論《超能查派》的童話精神

梁素文

[摘要]尼爾·布洛姆坎普憑借《第九區(qū)》而備受注目，然而2015年，他的第三部長片作品《超能查派》上映后卻反響平平，影評人認為獨具創(chuàng)意的尼爾在這部電影中并沒有發(fā)揮出他應(yīng)有的能力。雖然《超能查派》被貼上了科幻、動作以及驚悚的類型標簽，但是其卻忽略了影片一個重要的特征，那就是濃重的童話色彩。從童話美學(xué)的角度對《超能查派》進行評價，其堪稱經(jīng)典之作。文章從童話特征、童話趣味、童話哲理三方面，分析《超能查派》的童話精神。

[關(guān)鍵詞]《超能查派》；尼爾·布洛姆坎普；童話特征；童話趣味；童話哲理

年輕導(dǎo)演尼爾·布洛姆坎普憑借其所指導(dǎo)的《第九區(qū)》而備受注目。他的第三部長片作品《超能查派》上映后卻反響平平，影評人認為獨具創(chuàng)意的尼爾在這部電影中并沒有發(fā)揮出他應(yīng)有的能力。有評論指出，“電影主題雖好，但是情節(jié)令人困惑結(jié)局不令人滿意”，甚至有評論者將電影的主題思想全盤否定，認為其毫無吸引力。當差評如潮時，我們更應(yīng)該冷靜地跳出思維定式，換個角度重新審視這部電影。雖然《超能查派》被貼上了科幻、動作以及驚悚的類型標簽，但是其卻忽略了影片一個最重要的特征，那就是濃重的童話色彩。電影中充滿幻想的故事背景、人格化的機器人形象以及曲折離奇卻又引人入勝的故事情節(jié)，無論從哪個方面來看這都是一部充滿童話氛圍的電影。如果從童話美學(xué)的角度再來對《超能查派》進行一番評價的話，那它堪稱一部經(jīng)典的童話電影。文章從童話特征、童話趣味、童話哲理三方面，分析《超能查派》的童話精神。

一、《超能查派》的童話特征

童話特征是界定作品童話身份的標準，是其與其他體裁的區(qū)別，也是作品童話精神的外在表現(xiàn)形式。電影的童話特征，通常表現(xiàn)為童話般夸張且人格化的角色形象以及通俗生動的童話語言，這兩點同樣也是《超能查派》所具有的童話特征。

首先，《超能查派》的童話特征體現(xiàn)在具有人格化的機器人“查派”形象。導(dǎo)演尼爾將《超能查派》的故事背景設(shè)定在了約翰內(nèi)斯堡（與《第九區(qū)》中一樣），這并不是巧合，而是與導(dǎo)演的故鄉(xiāng)情結(jié)有著直接關(guān)系。但是與《第九區(qū)》不同，《超能查派》的故事發(fā)生在2016年，由于城市犯罪率的持續(xù)攀升，警察局從大型軍火公司購入了一批機器人警察，作為世界上首批機器人警力，它們不負眾望碩果累累，不僅使犯罪率大幅度降低，而且也威懾住了罪犯們的囂張氣焰。但是從童話美學(xué)的角度來看，此時的機器警察并未被賦予童話色彩，而只是冷冰冰的高科技鐵塊。真正的童話形象從“查派”誕生開始，在眾多強戰(zhàn)斗力的機器警察中總是有一個倒霉的“22號”，每次執(zhí)行任務(wù)都會遭到襲擊破壞，在它最后一次負傷返廠檢修時被程序員迪恩認定報廢而棄用。但是在機緣巧合下迪恩將自己新研發(fā)的智能程序輸給了“22號”，獲得重生后的它不再是毫無趣味的機器，而成為一個有感覺、有思想的新生命。從此“查派”這個名字取代了原來的編號，它不斷地學(xué)習(xí)掌握語言，逐漸地被發(fā)掘出更多的能力，最后甚至能夠獨立思考，并具有人類的奉獻精神。在只有一具機器人軀體的情況下，查派選擇拯救迪恩而不是自己，這是其超越程序設(shè)定而自主的決定。電影中將覺醒后的查派形象進行人格化處理，正是依從童話特征的形象要求所完成的。

其次，《超能查派》具有生動通俗的童話語言。童話被界定為兒童文學(xué)體裁，所以童話語言的獨特之處就在于其童言童語般的簡潔樸素和直率，無論從何種角度分析作品的童話特征都離不開其與兒童之間的特定聯(lián)系?！冻懿榕伞分械耐捳Z言主要是通過智能機器人查派的語言特色表現(xiàn)出來的，被重新設(shè)定程序的查派如同新生兒一樣，經(jīng)過學(xué)習(xí)才慢慢成長起來。雖然其語言行為都是從模仿人類開始的，但是隨著思維意識的不斷進化，查派形成了自己的風格特色。在沉重的金屬軀殼下的查派有著像孩子般善良純潔的靈魂，所以它的語言也是孩子般率真可愛。如，當?shù)隙髋c查派交談時，迪恩說：“你好，我的小家伙！”而查派則將從痞子那學(xué)來的話用上了：“嘿，有事嗎，混蛋？”話語雖粗糙卻顯得很可愛。在電影中雖然查派有著超越人類的智商，但是它的心智還未成熟，所以作為其思想的外在表達形式的語言也是簡單稚嫩的。為了遵守與迪恩的約定，查派斷然拒絕了“爸爸”讓它一起參與搶劫的提議，但是當“爸爸”欺騙說用刀刺別人就是幫助人們時它卻欣然答應(yīng)了。這一點讓我們看到，“查派”的童真與人類的復(fù)雜形成了鮮明的對比。即使它還沒有能力判斷是非，但是它的語言中始終傳達著真誠和善意的態(tài)度。直到影片最后，查派暴打文森特時，它所說的最憤怒的話也只是“你是個壞人”。

二、《超能查派》的童話趣味

人格化的童話形象和天真的童話語言等童話特征通過視聽手段便可被觀眾接收到，但是童話趣味這種無形的童話氛圍，卻需要觀眾用心才能夠體會。如果說各種童話特征給受眾帶來了視聽享受的話，那么作為童話精神的核心內(nèi)容，童話趣味則是給予了人們在情感和心靈上的慰藉。

首先，《超能查派》以兒童視角設(shè)計敘事架構(gòu)。通常情況下，電影導(dǎo)演為了使自己的作品更加獨具特色或是彰顯專業(yè)能力，都會盡可能地將電影的敘事結(jié)構(gòu)和敘事手法進行復(fù)雜化。但是從《超能查派》的敘事方式來看，它并不符合大眾趨勢，相反，它的手法和結(jié)構(gòu)極其簡單平淡。也正是因為這個原因，影評人才會評價這部電影毫無吸引力，不具專業(yè)性，但是以童話美學(xué)的標準進行評斷的話，便能看到其蘊含的藝術(shù)魅力?！冻懿榕伞返臄⑹抡Э粗缕接篃o奇，不僅故事內(nèi)容是平鋪直敘的，而且情節(jié)的發(fā)展也毫無波瀾。但是值得注意的是，在這種簡約風格的面紗下，掩藏著濃郁的童話趣味。童話的關(guān)鍵是懂得以兒童的眼光看待事物，在孩子的世界里一切都是簡單直進式的，他們的樂趣不在于驚奇和繁瑣的內(nèi)容，而是體現(xiàn)在各個細小的情節(jié)上。尤其是在《超能查派》中，有些故事情節(jié)若是按照成人的思維來看是不成立的，但是從兒童視角來看它們便是順理成章的?！鞍职帧睘榱隋憻挕安榕伞钡拇蚨纺芰Χ鴮⑺_到人類地區(qū)，單純的它遭到了人類的毒打和欺辱。以我們常識來想，“查派”一定恨透了人類和欺騙它的人，但是傷痕累累的它卻選擇了原諒，正是這種平淡的敘事讓我們重回單純的視角再看了一遍世界。而在幫助“爸爸”打劫豪車的橋段，查派被教育成那些人偷了他“爸爸”的車，而查派則從砸車開始，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榕c兩個混混一起恐嚇，甚至能單獨表演“搶車”。而這一切，都是他想象的幫助“爸爸”的正確行為。這種單一的出發(fā)點，完全符合查派的童真視角。