《寒戰(zhàn)》：香港警匪片的破冰之旅

劉麗娟

[摘要]2012年影片《寒戰(zhàn)》上映，自上映以來便取得了不俗的票房戰(zhàn)績，首周便以將近億元的票房占據(jù)當(dāng)周內(nèi)地票房榜的首位。一些喜歡這部電影的人稱《寒戰(zhàn)》是近十年來香港電影的復(fù)蘇之作。筆者也認(rèn)為《寒戰(zhàn)》是繼《無間道》之后最好看的香港警匪片，影片通過一起劫持警車、警員的非常事件，反映了香港警署、廉署、保安局等法制機(jī)構(gòu)在處理公共事務(wù)過程中的運(yùn)作規(guī)則。新穎的切入角度，耳目一新的故事架構(gòu)和其政治意義，都是成就這部影片的不可或缺的因素。

[關(guān)鍵詞]《寒戰(zhàn)》；香港警匪片；警警模式；文化內(nèi)??；法治

在《寒戰(zhàn)》之前，香港警匪電影已經(jīng)低迷了很久，2002年的《無間道》可謂是香港警匪電影的救世之作，使得香港警匪電影再一次攀上巔峰，但距離2012年的《寒戰(zhàn)》也已經(jīng)有十年之久。這十年當(dāng)中，香港導(dǎo)演不斷進(jìn)軍內(nèi)地，探索和尋找與內(nèi)地最佳的合拍片方式，以期能在龐大的內(nèi)地電影市場中立足，并分得一塊蛋糕。期間有失敗，有成功，曾收獲贊譽(yù)，也割刈批評，香港導(dǎo)演們經(jīng)歷著類似分娩的陣痛，他們經(jīng)常糊里糊涂，不知道問題的癥結(jié)所在，不知道到底是緣于香港和內(nèi)地的文化差異，還是內(nèi)地的電影審查制度束縛了他們的手腳。但是，他們從未停止過前進(jìn)的步伐，在這十年中，香港警匪片有極具個人風(fēng)格的杜琪峰的電影，也有漸成品牌的“麥莊”組合，這個組合幾乎成為香港警匪電影的最好詮釋者。經(jīng)過一批批香港電影人的不懈努力，終于，香港警匪片迎來了《寒戰(zhàn)》，它被稱贊為“十年最佳”?！逗畱?zhàn)》的出現(xiàn)顯示了在商業(yè)爛片充斥市場的時代里，香港導(dǎo)演的大將之風(fēng)，破開了香港警匪片自《無間道》以來十年的低迷之旅，究其問鼎票房的原因，不得不歸功于它的銳意創(chuàng)新。

一、獨特新穎的切入角度

（一）創(chuàng)新的警匪片模式

以往“香港制造”的警匪片有其顯著的標(biāo)簽：幫派、大佬、地盤、暴力、內(nèi)鬼、江湖血性、灰色領(lǐng)域等，總結(jié)其模式，無一例外都是“警察抓賊”或者“賊戲警察”，屬于經(jīng)典的“貓鼠游戲”。這些都是多年來香港警匪片吸引人的地方，也是其票房的保證。這是香港警匪電影永遠(yuǎn)不舍得割舍的標(biāo)志，但是“成也蕭何，敗也蕭何”，隨著這類電影的日益增多，出現(xiàn)了千篇一律的現(xiàn)象，與之同時發(fā)生改變的還有觀影人的口味，那么，在觀眾看膩了這類電影之后，其票房的下滑是可以預(yù)見的。香港電影人也看到了其變化趨勢，于是銳意改革、創(chuàng)新。

2002年的電影《無間道》之所以能夠成為經(jīng)典，除了登上奧斯卡的馬丁斯科塞斯之外，最重要的還是影片對傳統(tǒng)的香港警匪電影本土特色在繼承之后的創(chuàng)新?！稛o間道》一方面保持了香港警匪電影的特色，依舊有警匪沖突、街區(qū)混戰(zhàn)、內(nèi)鬼等經(jīng)典元素，另一方面提升了香港警匪電影的內(nèi)涵：深化人物的人性，細(xì)致地刻畫人物內(nèi)心的變化，關(guān)注人物的心路歷程，使人物不再臉譜化，而是讓其具有個人風(fēng)格。這也讓觀眾記住了正反兩個陣營中兩位優(yōu)秀的電影人劉德華和梁朝偉扮演的經(jīng)典警察和內(nèi)鬼的角色，這是香港電影很少放大的地方，臥底元素在香港的警匪片中不是新生事物，但是能夠挖掘其內(nèi)涵的卻不多。時至今日，《寒戰(zhàn)》也面臨同樣的問題，如何在已然成熟的、模式化的香港警匪片中脫穎而出，即如何破局？如何化繭成蝶？從人物塑造上分類，香港警匪片中有杜琪峰式的個性化警察形象；有林超賢式的傳統(tǒng)的警察形象；有好警察的形象，亦有壞警察的形象，也有代表香港警匪片的處于灰色地帶的個人警察形象，像《無間道》中劉德華和梁朝偉塑造的警察形象。那么想從塑造警察的個人風(fēng)格上破局已經(jīng)是幾乎不可能的了，那么就只能另尋出路，《寒戰(zhàn)》就另辟蹊徑地選擇從格局上突破，影片突破了以往傳統(tǒng)的警和匪對峙的模式，把視線向上移動，首次對上了警察的高層，闡述了警察局內(nèi)部高級管理人員之間的斗爭，開辟了警警對峙的新模式，導(dǎo)演把觀眾帶人了以往不為他們所知道的地方，也正是這種從未涉足的領(lǐng)域才是能激起觀眾真正興趣的所在。未知神秘的事物永遠(yuǎn)都能勾起人們的好奇心，好奇心是推動事物發(fā)展的一個動力。雖然《寒戰(zhàn)》并未像西方電影敢于直指總統(tǒng)級別的斗爭，但是，對于香港警匪片而言，這種警察級別的論戰(zhàn)尚屬首次，已經(jīng)邁出了很大的一步，開了香港警匪電影的先河，不可謂不新。

（二）戰(zhàn)爭地點的轉(zhuǎn)換

隨著影片的模式由傳統(tǒng)的警匪對峙轉(zhuǎn)變?yōu)榫瘜χ?，從傳統(tǒng)的兵賊競技轉(zhuǎn)變?yōu)榫指邔拥拿鳡幇刀罚瑺幎返牡攸c也從傳統(tǒng)的暴力街區(qū)變成了警察局的辦公室。雖然《寒戰(zhàn)》中也有傳統(tǒng)的街戰(zhàn)場面，有爆破戲，有飛虎隊的真實槍戰(zhàn)，這些都是香港警匪電影的標(biāo)簽，影片并未將其全部舍棄，而是繼承了傳統(tǒng)，但是，斗爭的主戰(zhàn)場卻是在辦公室。

影片剛剛開場，一場經(jīng)過精心謀劃的恐怖襲擊在香港爆發(fā)了，一隊正在執(zhí)行巡邏任務(wù)的警察被恐怖分子劫持，甚至連警車也蹤跡全無，香港陷入一場從未有過的治安危機(jī)中，但是更為不巧的是，香港警察局的最高領(lǐng)導(dǎo)警務(wù)處長卻在國外未歸，于是，在接下來的十幾個小時的時間里，由梁家輝所飾演的李副處長領(lǐng)導(dǎo)的鷹派和由郭富城所飾演的劉副處長領(lǐng)導(dǎo)的鴿派便因一場代號為“寒戰(zhàn)”的行動發(fā)生正面交鋒。由梁家輝扮演的鷹派的李副處長處事相對簡單、直接、粗暴，他用私權(quán)掌控大局，僭越香港法律規(guī)定的程序，私自宣布香港處于緊急狀態(tài)中，用他的話來說，應(yīng)對危機(jī)是第一位的，其余的都應(yīng)避讓，包括法律程序，但這卻造成了事實上的個人獨裁。而以郭富城扮演的鴿派代表人物劉副處長卻敏銳地捕捉到了李副處長的違法之處，他聯(lián)合警察局內(nèi)的其他和他立場一致的官員，以法律為依據(jù)，“罷免”了李副處長，解除了李副處長在所謂的“緊急狀態(tài)”下的獨裁權(quán)力。在這個過程中，有螳螂捕蟬黃雀在后的官場智慧，在劉副處長的謀劃之下，一度把戰(zhàn)場由警察局的辦公室轉(zhuǎn)移到了香港廉政公署的辦公室，造成了警界三方的內(nèi)斗，三方斗志、斗勇、斗智慧，這里動靜相宜，迷霧重重，步步為營卻又危機(jī)四伏，辦公室內(nèi)沒有硝煙的戰(zhàn)爭，絲毫不遜色于荷槍實彈的街戰(zhàn)，緊張的爭斗格局讓人幾乎沒有喘息的機(jī)會。

二、全新的文化內(nèi)核

一一港人的文化內(nèi)省，要法治不要人治

《寒戰(zhàn)》之所謂“寒”，指的是兩種意識形態(tài)之間的斗爭，在本片中指的是人治和法治兩種意識形態(tài)的斗爭。

任何一種社會制度發(fā)展到相對成熟的階段，那么，這個社會就一定要時刻保持對自身制度的警醒和反思，誠所謂居安思危，但是社會制度是決計不能隨便動蕩的，否則便會有傾覆之險，那么，用文化形式進(jìn)行探討、比較和反思變成了最常見也最安全的形式，也形成了一種文化現(xiàn)象。

影片《寒戰(zhàn)》完全可以看作是高度法制化的城市香港借用電影語言所完成的一次文化內(nèi)省，即前面所說的用電影的方式對自身的社會制度進(jìn)行探討、比較和反思。有人曾把電影《寒戰(zhàn)》和《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》做對比，開篇都是一場恐怖活動摧毀了日常社會所賴以生存的法律制度，使得人們的棲息之城陷入了前所未有的治安危機(jī)，不同的是兩部影片解除危機(jī)的手段，在影片《黑暗騎士崛起》中，恐怖分子劫持了人民的公共意志，以惡制惡，用違法的行為制止違法的行為，利用法律的漏洞，把自己的犯罪行徑通過合法的手段變成了“人民的意志”，用法律的漏洞洗白了自己的滔天罪惡，法制被“壞人”利用，城市岌岌可危，在此千鈞一發(fā)之時，出手的是蝙蝠俠，個人英雄蝙蝠俠再度崛起，用了凌駕于法制之上的“非常手段”平息了這場危機(jī)，使得社會制度得以保存，城市得以保全，用“人治”的手段解決了法制社會的這場危機(jī)。而在影片《寒戰(zhàn)》中，鷹派的李副處長選擇類似于蝙蝠俠的獨裁手段解除危機(jī)，但劉副處長卻希望用“法治”解決危機(jī)，在影片中，劉副處長對李副處長大喊的那句“你這是人治不是法治”，彰顯了港人對自身法制制度的憂心。最后，法制的利用者用制度“宏觀地把握全局”，聲東擊西，引出了幕后黑手，用法制解決了這場治安危機(jī)?！厄饌b：黑暗騎士崛起》彰顯的依舊是西方電影中一貫推崇的個人英雄主義，也顯示了公眾對自身法制制度漏洞的擔(dān)心和不信任。而《寒戰(zhàn)》則拋卻了英雄主義，雖然暴露了法制制度的漏洞，但卻對法制充滿信心，相信法治才是最適宜這座城市的治理方式。

香港之所以能成為世界聞名的金融中心，除卻特殊的歷史原因之外，香港所擁有的健全的法制體系是成就其金融中心地位的一個很重要的原因。香港的法制體系，保證所有的政治經(jīng)濟(jì)的行為都在法律限定的范疇中進(jìn)行，任何個人和組織都不能凌駕其上，如影片中劉德華扮演的保安局長對記者的答復(fù)：“廉政公署的例行調(diào)查，是不需要我同意的?！泵靼谉o誤地告訴觀眾，香港是法制社會，法律高于一切，政府和高官也是無權(quán)僭越的，否則會受到法律的制裁?；旧线_(dá)到了內(nèi)地所追求的“權(quán)利公平、機(jī)會公平、規(guī)則公平”的目標(biāo)。影片多次通過影片中主要人物之口強(qiáng)調(diào)香港乃是法治之地，健全的法制才是香港安定繁榮的基石。

法制把所有的人和組織都框定在社會契約內(nèi)，在處理事務(wù)時，個人和組織的一些動作被限定，可能會使得辦事效率降低，耗費(fèi)一定的社會資源，但是它最大的利在于能規(guī)避最壞的結(jié)果。任何事物都是雙刃劍，法制亦不例外，權(quán)力的過度集中必然催生腐敗，過度分散則必然導(dǎo)致癱瘓。所以，法制體系建設(shè)既要保證各個環(huán)節(jié)的協(xié)同整合，又要統(tǒng)籌安排好各方權(quán)力的制衡。這樣才能最大限度地避免在法制執(zhí)行的過程中出現(xiàn)漏洞，體現(xiàn)法治的優(yōu)越性。電影在最后的字幕中強(qiáng)調(diào)：“各個部門長官各守中立，相互制約，體現(xiàn)了普通法制城市的制度的優(yōu)越性?！?/p>

在以往的香港警匪片中，我們經(jīng)常能看到的是個人英雄主義在法治下的被壓抑，他們是孤膽英雄，用一己之力抵抗法律中那些所謂“合理”“合法”的地方，淋漓盡致地展示了英雄的無盡蒼涼，展示的是法制在法治社會的無力感。但是影片《寒戰(zhàn)》卻是在告訴世人：只有法治才能讓香港更安全，讓港人更放心。影片讓港人知道香港的警察在為他們做什么，正如影片中的臺詞：“香港民眾有權(quán)知道真相?！庇捌蟹ㄖ闻纱砣宋飫⒏碧庨L的勝利，表明了在法治和人治中港人的選擇，只有法治才能帶領(lǐng)香港走向更繁榮的未來。

《寒戰(zhàn)》的成功代表著香港警匪片破冰之旅的成功，它轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)香港警匪片的切人角度，把觀眾的視線由常見的警和匪的對峙模式向上轉(zhuǎn)移，轉(zhuǎn)移到了警察內(nèi)部高級領(lǐng)導(dǎo)層之間的對峙模式，雖然由于文化和制度的限制，影片并沒有敢于涉及金字塔頂端的總統(tǒng)級別，但是，這無論是在香港還是在內(nèi)地的當(dāng)代電影中都已然是開先河之舉。《寒戰(zhàn)》首次向觀眾展示了香港政治體制中高層面對治安危機(jī)時的運(yùn)作模式，滿足了觀眾的好奇心。同時隨著斗爭雙方由傳統(tǒng)的警匪轉(zhuǎn)變?yōu)榫?，匪所制造的治安危機(jī)也就變成了這場對峙的陪襯，使得斗爭的主戰(zhàn)場也發(fā)生了改變，由傳統(tǒng)的街頭轉(zhuǎn)移到了神秘的警察高層的辦公室，這里沒有硝煙的斗爭隨時改變著辦公室外斗爭的走向，這也是傳統(tǒng)的香港警匪電影沒有涉及的。這部電影的成功除了切人角度的新穎，最大的成功在于其所詮釋的文化現(xiàn)象的內(nèi)核，《寒戰(zhàn)》用電影詮釋了新時代新形勢下港人對自身社會制度的文化內(nèi)省，也表明和堅定了港人的依法治港的態(tài)度。同時這部電影也狠狠地刺痛了內(nèi)地社會的神經(jīng)，近年來，由于權(quán)力的高度集中導(dǎo)致貪腐案件呈井噴狀爆發(fā)，嚴(yán)重地影響了政府的公信力，百姓的反腐呼聲日高，因為我國的法制建設(shè)還很年輕、不夠健全，只有不斷地深化和加強(qiáng)法制建設(shè)才能保障國家的穩(wěn)定和廣大人民的根本利益。希望影片《寒戰(zhàn)》不僅是港人對自身社會制度的文化內(nèi)省，更能成為內(nèi)地法制建設(shè)的參考。