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    鐐銬下的舞蹈

    2016-08-15 20:18:56謝珊
    戲劇之家 2016年15期
    關(guān)鍵詞:鐐銬宋代藝術(shù)史

    謝珊

    【摘 要】中國文化博大精深、源遠(yuǎn)流長,經(jīng)過數(shù)千年的文化積淀,慢慢形成了豐富多彩的藝術(shù)形式,中國藝術(shù)史也就應(yīng)運(yùn)而生。宋代是中國古代社會(huì)發(fā)展的一個(gè)極為重要的轉(zhuǎn)型期,本文從歷史背景因素、文化背景因素、個(gè)人情懷因素這三個(gè)方面來論證宋代是怎樣為藝術(shù)戴上了鐐銬,藝術(shù)又是怎樣舞蹈的。

    【關(guān)鍵詞】宋代;藝術(shù)史;鐐銬;舞蹈

    中圖分類號:J705 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)08-0226-02

    在政治清明、經(jīng)濟(jì)繁榮、文化昌盛、對外交往頻繁的盛唐之后,人們一直認(rèn)為宋代的光輝似乎要暗淡許多。然而,宋代作為中國古代社會(huì)發(fā)展中的一個(gè)極為重要的轉(zhuǎn)型期,在歷史的長河中具有不可磨滅的影響??v觀歷史,影響宋代藝術(shù)史的主要因素有:歷史背景因素、文化背景因素、個(gè)人情懷因素。本文便從這三個(gè)方面論述宋代如何在“鐐銬下舞蹈”。

    縱觀中國藝術(shù)的發(fā)展史,不難看出,藝術(shù)史的發(fā)展受到當(dāng)時(shí)很多因素制約,抑或說當(dāng)時(shí)的特殊條件造就了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)形式形態(tài),因而形成了形式各異的中國藝術(shù)史。

    那么一個(gè)朝代的藝術(shù)會(huì)受到那些方面的因素影響呢?首先來說,我們經(jīng)常會(huì)提及到一句話:“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑”,每個(gè)朝代的藝術(shù)形態(tài)都會(huì)與這個(gè)朝代所處的歷史環(huán)境有著密不可分的關(guān)系(是動(dòng)蕩、是繁華、是開放、是封閉……),我們可以稱這個(gè)因素為歷史背景因素;在不同的歷史背景下,又有了不同的文化氛圍,唐詩、宋詞、元曲、明清小說等,這種不同的文化氛圍,也使得不同朝代的藝術(shù)表現(xiàn)有所不同,我們稱此因素為文化背景因素。有了歷史背景和文化背景,我們便可以把目光投注到個(gè)人上面。每個(gè)朝代的藝術(shù)都少不了那個(gè)朝代的杰出人才的奉獻(xiàn),李白的浪漫、杜甫的憂國憂民、李清照的凄婉在屬于他們的時(shí)代散發(fā)出無限的光輝,他們的作品既深受歷史背景和文化背景的影響,又有著極強(qiáng)的個(gè)性展露,在眾多的作品中熠熠生輝,我們稱這一因素為個(gè)人情懷。

    歷史背景、文化背景、個(gè)人情懷這三者相輔相成又相互制約,成就了五彩斑斕的中國藝術(shù)史。我們很想拋開歷史和文化的束縛去追求個(gè)人的極致,但拋開了歷史和文化的背景,個(gè)人又怎會(huì)有當(dāng)時(shí)的心境去創(chuàng)作呢?同樣,沒有了個(gè)人情懷的展露,又怎么產(chǎn)生悠遠(yuǎn)的文化背景來讓歷史熠熠生輝?因此,筆者認(rèn)為中國藝術(shù)史,就是鐐銬下的舞蹈。

    下面,筆者以宋朝為例,來為大家分析一下這三個(gè)因素是怎樣的為藝術(shù)戴上了鐐銬,藝術(shù)又是怎樣舞蹈的。

    一、歷史背景因素

    宋代是中國古代社會(huì)發(fā)展的一個(gè)重要轉(zhuǎn)型期,經(jīng)歷了唐朝的繁盛之后,宋朝進(jìn)入了一個(gè)過渡期。宋朝的社會(huì)轉(zhuǎn)型主要體現(xiàn)在三方面:

    (一)作為主流經(jīng)濟(jì)形態(tài)的農(nóng)村經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的變化。以中唐兩稅法為標(biāo)志,土地國有制——均田制瓦解,庶族地主經(jīng)濟(jì)和小農(nóng)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展,土地占有方式由以前的靠官僚等級世襲占有變?yōu)橐再I賣方式來占有,宋代完成了這個(gè)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變。北宋每年鑄錢300多萬貫,世界上最早的紙幣“交子”就出現(xiàn)在這一時(shí)期,南宋時(shí)商業(yè)更發(fā)達(dá)。

    (二)市民文化的興起。中唐以來,在政治軍事型城市中,商業(yè)因素開始大量增加,到宋代,發(fā)生了質(zhì)的變化。宋代都城改變了唐代的坊(居民所居之處)與市(商品交易之處)的區(qū)分制度,任何街道都可以開店?duì)I業(yè),也取消了商業(yè)活動(dòng)的時(shí)間規(guī)定,晚間有夜市開放。

    (三)士人的特殊地位。在宋代,士人階層作為社會(huì)整合力量在國家管理上的作用,達(dá)到了極致。趙宋政權(quán)一開始就宣布:“與士大夫治天下?!迸d建了大量的畫院、書院、文房、瓦子勾欄。

    從以上三點(diǎn)不難看出,宋太祖趙匡胤建立宋政權(quán)后,大力壓制武將,鼓勵(lì)文臣,在這樣的歷史背景下,商業(yè)發(fā)達(dá),市民活動(dòng)興盛,文芳書院、瓦子勾欄為文人提供了娛樂休閑的場所,總體來說比較舒適,因此宋代的藝術(shù)形式,多是抒發(fā)自己的情感,個(gè)人情懷為主,歸于平淡。

    二、文化背景因素

    縱觀宋朝的文化背景,可以分為以下四點(diǎn):

    (一)宋朝之前的唐朝,詩文的藝術(shù)形式發(fā)揮到了極致。宋詩也抒宋人之情,言宋人之志,表現(xiàn)宋人的心態(tài),但詩作為藝術(shù)門類,已在唐代達(dá)到了頂峰,詩的各種境界都被開拓、描繪、完善了。在詩已經(jīng)走下坡路的必然趨勢下,詩的創(chuàng)作是很艱難的事。

    (二)與宋詩的歷史境遇大為不同的是,宋文面對的唐文,還是一個(gè)有待開拓、完善、深入的領(lǐng)域。詩到宋,已進(jìn)入歷史的下坡階段;文到宋,卻正值歷史的上坡階段。歐陽修的成功,立刻帶來了大家佚出的局面。歐陽修加上王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏,再加上韓、柳,構(gòu)成了古文領(lǐng)域的唐宋八大家,這也意味著古文的經(jīng)典范式經(jīng)宋代六大家而得以完成。

    (三)宋代畫院在中國藝術(shù)史上具有重要的意義。山水花鳥畫在宋朝興起。北宋時(shí)期,一方面強(qiáng)調(diào)“氣韻”,另一方面要求對自然景象作大量詳盡的觀察和對畫面構(gòu)圖作細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌才拧@L畫藝術(shù)高度發(fā)展了“無我之境”,過渡到南宋,逐漸在向“有我之境”推移。

    (四)隨著中晚唐社會(huì)和文化的變動(dòng),最初起源于民間的詞進(jìn)入士人生活,但主要是詩人生活的綺艷一面,成為宴樂歌唱、紅唇香袖的必要組成部分?!霸娧灾?,詞抒情”,與豪邁的詩相比,詞更能夠表達(dá)作者的內(nèi)心情感,成為了宋代最為重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

    在這樣的文化背景下,宋代的文章、繪畫、詞成為了主流的藝術(shù)表達(dá)形式,在中國藝術(shù)史上留下了濃墨重彩的一筆。

    三、個(gè)人情懷因素

    有了歷史和文化對藝術(shù)史的影響,我們也不能忽略作者個(gè)人的“個(gè)性”對時(shí)代藝術(shù)史的影響。我們可以將個(gè)人情懷因素分為兩點(diǎn),士人情懷和文人情懷。

    (一)士人情懷。宋代士人面臨著轉(zhuǎn)型期復(fù)雜的矛盾,他們的心靈流向在藝術(shù)中漸漸地浮現(xiàn)出來,于是有文人書畫的出現(xiàn)。這里有他們獨(dú)特的意識、情感和藝術(shù)追求。

    宋初藝術(shù),因循唐代的宮廷特色,詩文上西昆體占據(jù)要位,繪畫上是黃家風(fēng)格領(lǐng)導(dǎo)潮流。士人的藝術(shù)意識在宮廷之外開始抬頭而逐漸漫進(jìn)宮廷,在詩文上就是從柳開倡導(dǎo)到歐陽修完成的詩文新運(yùn)動(dòng),繪畫上就是徐熙畫風(fēng)的朝廷外生成,然后以崔白為標(biāo)志轉(zhuǎn)入宮廷。然而,更重要的是在宮廷之外發(fā)展得如火如荼的山水畫巨流。時(shí)至宋代,很多藝術(shù)門類,如賦、詩、建筑、雕塑、人物畫等,都走過了高峰期,而作為重要的藝術(shù)形式之一的山水畫,卻是在五代和北宋才開始進(jìn)入高潮。相對于具有跨階層的廣闊覆蓋面的詩和帶著閑情逸趣的徐熙花鳥,水墨山水畫則凝結(jié)了更多的士人情趣。文人畫一方面高揚(yáng)了士人的獨(dú)立意識,另一方面突出了士人在宋代由外在轉(zhuǎn)入內(nèi)心的趨向和擺脫客觀、唯任主觀的自由追求,這其實(shí)還包含著一種受歷史時(shí)代壓迫的巨大矛盾。

    (二)文人情懷。我們這里以詞人為例,雖然在大的歷史背景下,宋詞成為了文人主要的藝術(shù)表現(xiàn)形式,但在宋詞中又有不同之處。正如《四庫全書總目·東坡詞提要》所說:“詞自晚唐五代以來,以清切婉麗為宗,至柳永而一變,如詩家之有白居易。至蘇軾而又一變?nèi)缭娂抑许n愈,遂開南宋辛棄疾等一派……‘花間一派并行。”

    蘇、辛詞指出了詞的向上一路。所謂“以詩為詞”,是想要詞承擔(dān)詩的功能;“以文為詞”是想要詞發(fā)揮文的作用。一句話,以詞言志,以詞說理,形成豪放一派。如蘇軾的《念奴嬌》“大江東去浪淘盡,千古風(fēng)流人”,又如辛棄疾的《木蘭花慢》“飛鏡無根誰系,嫦娥不嫁誰留?”

    “詞以境界為最上。有境界則自成高格,自有名句。五代、北宋之詞所以獨(dú)絕者在此?!碧K辛輩之為詞之大家,不僅在于他們創(chuàng)立豪放一派,使詞在觀念和境界上與當(dāng)時(shí)的最高文藝形式詩文一致,更主要的是他們本身就是寫婉約詞的高手。如辛棄疾的“十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。千里孤墳,無處話凄涼?!边@樣的境遇是詩很難表現(xiàn)出來的。同時(shí)婉約派的代表如李清照“冷冷清清,凄凄慘慘戚戚?!焙芎玫乇磉_(dá)了詞人當(dāng)時(shí)的心境,這也是詞之所以吸引人的地方——細(xì)膩,言情。

    發(fā)展士人打壓武將的歷史背景,開放的文化空間,加上文人內(nèi)心的迷惘動(dòng)蕩造就了宋朝的藝術(shù)表現(xiàn)形式。“宋代都市的繁華,市民的興起,顯出中國歷史上未曾有過的‘春意。士人對這‘春意的不解和迷惘,很像宋詞主人公對美麗春天的感傷。宋代的文化轉(zhuǎn)型所含的歷史動(dòng)向?qū)χ形幕钪娼Y(jié)構(gòu)的無形沖擊,已為宋代士人所強(qiáng)烈感受,然而他們對朦朧未形的大化規(guī)律一片模糊、充滿迷惘,很像宋詞中主人公的外望心態(tài)?!?/p>

    我們從宋朝回到整個(gè)中國藝術(shù)史,大都是在獨(dú)特的歷史背景、獨(dú)特的文化背景下,加上個(gè)人情懷的表達(dá)而產(chǎn)生的。我們或許習(xí)慣了“唐詩、宋詞、元曲、明清小說”,我們或許習(xí)慣了李白杜甫白居易、唐宋八大家、馬致遠(yuǎn)的詞、蒲松齡的小說,但我們也須明白,造就他們的時(shí)代。時(shí)勢造英雄,又豈是一兩句話能夠說得完的境界。

    人是渺小的,我們只不過是歷史洪流中的一滴,但我們又是龐大的,我們不能甘愿做那一滴,即使是一滴,我們也要幫助這洪流入海。所以,黃渤說:“時(shí)代就是時(shí)代,誰能夠拗得過時(shí)代呢?”但是,還有句話叫做:“時(shí)勢造英雄?!逼鋵?shí),時(shí)代如何,于我們本身的感悟是有很大的關(guān)系的,戰(zhàn)亂的年代里有“黃沙百戰(zhàn)穿金甲,不破樓蘭終不還”的豪情,和平的年代里有“愿歲月靜好”的期許。我們沒法超越我們的時(shí)代和文化背景而獨(dú)立存在,可以做的只有戴著鐐銬,跳一支時(shí)代的舞蹈,舞出屬于我們的一個(gè)時(shí)代,舞出屬于我們這一代的藝術(shù),從而“豈無華身,亦有光國”。

    參考文獻(xiàn):

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    [4]王國維.人間詞話[M].上海:上海古籍出版社,1998.

    [5]劉勰.文心雕龍[M].北京:中華書局出版社,2014.

    作者簡介:

    謝 珊,四川音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)理論系碩士研究生,研究方向:藝術(shù)史。

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