明代胡靖行書《舞鶴賦》緞本軸的修復(fù)

黃　瑛，徐文娟，裔傳臻

(上海博物館文?？萍贾行?，上海　200231)

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明代胡靖行書《舞鶴賦》緞本軸的修復(fù)

黃瑛，徐文娟，裔傳臻

(上海博物館文保科技中心，上海200231)

摘要：廈門華僑博物院珍藏的諸多明清書畫中，明代胡靖行書《舞鶴賦》緞本軸為其所藏的中國(guó)古代書法珍品之一。由于該文物舊裱做工粗糙且保存不當(dāng)，致使文物遭受害蟲霉菌侵蝕，畫心破損斷裂、字跡殘缺，劣化嚴(yán)重，無(wú)法懸掛展示。為了延長(zhǎng)書畫壽命，使它恢復(fù)原貌，通過對(duì)文物的科學(xué)評(píng)估和分析，現(xiàn)遵循文物保護(hù)原則，采用“整托法”的傳統(tǒng)修復(fù)工藝，對(duì)其進(jìn)行搶救性修復(fù)和保護(hù)。此次修復(fù)通過充分分析研究，針對(duì)《舞鶴賦》的現(xiàn)狀制定了使用整托法的傳統(tǒng)修復(fù)方案，并取得了良好的修復(fù)效果。

關(guān)鍵詞：緞本修復(fù)；清洗；整托法；全色

0　引　言

中國(guó)書畫繪于紙絹上可謂歷史悠久，到了明代，逐漸流行用“緞”作為書畫創(chuàng)作載體，這種正面平滑有光澤的素色絲織品俗稱“板綾”，其緞紋組織中經(jīng)絲或緯絲以浮長(zhǎng)形式布滿表面，在光線的作用下，使織物表面富有光亮感，一般質(zhì)地較厚，有無(wú)花和略帶暗花兩種。創(chuàng)作于緞本上的書畫雖然也有一定數(shù)量作品傳世，但較之于紙絹類書畫還是鳳毛麟角。因此，由于材料的特殊性與稀缺性，此類材質(zhì)的書畫文物修復(fù)難度較大。廈門華僑博物院收藏的明代胡靖法師行書《舞鶴賦》軸即是胡靖法師寫于一種質(zhì)地較薄的無(wú)花素緞之上。

胡靖，福建南平人，生于明萬(wàn)歷年間(1573—1620)，生年約80，字獻(xiàn)卿，號(hào)臥廬、墨香庵。清順治入武夷山法云寺為僧，法名海靖，法號(hào)澄雪，自號(hào)蓮庵海靖、澄雪道人、種松道者、般若園庵主等。之后，以詩(shī)畫度余生，80歲圓寂。胡靖法師傳世作品數(shù)量有限，行書《舞鶴賦》可謂其代表作，具有極高的欣賞和研究?jī)r(jià)值。由于舊裱做工粗糙且保存不當(dāng)，文物遭受害蟲霉菌侵蝕，畫心破損斷裂、字跡殘缺，劣化嚴(yán)重，無(wú)法懸掛展示。因此急需重新修復(fù)重裱，恢復(fù)原貌，使其能夠完好的收藏保存并展出。

1　《舞鶴賦》保存現(xiàn)狀

《舞鶴賦》，明代，緞本作品(圖1)。畫心縱114cm，橫43cm，質(zhì)地較一般的緞本薄。畫心曾經(jīng)修裱過，舊裱為紙鑲綾邊的裝裱形式，做工粗糙，裱件厚硬，裱邊也已起空脫漿。由于保管不善，存放之處受過水浸，文物受潮后沒有及時(shí)處理，強(qiáng)度降低，且水促進(jìn)了霉菌和細(xì)菌的生長(zhǎng)和繁殖，導(dǎo)致絲纖維進(jìn)一步霉腐，強(qiáng)度損失殆盡，劣化發(fā)脆酥爛。長(zhǎng)期的收卷磨損使緞本表層緯絲磨損嚴(yán)重，露出底層，已失去緞本固有的光澤感。

畫心也受到蟲害嚴(yán)重侵蝕，尤其是畫心右側(cè)邊緣處整列字跡都被蟲子咬得面目全非，印章也模糊不清，殘缺嚴(yán)重(圖2和3)。嚴(yán)重影響文物的欣賞和保存，故急需重新修復(fù)裝裱。

2　修復(fù)方案

由于此件緞本文物保存不佳，受損嚴(yán)重，修復(fù)保護(hù)方法有別于一般緞本文物。在仔細(xì)分析了文物殘破狀況后，針對(duì)具體情況制定了詳細(xì)而嚴(yán)密的修復(fù)方案和計(jì)劃，運(yùn)用“整托法”進(jìn)行重新修復(fù)，使其恢復(fù)當(dāng)年的藝術(shù)風(fēng)采。

針對(duì)此件作品特點(diǎn)，制定以下修復(fù)保護(hù)方案：

1) 研究選配補(bǔ)材。此件緞本表層的緯絲已磨損嚴(yán)重，尤其在洞口周圍已大面積露出底層。經(jīng)過研究發(fā)現(xiàn)，底層的經(jīng)緯絲與耿絹接近。將制作加工的耿絹小樣與畫心比對(duì)，光澤質(zhì)感與畫心接近，所以決定用耿絹“整托法”修復(fù)畫心。

2) 通過洗、揭、托、全等工序修復(fù)畫心。

3) 用二色裝裱形式裝潢畫心。

圖1　修復(fù)前Fig.1　Before restoration

圖2　修復(fù)前(局部1)Fig.2　Before restoration (part 1)

圖3　修復(fù)前(局部2)Fig.3　Before restoration (part 2)

4) 對(duì)折痕、斷痕進(jìn)行貼條加固。

5) 覆背、砑光、裝桿(天地桿用舊杉木定做)。

3　修復(fù)過程

3.1尋找合適的修補(bǔ)材料

舊緞本材料原本就非常稀缺，不同質(zhì)地又有差別。此件文物由于質(zhì)地較薄較細(xì)，表層的緯絲已嚴(yán)重磨損，尤其在洞口周圍已大面積露出底層。找不到質(zhì)地、顏色、光澤相接近的舊補(bǔ)材，是本次修復(fù)的難點(diǎn)之一。

為了解決補(bǔ)材稀缺問題，將幾種材料在視頻顯微鏡下仔細(xì)觀察對(duì)比發(fā)現(xiàn)，耿絹經(jīng)緯絲(圖4)與本件緞本底層(圖5)接近，厚薄相仿。在通過加工染色，模擬試驗(yàn)后，耿絹小樣經(jīng)緯絲紋理、光澤感與畫心本身非常接近，可以作為本件文物合適的修補(bǔ)材料。又因?yàn)楫嬓南x蛀嚴(yán)重，且蛀洞大小形狀復(fù)雜，洞洞相連，絹質(zhì)較薄，因此決定采用耿絹整托法修復(fù)。

圖4　耿絹經(jīng)緯絲Fig.4　Fibre structure of silk

圖5　緞本畫心底層Fig.5　Fibre structure of painting

3.2清洗畫心與加固保護(hù)畫心

書畫文物因長(zhǎng)期張掛接觸空氣，受潮受悶，表面有浮塵、干霉、蟲蛀，修復(fù)前需先對(duì)文物進(jìn)行清洗。書畫清洗可分為物理清洗和化學(xué)清洗，后者一般是在開水淋洗無(wú)法除霉的不得已情況下采用，稍有不慎就會(huì)損傷畫心，不利于對(duì)文物書畫長(zhǎng)期保存。本次清洗采用前者，這種方法相對(duì)比較安全可靠。

此件書法作品因受污程度嚴(yán)重，故先采用熱水燙淋法去污。首先將畫心正面平放在專用的洗畫池中，用排筆蘸上熱水小心地淋在畫心上，動(dòng)作要輕柔，特別注意洞口處。如此反復(fù)淋洗兩遍，黃褐色的污水便隨即流出。再用冷清水慢慢地沖洗至沒有黃水流出為止，然后用毛巾將畫心吸干。

清洗完成后，對(duì)畫心進(jìn)行加固加護(hù)，以便進(jìn)行之后的揭裱和修補(bǔ)。在水油紙刷上略稀薄漿，依次覆蓋在畫心表面刷平，然后再加托兩層單宣。完成后將畫心翻平，背面朝上刷平在裱臺(tái)上，準(zhǔn)備揭畫心。

3.3揭畫心

明代周嘉胄在其《裝璜志》中說(shuō)道“書畫性命，全關(guān)于揭”[1]，在揭去畫心背紙時(shí)如操作不當(dāng)就會(huì)損傷書畫。因此在揭畫心時(shí)，要耐心細(xì)致，注意力集中。小心翼翼地揭去背面舊復(fù)背紙和命紙。揭至洞口及破損處要尤為小心謹(jǐn)慎，能揭則揭，不能揭的則用手指放平慢慢地、輕輕地搓，并用鑷子揭去殘留紙衣，做到揭清揭勻(圖6和7)。揭裱是一種高難度的技藝，主要靠手指和鑷子進(jìn)行操作，結(jié)合揉、搓、捻等手法，按其規(guī)律順著一個(gè)方向，循序漸進(jìn)，逐步攻克。

圖6　揭畫心1Fig.6　Lift the mounted main part (1)

圖7　揭畫心2Fig.7　Lift the mounted main part (2)

3.4修補(bǔ)洞口

在揭完命紙待干以后，畫心即顯露出大小破洞。由于此件文物破損嚴(yán)重，洞口較多，決定以整托法進(jìn)行修復(fù)。在整托前，需要對(duì)洞口進(jìn)行處理，以保證后續(xù)借筆全色效果。在缺損之處先把洞口刮薄，并刮去洞口臟污黑口，行話叫“做口子”[2]。等在干燥的時(shí)候再用快刀輕輕地把每個(gè)洞口刮平，并刮出斜坡形以便于接補(bǔ)(圖8)。洞口接縫口比其它地方略薄一些，達(dá)到托補(bǔ)之后與正面畫心相平，為全色打好基礎(chǔ)，洞口處理情況會(huì)直接影響到最終修復(fù)的效果。

3.5托畫心

由于此件文物采用了整托法修復(fù)，因此需先制作托絹。用耿絹托一層紅星棉連，然后對(duì)其進(jìn)行染色，使耿絹顏色與原畫心底色接近，但略淺于畫心。

絹本文物的托心多采用飛托法，即先裁正畫心，然后將制作的托絹均勻地潮水，使其伸展后刷平在桌面上。在畫心背面上漿，待其半干，將畫心翻到托絹上刷平，再將其翻身刷平，隱上助條。畫心托好后，小心地揭去之前用作加固保護(hù)的水油紙。

圖8　修補(bǔ)洞口Fig.8　Restoring small holes

3.6全色

全色是書畫修復(fù)中的關(guān)鍵性步驟，即補(bǔ)全畫心殘缺、失色處的顏色，還原文物的原貌。此件文物滿身都是因蟲蛀、磨損所造成的大小破洞，字跡以及印章都已經(jīng)殘缺不堪，嚴(yán)重影響其觀賞性。因此運(yùn)用全色方法恢復(fù)本件文物的完整性就顯得非常重要。

全色是一項(xiàng)非常考驗(yàn)修復(fù)師技術(shù)與經(jīng)驗(yàn)高低的工作，更需要絕對(duì)的細(xì)致和耐心。全色時(shí)筆頭顏色須干濕適中，顏色用礦物顏料赭石、藤黃與墨調(diào)配，先在邊角處小細(xì)縫作試筆，找準(zhǔn)顏色后，由小到大依此推進(jìn)，顏色要由淺至深地上，直至缺損處的顏色與畫心底色渾然一體，基本達(dá)到“四面光”的效果。全色特別要注意顏色水不能碰到畫心洞口處，使補(bǔ)色處產(chǎn)生“黑口”。此件作品墨跡無(wú)光澤，應(yīng)是用松煙墨書寫，因此字跡的缺損部分用老松煙墨接補(bǔ)。

3.7貼條加固

胡靖法師《舞鶴賦》書法軸因保存不當(dāng)，畫心老化酥脆，有較為嚴(yán)重的斷痕、折痕和斷裂癥狀，需要采用貼條加固的方法進(jìn)行修復(fù) 。將宣紙裁切成細(xì)長(zhǎng)的紙條，貼于斷痕背面，使斷痕處于紙條中心，起到支撐斷痕的作用。紙條的寬度以2.2mm為佳，如果紙條太寬，即不美觀又會(huì)使粘貼面積過寬，容易使畫心產(chǎn)生新的斷痕；太窄，不易使斷痕處在中間，從而起不到作用[3]。此外，為了使修復(fù)后的畫心不再有斷痕或折痕出現(xiàn)，必須要找出所有斷痕與折痕，將其一一加固。

3.8挖鑲畫心

根據(jù)本件文物的畫心特點(diǎn)，采用耿絹整挖的方法裝潢畫心，與青色花綾相配，裱成二色立軸，兩條邊寬10cm，上下隔水分別為23cm，20cm，青花綾天地頭上下分別為60cm，40cm，使整幅畫較之先前更寬敞大氣。絹料染色，用礦物質(zhì)顏料根據(jù)畫心顏色調(diào)配，比畫心顏色略淡，以色調(diào)和諧為宜；花綾染成青灰色，色調(diào)需與絹色相協(xié)調(diào)?？傊b潢的色彩搭配要和諧古雅，能展現(xiàn)出古書畫的神韻。

3.9覆背、砑光、裝桿

覆背采用“干覆背法”。用二層紅心四尺單宣托好后晾干，然后再上漿，用宣紙吸去多余水分，覆于裱件背面，最后上墻貼平在墻上貼三個(gè)月后，將畫啟下，上蠟砑光。隨后選用不易變形的舊杉木特制天地桿，并安裝定制的紅木軸頭，裝裱成二色立軸。

經(jīng)過半年多的精心修復(fù)和裝裱，《舞鶴賦》緞本立軸順利修復(fù)完成，還原了文物的原貌(圖9)。

書畫文物的修復(fù)是一項(xiàng)難度較高、技術(shù)性強(qiáng)的特殊技藝，每一件需要修復(fù)的書畫文物的劣化狀況都會(huì)有所不同。在實(shí)際工作中，需要針對(duì)不同的具體情況制定相應(yīng)的修復(fù)方案，修復(fù)師要有嫻熟的技能復(fù)，才能使殘損的文物安全完美地恢復(fù)原貌。如脆化、槽朽的緞本畫心不宜使用強(qiáng)氧化劑去污；緞本畫心補(bǔ)料要根據(jù)破損和斷裂處具體情況選擇；書畫字跡缺失較多不宜接筆等等。

圖9　修復(fù)裝裱后Fig.9　After restoration and mounting

4　結(jié)　論

此件《舞鶴賦》緞本由于保存不當(dāng)從而導(dǎo)致其受損嚴(yán)重，因此良好的保存環(huán)境也是延長(zhǎng)文物壽命的重要保障之一。若是不注意保存環(huán)境，致使文物需反復(fù)修裱，也會(huì)對(duì)文物造成不可挽回的損傷。

此次修復(fù)通過充分分析研究，針對(duì)《舞鶴賦》的現(xiàn)狀制定了使用整托法的傳統(tǒng)修復(fù)方案，并取得了良好的修復(fù)效果。

參考文獻(xiàn)：

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(責(zé)任編輯潘小倫)

收稿日期：2015-04-27；修回日期：2016-02-17

作者簡(jiǎn)介：黃瑛(1963—)，女，館員,1981年進(jìn)入上海博物館從事書畫修復(fù)工作至今,E-mail: 2281265739@qq.com

文章編號(hào)：1005-1538(2016)02-0073-05

中圖分類號(hào)：G264.3

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

Restoration of verses on Dancing Cranes(in running script, satin scroll) by Hu Jing, Ming Dynasty

HUANG Ying， XU Wen-juan， YI Chuan-zhen

(Dept. of Restoration and Research of Cultural Relics, Shanghai Museum, Shanghai 200231,China)

Abstract:Of the many artworks of calligraphy and painting dated to the Ming and Qing dynasties in the collection of the Xiamen Overseas Chinese Museum, the calligraphic work,Verses on Dancing Cranes (in running script, satin scroll), by Hu Jing, Ming dynasty, is considered one of the precious pieces of ancient Chinese calligraphy. It is a pity that this calligraphic work has been seriously damaged by pests and moulddue to its incorrect preservation over a long period of time. The mounted part is broken and the handwriting is incomplete so that this piece of work cannot be hung for display. Thus, in order to extend the life of this artwork and to recover it to be its original appearance, we applied Chinese traditional restoration techniques to repair and protect the calligraphy following the principle of “retaining the old appearance of old art works in restoration”. The whole conservation process was carefully planned and executed, and the final result achieved is satisfying.

Key words:Restoration of calligraphy (satin scroll); Cleansing the mounted part of the calligraphy work; Whole supporting method; Retouching ink