《W—兩個(gè)世界》：無營養(yǎng)爆米花的盛宴

發(fā)條橙

“氣餒”的觀眾也許唯一能做的，就是放棄猜測和劇透，放空腦袋任由編劇在無垠的腦海中撒歡。

看《W-兩個(gè)世界》，自詡清高的觀眾，大可略過歐巴鮮嫩多汁的面龐，或忽視韓孝周360°無死角的容顏，徑直撲向編劇宋載政的腦洞。宋編劇的穿越不同于俗世的穿越，沒有意淫意味的上帝視角和瑪麗蘇，而是粉紅與酷烈交織，小兒女情長與吞沒世界的野心共融，用縝密的邏輯、極強(qiáng)的代入感和細(xì)思極恐的推敲，構(gòu)筑起一個(gè)有著全新秩序的“異世界”。宋編劇發(fā)跡的幾部劇全都是“爛俗”的穿越梗，但不得不佩服人家的手藝和本事，愣是把摻著糖精的無營養(yǎng)爆米花，做成了視覺、想象、情緒的盛宴。

天才少年姜哲，剛剛在奧運(yùn)會上成為冠軍，畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，神秘黑衣人闖入家中，突突突幾槍，全家老小倒在血泊里?？膳碌氖牵N種證據(jù)都指向了姜哲。國民偶像淪為階下囚，就算無罪釋放也只能背負(fù)輿論茍且偷生，就在他準(zhǔn)備跳橋的夜晚，天降神諭產(chǎn)生了求生意念。之后奮發(fā)逆襲，成了幾百億身家的高富帥—還好，這逆天的杰克蘇人設(shè)只是來自于漫畫。然而作為漫畫人物，他有了自我意識，破除次元壁，把漫畫家的女兒拉到了漫畫里，女主以迷妹見偶像的心情，各種開外掛，開天眼，神預(yù)言，救死扶傷，被姜哲奉為人生的鑰匙。

看這部劇最大的刺激和樂趣還不是編劇大開大闔的腦洞，而是時(shí)常被打臉。按照國際慣例，姜哲要迂回個(gè)九九八十一回，才能幡然醒悟自己被更高維度控制，然而他在頭幾集就Get到了。本以為編劇埋到最后的包袱就是將黑衣人的身份反轉(zhuǎn)向姜哲自己，可在第五集的預(yù)告姜哲就說了“對要找到兇手卻成為兇手的主人公而言，沒有比這更荒唐的結(jié)局了吧”。劇情讓人膜拜，每集預(yù)告看著都像大結(jié)局，小伙伴們一邊把嘴形張成O，一邊擔(dān)心編劇要怎么填坑。其實(shí)不必越俎代庖，“氣餒”的觀眾也許唯一能做的，就是放棄猜測和劇透，放空腦袋任由編劇在無垠的腦海中撒歡。

W，代表了Who，Why，破案的關(guān)鍵所在。姜哲為查清滅門案，買下了電視臺作為搜查本部，同時(shí)期的其他案件全都解決了，唯獨(dú)滅門案未能偵破，難點(diǎn)就在于缺乏動(dòng)機(jī)。動(dòng)機(jī)，翻譯為劇中的關(guān)鍵詞，就是“脈絡(luò)”。 這個(gè)脈絡(luò)，只有在三次元才能得到合理的解釋。W也是兩個(gè)完全重合的部分互相挺立而又聯(lián)結(jié)，預(yù)示了兩個(gè)世界的鏡像關(guān)系—先構(gòu)建，一磚一瓦，再解構(gòu)，摧枯拉朽。

漫畫的情節(jié)自行生成，筆下人物因主觀能動(dòng)性不受控制，漫畫家陷入瘋狂，“他是怪物，總有一天會殺了我，等著被吞食，不如干脆吞了他”?！澳檬裁凑滥悖业呐觥钡谋惝?dāng)熱了無數(shù)遍，頑強(qiáng)的男主就是不領(lǐng)。當(dāng)反滲透反控制的自救模式開始侵染現(xiàn)實(shí)世界，姜哲與漫畫家之間從靈感的反哺異化向了命運(yùn)的反噬。至此，“從創(chuàng)作者筆下逃生”這么個(gè)有點(diǎn)意思又不是那么有新意的設(shè)想，真正提升了一個(gè)檔次。創(chuàng)作者對作品不再是單向輸出，雙向滲透的辯證思路，將“現(xiàn)實(shí)”變成了相對概念，形成莊周夢蝶式的架構(gòu)。到底是姜哲浸沒于漫畫家一手創(chuàng)造出來的現(xiàn)實(shí)，還是以姜哲為中心的虛構(gòu)世界改變了漫畫家的主視角世界，甚或?qū)ψ陨泶嬖诋a(chǎn)生更大的疑惑：是否還有更高次元的世界對他們進(jìn)行著更高層級的操縱。

漫畫的世界是活著的，呼吸著的，那么漫畫家堅(jiān)守“神毀滅自己創(chuàng)造出來的怪物怎么能叫殺人”的道德立場也就有了可探討的空間。姜哲躲過跳橋的自殺漩渦，躲過黑衣人捅刀子的橫禍，躲過路人甲的投毒，躲過卡車碰瓷的慘烈車禍，將凌厲而悲憤的眼神投向了天空。同一霎那，漫畫家的數(shù)位板變成白茫茫一片，兩個(gè)世界失去了聯(lián)結(jié)。漫畫世界里的時(shí)間凝固，只剩姜哲煢煢孑立。人，一旦有了超越常識和現(xiàn)行真理的意識，也就背負(fù)了“破局”的使命與艱辛。他扳動(dòng)的是一整個(gè)世界，一整套規(guī)則，一種跳脫了生存局限的追索與掙扎，形成孤膽英雄背對世界的傷感壯闊，這也是韓國影視劇中最讓我們熟悉的英雄主義。