細(xì)思極恐燒腦先行

寇詩(shī)卉

【摘 要】懸疑片是通過(guò)獨(dú)特的懸念營(yíng)造手段，表達(dá)導(dǎo)演關(guān)于人性本質(zhì)和人物心理狀態(tài)的思考，通常以懸念架構(gòu)全片，其中人物內(nèi)心世界復(fù)雜多變，事態(tài)發(fā)展琢磨不定，藝術(shù)風(fēng)格陰郁、沉悶，甚至有時(shí)帶有恐懼，驚悚色彩，而結(jié)局往往令人意想不到卻又震撼人心。

【關(guān)鍵詞】懸念；未知；分裂；燒腦；心理

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0102-02

懸疑片，顧名思義，整部影片都是由“懸念”和“疑惑”架構(gòu)起來(lái)的。懸疑片大概分為兩種：一種是主人公主觀意識(shí)混亂而造成的懸疑感，比如《黑天鵝》《蝴蝶效應(yīng)》等；第二種是因或未知或恐怖的外部因素造成的懸疑感，如《活埋》《狙擊電話亭》等。無(wú)論是哪種類型的懸疑片，在我看來(lái)都是具有超強(qiáng)設(shè)計(jì)感的讓人細(xì)思極恐之作，而其燒腦之感則讓人禁不住去挑戰(zhàn)它的誘惑。

一、懸疑之骨——懸念

懸疑片的架構(gòu)最重要的元素就是“懸念”。懸念是否設(shè)置得恰到好處，是否安排得合理又新奇，都關(guān)系到影片在揭曉懸念時(shí)觀眾心理的滿足程度，也是判斷這部懸疑影片是否成功的標(biāo)志。不管是前文所提到的主觀心理懸疑類，還是外部沖擊刺激類，其懸念的設(shè)置都是影片中最重要的一環(huán)。在影片中，營(yíng)造懸念的方法通常有以下幾種：

（一）用“混亂”打造結(jié)構(gòu)

懸疑片大多燒腦先行，導(dǎo)演會(huì)故意設(shè)計(jì)一些新穎的模式來(lái)使觀眾陷入謎團(tuán)之中。導(dǎo)演通常會(huì)將故事結(jié)構(gòu)打亂排列，使觀眾無(wú)法通過(guò)正常的思維方式來(lái)梳理影片的脈絡(luò)，或是迫使觀眾用普通的方式來(lái)理順本片，從而掉入導(dǎo)演的陷阱。這種手法多出現(xiàn)在第一類懸疑片中，通過(guò)非常態(tài)化的敘事手段來(lái)造成“懸疑”的效果。

《蝴蝶效應(yīng)》的敘事結(jié)構(gòu)羅列了時(shí)空的多種可能性，打破了單一的傳統(tǒng)線性敘事邏輯，讓主人公在時(shí)空線中不斷穿梭。影片是一個(gè)倒敘結(jié)構(gòu)，開(kāi)頭就是主人公在結(jié)尾處行為的一部分，這種毫無(wú)緣由的行為在影片一開(kāi)始就給觀眾造成了懸念。而全片的架構(gòu)是通過(guò)“時(shí)光倒流”進(jìn)行的，主人公通過(guò)閱讀日記返回到過(guò)去，有意識(shí)地做出同當(dāng)日所不同的行為，企圖改變事態(tài)的發(fā)展和結(jié)果。通過(guò)現(xiàn)在時(shí)空和過(guò)去時(shí)空的不斷交叉，給觀眾造成懸疑感和緊張感。直到影片結(jié)尾處，情節(jié)才與開(kāi)頭所展示的內(nèi)容相重合，這時(shí)，觀眾才明白其中玄機(jī)。

《盜夢(mèng)空間》上映之后，無(wú)數(shù)觀眾高呼“看不懂”“太燒腦”，其實(shí)造成這些原因的“罪魁禍?zhǔn)住边€是敘事手段的高明。不同于《蝴蝶效應(yīng)》的線索羅列，《盜夢(mèng)空間》更像是立體階梯式的線索排布，空間一層套一層，夢(mèng)境一重又一重。影片一開(kāi)始，一個(gè)個(gè)零散的元素毫無(wú)防備地展現(xiàn)在了觀眾面前，而影片在不斷發(fā)展之后，其多層敘述空間的結(jié)構(gòu)，以及最終開(kāi)放式的結(jié)局，使觀眾無(wú)法準(zhǔn)確判斷主人公的命運(yùn)發(fā)展，造成懸念，這也正是影片結(jié)構(gòu)安排的絕妙之處。

（二）從“未知”帶來(lái)懸念

無(wú)論是懸疑片還是驚悚片，“未知”都是制造懸念和恐怖氣息的最佳手段。導(dǎo)演將觀眾和主人公同樣放置在“無(wú)知”視點(diǎn)中，主人公之后的遭遇和命運(yùn)會(huì)怎樣，事態(tài)會(huì)如何發(fā)展，都是未知的，這樣就會(huì)給觀眾帶來(lái)心理上的期待。而觀眾的心理期待和影片所呈現(xiàn)的事態(tài)發(fā)展通常又會(huì)矛盾，影片就以此造成出其不意的效果。

《活埋》是最成功的“獨(dú)角戲”之一，顯而易見(jiàn)，其懸念的設(shè)置來(lái)源于主人公的命運(yùn)發(fā)展。影片一開(kāi)始，畫面一片漆黑，主人公的身份、身處的環(huán)境為何只有他一人等等問(wèn)題都一個(gè)個(gè)被拋了出來(lái)。觀眾和主人公一樣，對(duì)他身邊即將發(fā)生或已經(jīng)發(fā)生的事情絲毫不了解。而當(dāng)情節(jié)開(kāi)始不斷發(fā)展之后，觀眾才和主人公一起漸漸地明白了事情的原委。這部完全展現(xiàn)主人公主觀感受的影片，正是通過(guò)觀眾和主人公共同的“未知”才達(dá)到了應(yīng)有的懸疑、壓抑的效果。

而另一種“未知”的用法，則是賦予觀眾全知視點(diǎn)，而賦予主人公未知視點(diǎn)。這種懸疑片較多，主要是為了使觀眾在知道事情發(fā)展的走向之后，開(kāi)始擔(dān)心主人公的抉擇與行為，從而達(dá)到使觀眾情緒緊張、揪心的效果。希區(qū)柯克的影片多為此類。希區(qū)柯克曾提出了一個(gè)“炸彈觀點(diǎn)”，即觀眾在知道桌下有炸彈和不知桌下有炸彈時(shí)心情是不一樣的。在第一種情況下，向觀眾提供的是發(fā)生爆炸時(shí)15秒驚訝。在第二種情況下，我們向觀眾提供的是15分鐘的懸念。”由此可知，賦予觀眾全知視角，同樣可以制造出巨大的懸疑感。

（三）以“分裂”為突破口

有一類懸疑電影，它們不以滿屏的血腥恐怖造勢(shì)，也不用精巧的設(shè)計(jì)取勝，而是贏在了人物的塑造上。這些電影總會(huì)選擇以“分裂”作為影片制造懸念的突破口，例如人格的分裂、記憶的斷裂等，旨在通過(guò)一種較為平緩的方式達(dá)到一種自然而然的懸疑效果。

《黑天鵝》講述了一個(gè)芭蕾舞演員投入生命去追尋自我的故事。在影片中對(duì)于女主角性格的轉(zhuǎn)變以及其藝術(shù)之路的轉(zhuǎn)折，都有細(xì)致的刻畫。主人公不斷地游離于現(xiàn)實(shí)與幻境之中，影片同時(shí)把人格分裂和心理暗示等元素雜糅在了一起，在漸漸地抽絲剝繭后，事情的真相才得以展示。這正是通過(guò)其人物塑造時(shí)所采用的“分裂”一法，使得本部影片的懸疑色彩十分濃郁。

而電影《全面回憶》則是采用了主人公記憶“斷裂”的手法來(lái)達(dá)到設(shè)置懸念的目的。與《盜夢(mèng)空間》相似之處，兩部影片都有夢(mèng)境空間的架構(gòu)，《全面回憶》在整部影片中存在著兩處懸念分支，其一是主人公是真的被繪制了記憶，還是未等繪制記憶結(jié)束就迎來(lái)了突然情況；其二則是主人公的身份到底屬于殖民區(qū)還是統(tǒng)治區(qū)。這兩處記憶的斷裂和導(dǎo)演有意的隱藏，都使情節(jié)自然而然地建立起了懸念，增強(qiáng)了影片的懸疑感。

二、懸疑之魂——主題

從表面上看，來(lái)源于內(nèi)部主觀的懸疑片更關(guān)注主人公的內(nèi)在以及心理精神問(wèn)題，而由外部特殊方式撐起的懸疑片則更多關(guān)注殺人犯罪這樣的社會(huì)問(wèn)題。但是從深層次上看，二者探討的其實(shí)都是人性的主題，它們共同關(guān)注人內(nèi)心深處的抉擇，也反映了創(chuàng)作者對(duì)世界、對(duì)生活的思考。

《致命魔術(shù)》是一部經(jīng)典的懸疑類影片，“復(fù)仇”“癡迷”“犧牲”是這部影片的三大主題。“復(fù)仇”這個(gè)詞可以說(shuō)如同一根繩索一般，串聯(lián)起了兩位主角的明爭(zhēng)暗斗。兩個(gè)前途大好的天才魔術(shù)師，最后卻被嫉妒和仇恨所吞噬，弄得兩敗俱傷；“癡迷”是兩位主人公對(duì)待魔術(shù)的共同態(tài)度。在我看來(lái)，這兩個(gè)人都不是勝利者，無(wú)論結(jié)果是生是死，他們都敗給了對(duì)魔術(shù)的癡迷和妄念之中；“犧牲”，可以說(shuō)是影片中最殘酷、悲壯的主題。無(wú)論是安吉爾對(duì)愛(ài)情和生活的犧牲，還是博登對(duì)親情和身體的犧牲，這場(chǎng)博弈都是血腥的，都是不值得的。本部影片正是因?yàn)樗膽乙尚圆沤沂玖诉@三層獨(dú)特角度的主題，從而引發(fā)人們的深思。

導(dǎo)演通過(guò)懸疑片獨(dú)特的方式，對(duì)人的愛(ài)與恨、人性的善與惡、真誠(chéng)與謊言以及罪與罰都作了近乎完美的展現(xiàn)。懸疑片的導(dǎo)演們絕不僅要展現(xiàn)一個(gè)非黑即白的世界，他們的世界是復(fù)雜的、愛(ài)恨并存的，甚至是一個(gè)趨于精神分裂的世界。而在心理問(wèn)題的誘導(dǎo)下，人性的存在與泯滅、正義與非正義的抉擇才是懸疑片真正想要探討的。

三、懸疑之表——風(fēng)格

懸疑片因兇殺犯罪等情節(jié)的出現(xiàn)、懸疑氣氛的營(yíng)造、主人公心理的難以揣摩及其所表現(xiàn)的人性陰暗面、復(fù)雜性等因素，會(huì)在藝術(shù)風(fēng)格上顯現(xiàn)出晦暗、陰沉、壓抑等的特點(diǎn)，并帶有些許緊張、恐怖的色彩。

在電影《活埋》中，封閉狹小的棺材里，整體光線昏暗，伸手不見(jiàn)五指，手邊只有簡(jiǎn)單的幾個(gè)有時(shí)效的照明設(shè)備和一部只能聯(lián)通恐怖分子的電話。不得不說(shuō)，沒(méi)有任何一部封閉空間類的懸疑電影能夠超過(guò)《活埋》，這部片子帶來(lái)的壓抑感是其他類型影片望塵莫及的。

《小島驚魂》并未采用一貫驚悚懸疑片的手法——滿屏“血腥”來(lái)制造恐怖氣息，而是以幽暗的別墅，不能見(jiàn)光的孩子，經(jīng)神敏感的母親等等元素使這部看起來(lái)不怎么起眼的片子有了自己獨(dú)特的風(fēng)格，直至最后才真相大白的結(jié)局也使得之前所設(shè)計(jì)的風(fēng)格顯得合情合理。所以這是一部“自然而然”讓人恐懼的懸疑片。

“燒腦”總比大腦生銹要來(lái)得好，觀影人需要思考。筆者認(rèn)為懸疑片仍是今后電影發(fā)展的重頭戲。