯田里面就是像《五百羅漢》一樣的中國當(dāng)代藝術(shù),這是一個土地上今天的生態(tài)。然后這些作品上面的那一個個泥塑提醒我們,要按藝術(shù)初衷、情感(創(chuàng)作)?,F(xiàn)在在這種泥塑里面,反倒能體現(xiàn)我們藝術(shù)界和藝術(shù)家,我們小時候就開始熱愛藝術(shù),這個情感到底從哪里來,也通過他的手工制作,使我們感受到他的樂趣,就是我給他還原到藝術(shù)對于我們意味著什么,一種起點,一種剛開始出發(fā)點。”

    胡志軍沒有經(jīng)過任何美術(shù)學(xué)院的基礎(chǔ)訓(xùn)練,這些作品若以解剖和結(jié)構(gòu)為標(biāo)準(zhǔn),就會顯得破綻百出。捏陳丹青的《西藏組畫》時,因為畫中人物的衣服有花、有皺褶,很不容易做。別人說他做胖了,他本來就做得不耐煩,發(fā)了一通脾氣,把泥塑摔到地上,之后反而覺得成了件好作品?!澳歉乙粯勇?,畫不好就炸一下,就變成了好作品?!辈虈鴱?qiáng)半開玩笑地說。他慶幸胡志軍擁有的是藝術(shù)的原生態(tài)力量,不止步于初級技巧的展示。大量藝術(shù)家要等年紀(jì)大了以后,才會悟得這個道理,故意把寫實精確性的追求放開,使作品自身的自然狀態(tài)更加鮮活。

    胡志軍作品《泥塑中國當(dāng)代藝術(shù)史》

    胡志軍和周春芽,一個默默無聞,一個聲名大振,兩者剝除虛名后的藝術(shù)共通性可代表蔡國強(qiáng)這位策展人的眼光所在。與二人共同參展的還有徐冰,他用枯枝、樹葉、塑料袋和光還原中國山水名畫。陳星漢,他交出了三個互動游戲《流》(Flow)、《花》(Flower)和《旅》(Journey),探索陪伴、連結(jié)、愛與失去的主題。還有徐震、劉韡、孫原&彭禹、劉小東等藝術(shù)界的老面孔。

    早在2005年威尼斯雙年展,蔡國強(qiáng)就做過一次中國展的策展人,找有創(chuàng)造力的當(dāng)代藝術(shù)家找了很久,徐震、劉韡、孫原、彭禹……11年近一個輪回,蔡國強(qiáng)這次再扎下去找一圈,發(fā)現(xiàn)這批優(yōu)秀藝術(shù)家依然保持著創(chuàng)造力。藝術(shù)家做策展人,與藝術(shù)家彼此有一種動物之間的直覺。在他看來,藝術(shù)大量的是靠天才,訓(xùn)練固然重要,但最后回歸到一個人的素質(zhì),就像動物和動物之間一見就知道“這個厲害的”?!氨热缯f游泳也好跑步也好,(運動員之間)一下就能看出來不一樣。不是他第一,大家都為他遺憾,知道他可以,這次不是,下次也應(yīng)該是?!?/p>

    作為策展人,蔡國強(qiáng)反復(fù)提到,展廳不作櫥窗,展廳和畫面就像戰(zhàn)場,要看得到格斗和傷亡?!拔液芟矚g看到節(jié)奏和驚喜,做展覽就像大人在旅行,身體和感官上要有意外?!辈虈鴱?qiáng)說。多哈的展覽由胡志軍的泥塑開篇,轉(zhuǎn)到徐冰看似青綠山水的“光的繪畫”,陳星漢的視頻游戲,李燎的行為藝術(shù)視頻,馬文的互動投影聲音裝置《驚園》,走出驚園走入周春芽的《桃花園》,再到孫原和彭禹在巨大鐵盒里肆意噴射的高壓水柱傳遞著的“自由”,楊福東關(guān)注故鄉(xiāng)的野狗,梁紹基三年養(yǎng)蠶取絲做成裝置《月庭》,劉韡用狗咬膠打造一座龐大的海市蜃樓,黃永砯造出一只《烏賊》,再從徐震的半立體繪畫走到劉小東的純繪畫,最后以汪健偉的形而上裝置藝術(shù)與展廳外馬路邊巨大屏幕上胡向前的行為作品作結(jié)。

    借此蔡國強(qiáng)也把中國當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀都摸了一遍。他自稱平時不大思考別人,僅關(guān)注自己與世界的關(guān)系,“我平時不大讀藝術(shù)的事。藝術(shù),我感到咱是天才,咱就是干這活的,咱沒問題。”有人讓他預(yù)測這批人未來的走向,蔡國強(qiáng)不干這事,“這一批野狗放出去了,他自己就是為自己?!彼f,“我們又不是保姆,每個藝術(shù)家都有自己的春夏秋冬,好藝術(shù)家就是一個自然。”

    蔡國強(qiáng)轉(zhuǎn)而笑說自己已經(jīng)走到了藝術(shù)中的冬天,比以前會更寂寞,更兒女情長,看到女兒的視頻就會很開心?!度宋铩返牟稍L是在4月的第一天,風(fēng)和日暄。蔡國強(qiáng)的北京工作室位于東四的四合院里,一樹百年的丁香,開得正好。蔡站在臺階上久久地看,“春風(fēng)吹白滿樹花,早晨一起來突然就有點古意”。他說起四合院里的葡萄藤,也是一百多年了。剛搬進(jìn)來的時候葡萄好像過幾十天就死掉了,可是冬去春來,又會從根處再重新長出來。

    這是蔡國強(qiáng)近期在國內(nèi)的最后一天,這次策展用掉了他自己辦四個大展覽的精力,一大堆人排著隊,等他討論自己的展覽,第二天他就要飛回美國。全世界都在等著他。這個以點大鞭炮出名的藝術(shù)家出色地完成了多項國家任務(wù)。《紐約時報》曾經(jīng)問他,當(dāng)政府叫你去的時候有沒有搖擺,“我說不是被叫去,我是自己競標(biāo)來的。我還是享受去為這個文化和土地效勞的一種滿足與幸福感。這你可以理解,可以不理解,事實就是這樣?!?/p>

    如今,蔡國強(qiáng)還是在玩火藥,他想研究用彩色火藥在畫布上繪畫。這件事吸引他的地方在于,材料本身以及期待打破抽象表現(xiàn)主義的瓶頸。人類在繪畫史上的主流是用材料畫具體的東西,但是抽象表現(xiàn)主義打開了另一扇大門,它可以只是傳遞情感。

    “像音樂啊,像情緒啊,像人生,不是具體的,可是它是存在的,我們的精神世界很多不是具體的。我們的寂寞感,我們的傷心,我們甜甜的、綿綿的情感,都不是具體的。但在抽象表現(xiàn)主義中做得很好,那些光、那些詩、那些流動,很好地傳遞了我們?nèi)松男枰缹W(xué)的需要,舞美的需要?!?/p>

    中國的山水畫文人中,蔡國強(qiáng)愛倪瓚,元末明初的倪瓚,命運衰敗,精神上自我放逐,畫中人物是空茫宇宙時空里的小小一點,把握著人的精神世界里對自然的一種永恒情感。蔡國強(qiáng)在其中看到了戰(zhàn)場,“那一種艱辛,達(dá)到的那種境界,這是很不容易的事情??墒撬悄敲吹仄届o,你看得你的內(nèi)心世界卻是異常地震撼?!泵慨?dāng)蔡國強(qiáng)在世界任何一家美術(shù)館看到倪瓚的畫,都會瞬間感覺歸去永恒之鄉(xiāng)的心境。看到祖先的高度,他肅然起敬。“這個尺子能照到我自己,能量我,量我的精神,量我的情感?!?/p>

    他以這把尺子量己,量人,也量自己這次生產(chǎn)不易的展覽。采訪開始前,蔡國強(qiáng)邀請《人物》記者一起觀看這次展覽的紀(jì)錄片,每位藝術(shù)家也各有一個短片,記錄了蔡國強(qiáng)與他們切磋藝術(shù)觀念與打磨作品的過程??吹街型荆虈鴱?qiáng)瞇起眼睛,按了暫停鍵。他說字幕中有一個詞寫錯了,寫成了“旨趣”,“這是個錯詞,趕快改過來”,蔡國強(qiáng)跟助理說。他的福建口音咬字不是很清晰,助理不太明白錯在哪里。他干脆在紙上寫了起來。一看,原來應(yīng)該是“秩序”二字。“聽懂嗎?秩序。精神性的秩序,藝術(shù)經(jīng)常會面臨這個問題。”蔡國強(qiáng)圍著這個詞不斷畫圈,他覺得現(xiàn)在的藝術(shù)家已經(jīng)暈頭轉(zhuǎn)向太久,“旨趣”無力,“秩序”重要,“我們都別再裝逼了”,他說,該到直接談?wù)勎覀兪稚系摹盎睢焙貌缓玫臅r候了。

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