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    大自然光與色的捕捉及其渲染處理(上)

    2022-05-29 04:48:26韓程偉
    照相機 2022年4期
    關(guān)鍵詞:調(diào)板紀實性蒙版

    韓程偉

    記得上世紀末,我國郵票設(shè)計家、著名攝影家邵柏林先生曾說,拍攝風光,“要用大自然的彩筆來描繪”。盡管當時還處在膠片時代,許多攝影師充分利用不同品牌、型號彩色反轉(zhuǎn)片的感光特性,運用多種攝影技巧與方法,去捕捉、記錄大自然豐富多變的光影與色彩,拍攝創(chuàng)作了許多膾炙人口的力作。而今攝影已進入了數(shù)碼時代,計算機后期強大的圖片處理能力更為攝影師提供了展現(xiàn)胸中意象的廣袤空間。最近,瀏覽了一年一度、連續(xù)八年舉辦的國際風光攝影大賽獲獎作品介紹,尤其2021年度大賽評委會主席彼得伊斯特韋的一番評說,給筆者留下了深刻的印象。他說:“是什么驅(qū)使每個風光攝影師拍下了風格迥異的照片?……風光藝術(shù)的歷史不僅僅是對自然的記錄,更關(guān)乎于人們對其的解讀、想象和大自然對人們的啟發(fā)。因此,一些攝影師會對拍攝的照片進行調(diào)色,另一些則會用自己的一系列照片來創(chuàng)造出腦海中的風光作品?!庇抟詾椋瑹o論是風光攝影,還是社會生活攝影,都具有紀實與表現(xiàn)的區(qū)分,但凡在戶外自然環(huán)境條件下拍攝,都需要掌握周邊環(huán)境(包括自然光環(huán)境、人工光照明環(huán)境以及水下、洞穴等特殊環(huán)境)的光、色變化規(guī)律,以及計算機處理色彩的技巧與方法,然后依據(jù)色彩的表意功能,根據(jù)生活的暗示與審美需求,恰如其分的調(diào)色、造像,并通過畫面形象、色彩的構(gòu)成,以及氛圍、氣勢的營造,瞬間的完美契合等諸方面處理,最終達到展示心中意象,宣泄胸中情懷的目的。

    出于這方面的感悟與沖動,筆者整理、選擇了幾個案例,以自然環(huán)境下拍攝的作品為主,淺析紀實性、表現(xiàn)性、意向性以及抽象性攝影作品的前期拍攝與后期編輯中對光、色處理的基本技巧,以饗讀者。

    例一、《草原套馬》系列照片對“血色黃昏”的詮釋

    “血色黃昏”是中國文學(xué)對黃昏時刻天象與環(huán)境色彩的一種描繪,但它的具體樣貌究竟如何?恐怕很難拿出十分標準的圖像,無論是畫家筆下或是攝影家鏡頭下的作品,很難一錘定音。但有一點是可以探究的,那就是日落以后,天光的顏色是怎樣變化呈現(xiàn)的,而后,計算機又可以進行怎樣的編輯調(diào)整,獲得何種效果?而哪種編輯調(diào)整效果可以算作紀實,而哪種處理所獲得的效果又成為“表現(xiàn)”了呢?筆者就此試述如下,供影友參考。

    圖1至圖6攝于錫林郭勒草原,黃昏時分牧民套馬、收牧、回家的場景。當時使用RAW格式拍攝,白平衡設(shè)置于“自動”檔,時間是2007年8月4日下午18:46:02秒至19:25:19秒,歷時39分17秒。縱觀6幅原圖,感覺色彩比較濃郁且原圖直觀便具有“黃昏”效果的當在19:11分之后(見圖3~圖6),其中圖5陽光高度已接近地平線,大約與人等高,光源色溫已低至1800K左右,人臉呈現(xiàn)棗紅色,圖6天空云彩紅色燦爛,個人認為頗具“血色”品相。鑒于此,將分別進行按原色處理與按理想色效果處理兩種方法進行。

    (一)對圖3、圖5按紀實性要求進行原味處理

    1、將圖3導(dǎo)入Lightroom Classic(圖7),進入修改照片模塊;

    2、按圖8所示數(shù)據(jù)對基本調(diào)板各項進行調(diào)整,其中白平衡按5400K左右數(shù)據(jù)調(diào)設(shè),根據(jù)彩色反轉(zhuǎn)片拍攝日落、日出與夜景時常選用日光片,平衡色溫是5400K,可使暖色調(diào)效果得以增強,故數(shù)碼圖片以5400K作為平衡色溫值調(diào)設(shè),符合傳統(tǒng)審美習慣,調(diào)后獲得圖9效果;

    3、打開鏡頭校正調(diào)板,勾選配置文件欄下的“移除色差”和“啟用配置文件校正”復(fù)選框(圖10),然后導(dǎo)出,獲得圖11成片。此效果基本符合紀實性要求,未作大的色彩改變與形的添加;

    4、將圖5導(dǎo)入Lightroom Classic(圖12);

    5、進入基本調(diào)板后,按圖13所示數(shù)據(jù)對相關(guān)各項進行調(diào)整,白平衡仍按5400K左右數(shù)據(jù)調(diào)設(shè),調(diào)后勾選鏡頭校正調(diào)板默認兩項,隨后導(dǎo)出,獲得圖14成片。盡管此時人物面如重棗,但真實地記錄了低色溫暖光下的牧民形象,屬于紀實性圖片。

    (二)圖3、圖5按表現(xiàn)性審美要求作理想化處理

    在紀實性處理的基礎(chǔ)上,再對上述兩圖作必要的表現(xiàn)性處理。根據(jù)感覺,對色彩與環(huán)境氛圍作必要的夸張、渲染乃至變色處理。

    1、在圖11的基礎(chǔ)上,進入色調(diào)曲線調(diào)板。點擊紅色通道曲線,按圖15所示曲線形狀拖移,減淡畫面中上、下兩端云與草地的紅色,獲得圖16效果;

    再點藍色通道曲線工具,按圖17所示曲線形狀拖移調(diào)節(jié),略提升天空較白部位的黃色成分(見圖16紅圈內(nèi)),獲得圖18效果;

    2、進入顏色調(diào)板,按圖19所示調(diào)節(jié)紅、橙黃三色,獲得圖20效果,但主體人物剪影效果仍不夠濃黑,需進一步調(diào)整;

    3、點擊蒙版工具鈕,打開蒙版調(diào)板選擇頁,選擇主體項(圖21),創(chuàng)建主體蒙版1后(圖22),勾選“顯示疊加”復(fù)選框,可見主體人物被選中(圖23),然后按圖24所示,調(diào)節(jié)相關(guān)各項數(shù)據(jù),獲得圖25效果;

    4、點擊“創(chuàng)建新蒙版”按鈕,在拉出的選項中點選“線性漸變”項(圖26),再在預(yù)覽圖左上角拉出漸變選區(qū)(圖27),然后按圖28所示相關(guān)項數(shù)據(jù)進行調(diào)節(jié),獲得圖29效果;

    5、勾選鏡頭校正默認兩項(參看圖10),隨后導(dǎo)出,獲得圖30成片,此亦為根據(jù)個人感覺矯正了整圖色調(diào)偏紅及天空太黑過于壓抑的效果。展示的圖片氛圍效果,當屬作者胸中所存意象,而并非現(xiàn)實光照效果,故而此圖當屬表現(xiàn)性作品;

    6、圖5的表現(xiàn)性處理,則在圖14的編輯基礎(chǔ)上,作進一步調(diào)整。點蒙版工具,選點建構(gòu)主體蒙版(參見圖21~圖23),然后點調(diào)板右上角的“反相”復(fù)選框(圖31紅圈),進而按圖32所示,調(diào)節(jié)相關(guān)各項數(shù)據(jù)(圖32)獲得圖33效果,主要改善泛白的天空色彩,使之與整幅畫面的色調(diào)更為統(tǒng)一;

    7、返回基本調(diào)板,更改高光、白色色階和色溫3項數(shù)據(jù)(見圖33并與圖13比較),導(dǎo)出后獲得圖35成圖,此圖亦為表現(xiàn)性作品。

    (三)圖2按理想效果進行合理調(diào)設(shè)

    圖36是圖2的拍攝原片,因相機白平衡設(shè)為自動,當天光還沒有透現(xiàn)出經(jīng)典的黃色色調(diào)時,原片一般呈現(xiàn)為灰色調(diào),這類圖片若按原味效果調(diào)整,整體色彩就展現(xiàn)不出該時段的理想色調(diào),如圖2的非典型黃昏色調(diào),圖6的不夠純的血色黃昏色調(diào)。但一般說來,經(jīng)典色調(diào)出現(xiàn)的時段不長,真正能捕捉到的每天也就一、兩張照片,而絕大多數(shù)圖片,不是經(jīng)典色調(diào)還未出現(xiàn),就是經(jīng)典色調(diào)已開始轉(zhuǎn)入下一個階段,拍攝這兩類圖片的時段,要比直接獲得的經(jīng)典色調(diào)圖片長得多,這也給創(chuàng)作帶來了更多的機遇,而這種經(jīng)后期調(diào)制出經(jīng)典時段自然色彩的作品,也可以稱為“表現(xiàn)性”作品。這種表現(xiàn),還是建立在還原“生活的真實”(即展示出經(jīng)典時段的色彩)的基礎(chǔ)上,也就是說,需要根據(jù)生活中觀察到的經(jīng)典色調(diào),在后期編輯中對色彩加以偏色、渲染或夸張?zhí)幚恚拍苁蛊浍@得“真實”于生活的經(jīng)典色調(diào)效果。當然,這類作品,經(jīng)過了后期的變色、夸張?zhí)幚?,也就不是“紀實”而是“藝術(shù)”了。

    1、進入基本調(diào)板,按圖37所示調(diào)節(jié)相關(guān)各項,獲得圖38效果。這一步調(diào)節(jié)只對影調(diào)作了“提亮暗部,顯示更多細節(jié)層次”的調(diào)節(jié)處理,而對色彩只是按常規(guī)進行日光色溫的調(diào)設(shè),所以色調(diào)并未呈現(xiàn)黃昏時經(jīng)典純黃色基調(diào);

    2、進入色調(diào)曲線調(diào)板,先點擊紅色通道圖標,將曲線明亮段略向上提(圖39所示),以增加亮部紅色成分;再點擊藍色通道圖標,將曲線整體略偏灰部向下壓(圖40),以添加圖片的黃色成分,效果見圖41,但這時候的天空顏色仍不夠理想;

    3、進入顏色分級調(diào)板,對色彩進一步作渲染處理,先點選調(diào)節(jié)中間色調(diào)調(diào)色盤(圖42),繼而選調(diào)高光調(diào)色盤(圖43),色相都向橙黃色靠,飽和度適當提高,具體數(shù)據(jù)見圖42、圖43,效果見圖44,基本獲得了同色夸張的效果,畫面天空呈現(xiàn)出黃昏時的橙黃色調(diào),但感覺略偏紅;

    4、進入“HSL/顏色調(diào)板”,擬對略顯偏紅的橙色作主要調(diào)校,并配以對黃色的調(diào)校、強化,具體調(diào)節(jié)選項及數(shù)據(jù)見圖45,效果見圖46;

    5、勾選鏡頭校正調(diào)板默認的兩項(圖47),使超廣角鏡頭所帶來的四角偏暗狀況得到校正(圖48),但畫面左上角略偏亮,顏色飽和度與色相也不夠準;

    6、點蒙版工具,創(chuàng)建線性漸變蒙版(圖49),并在左上角部位拉出一個線性漸變區(qū)(圖50),然后按照圖51所示數(shù)據(jù),調(diào)節(jié)蒙版調(diào)整面板相關(guān)項數(shù)據(jù),獲得圖52效果;

    7、最后點選裁剪工具(圖53),對畫面進行剪裁(重新構(gòu)圖,圖54),而后導(dǎo)出,獲得圖55成片。

    (未完待續(xù))

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