由《秘密特工》看好萊塢動(dòng)作片敘事程式

黃珂

[摘要]2015年，由英國(guó)導(dǎo)演蓋.里奇執(zhí)導(dǎo)、華納兄弟影片公司發(fā)行的電影《秘密特工》在美國(guó)上映。作為一部動(dòng)作影片，《秘密特工》在把握好萊塢經(jīng)典動(dòng)作片精髓的基礎(chǔ)上，又在創(chuàng)作中融入導(dǎo)演個(gè)人的藝術(shù)特色，如拼貼化的鏡頭語言等，這在一定程度上變革了動(dòng)作影片的敘事模式。因此，本文從《秘密特工》出發(fā)，通過后現(xiàn)代敘事技巧、特工形象的設(shè)置、黑色暴力的敘事內(nèi)容三個(gè)方面展開，采用以小見大的論述方式探討好萊塢動(dòng)作電影的敘事程式。

[關(guān)鍵詞]蓋·里奇；《秘密特工》；好萊塢動(dòng)作片；敘事程式

2015年，由英國(guó)導(dǎo)演蓋·里奇執(zhí)導(dǎo)、華納兄弟影片公司發(fā)行的電影《秘密特工》在美國(guó)上映。這部電影是根據(jù)20世紀(jì)60年代的同名電視劇改編而成的，講述了兩名特工與敵對(duì)組織斗智斗勇的諜戰(zhàn)故事。作為英國(guó)新銳導(dǎo)演中的一員，蓋·里奇憑借奇觀化的影像風(fēng)格和個(gè)性化的敘事策略奠定了自己獨(dú)樹一幟的影壇地位。蓋·里奇從一個(gè)土生土長(zhǎng)的并沒有接受過正規(guī)導(dǎo)演訓(xùn)練的英國(guó)“電影發(fā)燒友”，成為今天擁有世界聲譽(yù)的著名導(dǎo)演，除了有英國(guó)電影界的扶持以外，還應(yīng)該歸功于充滿靈性的里奇本人對(duì)于電影在敘事手法上的獨(dú)特理解以及在敘事手法變革上的不懈探索。

蓋.里奇為數(shù)不多的電影作品，如《兩桿大煙槍》《偷拐搶騙》等，都打上了導(dǎo)演個(gè)人鮮明的印記，形成了備受世人矚目的電影風(fēng)格。最新上映的影片《秘密特工》，同樣延續(xù)著蓋·里奇一貫的敘事特色，在拼貼化的鏡頭語言下講述特工在執(zhí)行任務(wù)過程中的驚險(xiǎn)遭遇。作為一部動(dòng)作影片，《秘密特工》在把握好萊塢經(jīng)典動(dòng)作片精髓的基礎(chǔ)上，又在創(chuàng)作中融入導(dǎo)演個(gè)人的藝術(shù)特色，這在一定程度上變革了動(dòng)作影片的敘事模式。因此，本文主要從《秘密特工》出發(fā)，通過后現(xiàn)代敘事技巧、特工形象的設(shè)置、黑色暴力的敘事內(nèi)容三個(gè)方面展開，采用以小見大的論述方式探討好萊塢動(dòng)作電影的敘事程式。

一、后現(xiàn)代敘事技巧

動(dòng)作片作為一種重要的電影類型，在好萊塢電影史上有著悠久的發(fā)展歷史。其主要圍繞主人公的冒險(xiǎn)經(jīng)歷展開敘事，在跌宕起伏的劇情中融人驚險(xiǎn)刺激的動(dòng)作場(chǎng)面，給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺震撼。蓋·里奇在影片《秘密特工》中就吸取了好萊塢動(dòng)作片經(jīng)典的敘事模式，同時(shí)他還將自己擅長(zhǎng)的多線并置的敘事技巧融入其中，為好萊塢動(dòng)作片的發(fā)展注入了活力。

在好萊塢傳統(tǒng)的動(dòng)作影片中，多采用常規(guī)線性敘事結(jié)構(gòu)來講述故事。線性敘事模式即按照事件發(fā)生、發(fā)展、高潮、尾聲的時(shí)間順序來安排情節(jié)。這種敘事結(jié)構(gòu)有利于觀眾迅速把握影片的故事脈絡(luò)，給人一種清晰明了的感覺。在好萊塢電影史上，為數(shù)眾多的動(dòng)作片都是按照這一模式來敘述事件的。如，《諜影重重》《空中監(jiān)獄》《勇闖奪命島》都是以線性結(jié)構(gòu)作為其主要敘事策略，與此同時(shí)，導(dǎo)演又將動(dòng)作元素貫穿在影片的始終，給人留下了深刻的印象。同樣，蓋.里奇的《秘密特工》繼承了好萊塢動(dòng)作片的敘事優(yōu)點(diǎn)，在整體敘事結(jié)構(gòu)上遵循著線性敘事模式，按照事件發(fā)展的脈絡(luò)來組織劇情。影片以二戰(zhàn)之后動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境作為敘事背景，講述了美、蘇兩國(guó)為了在軍備競(jìng)賽中占得先機(jī)，于是各自安排特工尋找研制出新型原子彈的蒂勒博士的故事。美國(guó)特工索羅順藤摸瓜，率先找到了博士的女兒，并將她保護(hù)了起來。而蘇聯(lián)方面則派遣特工柯利亞肯來執(zhí)行這一任務(wù)。之后，迫于形勢(shì)的壓力，兩國(guó)不得已選擇合作的方式來從恐怖組織手里奪回博士和他的研究。為了打人敵人內(nèi)部，他們來到意大利伺機(jī)開展行動(dòng)。在經(jīng)歷了身份偽裝、計(jì)劃敗露、解決人質(zhì)、摧毀恐怖組織等一系列事件后，特工們成功地完成了自己的使命?？梢哉f，“尋找蒂勒博士”成為整部影片的主要線索，是影片中所有矛盾焦點(diǎn)的根源。影片所有情節(jié)的開展都圍繞這一中心展開，在張弛有度的敘事節(jié)奏中逐漸激化矛盾，給觀眾帶來連連驚喜。

蓋.里奇在吸收好萊塢經(jīng)典敘事模式的基礎(chǔ)上，還將后現(xiàn)代敘事技巧融入其動(dòng)作影片的創(chuàng)作之中，彰顯了導(dǎo)演鮮明的個(gè)人特色。從敘事層面而言，《秘密特工》的獨(dú)特之處在于蓋·里奇在整體上繼承了好萊塢經(jīng)典敘事程式的同時(shí)，又在電影的個(gè)別段落上進(jìn)行了大膽革新，體現(xiàn)了明顯的后現(xiàn)代敘事特征。從他的處女作《兩桿大煙槍》開始，蓋·里奇在敘事手段上便樹立了自己的風(fēng)格：在復(fù)雜交錯(cuò)的多條線索中、在因果倒置的敘事技巧中共同推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。這在他此后的電影創(chuàng)作中得到了進(jìn)一步的發(fā)展。在影片《秘密特工》中，蓋·里奇主要將故事分成兩條敘事線索，這與影片中存在兩位敘事主角有關(guān)。為了完成任務(wù)，索羅與柯利亞肯都在相同的時(shí)空下扮演著各自的身份，秘密潛伏在恐怖組織內(nèi)部。在講述過程中，這兩條線索并不是孤立進(jìn)行的，而是在并行敘述的同時(shí)還有交叉，直至最終會(huì)聚成一條線索。影片從兩名特工來到羅馬開始便在小情節(jié)上采用這種敘事策略：一會(huì)兒是蘇聯(lián)特工在路上遭人劫持，一會(huì)兒卻切換到美國(guó)特工勾引酒店員工；一會(huì)兒是索羅在宴會(huì)上引起事端，一會(huì)兒鏡頭卻又轉(zhuǎn)向與魯?shù)鲜迨辶奶斓目吕麃喛稀＿@種敘事策略共同搭建起整部影片的敘事框架，在交織并行中推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展。此外，先果后因的敘事方式也同樣出現(xiàn)在這部影片中?！睹孛芴毓ぁ分斜緛碓跇淞种懈`聽的蘇聯(lián)特工，突然倉皇而逃，身后是窮追不舍的獵狗。這時(shí)再采用倒敘的手法，插入加比向敵人交代蘇聯(lián)特工身份的情節(jié)，至此觀眾才明白柯利亞肯逃跑的原因。因果倒置的敘事技巧打破了時(shí)間順序，增強(qiáng)了影片的懸念性。

二、特工形象的設(shè)置

好萊塢動(dòng)作影片在人物的設(shè)置上也有自己相對(duì)固定的模式，形成了類型化的人物形象。在動(dòng)作片中，通常以一個(gè)正直勇敢的男性英雄人物作為敘事主體，圍繞這一男性的遭遇展開敘事，在這個(gè)過程中出現(xiàn)的女性多處于從屬地位，是英雄身邊的陪襯。而且，無論斗爭(zhēng)如何慘烈，動(dòng)作片中的男主人公都會(huì)贏得最后的勝利。電影《秘密特工》在人物形象的塑造上頗費(fèi)心思，刻畫了一系列性格鮮明的特工形象。

首先，《秘密特工》的特工形象繼承了好萊塢動(dòng)作片中的人物形象設(shè)置。通常，在好萊塢動(dòng)作影片中以男性人物作為敘事主人公，如《佐羅的面具》中殺死殖民地總督、解救大批礦工的新一代佐羅，《生死時(shí)速》中在危急時(shí)刻幫助車上乘客安全逃生的機(jī)智冷靜的警察，《第一滴血》中奮起反抗的退伍軍人蘭博，等等。這些人物不僅身手敏捷，而且品德高尚，意志堅(jiān)強(qiáng)，是不可戰(zhàn)勝的蓋世英雄。在電影《秘密特工》中，男性索羅和柯利亞肯的形象就具有上述特征。影片中的兩人都身手了得，在與敵對(duì)勢(shì)力周旋的時(shí)候顯得有勇有謀，總能在危急時(shí)刻化險(xiǎn)為夷。最終兩人成功地完成任務(wù)，破壞了恐怖組織制作原子彈的計(jì)劃。此外，在好萊塢諜戰(zhàn)動(dòng)作片中，一般都會(huì)為主人公安排一個(gè)搭檔，兩人形成互相協(xié)作的合作關(guān)系，共同執(zhí)行任務(wù)。如《諜影重重》中的伯恩與瑪麗、《極限特工》中的桑德凱吉和吉布森、《真實(shí)的謊言》中的哈利與阿伯特，等等。在經(jīng)歷了重重困難之后，主人公與搭檔之間的關(guān)系越來越好，最終收獲了難能可貴的友誼?！睹孛芴毓ぁ纷鳛橐徊空檻?zhàn)片，同樣遵循了這種人物關(guān)系的設(shè)置模式。美國(guó)特工索羅和蘇聯(lián)特工柯利亞肯在影片開始時(shí)大打出手，雙方處于對(duì)立的狀態(tài)。但是為了完成任務(wù)，兩名特工被安排在一起，成為搭檔。在并肩作戰(zhàn)的過程中，他們之間的關(guān)系發(fā)生了微妙的變化：當(dāng)柯利亞肯收到上級(jí)命令要不惜一切代價(jià)奪回光盤的時(shí)候，他選擇了放棄；而索羅則幫柯利亞肯找回了他父親留給他的手表。

其次，蓋·里奇這部動(dòng)作片中的人物設(shè)置也有創(chuàng)新之處。在好萊塢動(dòng)作片中多以男性作為敘事主體，而女性則多以陪襯的身份出現(xiàn)在電影中，如《佐羅的面具》中美麗動(dòng)人的艾琳娜、《勇闖奪命島》中性格善良的安格魯、《真實(shí)的謊言》中敢愛敢恨的海倫等。她們都在電影中處于從屬于男性的地位，扮演著被拯救的角色。與傳統(tǒng)好萊塢動(dòng)作片中的女性相比，蓋.里奇在《秘密特工》中塑造的女性形象卻顯得大為不同，呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)性特征。加比原本是一個(gè)神車手，但因?yàn)楦赣H的緣故她被特工索羅保護(hù)了起來。影片前半段對(duì)這一女性形象的設(shè)計(jì)與其他動(dòng)作片類似，都將女性置于弱勢(shì)地位，是需要男性保護(hù)的對(duì)象。但是，電影后半段卻上演了一場(chǎng)反轉(zhuǎn)的戲碼，揭示了加比真實(shí)的身份——英國(guó)海軍情報(bào)局的特工。正如索羅說的那樣，“我開始聞到諷刺的味道了”。除此之外，電影中對(duì)兩名男性特工形象的塑造也極具特色。不同于以往電影中單個(gè)男性作為主角的設(shè)置模式，這部影片安排了兩名男性主人公，是一部典型的雙雄劇。兩人性格之間存在著極大的反差：索羅為人圓滑、風(fēng)流成性?？吕麃喛蟿t呆板木訥、不善交際。也正是因?yàn)閮扇说牟煌?，他們之間才會(huì)矛盾不斷。這種安排創(chuàng)意十足，增強(qiáng)了影片的戲劇性。

三、黑色暴力的敘事內(nèi)容

驚險(xiǎn)的暴力場(chǎng)面、炫酷的動(dòng)作設(shè)計(jì)、強(qiáng)烈的視覺沖擊是萊塢動(dòng)作片視覺上的顯著特征。在動(dòng)作電影中，離不開暴力打斗的敘事內(nèi)容。暴力成為刻畫人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵因素。蓋·里奇在影片《秘密特工》中也著重表現(xiàn)緊張刺激的打斗場(chǎng)景，以此來營(yíng)造奇觀化的視覺影像效果，令人拍案稱奇。

首先，《秘密特工》以暴力作為主要敘事內(nèi)容的同時(shí)，導(dǎo)演還將黑色幽默融入其中，給觀眾帶來耳目一新的感覺。在好萊塢動(dòng)作片中，暴力構(gòu)成影片敘事的核心內(nèi)容，對(duì)刻畫人物性格、表現(xiàn)主題思想都發(fā)揮著重要的作用。在影片《秘密特工》中出現(xiàn)了大量的暴力場(chǎng)景：生死逃亡的追車大戰(zhàn)、槍林彈雨的室內(nèi)搏擊、赤手空拳的近身肉搏……這些隨處可見的暴力元素交織在一起，完美呈現(xiàn)了后現(xiàn)代影片的敘事風(fēng)格，刺激著影迷的觀影熱情。此外，在暴力敘事中，蓋.里奇還巧妙地將黑色幽默元素融入其中。影片中的索羅與柯利亞肯一同潛入了恐怖組織的公司，為了尋找線索。導(dǎo)演將原本一項(xiàng)十分危險(xiǎn)的行動(dòng)，表現(xiàn)得異常輕松、有趣。當(dāng)索羅拿著高效剪子費(fèi)力地鉸斷圍欄的時(shí)候，柯利亞肯拿出二氧化碳激光刀輕松地切開了圍欄；當(dāng)索羅無比自信地說著“7010型號(hào)沒有報(bào)警系統(tǒng)”的時(shí)候，這時(shí)警報(bào)響起；當(dāng)身后的柯利亞肯遭到敵人圍堵時(shí)，索羅正坐在車?yán)镉崎e地吃著三明治……蓋·里奇總能將獨(dú)特的英式幽默與暴力場(chǎng)景完美地結(jié)合在一起，令人捧腹大笑。

其次，蓋·里奇對(duì)動(dòng)作場(chǎng)面的視覺表達(dá)也極具震撼效果。好萊塢動(dòng)作大片向來以刺激的動(dòng)作場(chǎng)面而著稱。動(dòng)作場(chǎng)景是支撐好萊塢動(dòng)作片敘事的重要組成部分，是動(dòng)作電影之所以吸引觀眾的原因所在。蓋·里奇在把握好萊塢動(dòng)作片拍攝精髓的同時(shí)，又將自己個(gè)性化的導(dǎo)演技巧融入其中，豐富了動(dòng)作片的表現(xiàn)形式。《秘密特工》中主要刻畫了三次大規(guī)模的動(dòng)作場(chǎng)面，分別是美蘇特工大戰(zhàn)、水上大戰(zhàn)、汽車追逐賽。這三次動(dòng)作場(chǎng)面各個(gè)不同，令人大飽眼福。影片開始展現(xiàn)的美蘇特工大戰(zhàn)主要通過快、慢鏡頭間的自由銜接呈現(xiàn)出來。這個(gè)持續(xù)了近十分鐘的動(dòng)作場(chǎng)面，并非一直處于緊張狀態(tài)。每當(dāng)索羅以為自己成功地甩掉敵人的時(shí)候，電影的敘事節(jié)奏就會(huì)自然而然地變慢；可每一次蘇聯(lián)特工總會(huì)再次出現(xiàn)。于是在張弛有度的敘事節(jié)奏下呈現(xiàn)的電影畫面也是在快、慢鏡頭之間自由地轉(zhuǎn)化。而在兩名特工潛入敵人公司被發(fā)現(xiàn)時(shí)，電影除了展現(xiàn)刺激的動(dòng)作場(chǎng)面外，還使用了黑色幽默的敘事技巧。在水上激戰(zhàn)的時(shí)候，掉進(jìn)水里的索羅爬上岸后坐進(jìn)了車?yán)?，而他的身后是還在孤軍奮戰(zhàn)的搭檔。車?yán)锸锹犞茡P(yáng)的音樂、吃著三明治的索羅；快艇上是與敵人大戰(zhàn)的柯利亞肯。一個(gè)鏡頭下出現(xiàn)的兩種截然不同的畫面風(fēng)格，極富藝術(shù)表現(xiàn)力。在第三次動(dòng)作場(chǎng)面中，電影始終處于一種緊張的狀態(tài)，在多鏡頭的快速剪切中營(yíng)造急迫感，預(yù)示著一場(chǎng)大戰(zhàn)即將打響。

在漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中，好萊塢動(dòng)作片逐漸形成了一套相對(duì)固定的敘事套路，這為后來的電影制作者提供了寶貴的借鑒經(jīng)驗(yàn)。英國(guó)導(dǎo)演蓋.里奇在把握好萊塢動(dòng)作片精髓的同時(shí)，還在敘事策略、人物形象等方面積極突破，最終為觀眾奉上了這部《秘密特工》?！睹孛芴毓ぁ返某晒φf明，動(dòng)作片只有在繼承中求創(chuàng)新，才能實(shí)現(xiàn)自身的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。