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    陸川 我一直在拍生存的掙扎

    2016-08-20 15:24:12
    南方人物周刊 2016年25期
    關(guān)鍵詞:陸川

    鄭廷鑫

    拍第一部電影《尋槍》前,陸川去選景,行經(jīng)廣西,看到路邊處處樹著“陸川補胎”的牌子,頗覺奇怪,一問才知附近有個陸川縣。該縣有兩樣東西出名,一樣是補胎,一樣是陸川豬。十幾年后,陸川參加電視節(jié)目,主持人王自健拿出一袋寫有“陸川豬”字樣的肉干請陸川品嘗,自己卻拒絕來一塊,因為“不能得罪你”。

    其實陸川已經(jīng)用“豬豬”作為網(wǎng)名多年。他親手組建過小團體“豬盟”,或叫“豬友會”。大家叫他豬老大、豬哥哥。他的粉絲說,我們叫“粉條”更合適,因為豬肉燉粉條。偶爾有新來的人在他博客上問:你怎么會叫豬豬?像個小女孩的名字。他回答:我屬豬。

    以上這些實在不像陸川導演的一貫形象——嚴肅的、深沉的、文藝的;面對爭議,總正面對杠,大聲為自己辯護;容易落淚,但不賣萌,不自黑。盡管賣萌和自黑已經(jīng)是這個時代應(yīng)對嘲諷的有效武器。

    他的第一個網(wǎng)名“憤怒的豬豬”也許能聯(lián)結(jié)這兩個形象。那是1999年到2002年,他是新浪論壇“影行天下”版的版主?!稇嵟男▲B》還沒有面世,那些圓滾滾的綠豬形象還沒有深入人心。那時,“憤怒的豬豬”為了電影整夜灌水拍磚,“開始拼智慧,然后拼打字速度,最后拼體力。說理說不過,還有罵。用各種馬甲加入戰(zhàn)團,如同指揮著千軍萬馬?!?/p>

    之后,他在嚴肅的“憤怒”道路上跋涉前行,直到拍第6部電影,才拐到了可愛的“豬豬”道路,制作迪士尼的自然電影《我們誕生在中國》,5組頂尖攝影師拍了18個月,重點講述大熊貓、雪豹、金絲猴三家的萌系故事。自然電影不同于傳統(tǒng)的紀錄片,雖然在拍攝中同樣不允許干預(yù)拍攝對象,但在后期制作時,自然電影在強烈干預(yù),用拍攝的素材重新講故事。

    小葫蘆

    陸川現(xiàn)在每天6、7點起床。這位在家“能躺著絕不坐著”的主兒,以前都是9、10點起床。去年10月,兒子小葫蘆出生,他發(fā)現(xiàn)如果還按以前的作息時間,就見不到醒著的兒子。于是,他調(diào)整作息,早上帶胖兒子出門遛遛,再去上班。

    《可可西里》

    他給小葫蘆換尿布、喂奶、洗澡……他猛然發(fā)現(xiàn)世界新的一面打開了,他本來覺得活到四十多歲,世界上已經(jīng)沒有什么知識是他完全不知道的了。小葫蘆一來,他發(fā)現(xiàn),以前電視里播的傻乎乎的母嬰產(chǎn)品,原來缺一樣都不行。電影里的父子母女橋段,以前覺得俗,嗤之以鼻,現(xiàn)在一看就揪心。他突然開始給朋友們的孩子買禮物,盡管有的孩子都十幾歲了,從來沒收過他的禮物?!八銖浹a我這么多年對他們的忽略?!标懘ㄕf。

    生孩子那天,他特意約來朋友,給太太拍一套美美的紀實照片。他覺得這是電影人的記錄本性,是一定要做的。后來拿著反復(fù)看,每次都覺得特別值。他甚至發(fā)了三十多張照片在微博上,感覺像自己的第6個作品首映。“那事其實是做給自己的,就是有特別強烈的沖動要去跟人分享?!彼f。

    小葫蘆出生后的大半年,正是陸川剪輯《我們誕生在中國》的大半年。孩子出生后兩小時,他不得不離開醫(yī)院去機場,飛到洛杉磯開剪輯會。然后就待在英國和美國剪,不時看看小葫蘆的照片。一個月后,他受不了,要求無論如何得回家一段時間。這可不像他的工作風格,做《九層妖塔》時,他在公司沙發(fā)上睡了半年??急本╇娪皩W院研究生時,他在辦公室的折疊床上睡了一年。他之前拍每部電影都把自己折磨得筋疲力盡,用他自己的話說:“像個巨大黑洞,在肉體和靈魂上都要吞噬你,最后完全把你吸進去干掉?!?p>

    《九層妖塔》

    盡管英國可以退稅,在那剪輯更省成本,迪斯尼還是同意陸川回北京剪一個月。到了春節(jié),美國人不懂這日子對中國人的重要性,繼續(xù)安排了工作。陸川又請了3天假,來回飛機占去一大半,只剩三十多個小時跟小葫蘆待著。還是想見一下。

    這些都潛移默化地影響著《我們誕生在中國》。“很多媒體朋友看完之后說,不太像我的東西。可能這些幫我發(fā)現(xiàn)了人性中的另一面。”陸川說。

    1999年,陸川在博客的第一篇文章里寫:“對于婚姻我有恐懼,這來源于我對于父母婚姻長年的偷窺與思考?!斘铱匆姼赣H年復(fù)一年地坐在同樣一個主席位置上冷漠地吃飯和宣布著命令,我感到婚姻的本質(zhì)是一個陷井。……于是我幼小的心靈中便堅信這樣一個信念:婚姻會使人失去理性和崇高的品德?!?/p>

    現(xiàn)在再問他,他笑笑說:“我這觀點其實沒有太大變化。婚姻確實會讓人鈍化?;橐龊宛B(yǎng)育意味著要付出和妥協(xié),但創(chuàng)作是自私的、獨裁的。家庭生活需要你改變自己,創(chuàng)作需要你別改變自己,你最好像一把刀子一樣越來越尖利?!?/p>

    他已經(jīng)開始想到,男孩跟父親在很長一段時間會是敵人?!八晕液苷湎КF(xiàn)在這段時間,在他還沒能力成為我敵人的時候?!彼斎幌M『J生活得健康積極,但又覺得,童年有了挫折和艱難,才能夠給人靈魂中注入一種有力量的東西??纱煺酆推D難的程度難以把握,要是過量了,容易像自己一樣,成為看很多問題悲觀的人。

    羊頭白蘑菇

    陸川的每一部電影都和前幾部看來很不相同。不過他覺得里面有一以貫之的東西——總在拍生存/生命的掙扎。

    “這種生存掙扎的感覺會吸引你嗎?”我問。

    “不是吸引我,我覺得它是一個永恒的主題?!彼nD下來,垂眼想了一會兒,猛然抬眼,“對,它確實會吸引我,你說得很對。因為我感受到的是,人生中自由、快樂、滿足都是暫時的,而那種掙扎、糾結(jié)、困頓、迷茫的感覺卻是永恒的。那個主題貫穿一生。包括我看我孩子,他一天天地從混沌、懵懂走向一個理性的世界,但他是不是在走向幸福?真的,未必。我覺得他后來會發(fā)現(xiàn),現(xiàn)在做的所有事情只是一個準備,一旦沖進去,并不知道會面對什么?!?

    《我們誕生在中國》里,陸川最喜歡雪豹達瓦的故事。一開始,3個故事都是太平安定的,“全是好人好事”。雪豹媽媽養(yǎng)大了小雪豹,肥壯的小家伙們開始出門打獵了。陸川覺得這不是中國,“在中國沒那么順的事兒,我覺得這個不是我的電影?!庇幸惶?,他偶然跟英國剪輯師說,有沒有你扔到垃圾箱的素材,你覺得肯定用不了的,給我看一看。對方拿出一個硬盤,里面存著他覺得永遠都不可能出現(xiàn)在迪士尼電影里的素材。陸川找出了雪豹和牦牛搏斗的鏡頭,還看到了好幾只雪豹的死亡,有的病死,有的凍死,有的死在血泊里。他突然覺得,這故事有了。

    達瓦和牦牛搏斗,重傷,掙扎很長時間,渾身是血,被大雪覆蓋。美國人看到驚呆了,這是要給全球的孩子看的,不能這樣殘忍。陸川剪掉掙扎的過程,一幀幀擦掉血,把毛發(fā)還原成干凈的顏色。“你意識到?jīng)]有?你從小看大的動物世界都沒有血。其實真正的捕獵都是血肉橫飛的,叭一口,咬到動脈上,血刺啦就出來了?!彼葎澲獓姵龅母叨?,“我這次才知道,這些鏡頭都被處理了。”電影的末尾,仙鶴帶著動物的靈魂去投胎,熊貓又產(chǎn)了一胎。這是一個輪回的故事。

    陸川對神秘主義的東西著迷。他朦朧記著小時候在新疆,最多兩三歲,他在草坡上看到許多大大的白蘑菇,走近了才知道是農(nóng)場殺羊時丟下的羊頭。他多次說起過這個場景,里面有他敏感的暴力、死亡和神秘。他還寫道:“那時我渾身上下都綁著皮帶,把能撿到的棍子都插在身上。媽媽說這昭示著我未來的命運,從軍?!?h3>體制中的作者

    陸川本來沒想從軍。5歲時,他隨著上海籍的父母從新疆來到北京,進了廣電部大院,父親被公開宣布要審查,一審就是4年。周圍的孩子沒人理這個新來的家伙。他記得一幫孩子去一戶人家看電視,只有自己會被擇出來不讓進。

    后來,瘦弱的他經(jīng)常會被院子里的孩子暴捶。而在家,他因“不喜歡學習,熱愛撒謊,經(jīng)常挨家長的打”。他寫道:“我經(jīng)?;孟胱约耗苌韽娏眩哂谐驳墓α?,打敗那些欺凌我的人。我經(jīng)常陷入這樣的幻想:單槍匹馬,如虎入狼群一般獨自一人暴揍全樓的孩子。在上學的路上腦袋中還編織著這樣的故事,有時候嘴里還嘀嘀咕咕地念叨出來,手舞足蹈,兩眼發(fā)直?!?/p>

    14歲時,他看到了電影《紅高粱》,想成為一個導演。父母覺得荒唐,母親想讓他成為醫(yī)生,父親想讓他做學問。高考那一年,遇上特殊的日子,父母覺得還是軍校安全。而陸川想離開北京,去外面看看。他去了南京解放軍國際關(guān)系學院英語專業(yè)。

    在那里,牙刷、牙膏在牙缸里的方向要一致。男生也得每天伸出手,檢查是否剪短了指甲。惟一能夠表現(xiàn)出一點個性的是比拼誰的皮鞋更亮。

    1993年畢業(yè)文藝匯演,他們隊偷偷打探來其他隊的表演節(jié)目,全惡搞串在一起,提前演出來。比如人家跳秧歌南泥灣,他們就扮猩猩跳南泥灣,人家唱《我們工人有力量》,他們就扮猴子唱《我們工人有力量》……等人家再出來,完全演不下去了。

    大學入學教育時,學院領(lǐng)導說我們要做無名戰(zhàn)線上的英雄,陸川覺得心中的自豪感油然而生。類似的激動還出現(xiàn)在陸川作為奧運火炬手在沙灘上奔跑200米時,他本能地熱淚盈眶。事后他思索激動從何而來,“因為我參與、見證了一個歷史時刻?還是這個機會蘊含著巨大的榮譽和責任?還是有什么其他的意義?說實話,我也一直沒有想清楚?!?/p>

    2009年,他回母校做講座,說起了部隊生活對自己創(chuàng)作的影響:“我覺得我內(nèi)心能夠有更大的力量,或者說,在拍東西、選擇題材的時候有更大的情懷,都跟在軍隊這8年密不可分。因為我們心里面,不管怎么樣,都會有國家、民族這個概念,肯定不是一個小我。而這個東西確實是在軍校的這4年,非常強制性地給到你內(nèi)心中間去的?!?/p>

    陸川的電影總在追求某種崇高,幾乎都在講述各式略有缺點的英雄:拍南京大屠殺,他一開始想到的落腳點不是展現(xiàn)慘烈,也不是探討人如何變得如此之惡,而是中國人如何抗爭。拍《王的盛宴》,主角劉邦不是英雄了,但另兩個主角項羽和韓信成為理想主義者的化身,雖然他們在歷史上的形象并沒有那么清白單純。

    陸川的碩士論文題目是《體制中的作者——新好萊塢背景下的科波拉研究》。本來他想研究黃建新,但后來放棄了,他覺得研究外國人應(yīng)該會更自由一些。論文里寫的體制是以觀眾為核心的好萊塢體制。他寫道:“科波拉逐漸在體制中成長,并找到了在體制中生存/創(chuàng)作/成功的思路:這就是尊重個人藝術(shù)信念,在創(chuàng)作中堅持對于人類命運的探索;與此同時,尊重體制的核心要求,自覺地從自身電影體制所賦予的土壤中出發(fā)進行創(chuàng)作;并以高度的自覺區(qū)分個人創(chuàng)作和大眾藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)作姿態(tài),尊重體制的期待?!?/p>

    幾年后,他拍出了《尋槍》,在和倪震教授的訪談中說:“我比較想做主流電影,想做能在電影院里放的那些電影,而不是一個酒吧電影,同時這個電影里又有個性化的東西?!?/p>

    在搶車位的游戲中,他都能尋找到體制的秘密。他發(fā)現(xiàn)新注冊小號可以為主號提供隱秘的地下車場。而網(wǎng)站也獲得了更多的注冊人數(shù)?!拔彝蝗挥X悟到這是規(guī)則保護下的作弊,這是一個雙贏的博弈。一個新的財富時代開啟的時候,必須要深入了解規(guī)則,了解體制。”他寫道,“這個簡單的現(xiàn)實告訴我們,要在體制中生存且生存好的條件之一就是要和體制保持同謀關(guān)系的同時,也要保持距離,要讓自己具有體外循環(huán)的機能。”

    完美主義式修改

    陸川執(zhí)拗起來,10頭牛都拉不住。他想拍南京大屠殺,沒過審,沒資金,他個人打借條借了100萬建劇組。此時他已工作十多年,房還沒買。辦公室的墻上,紅紙黑字貼著“決戰(zhàn)南京舍我其誰”,另一邊是黃紙黑字的“還歷史本貌”、“死磕”。他四處找關(guān)系, 向人陳述他要拍攝的理由。中影集團董事長韓三平案頭那時有4個南京大屠殺電影策劃案,只能拍一個,本來從任何角度說也輪不到陸川。但陸川最后成功了。

    《九層妖塔》拍攝前開過幾次座談會,陸川看到了盜墓現(xiàn)場的錄相:棺材碎了一地,骨頭和陪葬的東西到處亂丟。盜墓的人說,如果坑里有一萬件瓷器,他們會挑10件好的拿出來,其他全部砸碎,保證這10件賣高價。陸川覺得“一下子給頂著了,反胃。這是入室搶劫,沒有任何可以去美化,不管你用任何傳統(tǒng)去包裝它”。陸川決定不拍盜墓。

    “編一理由去盜墓我覺得還是能找到,墓穴里的東西獻給國家什么的。但我就不想寫,就這么簡單?!标懘ㄕf,“我沒必要給盜墓賊找理由?!蹦呐逻@明顯會惹惱原作的眾多粉絲。在這部商業(yè)大片里,他還塞進一句“讓孩子先走”,發(fā)生在石油小鎮(zhèn)被怪獸襲擊時,明顯嘲諷當年那句“讓領(lǐng)導先走”。

    完美主義讓他到了拍攝現(xiàn)場仍然大改劇本,或者說,這就是他的創(chuàng)作方式。他會對演員說:“這本子就是一個垃圾,你可以把它扔掉?!毖輪T嚇一跳,自己嘀咕,導演這是你寫的啊?!罢談”九挠悬c對不起自己?!标懘ㄓX得。他喜歡站在搭建好的現(xiàn)場,去感受閉門寫劇本時體會不到的東西。

    《南京!南京!》原劇本里,劉燁飾演的中國軍人惟一活到了最后。但站在斷壁殘垣的南京城里,陸川突然發(fā)現(xiàn)這么個強壯男人不可能在那時活著出城。陸川試著拍攝各種角色救劉燁,都說服不了自己。后來,實在超期太久,劉燁不得不離組,陸川才拍攝了這位軍人死去。

    拍《王的盛宴》時,他布置好鴻門宴的場景,100個人排練好,開拍時他突然發(fā)現(xiàn),史書里的一個關(guān)鍵情節(jié)無法發(fā)生:樊噲沖不進來。那個1米9的哈薩克族壯漢演員,戴著甲胃要沖進去救劉邦,門口的幾個武士一站,演員咣一聲彈回去了。陸川陷入思索,頭幾個人都撞不開,后面還有那么多人就更不行了。他覺得歷史在他面前呈現(xiàn)出不同的模樣:“這一切發(fā)生的可能不是因為樊噲?zhí)貏e牛,是因為項羽讓你進去了。換句話說,項羽不想殺劉邦。”電影的核心變化了。

    2012年,陸川表示要在年內(nèi)出版自傳《野孩子的電影夢》。書展參加了,發(fā)布會開了,書在各大售書網(wǎng)站上線了,豆瓣條目、百度百科條目都有了,甚至ISBN號和出版時間2013年1月也公布出來了。但實際上,這本書根本沒出,被他叫停了。“因為我不知道該結(jié)在哪部分,而且我覺得太早了。但我確實已經(jīng)寫很多?!?h3>散文詩一樣的話

    陸川的前5部電影里,他自己最喜歡《王的盛宴》,而不是給他帶來更佳口碑和更多獎項的《可可西里》或《南京!南京!》。這部風格強烈的電影,著力展現(xiàn)劉邦作為統(tǒng)治者的恐懼,頗有思考和新意。但偏于晦澀的表達讓電影收到不少差評,票房也只有8000萬,遠遠收不回過億成本?!锻醯氖⒀纭飞嫌澈蟮哪嵌稳兆?,是他從業(yè)多年里最痛苦的一段時光。

    這個時代,賣萌和自黑已經(jīng)成了應(yīng)對嘲諷的有效武器。但這些不是他的方式,他老迎面撞上去。有記者來采訪:“你上一部片子拍得很糟糕,那這一部……”陸川會截住話頭反問:“你看過嗎?哪部片子很糟糕,我跟你講沒有糟糕的片子。我們做電影是有底線的?!眳⒓与娨暪?jié)目,有校友站出來說,北電的老師說您特別會裝。陸川這次很克制,可一個人要如何才能證明自己真不是裝的呢?他講了許多母校的好話,最后說:“我拍所有的電影,我信。”

    陸川在劇組里是人脈廣闊的老大,酒量好,有本事拉來一個又一個投資方,還要解決制片管理的一堆瑣事。但他同時有著書生范兒。美術(shù)指導郝藝多次講起,他問陸川那個墻紙怎么弄?陸川回答:要像一個遲暮的妓女,可能年輕時很美貌,但現(xiàn)在已經(jīng)老了,可還是抹很多粉,劣質(zhì)的粉,冬天在門口等客人。“我去,什么意思?是不是要做舊?”這位手臂上有大片文身的美術(shù)指導也算文藝人,但他受不了陸川“老說像散文詩一樣的話”。陸川回答:是,而且要起卷,最好拿那時的舊報紙糊, 糊完了還得拉絲,再拿煙熏一下。郝藝說:“你給我說這個就好,別說前面那個?!?/p>

    每次電影開機前,陸川會剃光頭,還要求導演組的人也全剃光頭。這是拍《尋槍》時跟姜文學的。拍《南京!南京!》時,他比照當年拉貝難民營工作人員使用的樣式,讓服裝組做了幾百套白色袖標,要求所有工作人員都戴上,沒有實際作用,“就需要這種形式感?!?/p>

    文藝天真有時會一頭撞上現(xiàn)實腐敗。說今天來1000個群眾演員,陸川感覺數(shù)目不大對,突然關(guān)門數(shù)人,實際不到800人。200人的空頭被吃了。配套的200份盒飯錢也被黑了。鏡頭只會在白天掃到路燈,道具組卻買來了18套價格不菲的真正路燈?!霸鄄皇歉慊üこ蹋趺茨苓@么干事?”陸川覺得很崩潰,“怎么會有人用拍電影來黑錢呢?我會覺得這個事兒想不通啊,天塌下來了。”發(fā)現(xiàn)這事時他已經(jīng)在拍第三部電影。《尋槍》時由制片方派人管錢,《可可西里》時劇組里大都是相對單純的同學。他從來沒想象過,“這樣一個白蓮花種在這么臭的一塊地里。”后來慢慢了解,他“發(fā)現(xiàn)這是中國電影的普遍現(xiàn)象,是產(chǎn)業(yè)化的”。他開始明白這事不可能靠一個人完全鏟干凈,只能樹規(guī)矩,想盡辦法減少這一類損失。

    現(xiàn)在,膩在家庭溫暖里的陸川,開始有點兒懷念前幾部電影“很憤青”的狀態(tài)。而那時的他,常好奇婚姻是什么,家庭生活會如何。十幾年的動蕩、憤怒和尖利之后,他把現(xiàn)在算作自己的轉(zhuǎn)型期。未來不知如何,但現(xiàn)在有一部《我們誕生在中國》映射自己當下的狀態(tài),“還挺有意思的?!?

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