扎哈·哈迪德：建筑女王的傳奇人生

鐘愷琳

大師檔案 Zaha Hadid

扎哈·哈迪德1950年出生于巴格達(dá)，是一名伊拉克裔英國(guó)籍女建筑師。她本科在黎巴嫩就讀數(shù)學(xué)系，1972年進(jìn)入倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院AA學(xué)習(xí)建筑學(xué)，師從荷蘭著名建筑師雷姆·庫(kù)哈斯。1977年畢業(yè)獲得倫敦建筑聯(lián)盟（AA，Architectural Assoclation）碩士學(xué)位。此后加入大都會(huì)建筑事務(wù)所，與雷姆·庫(kù)哈斯（Rem Koolhass）和埃利亞·增西利斯（Elia Zenghelis）一道執(zhí)教于AA建筑學(xué)院，后來(lái)在AA成立了自己的工作室，直到1987年。她還在哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院執(zhí)教。

2004年3月21日，海耶基金會(huì)把被譽(yù)為建筑界諾貝爾獎(jiǎng)的普立茲克獎(jiǎng)?lì)C給了扎哈·哈迪德。她由此創(chuàng)下了兩項(xiàng)紀(jì)錄——是該獎(jiǎng)項(xiàng)創(chuàng)立25年以來(lái)的第一位女性獲槳者，還是最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)?。評(píng)委之一、里斯大學(xué)的建筑學(xué)教授卡洛斯。吉門(mén)內(nèi)茲這樣評(píng)價(jià)她的貢獻(xiàn)：“她讓建筑成為都市精力的虹吸管，讓我們看到了城市生命力的噴薄和流動(dòng)。”

勤奮高產(chǎn)的“瘋子”

“建筑師都是瘋子。我們熬夜工作，有時(shí)五個(gè)夜晚不睡覺(jué)，”扎哈上個(gè)月接受英國(guó)廣播公司（BBC）采訪時(shí)說(shuō)，“當(dāng)你筋疲力竭時(shí)，你就有點(diǎn)精神錯(cuò)亂了?！?/p>

如果從扎哈開(kāi)始學(xué)習(xí)建筑設(shè)計(jì)算起，在她四十余年的建筑生涯里，她的設(shè)計(jì)遍布全球，而且因?yàn)榭偸瞧嫘喂譅睿院苋菀鬃屓搜矍耙涣?、過(guò)目難忘。比如在中國(guó)，她就因設(shè)計(jì)了望京SOHO大廈、廣州歌劇院、南京青奧中心等項(xiàng)目成名。而事實(shí)上，她“浮夸”的風(fēng)格在中東和南美國(guó)家也頗受歡迎。

不得不承認(rèn)的是，扎哈的確充滿想象力，而且還很高產(chǎn)。除了在全球各地留下建筑作品，她還參與了幾乎所有門(mén)類(lèi)的設(shè)計(jì)，包括門(mén)窗、家居、雕塑擺件、燈具、餐具等，其中不少作品還被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、法蘭克福德意志建筑博物館永久收藏。

建筑界“女王”

作為一位女建筑師，要在男性主導(dǎo)的建筑世界里爭(zhēng)得一席之地，并非易事。

在男女比例極為懸殊的建筑領(lǐng)域，扎哈·哈迪德是獨(dú)一無(wú)二的人物。然而，世界對(duì)于這位性格強(qiáng)硬的女性建筑師似乎總是不那么友善。在早些時(shí)候接受采訪時(shí)，哈迪德對(duì)于建筑界的性別歧視問(wèn)題感到不安。

“我沒(méi)有任何先例，”當(dāng)被問(wèn)及建筑界的性別歧視，哈迪德表示，“我不能參加男性俱樂(lè)部，也不能去打高爾夫球。但我不介意。我想我一直都處在邊緣，我也不介意身處邊緣位置”作為少有的女性建筑師，扎哈在建筑界走的每一步都在與男性同行深度競(jìng)爭(zhēng)中走來(lái)，她的成功來(lái)之不易。巧合的是，扎哈在中國(guó)打響名堂的作品，廣州大劇院，就是跟自己“師傅”庫(kù)哈斯苦苦PK才拿下的。當(dāng)年，廣州大劇院的最后兩個(gè)設(shè)計(jì)入選方案分別來(lái)自扎哈·哈迪德以及他的導(dǎo)師庫(kù)哈斯所率領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)（后者是“大褲衩”CCTV大樓的設(shè)計(jì)者）。最終，扎哈·哈迪德的方案脫穎而出。

實(shí)際上，扎哈的事業(yè)發(fā)展確實(shí)并非一帆風(fēng)順。1979年她成立了自己的建筑設(shè)計(jì)公司，1993年才接到第一個(gè)項(xiàng)目。1994年，她在威爾士首府卡迪夫一個(gè)歌劇院的競(jìng)標(biāo)中獲勝，但是她的設(shè)計(jì)方案受到當(dāng)?shù)厝藦?qiáng)烈反對(duì)，最終被棄用。這名女建筑師坦言，在卡迪夫設(shè)計(jì)項(xiàng)目失敗后，約6年時(shí)間她沒(méi)接到設(shè)計(jì)項(xiàng)目，收入全都是靠教課、演講等。

2000年后，哈迪德終于時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)。2004年，她贏得建筑領(lǐng)域最高榮譽(yù)普里茨克建筑獎(jiǎng)，成為第一位贏得該獎(jiǎng)項(xiàng)的女建筑師；2012年，英國(guó)女王伊麗莎白二世封她為爵士；2016年年初，她贏得英國(guó)皇家建筑師協(xié)會(huì)頒發(fā)的“皇家金獎(jiǎng)”。

能掙得這樣的地位非常不容易，建筑世界一向由男性掌權(quán)，時(shí)至今日知名的女建筑設(shè)計(jì)師仍然寥寥可數(shù)——除了扎哈，第二位獲得普利茲克獎(jiǎng)的女建筑師是日本的妹島世和。

大膽超前創(chuàng)新VS怪異不合時(shí)宜

扎哈被稱(chēng)為“曲線女王”，意指獨(dú)具個(gè)性的參數(shù)化建筑外表，同時(shí)還有人稱(chēng)她“女魔頭”，多半是由于其在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域里的嚴(yán)厲、以及在面對(duì)公眾時(shí)的驕傲。

她的設(shè)計(jì)風(fēng)格鮮明，也飽受爭(zhēng)議。她的作品之一、位于韓國(guó)首爾的“東大門(mén)設(shè)計(jì)廣場(chǎng)”被批評(píng)為像一艘丑陋的太空船，還是“緊急迫降”。去年，日本政府淘汰了哈迪德設(shè)計(jì)的2020年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)主會(huì)場(chǎng)方案，重新招標(biāo)，原因是造價(jià)太高。東京奧運(yùn)主會(huì)場(chǎng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格備受吐槽，外形被戲稱(chēng)為“自行車(chē)頭盔”或者“牡蠣”；而且它的高度達(dá)到70米，與周邊環(huán)境不協(xié)調(diào)。

而由哈迪德及其團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)的廣州大劇院，則是她進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)的成名作。當(dāng)時(shí)，扎哈德對(duì)廣州大劇院的設(shè)計(jì)方案十分另類(lèi)，一些專(zhuān)家覺(jué)得不靠譜，但也有業(yè)內(nèi)資深專(zhuān)家力挺她的方案。最終，扎哈·哈迪德的方案取勝。

有業(yè)界人士指出，廣州市民雖然目前仍處于消化吸收這種超前的建筑大作所散發(fā)的文化進(jìn)程之中，但無(wú)疑廣州大劇院為廣州這座城市提升了一定的文化品位。

扎哈是怎么創(chuàng)作的？

扎哈在20世紀(jì)70年代求學(xué)期間，開(kāi)始對(duì)20年代的蘇聯(lián)前衛(wèi)藝術(shù)感興趣，包括維奇的至上主義和康定斯基的構(gòu)成主義。她說(shuō)：過(guò)去我認(rèn)定有無(wú)重力的物體存在，而現(xiàn)在我確信建筑就是無(wú)重力的，是可以漂浮的。自她在1979年創(chuàng)立了自己的工作室，開(kāi)始大量參與國(guó)際競(jìng)賽，在她設(shè)計(jì)中出現(xiàn)銳角三角形和長(zhǎng)弧曲線，那些炸裂開(kāi)的碎片在城市的上空橫飛，給我們帶來(lái)前所未有的壓倒性的視覺(jué)沖擊力。學(xué)數(shù)學(xué)出身的哈迪德認(rèn)為，建筑設(shè)計(jì)就像科學(xué)實(shí)驗(yàn)一樣，你必須拋棄現(xiàn)有的語(yǔ)言，從另外一個(gè)角度去考慮問(wèn)題，試驗(yàn)再試驗(yàn)，因?yàn)樗鞋F(xiàn)有的語(yǔ)言都有他的局限性。

她被認(rèn)為是玩弄形式的大師，她的形式技巧通常被定義為“動(dòng)態(tài)構(gòu)成”，就是用不動(dòng)的畫(huà)面表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的效果。它們包含一種“具有傾向性的張力”，在靜止的藝術(shù)作品中運(yùn)動(dòng)感的產(chǎn)生有許多種途徑，例如改變形狀的比例或透視的角度，使畫(huà)面變形或者傾斜，還有重疊，頻閃等手段哈迪德的設(shè)計(jì)手法：

1.楔形物的運(yùn)用

2.傾斜于變形

3.形式組合。板片一螺旋物一集束的管狀物

4.布景。失重感的構(gòu)圖，傾斜的地平線，夸張的透視變形，傾斜放置的畫(huà)面

5.繪畫(huà)。高空俯沖式的場(chǎng)面.低飛于屋頂上空的慢板換景，從地平線下視點(diǎn)得到超級(jí)深度變形，多視點(diǎn)的拼貼和頻閃式樣。

6.顏色

7.表現(xiàn)法

她自己評(píng)價(jià)自己的風(fēng)格：唯一，不同，原創(chuàng)。她說(shuō)，建筑不是藝術(shù)，它首先考慮的一定是不同項(xiàng)目的要求。建筑物必須有功能性，它牽涉結(jié)構(gòu)，力學(xué)，工程學(xué)等等，它不僅僅是表達(dá)。扎哈曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“我自己也不曉得下一個(gè)建筑物將會(huì)是什么樣子，我不斷嘗試各種媒體的變數(shù)，在每一次的設(shè)計(jì)里，重新發(fā)明每一件事物。建筑設(shè)計(jì)如同藝術(shù)創(chuàng)作，你不知道什么是可能，直到你實(shí)際著手進(jìn)行。當(dāng)你調(diào)動(dòng)一組幾何圖形時(shí)，你便可以感受到一個(gè)建筑物已開(kāi)始移動(dòng)了?！睆募s束中解放出來(lái)，這種解放并不是從重力中解放而是從現(xiàn)存的秩序中解放，由此而產(chǎn)生新的秩序。這意味著如何利用空間和創(chuàng)造空間，這就是從維奇和至上主義中所學(xué)到的。她的設(shè)計(jì)中代表性的工具包括：圖表處理，創(chuàng)作策略，空間概念，典型設(shè)計(jì)和對(duì)居住形態(tài)的創(chuàng)新。她創(chuàng)作的這些空間代表了一種現(xiàn)象，那就是人類(lèi)所生存的空間已不再只是聚集于重要的軸心和邊緣，也不再有明顯的地域界限。扎哈從自然景觀中汲取了靈感，通過(guò)對(duì)這些自然景觀的研究，她嘗試著創(chuàng)造出類(lèi)似于自然界的，不具備明確定義的模糊空間。她說(shuō)：“我們從自然景觀的普遍特征中看到，與傳統(tǒng)城市建設(shè)不同的是，空間之間柔和的過(guò)渡是相互影響，滲透的。這種對(duì)空間的限定是很細(xì)微的。也許有人說(shuō)這是混亂和無(wú)序的，但是正是這種模糊的空間往往比那些確定而僵硬的空間更能激發(fā)人們的行為?！彼€說(shuō)：“但這并不意味著我們放棄了建筑學(xué)，屈服于無(wú)理性的自然界。重要的是我們想找出那些潛在的價(jià)值，從而激發(fā)創(chuàng)造的靈感，來(lái)適應(yīng)當(dāng)代復(fù)雜，短暫的生命過(guò)程。”