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    以學生練琴的自然進度來選擇跳級

    2016-08-28 20:07:16云南省文化館
    民族音樂 2016年6期
    關(guān)鍵詞:練習曲學琴譜例

    ■艾 華(云南省文化館)

    以學生練琴的自然進度來選擇跳級

    ■艾 華(云南省文化館)

    社會音樂水平考級源于歐美部分發(fā)達國家音樂院校以及相關(guān)組織機構(gòu),目的在于通過定期考級,給音樂院校外學習音樂的人們統(tǒng)一的技術(shù)標準并規(guī)范社會音樂教學和演奏(唱)市場。此方法于20世紀90年代初被中央和上海等音樂學院引入之后,逐漸被全國各省區(qū)市音樂(藝術(shù))院校和相關(guān)組織機構(gòu)所采用。

    云南小提琴考級起始于1992年7月間的昆明,由云南省音樂家協(xié)會小提琴協(xié)會主辦。之后,凡設(shè)有音樂專業(yè)的云南省及各州市大專院校,陸續(xù)設(shè)立了自己的社會音樂水平考級組織機構(gòu)。

    云南藝術(shù)學院音樂學院根據(jù)本省學生的實際演奏水平,對中央音樂學院和中國音樂家協(xié)會音樂考級委員會指定的小提琴考級作品,進行了程度上的調(diào)整,具體的做法是將后級的練習曲和外國作品往前調(diào)一級。

    解析四級

    在云南藝術(shù)學院音樂學院推薦的若干部小提琴四級作品中,我為學生選擇的內(nèi)容是:一條固定在第Ⅲ把位兩個八度的D大調(diào)音階和琶音;一首《沃爾法特》①練習曲;中外作品各一部的是意大利作曲家維爾瓦第《a小調(diào)協(xié)奏曲》②第Ⅰ樂章和中國音樂家賀綠汀的《搖籃曲》③。

    就我個人看來,這4項考級作品的技術(shù)難點不外乎3個方面,即轉(zhuǎn)(變)調(diào)、換把和弓法?,F(xiàn)作簡要分析。

    (一)轉(zhuǎn)(變)調(diào)

    1.基礎(chǔ)部分

    《沃爾法特》練習曲第36首的轉(zhuǎn)調(diào)為D大調(diào)轉(zhuǎn)(變)到A大調(diào),轉(zhuǎn)調(diào)發(fā)生在第21小節(jié)的第7個音,具體方法是升高前調(diào)的第Ⅳ級音 (G)為后調(diào)(屬)的第Ⅶ級音,之后進行到第22小節(jié)的A音即后調(diào)的主音,旋律在新調(diào)上進行了8小節(jié)又回歸到前調(diào)上(主-屬-主)。

    譜例1:《沃爾法特》第36首

    2.作品部分。

    (1)《a小調(diào)協(xié)奏曲》 第Ⅰ樂章為奏鳴曲式結(jié)構(gòu):1)呈示部 (1~37小節(jié)),轉(zhuǎn)(變)調(diào)為a~d~C~e;2)展開部 (36~55小節(jié)),轉(zhuǎn) (變)調(diào)是e~G~e~a~g~d~c~a; 3)再現(xiàn)部(58~80小節(jié)),轉(zhuǎn)(變)調(diào)為a~D~C~a~d~a~d~G~a。在這21個轉(zhuǎn)(變)調(diào)中,除去重復的調(diào),實則只有5個調(diào),即a、d、C、e、G。

    譜例2:維爾瓦迪《a小調(diào)協(xié)奏曲》Ⅰ樂章

    例2第15小節(jié)的轉(zhuǎn)調(diào)從第5個音開始,方法是在鋼琴伴奏織體上將a小調(diào)主和弦的Ⅲ音升高半音(C)變成新調(diào)屬和弦的Ⅶ音,使旋律短暫結(jié)束在18小節(jié)的d小調(diào)主音上。此例前后若干轉(zhuǎn)調(diào)的臨時變化音及片段略。

    (2)《搖籃曲》為帶再現(xiàn)的單二部曲式 (ABA'):A部 (1~27小節(jié))旋律進行從C商到G羽;B部(28~48小節(jié))旋律在C羽上;A'有變化的再現(xiàn)部(49~84小節(jié))旋律回歸到A部后,變化結(jié)束在B宮調(diào)上。

    譜例3:賀綠汀《搖籃曲》

    A部(例3)結(jié)束在27小節(jié)的G羽調(diào)(音)上,B部(28小節(jié))的調(diào)式連結(jié)為G角(28~33小節(jié))到B徵 (34~41小節(jié))并結(jié)束在C羽調(diào)上(46~8小節(jié))。49小節(jié)及以后為有變化的再現(xiàn)部(A'),調(diào)式鏈接為G羽(49~75小節(jié))進行到B宮(76~83小節(jié))并結(jié)束全曲。結(jié)束句的旋律從G羽到B宮的遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào),是所有四級作品中學生在演奏上遇到的唯一聽辨難點。

    譜例4:

    通過對上述4個譜例的分析后不難發(fā)現(xiàn),雖然在轉(zhuǎn)調(diào)方面《a小調(diào)協(xié)奏曲》第Ⅰ樂章和《搖籃曲》出現(xiàn)的次數(shù)較多,但是歸納起來便可得知,不同的調(diào)一共有13個,外國作品為D(d)、A(a)、 e、 G(g)、 C(c), 中 國 作 品 有 C宮、G羽、B徵、B宮調(diào)式。若把外國作品的同主音大小調(diào)歸屬于一個調(diào)式系統(tǒng)來計算的話,所有這些調(diào)又得減去4個調(diào)。也就是說,教師為學生選擇的考級作品只有9個不重復的大小調(diào)和中國五聲調(diào)式。

    外國作品的轉(zhuǎn)(變)調(diào)多為近關(guān)系的主、屬和下屬關(guān)系以及同主音大小調(diào)變換,中國作品的難點是:在數(shù)次轉(zhuǎn)調(diào)中有一次遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào),即第82小節(jié)至結(jié)束(G羽至B宮)。所有這些轉(zhuǎn)(變)調(diào),以調(diào)號來標記就是,升調(diào)系統(tǒng)僅有2個升號,而其中出現(xiàn)的G或d音都是臨時的,降調(diào)系統(tǒng)有2個降號。如此2升2降的調(diào)號對于學琴一年多的孩子來講,因考級前的基礎(chǔ)練習轉(zhuǎn)調(diào)內(nèi)容較為豐富。所以,在聽辨能力方面不會有太大的困難。

    (二)把位劃分。

    1.基礎(chǔ)部分。

    (1)D大調(diào)兩個八度的音階和琶音練習,是固定在第Ⅲ把位G、D、A和E4根弦上的(譜例略),而在其他被選定的一首兩部的中外四級作品中,沒有固定在這一把位4根弦上的旋律進行情況。(2)練習曲的換把是A、E弦上的第Ⅰ~Ⅲ把位中反復進行,稍有點難度的換把在46小節(jié)A弦上第Ⅰ把位小字一組的C1音,跳進到上方同組的第Ⅳ把位小六度的A1自然泛音。之所以說這個換把技術(shù)有一定的難度就在于:學生只得以左手1指尖迅疾上至A弦第Ⅳ把位E1音位置做定位的同時,4指尖快速落在自然泛音A1上。

    譜例5:《沃爾法特》練習曲第36首

    2.作品部分。

    (1)《a小調(diào)協(xié)奏曲》第Ⅰ樂章的旋律進行中常見的換把在A、E、D3根弦上Ⅰ~Ⅲ~Ⅰ把位之間進行,另13次換把略。

    譜例6:維爾瓦迪《a小調(diào)協(xié)協(xié)奏曲》Ⅰ樂章

    (2)《搖籃曲》的換把較之于《a小調(diào)協(xié)奏曲》第Ⅰ樂章更為復雜些,因為前者的把位不僅高于后者兩個,而五聲音階構(gòu)成的旋律又常在每根弦上的換把中進行。最具難度的換把在25、6小節(jié)Ⅴ~ⅢB1音到F音(例7)、44小節(jié)Ⅱ~ⅤF音到G1音9度 (例8)的旋律跳進,以及結(jié)束時三、四弦上第Ⅲ~Ⅳ把位的交換G~F兩音的旋律進行(例9)。后者的換把僅限于Ⅰ~Ⅲ,旋律多為級進,學生在反復練習中有規(guī)律可循(見例2、例6)。

    譜例7:

    譜例8:

    譜例9:

    通過例7~9不同弦上的換把比較可以看出,中國作品的換把難度在21~6小節(jié)E弦上的Ⅲ~Ⅴ~Ⅲ(25小節(jié)A弦上)、43~4小節(jié)D弦上的Ⅱ~Ⅴ(A弦)和76~83小節(jié)G弦上的Ⅲ~Ⅳ和Ⅳ~Ⅲ的換把。

    按順序歸納上述各例換把的排列應(yīng)為Ⅰ~Ⅱ~Ⅲ~Ⅳ~Ⅴ(《搖籃曲》)及倒序。也就是說,四級換把技術(shù)標準是Ⅰ到Ⅴ把位的換把。

    (三)弓法難點

    在被選定的所有四級作品中,弓法難點集中在《a小調(diào)協(xié)奏曲》第Ⅰ樂章3個旋律片段中的5個類型:①4個十六分音符為一組的分弓一四音,連弓二三音;②兩個八分音符的連頓弓;③四連音;④分連弓,下弓演奏4個十六分音符一組的首音,上弓連奏其余3個音;⑤4個十六分音符一組中的奇數(shù)分偶數(shù)連的弓法。

    這5種類型的混合弓法,難度在于學生能否輕提小臂靈巧地演奏弱拍上的分弓、連弓和連頓弓,以及如何分配弓段的長短,否則,會產(chǎn)生出強弱音顛倒的效果。

    譜例7:維爾瓦迪《a小調(diào)協(xié)奏曲》Ⅰ樂章

    通過分析四級作品中的轉(zhuǎn)(變)調(diào)、換把以及弓法難點3項技術(shù)標準后,所得出的技術(shù)參數(shù)是:不同的大小調(diào)有9個,即D、e、G、A、B、C宮、G羽、B徵、B宮調(diào)式;換把為非順序式的Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ、Ⅳ、Ⅱ、Ⅰ的

    反復進行;弓法難點是5種類型的復合弓法。

    如果要求5歲的孩子們經(jīng)過3年零6個月的學琴掌握以上3項技術(shù)標準并通過四級考試,而在這之前還得完成一年一次的考級準備,如此為考級而考級的學琴路徑對于學生來說,不僅練琴時間過于漫長且掌握的練習曲量少,同時也帶來基礎(chǔ)不扎實的后果。因此,在我的教琴中不提倡學生在五級以前一年考一級的學琴進度。

    以董秋實同學為例。他于2014年8月11日與我學琴,是年5歲余,2016年7月12日順利通過了云南藝術(shù)學院小提琴四級考試,成績?yōu)?2分。該同學從一個不會拉小提琴的孩子,僅用1年零10個月的時間(含4個月的考級作品練習時間)學琴就順利通過了四級考試,而在考級前的1年5個月里,我要求他在埋頭扎牢基礎(chǔ)的同時又避開了一、二、三級的考試。由此可見,五級以前學生一年考一級的規(guī)定要求已經(jīng)被突破。

    為使學生避開第一、二、三級的考試而夯實基礎(chǔ),教師應(yīng)選準教材并根據(jù)其學琴的自然進度來選擇跳級。

    選準教材

    董秋實同學實現(xiàn)跳級并順利通過得益于兩套教材,一套是趙維儉④著的《小提琴音階教程》 (上冊),一套是張世祥⑤編注的《小提琴初級練習曲精選》 (第一二冊)。為引用方便起見,下文簡稱“趙氏”和“張氏”。兩套3部教材的共同優(yōu)點如下:

    (一)張氏教材。上冊33.75%部分(54÷16頁)在作品長度的編排上,較適合于5歲開始學琴孩子的接受能力。如,每條練習曲長度多為8、16、24小節(jié)不等。隨著學生逐漸適應(yīng)之后,作品的長度也因之延伸到32及以上小節(jié)為一個單位,常見的是一部曲式。

    (二)調(diào)性關(guān)系。兩套教材中的大部分作品按照曲調(diào)進行的邏輯關(guān)系來排列,或反之。如,大(?。┱{(diào)的五度循環(huán);近關(guān)系、平行、同主音和遠關(guān)系大小調(diào)練習等等。學生經(jīng)過這些練習后,在聽辨能力方面,就能夠較容易地聽辨中外作品中的轉(zhuǎn)(變)調(diào)。

    (三)把位練習。兩套教材在把位設(shè)置上,有從第Ⅰ把位延伸到固定的第Ⅴ把位練習、從第Ⅰ把位逐級變換到第Ⅴ把位的練習、從一根弦上Ⅰ~Ⅲ~Ⅴ把位一個八度的練習,擴展到四根弦上兩個八度的練習。

    通過這些練習曲的量、轉(zhuǎn)調(diào)與把位三個方面的情況來分析便可得知,這兩套三部教材從簡到繁,或從易到難的漸進式預(yù)設(shè)演奏程度,適合于5歲開始學琴孩子們的心理承受能力。

    自然進度

    我對董秋實同學還課的基本要求是:根據(jù)他對趙氏教材上冊的每一條音階和琶音的完成情況,來選擇張氏教材的練習曲。常見學生還課的進度是順則一周通過所練習的內(nèi)容,不順則兩周或一月完成作業(yè)。教師對學生這種“不逼免壓”的態(tài)度,就是學生輕松學琴的自然進度。對學生采取“不逼免壓”的態(tài)度,是考慮到許多孩子除了學琴外,家長又要求他們兼學校外其他才藝技能課,諸如書畫、外語和武術(shù)等。如此要求孩子全面發(fā)展,副作用則是他們的心理壓力過大。因此,教師對學生采取了“不避免壓”的態(tài)度。

    董秋實學琴進度表

    從上例進度表中可以看出,董秋實同學到第四學期第52節(jié)課時,進入了Ⅰ~Ⅲ~Ⅴ的換把練習,學琴時間為1年零4個月余(2014.8.11~2016.2.15)。學生進入這3個換把位的練習,也就步入了云南藝術(shù)學院音樂學院小提琴四級的技術(shù)標準范圍內(nèi)。這個技術(shù)標準的達到,是學生循序漸進而自然形成的。

    學生完成作業(yè)的三原則是:音準、節(jié)奏穩(wěn)和無錯音。達到這3項要求標準后,方能進入新課的練習。否則,就讓其反復練習不能順利通過的課程。

    跳級與說明

    (一)跳級條件

    董秋實同學到第四學期第52節(jié)課時,距云南藝術(shù)學院暑期考級的7月12日還有4月余。也就是在這個時候,教師終止了他的基礎(chǔ)練習部分而專攻考級作品。時間規(guī)劃是:2月下旬至3月份完成《沃爾法特》練習曲第36首,4、5月間在拉通 《a小調(diào)協(xié)奏曲》 I樂章的同時不時復習前一首練習曲,6月練習《搖籃曲》的并復習前兩部作品。

    對學生是否可以跳級的依據(jù)是:看他經(jīng)過一段時間練習考級作品后,能否在沒有任何思想準備的情況下,隨時順利地演奏教師從考級作品中抽查出來的難點部分。抽查作為一種教學的必要手段,迫使學生獨自在家里練琴時自覺養(yǎng)成反復練習作品難點的良好習慣。如果學生能夠輕松自如地演奏難點部分的話,教師便鼓勵其參加考級。

    考慮到學生是第一次參加考級并無經(jīng)驗,教師不要求他背譜,而學生專注于視譜演奏,避開了因受到考官目光的注視可能產(chǎn)生的心理怯場而影響演奏效果。2016年7月12日早10時許,該同學跳入四級的考試并順利通過。

    (二)若干說明

    1.選準教材。此命題并非否定歷史上那些小提琴入門與提高性教材,諸如常見的霍曼《小提琴基本教程》⑥沃爾法特《小提琴練習曲60首》⑦和開塞《小提琴練習曲36首》⑧等。正好相反,這些教材中較多的經(jīng)典內(nèi)容已被一些小提琴教育家經(jīng)過篩選后納入自己編(注)的教科書之中。如,在張氏編注的《小提琴初級練習曲》精選第一、二冊中,就大量收錄了前述二、三部作品中的一些練習曲。但是也應(yīng)該看到,這些教材也存在著一些不足的方面:①在第Ⅰ把位上的練習曲較多,這無疑影響了學生的進度;②第二三部開始的練習曲篇幅較長,對于五六歲的孩子來說,理解掌握起來非常吃力;③換把練習多在第一、二弦上,三、四弦上雖然有之但并不普遍,這就造成學生的左臂及手指在三四弦中高把位上換把時,不能像在一、二弦上同等把位上那樣得心應(yīng)手。由此可見,一些小提琴教育家在這些傳統(tǒng)教材的基礎(chǔ)上有選擇地進行刪減或新編(注)以往的練習曲,彌補了這3個方面的不足而使學生在學琴中少走彎路。

    2.學琴時間。換算學生學琴時間長短的方法是,以每年7月間校方考級的具體日期為依據(jù),并借此倒推至他們第一次接受教師上入門課及之后的這段時間距離。如,董秋實同學于2014年8月11日與我學琴,那么,便可推算出他到考級時大約為1年零10個月內(nèi)的時間長度。另外,有一種情況需要解釋說明的是:因所有孩子學琴時間并非同步,例如,當他們進入四級技術(shù)標準范圍的練習時而考級時間便在即的話,技術(shù)程度是超出三級而又達不到四級要求。教師遇到這種情況,就將學生的考級時間推遲到來年直接跳入五級的考試。因為學生來不及準備四級作品而繼續(xù)練下去的話,到來年二三月時技術(shù)程度上又遠超出了四級標準。一次性跳入五級考試并順利通過的學生有周月昊和楊秀媛,時間是2014年7月16日。

    3.不同結(jié)果。在我與一些教師進行交流中發(fā)現(xiàn),我們雖然采用相同的教材,但是多數(shù)同仁遵循讓學生一年考一級的規(guī)定要求,并為董秋實同學用1年零10個月就直接跳入第四級的考試并順利通過而感到納悶或有點吃驚。如此不同的學琴結(jié)果原因在于:其他教師在學生進入趙氏教材上冊換把練習部分時,沒有及時輔之張氏第二冊中相應(yīng)的換把內(nèi)容。這就使得他們的學生們在第Ⅰ把位上的練習時間較長因而進入不了跳級的捷徑。學生通過跳級后,教師又要求他回到因?qū)W⒂诳技壸髌肪毩暥鴷和5幕A(chǔ)課程。當然,不同的教師對自己學生的學琴進度有著各自的理解和要求,五級之前的逐級考或跳級,可以解釋為殊途同歸,目的只有一個,那就是讓學生們學會和拉好小提琴。

    (4)跳級者眾。在我的學生群當中,跳級者并非董秋實一人,早在他之前已有唐曉童、郭睿和梁宇辰等一批同學,在兩年內(nèi)就實現(xiàn)跳入四級的考試并順利通過。因此,董秋實同學跳級并非個案,而是眾人。而以董秋實同學為例的主要原因在于:教師在不斷總結(jié)他之前若干同學順利跳級經(jīng)驗的基礎(chǔ)上,摸索出了更加容易讓后來學生接受的教學方法學琴,致使他較之其他同學在演奏上更趨于完善些,因而以他為例更具有代表性。

    綜上所述,教師選準教材為學生合理設(shè)計課程,并根據(jù)他們學琴的自然進度來選擇跳級,為學生贏得了更多的時間而專注于夯實基礎(chǔ)的練習,因而避免了為考級而考級的學琴路徑所導致他們在演奏基礎(chǔ)方面不扎實的后果。由此可見,學生在五級之前一年考一級的常規(guī)已經(jīng)被突破,也應(yīng)該被突破。

    注釋:

    ①[德]沃爾法特.小提琴練習曲60首【M】.北京:人民音樂出版社,2015.1.

    ②[意]維爾瓦迪.小提琴協(xié)奏曲a小調(diào)【M】.上海:上海音樂出版社,2002.5.

    ③賀綠汀 (1903~1999).中國著名音樂家、教育家。作者自注。

    ④趙維儉,中央音樂學院小提琴教授。

    ⑤張世祥,原上海音樂學院小提琴教授,現(xiàn)定居澳大利亞悉尼市。

    ⑥[德]霍曼編著.小提琴基本教程【M】.北京:人民音樂出版社,2000.

    ⑦[德]弗蘭茨·沃爾法特著.小提琴練習曲60首【M】..北京:人民音樂出版社,2015.

    ⑧[德]海英里?!ざ魉固亍ら_塞著.小提琴練習曲36首 【M】 .人民音樂出版社,2015.

    [1][美]依凡·加拉米安.小提琴演奏和教學的原則.張世祥譯.器樂演奏經(jīng)典譯叢[C].北京:人民音樂出版社,2012.

    [2](匈)羅伯特·蓋爾萊.怎樣練習小提琴[A].張世祥譯.器樂演奏經(jīng)典譯叢[C]北京:人民音樂出版社,2012.

    [3]蔣雄達.全國小提琴演奏考級作品集[A].中國音樂家協(xié)會社會音樂水平考級教材.中國音樂家協(xié)會考級委員會[C]北京:人民音樂出版社,2007.

    [4]桑桐.和聲學教程[A].普通高等教育“九五”國家級重點教材.中國藝術(shù)教育大系·音樂卷.中國藝術(shù)教育大系總編委會[C].上海:上海音樂出版社,2001.

    [5]賈方爵.基本樂理[A].21世紀音樂教育叢書[C].重慶:西南師范大學出版社,2013.

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