編劇琳達(dá)·沃爾夫頓把童話公主都變成了個(gè)性女孩

文/程瑤

好萊塢揭秘

編劇琳達(dá)·沃爾夫頓把童話公主都變成了個(gè)性女孩

文/程瑤

除了一班豪華陣容，《愛麗絲夢(mèng)游仙境：鏡中奇遇》最該提及的是編劇琳達(dá)·沃爾夫頓（Linda Woolverton）。從經(jīng)典迪士尼動(dòng)畫《美女與野獸》、《獅子王》、《花木蘭》，到票房大賣的真人童話電影《愛麗絲夢(mèng)游仙境》和《沉睡魔咒》，均出自這位女編劇之手。

因?yàn)槌霭娴膬杀拘≌f而進(jìn)入迪士尼，她為迪士尼童話帶來的最大改變就是讓每一個(gè)故事的女主角都變成個(gè)性獨(dú)立的女孩。當(dāng)然也包括眼下這部“鏡中奇遇”。正如她自己所說：“現(xiàn)在我的寫作目的就是讓我的女兒相信，她能夠做任何想要完成的事。我希望我創(chuàng)作的角色能讓她有所思考，愛麗絲這個(gè)角色就是為她而寫的。她現(xiàn)在十八歲了，我想我不用擔(dān)心了，她非常自信和堅(jiān)強(qiáng)?！?/p>

“我希望創(chuàng)造的角色可以成為女孩，甚至男孩們的偶像，”

古今童話不外乎這個(gè)套路：良善美麗的公主被魔法所困，要等到王子前來解救，才能得到幸福。1991年，一部講述女孩貝拉拯救被詛咒的王子的動(dòng)畫電影《美女與野獸》徹底改變了這個(gè)規(guī)律，這部成為第一部獲得奧斯卡最佳影片提名的動(dòng)畫電影，編劇就是琳達(dá)·沃爾夫頓。

“美女”貝拉一出場(chǎng)就與眾不同，是全小鎮(zhèn)人眼中的“怪咔”，每天沉迷在書籍的幻想之中，走路唱歌做家務(wù)統(tǒng)統(tǒng)要看書。面對(duì)全鎮(zhèn)女孩的“夢(mèng)中情人”的肌肉男追求，卻把大門一關(guān)。這樣的貝拉，為了救父親留在一座恐怖陰森的城堡，違背丑陋的城堡主人的命令，最終教會(huì)一頭野獸寬容和愛。

原本的童話，貝拉只是替父親贖罪而不得不留在野獸身邊的女孩，和其他童話故事中的女主角區(qū)別不大。經(jīng)過琳達(dá)的改編，迪士尼版的貝拉成為了“有思想”、“有個(gè)性”的女孩。她在劇本中設(shè)計(jì)了大量貝拉和野獸相處的戲份，也在情節(jié)中細(xì)雨潤(rùn)物地傳達(dá)著自己的愛情觀——貝拉愛上野獸，是因?yàn)樗挠赂液蜑樽约核龅母淖?，而并不是因?yàn)槿菝?。相反，貝拉?duì)英俊卻粗魯無禮的獵人卻厭惡至極——返璞于古老的崇尚心靈美的愛情觀。

《美女與野獸》劇照

《美女與野獸》劇照

這些九十年代經(jīng)典動(dòng)畫中的女主角，在琳達(dá)的筆下成為偶像。“我希望創(chuàng)造的角色可以成為女孩，甚至男孩們的偶像，”琳達(dá)如是說。

琳達(dá)還讓貝拉教會(huì)野獸如何“禮貌”地用餐具，教他如何讓小鳥不害怕他可怕的面容，教他學(xué)習(xí)文字，甚至主動(dòng)邀請(qǐng)他跳舞——女性也可以主導(dǎo)愛情。最后，野獸舍棄自己，讓心愛的人回到父親身邊，甚至死前都沒有對(duì)貝拉說出魔咒的危險(xiǎn)。看上去這是童話改編的動(dòng)畫片，事實(shí)上這是琳達(dá)傳達(dá)現(xiàn)代女性在愛情關(guān)系中的新角色。

創(chuàng)作之初，琳達(dá)對(duì)“貝拉”的人物設(shè)定沒參考原著故事，而是參考了1933年的黑白電影《小婦人》中凱瑟琳·赫本飾演的“喬”，獨(dú)立、有思想、有夢(mèng)想。在女性創(chuàng)作人仍然占少數(shù)的情況下，要在故事上實(shí)現(xiàn)這種意識(shí)表達(dá)的野心并不順利。制作過程中迪士尼的男動(dòng)畫師們?cè)膭?dòng)了琳達(dá)的故事情節(jié)，劇本中貝拉在等待父親回家，在墻上的地圖上標(biāo)出自己想去的地方。然而當(dāng)她有一天去工作室卻發(fā)現(xiàn)，情節(jié)被改成了“貝拉在為父親烘焙一個(gè)蛋糕”，“對(duì)不起各位，貝拉根本就不應(yīng)該懂得烘焙！”琳達(dá)堅(jiān)持自己的想法，“另外，這些動(dòng)畫師讓貝拉哭得太多了，所以我對(duì)他們說，‘貝拉不應(yīng)該哭那么多，我自己就不愛哭鼻子’?！绷者_(dá)在一次采訪中談到?！丢{子王》中的女主角娜娜突破反派刀疤設(shè)下的重重險(xiǎn)阻，只身進(jìn)入漫無盡頭的草原尋找辛巴；木蘭不但替父從軍，并且戰(zhàn)勝自我成為一名合格的戰(zhàn)士、英勇地戰(zhàn)勝匈奴大軍、成功營(yíng)救了被綁架的皇帝，這些九十年代經(jīng)典動(dòng)畫中的女主角，在琳達(dá)的筆下成為偶像?！拔蚁Ｍ麆?chuàng)造的角色可以成為女孩，甚至男孩們的偶像，”琳達(dá)如是說。

進(jìn)入2010年，無論是《愛麗絲夢(mèng)游仙境》系列還是《沉睡魔咒》，琳達(dá)的女主角們變成了拯救世界的“Wuli擔(dān)當(dāng)”?！冻了е洹犯木幾越?jīng)典動(dòng)畫電影《睡美人》，原版中的“黑巫婆”是一個(gè)性格單一的純粹反派，僅僅是因?yàn)闆]有收到國(guó)王的邀請(qǐng)而遷怒于公主。在《沉睡魔咒》中，女主角馬琳菲森就要復(fù)雜得多，曾經(jīng)是一位善良的仙女，被人類男友背叛導(dǎo)致森林王國(guó)覆滅，發(fā)誓報(bào)仇。當(dāng)馬琳菲森的男友成為國(guó)王后，她才決定報(bào)復(fù)他的女兒愛洛公主。

這是顛覆性的改編，“這部電影的挑戰(zhàn)就在于主角和反派都在一個(gè)人身上，讓觀眾理解她的處境同時(shí)仍然明白她是個(gè)反派，這個(gè)平衡很難把握。”琳達(dá)在創(chuàng)作馬琳菲森這個(gè)帶有強(qiáng)烈悲劇色彩的女主角時(shí)，時(shí)?？奁?，“創(chuàng)作的時(shí)候完全沒有考慮這會(huì)是多大的一個(gè)制作，我完全為自己在寫這個(gè)故事。我用自己的經(jīng)歷感知馬琳菲森，因?yàn)槿松褪沁@樣充滿勝利、失敗和錯(cuò)誤的選擇。有許多維度來構(gòu)成這個(gè)人物的復(fù)雜性，再倒退十年我都寫不出這樣的角色?！?/p>

琳達(dá)也不再僅僅表達(dá)自己的愛情觀，更多地闡述了愛的態(tài)度。在原本的童話和迪士尼動(dòng)畫片中，詛咒必須由“真愛之吻”解開，指的就是王子對(duì)睡美人的愛情?！冻了е洹分校踝拥奈遣]有喚醒愛洛公主，真正喚醒她的，是在森林中和她朝夕相處、被她錯(cuò)認(rèn)為是教母的馬琳菲森。馬琳菲森被善良的愛洛感動(dòng)，真心喜歡上這個(gè)被自己詛咒的女孩。當(dāng)16歲的愛洛終于沉睡，馬琳菲森傷心欲絕地吻了她，母女般真摯的愛喚醒了沉睡的愛洛——愛不僅僅是愛情，更是人與人之間真摯的情感表達(dá)——也許這才是琳達(dá)想要借助這部電影所表達(dá)的內(nèi)容。

把愛麗絲化身大Boss，成為勇往直前的現(xiàn)代女性

《愛麗絲夢(mèng)游仙境》系列，導(dǎo)演從蒂姆·波頓換成了詹姆斯·賓波，但始終作為編劇的琳達(dá)是項(xiàng)目背后的第一推手。從小就癡迷于原著小說中奇幻瑰麗的世界，琳達(dá)明白如果只是純粹改編，已經(jīng)有足夠多的經(jīng)典版本，并且原著的“電影感”并不強(qiáng)——“單純改編原著是一件非常困難的事，因?yàn)樵镜墓适虏]有戲劇沖突的結(jié)構(gòu)”。當(dāng)她圣誕節(jié)的時(shí)候回倫敦，正好路過海德公園，看到原著作者路易斯·卡羅爾的雕像。站在雕像前，一種敬畏之情油然而生，她想用一種新的方式讓作品煥然一新。更強(qiáng)烈的愿望，是讓看過電影的孩子們重新燃起閱讀原著的興趣。

她想到，如果愛麗絲長(zhǎng)大會(huì)怎樣，如果愛麗絲再次回到仙境，又會(huì)怎樣？這些情節(jié)原著都沒有涉及，但可以從中尋找素材進(jìn)行生發(fā)和再創(chuàng)作。“我經(jīng)常想，我怎么有膽量去改編這樣經(jīng)典的作品，所以我想，愛麗絲長(zhǎng)大以后再回來，一定會(huì)不一樣?！?/p>

我不是在寫一個(gè)愛情故事，而是在寫一個(gè)女孩尋找自己的路。

通過制片人喬·羅斯（Joe Roth），琳達(dá)直接將創(chuàng)意展示給迪士尼CEO羅伯特·艾格（Robert Iger），獲得大力支持，項(xiàng)目很快通過了迪士尼內(nèi)部的決策委員會(huì)，并將琳達(dá)的第一稿劇本提交給了蒂姆·伯頓?！暗倌贰げD簽了我的第一稿劇本，電影基本上是按照那一版劇本拍攝的?！?/p>

在搭建這部所謂“愛麗絲夢(mèng)游仙境續(xù)集”的故事架構(gòu)時(shí)，琳達(dá)從關(guān)于愛麗絲的兩部小說中，選擇了第二部《愛麗絲鏡中奇遇記》中描寫一個(gè)男孩屠龍的詩(shī)歌入手，將男孩換成愛麗絲，并把這個(gè)情節(jié)作為電影的高潮和終極沖突?！拔也皇窃趯懸粋€(gè)愛情故事，而是在寫一個(gè)女孩尋找自己的路?！?/p>

為了寫好故事，琳達(dá)做了大量維多利亞時(shí)期女性的調(diào)研工作，包括她們的服飾、行為舉止、愛好——然后反其道而行之，讓“愛麗絲”摒棄掉所有那個(gè)時(shí)期女孩的特點(diǎn)——讓這個(gè)人物完全跳脫出來。但是長(zhǎng)大的愛麗絲，也遇到迷茫，“她不知道自己是誰，別人會(huì)決定她的人生路線并且?guī)退鲞x擇，當(dāng)她看到這些選擇的時(shí)候，她猶豫了。每個(gè)女孩都會(huì)在特定的年齡面臨社會(huì)壓力，她們變得不再希望成為班里最聰明的那個(gè)，而是希望能夠吸引男孩子，把自己特殊的部分丟掉，就意味著忘卻了自己是誰。原著中的愛麗絲是一個(gè)無畏的女孩，和我們電影一開始時(shí)的愛麗絲截然相反?！?/p>

正是因?yàn)橛辛诉@種“迷?！钡脑O(shè)計(jì)，重新去往“仙境”，才成了愛麗絲“找回自己”的旅程。就像改編任何一本名著一樣，原著的文學(xué)色彩被作者本人創(chuàng)作到極致的境界，任何想要努力重現(xiàn)或模仿的人都會(huì)猶疑——如何將電影和原著的調(diào)性保持一致。“茶會(huì)是必須要有的，我嘗試著找出為什么瘋帽匠他們會(huì)需要愛麗絲——因?yàn)橄删骋讶恢щx破碎，他們需要愛麗絲重整世界。表面上，茶會(huì)還是那個(gè)原著中瘋狂無厘頭的茶會(huì)，但其實(shí)已經(jīng)變成對(duì)仙境發(fā)生的所有不公正的抵抗。不能僅僅重現(xiàn)茶會(huì)，我們明明可以把它做得更有趣，保留本身的特點(diǎn)還能與故事融和。”

電影中，琳達(dá)創(chuàng)造了小說里沒有的角色，“時(shí)間”，還把他變成了影響主角命運(yùn)的反派，愛麗絲也有了新的成長(zhǎng)和挑戰(zhàn)?！皭埯惤z是一個(gè)勇敢、充滿好奇心、從來不會(huì)被任何困難嚇倒的主人公，在這部新作中，她化身成‘大Boss’，成為勇往直前的現(xiàn)代女性?！绷者_(dá)在采訪中說，“愛麗絲不僅僅是一個(gè)主角，她是一個(gè)動(dòng)作片主角?！?/p>