拉夫領(lǐng)的瘦臉作用

張娜

外觀往往和事物的本身完全不符，世人都容易被外表的裝飾所欺騙。

——《威尼斯商人》

Valentino2016秋冬高定，美麗得像是一幀一幀從墻上走下來的名畫，模特們的發(fā)型設(shè)計都是中分，腦袋后方做高，亞麻色和黃金色、棕色，兩邊的發(fā)髻一段一段纏著金線，從前面向兩側(cè)后方扎起，長長的托在高領(lǐng)子外面。

模特的妝面很淡，突出了膚色的白色，顴骨處腮紅提亮，讓整個面部具有雕塑感。

Valentino2016秋冬高定的靈感來源是莎士比亞的戲劇作品，將莎士比亞時代的服裝賦予更多現(xiàn)代意義和浪漫元素予以重新解釋，讓大家更深地認(rèn)識文藝復(fù)興時期的服裝文化。

設(shè)計師Maria Grazia Chiuri和Pierpaolo Piccioli說，“每一套 Look 并不是與劇作角色一一相對應(yīng)，因為沒有任何一種單一情感可以詮釋一種人格，我們想要通過融合這些情感，去詮釋女性角色在不同時刻，甚至是任何時刻，那種刻在我們腦海中的，永恒形象?！?/p>

比如，莎翁筆下的麥克白夫人，是一位意志頑強(qiáng)又野心勃勃的女性，莎士比亞為她注入了男性頑強(qiáng)的意志，Valentino 的紅色系列被命名為“肖像畫廊”，描述角色內(nèi)心多樣性，紅色裙裝隱喻了女性角色靈魂中的熱血，令人聯(lián)想到麥克白夫人因向往權(quán)力而像惡魔發(fā)出的請述：“解除我女性的柔弱，凝結(jié)我的血液。不要讓天性中的惻隱動搖我的決意！”

其實頭發(fā)的造型說是莎士比亞時期的造型有點牽強(qiáng)，即便說像那也是像同時代的男性，那個時代的女性都是卷發(fā)，像一朵花一樣盤頭，并輔以一顆顆珠寶圍繞著臉頰，臉也有的是大白臉，造型頗具戲劇化，當(dāng)然若是套用在莎士比亞的戲劇中，就更加戲劇化啦！

其實真正讓女人們狂喜的是號稱400年前的炫富神器的拉夫領(lǐng)，也許很多人還不了解拉夫領(lǐng)，給大家普及一下，英文叫Ruff，也被稱為輪狀皺領(lǐng)，據(jù)說是法國首創(chuàng)，在文藝復(fù)興時期被歐洲男女普遍采用。這種領(lǐng)子成環(huán)狀套在脖子上，其波浪形褶皺是一種呈“8”字形的連續(xù)褶裥。

拉夫領(lǐng)在1560～1640 年間成為貴族男女服裝的典型特征，它的流行也間接地推動了花邊裝飾的流行?？傮w來看，當(dāng)時的花邊裝飾為整體服裝效果起到了畫龍點睛的作用。

從對臉型的修飾的角度而言，拉夫領(lǐng)是顯得臉瘦脖子長的神器！

Valentino用黑色的薄紗或者其他面料改良了拉夫領(lǐng)，讓一朵朵花朵一樣的設(shè)計堆砌在脖子上，一下子把脖子拔高了幾個“八度“，并且能夠成功瘦脖和瘦臉，雕塑感就是這么華麗麗滴堆砌出來的。

跟莎士比亞同時代的那些美人們

我們要從電影中緬懷Ruff領(lǐng)，還有那些美麗的頭飾。

《匿名》 &瓦妮莎·雷德格瑞夫

號稱是污蔑莎士比亞的一部電影。

瓦妮莎·雷德格瑞夫年輕的時候是美人，老了是老戲骨。

在伊麗莎白女王統(tǒng)治英格蘭的時代里，政治風(fēng)云變幻。都鐸王朝的成員和一些貴族都在預(yù)謀著反叛計劃。影片的主角是愛德華·德維爾，他就是著名的牛津伯爵，影片從他的視角展開了敘述。實際上，愛德華·德維爾不僅僅是伊麗莎白女王的亂倫情人，他更是所有莎士比亞作品的執(zhí)筆人。在影片的講述中，莎士比亞，不過是一個傀儡而已……

“莎劇其實不是莎士比亞寫的，作者另有其人——此人乃牛津伯爵愛德華·德·維爾，才華橫溢的他礙于門第出身不便公開創(chuàng)作戲劇，只好假托莎士比亞之名發(fā)表作品，并利用戲劇宣揚自己的政治觀點。他是女王伊麗莎白一世的情人，與她育有一子也就是南安普敦伯爵，更離奇的是他本人其實也是女王早年留下的私生子……”

噱頭可謂驚世駭俗，創(chuàng)作態(tài)度卻也嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密，非但不雷還做到了和正史的無縫銜接，各種典故信手拈來而又不著痕跡地化入驚天狗血的主線——本片堪稱野史高端玩法的范例。

《莎翁情史》 &格溫妮絲·帕特洛

愛是沒有階級之分的，皇后與可憐的流浪漢之間也會擦出火花。

《莎翁情史》 并不是一部傳記性的電影，主人公除了姓名職業(yè)和英國大戲劇家威廉·莎士比亞雷同，還順帶寫了部永垂不朽的《羅密歐與茱麗葉》以外，基本上沒有其它相似之處。電影里的莎士比亞更年輕英俊、更反叛不羈、更執(zhí)著堅定，他與貴族女子維奧拉·迪雷塞的愛情如干柴烈火，在歷史上卻永遠(yuǎn)無跡可循。導(dǎo)演以假想的《羅密歐與茱麗葉》的誕生過程為線索，向觀眾講述了一個真正的愛情故事，它如此完美，足以抵擋一切世俗的阻隔、強(qiáng)權(quán)的壓迫。真正的莎翁在這里反倒成為了一個符號，成為故事發(fā)生的背景。

好在我們期望看到的，從來都不是一個生活在大銀幕上的，十六世紀(jì)的戲劇家。

至于憑借此片封后的格溫妮絲·帕特洛，雖然一貫被認(rèn)為是奧斯卡歷史上學(xué)院派最大失水準(zhǔn)的選擇，但寧愿相信，這并不是由于評委們“老眼昏花”，而僅僅出于某種嘉獎。當(dāng)維奧拉第一次前往劇院，與臺上演員一同吟頌著贊美愛情的美好詞句時，你可以看見她的眼睛里，有瞬間迸發(fā)的奪目光芒。她可以立場堅定地拒絕男爵的求婚，她可以為了信仰當(dāng)面頂撞女皇。你知道你終將愛上這女子，這視愛情為一切的純白靈魂。

值得一提的是，格溫妮絲·帕特洛于數(shù)年前嫁給了酷玩樂隊的主唱克里斯·馬丁，一個真正才華橫溢的英國詩人。

《伊麗莎白》 &凱特·布蘭切特

凱特·布蘭切特真的很適合伊麗莎白。

一張慘白的瘦削的臉面無表情，衣著華麗龐大，走路動作發(fā)出悉索的聲音，宮殿空蕩陰暗，有著無比輝煌的穹頂和簡陋之極的地面。所謂皇室，真的是藏污納垢的地方，每一寸空間都讓人不寒而栗。倫敦塔很有中世紀(jì)的風(fēng)格，不動聲色的陰寒加上鮮血淋漓，沿水路進(jìn)去的時候，跟地獄無所區(qū)別。

伊麗莎白開始的郡所倒是陽光明媚，充滿田園風(fēng)光。加冕儀式的那一刻采用的鏡頭角度和光線，宛如油畫的復(fù)制版，驚駭于影片還原歷史的程度。

最感動的一刻是她辭退伯利公爵的時候，此刻看到公爵白發(fā)蒼蒼的臉，才忽然發(fā)覺，那個從片頭開始驚惶失措藏在懺悔室里向公爵求助的女孩已經(jīng)成長為面無表情手腕帶鐵的真正女皇了。這樣改變的過程被CATE詮釋得行云如水天衣無縫，不由再次慨嘆當(dāng)年奧斯卡的眼光之差。