希區(qū)柯克電影中的空間隱喻

劉杰　張迎肖

[摘要]希區(qū)柯克是無可爭(zhēng)議的懸疑電影大師，他通過獨(dú)具匠心的懸念設(shè)置、氣氛營(yíng)造以及多方面的技術(shù)手段創(chuàng)作出扣人心弦的懸疑影片。希區(qū)柯克還常在片中設(shè)置特殊場(chǎng)景，建造特殊空間，由此形成特別的隱喻，以達(dá)到隱晦地傳達(dá)思想和哲理的藝術(shù)效果；與此同時(shí)，這些特殊空間的反復(fù)利用還更好地烘托出肅殺緊張的氣氛，使得希區(qū)柯克的懸疑影片更具代入感，更耐人尋味。本文從空間隱喻的設(shè)置、效果及解讀三方面，來分析希區(qū)柯克影片中的空間隱喻。

[關(guān)鍵詞]

希區(qū)柯克；電影；空間隱喻

希區(qū)柯克通過在眾多影片中獨(dú)具匠心的懸念設(shè)置、氣氛營(yíng)造以及多方面的技術(shù)手段展現(xiàn)出驚人的創(chuàng)作天賦，使其成為世界電影的龍頭導(dǎo)演之一，也是無可爭(zhēng)議的懸疑電影大師。希區(qū)柯克在懸疑影片領(lǐng)域的成功，僅靠單純的電影藝術(shù)技巧是達(dá)不到的，還有很大一部分應(yīng)歸功于他對(duì)人物心理高超的洞察力和把控能力。希區(qū)柯克還常在影片中設(shè)置一些特殊場(chǎng)景，建造特殊空間，由此形成一些特別的隱喻，以達(dá)到隱晦地傳達(dá)思想和哲理的藝術(shù)效果；與此同時(shí)，這些特殊空間的反復(fù)利用還更好地烘托出肅殺緊張的氣氛，使得希區(qū)柯克的懸疑影片更具代人感，更耐人尋味。以下便從空間隱喻的設(shè)置、效果及解讀三個(gè)方面來分析希區(qū)柯克影片中的空間隱喻，主要參考《后窗》《群鳥》和《驚魂記》等幾部代表性作品。

一、空間隱喻設(shè)置

所謂“空間”，從物理學(xué)的角度講，代表著一個(gè)封閉的維度，而從心理學(xué)角度來講，則代表著無法逾越的距離?！半[喻”在修辭學(xué)中屬于一種修辭方法，用一種事物來暗喻另一事物；在認(rèn)知心理學(xué)上，隱喻則被認(rèn)為是人類認(rèn)知和解釋客觀世界的一種手段。顧名思義，空間隱喻即是利用某一特定空間來傳達(dá)某種隱含的情緒情感和哲學(xué)思辨。

希區(qū)柯克善用空間隱喻，其最為人熟知的空間隱喻形式就是樓梯，而幽暗的房間、分隔內(nèi)外的窗口、密閉的電話亭、車子、鳥籠等也被選人影片作為特殊的隱喻原型。例如，以偷窺為主題的作品《后窗》，整部影片全部取景都被限制在主角杰弗瑞的房間以及透過杰弗瑞的窗子目能所及的兩座大樓的范圍之內(nèi)。就在這個(gè)十分局限的空間里，通過斷腿養(yǎng)傷的主角杰弗瑞的視角，希區(qū)柯克不緊不慢地細(xì)致刻畫了一段情節(jié)跌宕、曲折離奇的殺妻碎尸案。而在這部影片中，觀眾獲取信息的唯一方式，也是主角杰弗瑞得以窺視鄰居生活，發(fā)現(xiàn)疑點(diǎn)，從而引領(lǐng)整部劇情發(fā)展的方式，就是杰弗瑞房間的一扇窗。這扇窗不僅是偷窺得以實(shí)現(xiàn)的天然屏障，同時(shí)也隔斷了杰弗瑞與外界的聯(lián)系，使他成為獨(dú)立于外界嘈雜紛亂生活以外的個(gè)體，旁觀和窺視的第三者。他仿佛就是屏幕外的觀影者之一，大大增強(qiáng)了觀眾的代人感。希區(qū)柯克巧妙地利用這小小的一扇窗以及窗內(nèi)窗外的極其有限的空間，支撐起這部“小場(chǎng)面大制作”的典范式作品。與《后窗》有異曲同工之妙的影片《群鳥》，由舊金山繁華的街道開端一掃而過，經(jīng)男女主角鳥店相遇的一幕后，便隨女主人公米蘭妮一路驅(qū)車來到海濱小鎮(zhèn)波德加灣，而后故事便被限定在這個(gè)小鎮(zhèn)上。從鳥店里形式各樣的鳥籠，到米蘭妮車內(nèi)隨車搖動(dòng)的籠中之鳥，到災(zāi)難籠罩下的波德加灣小鎮(zhèn)，到被群鳥猛烈襲擊的海濱住宅，集結(jié)各種聲音的小鎮(zhèn)餐廳，被群鳥圍攻下躲避災(zāi)難的電話亭……無數(shù)的具有特殊意味的空間隱喻隱藏在影片之中，每一處都值得深深玩味。

空間隱喻在影片中位置的設(shè)定也并非偶然，皆是經(jīng)過縝密安排的。首先，隱喻的設(shè)置要同故事情節(jié)發(fā)展相得益彰，形成環(huán)環(huán)相扣又逐層遞進(jìn)的關(guān)系鏈。如影片《群鳥》中，開頭男主人公米契與女主人公米蘭妮在鳥店相遇，面對(duì)滿眼的囚鳥，米契問：“把無辜的小生命關(guān)在籠子里，你不覺得難過嗎？”米蘭妮回答：“總不能讓它們亂飛吧？”看似是二人無意的對(duì)話，卻暗藏伏筆。米蘭妮長(zhǎng)途驅(qū)車送一對(duì)愛情鳥給米契的妹妹凱西，鏡頭給了一個(gè)短暫的特寫——兩只翠綠的愛情鳥在籠子中隨著車身的轉(zhuǎn)向整齊地?fù)u擺，這看似僅為賣萌逗樂的一幕卻給許多觀眾留下深刻的印象，似乎是一種神秘的預(yù)示；直到凱西生日海鳥傷人、夜晚群鳥從煙囪入室傷人，恐怖第一次切實(shí)來臨。米契母親莉迪亞去福斯農(nóng)場(chǎng)，鏡頭隨莉迪亞的視線一步步進(jìn)入福斯的房間，發(fā)現(xiàn)遍地狼藉乃至慘死的福斯，恐怖升級(jí)；至數(shù)起群鳥襲人事件后，米契一家緊閉門窗在房間中度過驚悚的一夜，影片的氣氛達(dá)到頂點(diǎn)。最后一家人從房屋中戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地?cái)v扶而出，躲過遍地的鳥驅(qū)車離開，影片結(jié)束——可以說，是一個(gè)個(gè)空間隱喻牽引著故事情節(jié)的不斷發(fā)展。其次，影片中常常有一些空間隱喻首尾互見，形成呼應(yīng)之勢(shì)，如影片《后窗》，起始鏡頭為從一扇開著的窗子穿過，掃視對(duì)面樓中各個(gè)窗口內(nèi)各色人等紛雜的生活狀態(tài)；影片結(jié)尾時(shí)，同樣有一組鏡頭掃過對(duì)面的一扇扇窗子，人們的生活依舊如初，仿佛整個(gè)故事中那些令人膽戰(zhàn)心驚的情節(jié)都不曾發(fā)生過。

二、空間隱喻效果

大量的空間隱喻的使用必定有其目的和用意，希區(qū)柯克反復(fù)使用樓梯、房間、窗子等空間制造隱喻，為的是達(dá)成制造心理陰影、營(yíng)造緊張氛圍、引起觀眾共鳴等效果，而大量特殊空間隱喻的使用，也確實(shí)沒有令導(dǎo)演希區(qū)柯克和觀眾失望。

被稱為“電影界的弗洛伊德”的希區(qū)柯克精于掌控人的心理狀態(tài)和特征，十分善于利用人的心理動(dòng)態(tài)反應(yīng)和變化，能夠恰到好處地使用空間隱喻來控制觀眾的心理狀態(tài)——制造心理陰影是希區(qū)柯克電影中最為常見的空間隱喻效果之一。我們知道，狹小密閉的幽暗空間常常引發(fā)人的自然壓迫感，是緊張恐懼心理的高發(fā)地，這其實(shí)也是一種常見的心理現(xiàn)象。關(guān)注到這一點(diǎn)，希區(qū)柯克在影片中多次利用幽閉空間來制造恐慌心理，最為突出的例子就是影片《驚魂記》中的浴室謀殺這一段。女主人公瑪麗蓮攜公款潛逃，人住汽車旅店貝茨旅館，在經(jīng)過晚餐間與老板貝茨交談中貝茨的詭異表現(xiàn)作為鋪墊后，瑪麗蓮一進(jìn)入浴室氣氛就變得緊張而壓抑，似乎全世界都知道馬上會(huì)有恐怖的事情發(fā)生，觀眾隨著瑪麗蓮的每一個(gè)動(dòng)作在屏息等待……希區(qū)柯克太清楚了，等待恐怖降臨比恐怖本身可怕太多。

希區(qū)柯克順利地在觀眾心里涂下陰影之后，自然而然地如愿形成緊張的氣氛?！度壶B》中男主人公米契的母親莉迪亞造訪福斯農(nóng)場(chǎng)，從莉迪亞下車打開福斯房子的大門那一刻，隨著莉迪亞一步步走進(jìn)，恐慌便一步步加深——她看見整齊掛在廚架上的咖啡杯無一完整，然后懷著疑惑轉(zhuǎn)身走進(jìn)狹窄的走廊，又沿著走廊來到臥室，鏡頭每推進(jìn)一步氣氛就更緊張壓抑一分；狼藉的地面、零星散落的死去的鳥，幾乎讓人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、不敢直視?！扼@魂記》中通往貝茨母親那間神秘臥室的樓梯更是視之便不寒而栗，瑪麗蓮的姐姐萊拉以身試險(xiǎn)，只身登上這個(gè)樓梯時(shí)，空氣仿佛都凝固了。但希區(qū)柯克偏要打破常規(guī)讓萊拉無功而返，在貝茨警覺地追來的緊急關(guān)頭跑下樓梯，意外發(fā)現(xiàn)另一個(gè)更為隱蔽、更為恐怖的空間——當(dāng)鏡頭隨著萊拉悄然走進(jìn)這間陰森昏暗的儲(chǔ)物間，詭異恐怖的氣氛升級(jí)到頂點(diǎn)，甚至可以想象觀眾坐在銀幕前放大的瞳孔、微張的嘴巴和隨時(shí)準(zhǔn)備捂住眼睛的手。

恐怖的心理預(yù)設(shè)和緊張窒息的氣氛，使得以下情節(jié)的逐層發(fā)展變得像是一種煎熬，但強(qiáng)烈的好奇心理會(huì)強(qiáng)迫每一位觀眾戰(zhàn)栗著繼續(xù)投入劇情當(dāng)中，因?yàn)樵诿恳粋€(gè)密閉的空間中，劇中主人公的視角早已成為觀眾的視角；每一個(gè)逼仄的樓梯、狹窄的走廊，都已將觀眾帶人其中，他們仿佛就是劇中那個(gè)心中充滿恐懼卻堅(jiān)持要打開事實(shí)真相的人。這是因?yàn)椋绞仟M小密閉的空間，承載量越是有限，觀眾越是能夠身臨其境引起共鳴。這正像《后窗》中表現(xiàn)的那樣，私人房屋、個(gè)人臥室都是私密的處所，所有在這樣的場(chǎng)所產(chǎn)生的信息都只有參與者才能知曉。而作為目睹一切的第三者（劇中是“偷窺”者杰弗瑞，而劇外就是每一個(gè)觀眾），就會(huì)本能地產(chǎn)生參與感。希區(qū)柯克利用這些特殊的空間設(shè)置與表現(xiàn)，讓每一位觀眾都如同置身其中，成為故事發(fā)展的參與者，也就使得劇情的每一個(gè)節(jié)點(diǎn)都如同潘多拉的盒子，即便觀眾心里明確知道，這個(gè)盒子一旦打開，可能就如同致命的毒藥，帶來痛苦和災(zāi)難，但它強(qiáng)大的魅惑力卻足夠令人著迷，讓人欲罷不能。

三、空間隱喻解讀

作為真正成功的典范性影片，不僅要有可圈可點(diǎn)的神來之筆，還要無一時(shí)一景空設(shè)虛置——“言有易，言無難”，后者較前者難度更大，正所謂“增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短”。身為懸疑電影大師的希區(qū)柯克深諳此理，在他的影片中多用空間隱喻，更重要的是每一個(gè)特殊的空間設(shè)置都隱藏著深刻的含義。以希區(qū)柯克空間隱喻設(shè)置之多，又限于篇幅所限，本文不能逐一解讀，以下僅以幾個(gè)重要的隱喻傳達(dá)進(jìn)行分析。

首先不得不給予重點(diǎn)關(guān)注的是希區(qū)柯克空間隱喻對(duì)心理因素的純熟應(yīng)用，同時(shí)反過來分析也是對(duì)人類心理活動(dòng)的隱喻反應(yīng)。心理醫(yī)學(xué)上有一種疾病，叫作空間恐懼癥，也叫作狹窄空間恐懼癥，即對(duì)狹小的空間產(chǎn)生莫名恐懼的一種心理疾??；還有一種心理疾病叫作幽閉恐懼癥，與空間恐懼癥相仿，這種疾病的患者會(huì)對(duì)例如電梯、車廂、浴室等封閉的空間產(chǎn)生焦慮和恐慌。直至今日其實(shí)也并沒有空間恐懼癥和幽閉恐懼癥患者數(shù)量的嚴(yán)格統(tǒng)計(jì)，但實(shí)際上相當(dāng)一大部分人對(duì)狹窄和密閉空間，尤其是昏暗狹窄的密閉空間或多或少會(huì)產(chǎn)生緊張或恐懼心理。希區(qū)柯克的許多空間隱喻如房間、鳥籠、電話亭等都利用了人們的這種心理隱疾。例如，《群鳥》中米契一家屢次受到群鳥攻擊，只得緊閉門窗加固房屋以此抵制襲擊，但龜縮一隅卻無法偏安，即使再拼命加固，這個(gè)私密的空間仍然無法保米契一家周全；加油站爆炸后群鳥再次來襲，女主角米蘭妮被迫躲進(jìn)電話亭，小小的電話亭在鳥群瘋狂的襲擊中如同鵝卵，片刻后便看出不堪一擊——出于人類自我保護(hù)的正常反應(yīng)，雖然我們都天然地對(duì)狹小密閉的空間存在或多或少的恐懼，但在災(zāi)難來臨時(shí)我們反而會(huì)去尋求封閉空間的保護(hù)；不過正如不堪一擊的房屋和電話亭一樣，心理上的封閉堡壘也并不是保護(hù)自身的萬全之策，要徹底擺脫災(zāi)難和恐懼的陰影還是要走出來，克服障礙，真正戰(zhàn)勝恐懼。

其次，希區(qū)柯克設(shè)置的空間隱喻常常隱含著更為豐富的內(nèi)涵和人生哲學(xué)思考。小成本大制作的集大成者《后窗》不但滿足了隱藏在每個(gè)人內(nèi)心深處的偷窺欲望，同時(shí)也通過這場(chǎng)偷窺中揭發(fā)的離奇殺妻命案反映出許多深刻的哲理。主角杰弗瑞因?yàn)閿嗤缺幌萦谛⌒》块g的輪椅中，卻通過一扇面向?qū)γ婀⒌暮蟠俺蔀樗松畹母Q探者，受這個(gè)如同外殼的小空間的保護(hù)。他掌控著對(duì)面公寓鄰居們的一切信息，如同高于現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的高知者，反而打破了現(xiàn)實(shí)生活秩序的限制。而跳出影片，坐在屏幕前觀影的觀眾，卻掌握他所掌握的一切訊息，包括他本身，從這個(gè)角度，他又成為被偷窺者，如此構(gòu)成一個(gè)循環(huán)反觀的哲學(xué)思辨命題：當(dāng)你窺伺別人的生活時(shí)，其實(shí)你也在被別人窺視；當(dāng)你以為你是現(xiàn)實(shí)和局面的掌控者時(shí)，其實(shí)你也是另一個(gè)層面的牽線木偶。影片結(jié)尾處，殺妻碎尸的推銷員發(fā)現(xiàn)了暗中偷窺的杰弗瑞，并找上門來欲再次行兇滅口——當(dāng)推銷員推開杰弗瑞房門的那一刻，杰弗瑞隔離外界的保護(hù)空間被打破，偷窺者的角色被迫終止，劇中所有角色地位重新平等，社會(huì)秩序重回正常狀態(tài)，故事真相也大白于天下。這個(gè)合情合理的結(jié)局中隱含著更為深刻的寓意，即人為建立的保護(hù)層終將被客觀現(xiàn)實(shí)打破，每一個(gè)社會(huì)人都無法脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)秩序而獨(dú)立于生活之外，成為客觀現(xiàn)實(shí)的旁觀者和掌控者。

以上我們簡(jiǎn)要分析了希區(qū)柯克影片中的空間隱喻，不得不說殿堂級(jí)的影片值得我們思考的地方有太多太多。文章僅僅是管中窺豹，所做分析也只是希區(qū)柯克影片內(nèi)涵中十分有限的一小部分，希望能夠?yàn)楦鼮樯钊氲南嚓P(guān)探索和挖掘提供一些有意義的參考。