與初學詞的作者談填詞

吳洪激

一

詞，又稱曲子詞、長短句、詩余，是詩的別體。它興起于唐代，鼎盛于宋代。最早，是一種配樂演唱的歌詞，也可以說是一首抒情詩。經(jīng)過唐和五代十國時期的發(fā)展，遂逐漸成熟，至宋，已形成其獨特的文學樣式，出現(xiàn)了李清照、蘇東坡等一大批著名詞人，形成了以李清照為代表的婉約派、以蘇東坡為代表的豪放派兩大詞壇流派。

先說李清照。李清照，號易安居士，山東濟南人。她的丈夫趙明誠，是一位太學生，著名的才子。夫婦二人，夫唱婦隨，生活平靜美滿。靖康二年，金兵犯京，擄徽、欽二宗，朝野動亂。李清照和丈夫避難江南。丈夫不幸病故后，她就輾轉(zhuǎn)漂泊于杭州、越州一帶，在孤苦寂寞的生活中哀度晚年。故在她許多詞作中，委婉而含蓄地表達了閨中的寂寞和與丈夫割舍不下的離情。如《醉花陰》中的“薄霧濃云愁永晝”“半夜涼初透”“簾卷西風，人比黃花瘦”。還有她的《聲聲慢》詞，一開始就連用“尋尋覓覓、冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”等十四個疊字，抒寫了她孤寂無依的艱難處境。這種修辭委婉、抒情柔膩的詞作，被時人稱為婉約詞。屬婉約一派的詞人還有柳永、晏殊、張先、周邦彥等。

再說蘇東坡。蘇東坡原名蘇軾，四川眉山人，唐宋八大家之一，與其父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。他仕途坎坷，性情豪邁，因烏臺詩案獲罪被謫貶黃州，寫下了著名的詞作《念奴嬌·赤壁懷古》：“大江東去，浪淘盡千古風流人物······”開創(chuàng)了豪放派先河。其詞作讓人讀起來總覺得聲聲是震破蒼穹的吶喊，句句是蕩滌千古的箴言。宋末元初著名詩論家劉辰翁說：“詞至東坡，傾蕩磊落，如天地奇觀?！睂俸婪乓慌傻脑~人還有黃庭堅、辛棄疾、陳亮、張元干等。

二

所謂填詞，就是依據(jù)詞牌（或稱詞譜）來填寫。詞牌既是歌的名稱（曲名），也是詞的題目。例如《漁歌子》寫的是漁人生活，《女冠子》寫的是女道士情態(tài)，《搗練子》寫的是妻子懷念出征丈夫的情感。后來，詞牌和詞的內(nèi)容逐漸疏離，才出現(xiàn)了在詞牌下另標題目。例如，蘇東坡寫的《念奴嬌》（“大江東去”），另標詞題為《赤壁懷古》。有的詞牌只有一種體例，有的詞牌卻有幾種體例。不同的體例，彼此的段數(shù)、句數(shù)、字數(shù)、韻數(shù)都不完全相同。這叫同調(diào)異體。例如《南歌子》有單調(diào)、雙調(diào)兩體，單調(diào)二十三字，雙調(diào)五十二字。《木蘭花慢》有六種體，雖都是一百零一字，但每一體都有兩三個句子的組合不同。初學填詞應以較常用的一體為正體。

詞的段落一般叫做闋或片。闋是音樂終止的意思，片是唱完一段的意思。一首詞，只有一段的稱為“單調(diào)”，有二段的稱為雙調(diào)。第一段稱上闋或上片，第二段稱下闋或下片。有三段、四段的如此類推。

填詞必須押韻。唐人填詞最初是用當時的詩韻，宋代間或雜以方音，詞韻比詩韻較為寬泛，元清兩代則有專供填詞用的詞韻范本。如陳廷敬、王奕清等合編的《欽定詞譜》、戈載編的《詞林正韻》等。初學填詞的作者應備有這兩本工具書。

填詞要注意句式。詞有從三字到十一字不等的句式。三字句有上二下一和上一下二之別，但語氣連貫，并允停頓。如溫庭筠《更漏子》：“柳絲長?！碧K東坡《江城子》：“鬢微霜?！彼淖志湟话闶巧隙露３＿B用。如蘇東坡《念奴嬌·赤壁懷古》：“亂石穿空，驚濤拍岸?！蔽遄志湟话闶巧隙氯灿械氖巧先露?，還有些是上一下四。例如李清照《鳳凰臺上憶吹簫》：“念武陵人遠?！绷志湟话闶巧隙滤模缃纭栋迪恪罚骸昂芜d而今漸老。”也有的是上四下二，如辛棄疾《永遇樂》：“氣吞萬里如虎?！边€有的是上二下四，如賀鑄《青玉案》：“但目送芳塵去。”七字句一般是上四下三，如李白《菩薩蠻》：“平林漠漠煙如織?！币灿械氖巧隙挛澹鐪赝ン蕖稇浗稀罚骸斑^盡千帆皆不是?！边€有的是上三下四或上一下六的，如秦觀《鵲仙橋》：“又豈在、朝朝暮暮。”王安石《桂枝香》：“但寒煙衰草凝綠。”八字句一般是上三下五，如蘇軾《洞仙歌》：“但屈指西風幾時來?！币灿械氖巧隙铝缌馈队炅剽彙罚骸皯橇汲矫谰疤撛O?！边€有的是上一下七，如辛棄疾《木蘭花慢》：“正江涵秋影雁初飛?！本抛志湟话闶巧先铝缌馈兑拱霕贰罚骸皻埲障聺O人鳴柳歸去?！币灿械氖巧狭氯?，如李煜《虞美人》：“怡似一江春水向東流?！边€有的是上四下五或上五下四，不一一列舉。十字句、十一字句，一般都很少見，句式以上三下七或上六下五為主。

填詞還要講究對仗。不過詞的對仗比詩的對仗靈活。一是在不同的詞牌里，對仗位置不同，如《搗練子》的對仗在開頭二句，《憶江南》在篇中三四句，《訴衷情》則在篇末二句，而《鷓鴣天》在上片末二句等等。二是可以平仄相對，也可以不必平仄相對。如蘇東坡《江城子》“左牽黃，右擎蒼”，仄平平本應對平仄仄，卻仄平平對仄平平。三是可以同字相對，如蔣捷《一剪梅》上片“江上舟搖，樓上簾招”“風又飄飄，雨又蕭蕭”，下片“銀字笙調(diào)，心字香燒”“紅了櫻桃，綠了芭蕉”。就是用“上”“又”“字”“了”同一字相對。四是本用對仗的句子，也可以不用對仗。如李清照《一剪梅》只下片用了對仗，上片卻沒有用對仗。

三

填詞同作詩一樣，首先要有靈感，有靈感就能產(chǎn)生意境，有意境就能抒發(fā)感情。因為，不同的詞譜有不同的藝術(shù)風格及表現(xiàn)力。選擇符合自己靈感和意境的詞譜來填，填出的詞就能將自己的靈感和意境完美地表達出來。如《長相思》和《憶江南》詞譜，適合于懷舊?！稘M江紅》《水調(diào)歌頭》《念奴嬌》等詞譜，則適合抒激越雄壯之情。

一首詞的創(chuàng)作過程，是作者的主觀靈感與客觀意境化為語言來表達的過程。以蘇東坡《念奴嬌·赤壁懷古》為例，這首詞是蘇東坡謫貶黃州時，在極端苦愁的日子里，站在赤壁磯頭，面對滾滾東去的長江，遙想起當年的赤壁之戰(zhàn)，觸景生情，不禁產(chǎn)生靈感，腦海里勾勒出兩幅雄壯的意境：一是眼前的滔滔江流，拍打著亂石穿空的江岸，卷起洶涌奔騰的千堆雪浪；一是歷史上的周郎，雄姿英發(fā)地指揮水軍，與橫江而來的強敵，展開“檣櫓灰飛煙滅”的殊死爭戰(zhàn)。抒發(fā)了自己雖獲罪在身，卻渴望像周郎一樣建功立業(yè)、報效朝廷的情感。

我們學習填詞，必須是激發(fā)起了靈感的情況下，有了創(chuàng)作沖動，才可根據(jù)需要，選擇適合表達自己情感的詞譜填詞，切不可生搬硬套，無病申吟。

（作者系中國作家協(xié)會會員、黃岡市東坡文化研究會副會長，曾任東坡赤壁詩社副社長、本刊主編）