電視鏡頭如何準(zhǔn)確傳遞創(chuàng)作者的主觀情緒

程子彥

鏡頭是用來(lái)表達(dá)思想傳遞情感的。即便是零度創(chuàng)作的自然類紀(jì)錄片，鏡頭背后的“頭”也在依據(jù)自己的判斷、審美、價(jià)值取向，通過(guò)色調(diào)、用光、角度和景別來(lái)呈現(xiàn)自己對(duì)拍攝內(nèi)容所要表達(dá)的贊美、憎惡、欣喜、惋惜等主觀情緒?，F(xiàn)實(shí)題材的電視作品，在對(duì)真實(shí)人物與事件的表現(xiàn)和藝術(shù)再創(chuàng)作中，往往會(huì)給整部片子設(shè)定一個(gè)基調(diào)，作品的基調(diào)會(huì)貫穿始終，它潛移默化地反映出創(chuàng)作者想要表達(dá)給觀眾的一種情緒，這種情緒中包涵著創(chuàng)作者對(duì)表現(xiàn)主體的認(rèn)知和理解，體現(xiàn)著創(chuàng)作者對(duì)待表現(xiàn)主體的態(tài)度。

歷史文化類節(jié)目，就應(yīng)以古色古香的格調(diào)，如夕陽(yáng)遲遲，呈現(xiàn)歷史的厚重滄桑，帶給人留戀懷念；如果是當(dāng)代地方小志、風(fēng)土人情，則可自然清新、色彩明朗；如果是當(dāng)代新聞專題、新聞人物，畫面就偏重于簡(jiǎn)潔流暢，直白鮮明。

一、畫面中主體周圍的環(huán)境因素的選取

一個(gè)電視畫面，有多個(gè)具體的視覺體組成，其中必須要明確地體現(xiàn)出主視覺體，主視覺體是各個(gè)次視覺體的引領(lǐng)，次視覺體是是主視覺體所處的環(huán)境，是主視覺體的輔襯，它們?cè)诿婷嬷行纬梢粋€(gè)完整的視覺邏輯整體，主次鮮明，相處和諧，設(shè)置得當(dāng)才能夠使畫面含義強(qiáng)大。這個(gè)主視覺體可以是想要表現(xiàn)的人物也可以是一件想要突出展現(xiàn)的物品，次視覺體也可是景、是人、是物。主視覺體所處環(huán)境因素的選取體現(xiàn)著創(chuàng)作者的審美，所呈現(xiàn)結(jié)果也會(huì)清晰體現(xiàn)出創(chuàng)作者的意圖。就以我參與主創(chuàng)的獲河南省電視劇“大河獎(jiǎng)”二等獎(jiǎng)的微電影《片警老胡的假期》為例，兢兢業(yè)業(yè)、心貼群眾的片警老胡和妻子所居住的小家與家資厚實(shí)、詐人錢財(cái)?shù)纳姘溉送鯊?qiáng)家就有明顯的區(qū)別和對(duì)比。老胡的小家“斯是陋室，唯吾獨(dú)馨?！眲〗M在場(chǎng)景布置上注重光線明亮、溫馨整潔。在拍攝老胡與妻子日常生活的過(guò)程中，主體在環(huán)境的襯托下也總是體現(xiàn)出明朗與溫暖的氣質(zhì)。在一場(chǎng)兩人說(shuō)到兒子上大學(xué)要回來(lái)過(guò)暑假的場(chǎng)景時(shí)，床頭上掛著的三口之家微笑的合影向觀眾傳達(dá)著滿滿的愛和暖意。而涉案人王強(qiáng)的家雖高大豪華，但整體光線陰暗壓抑，家俱色調(diào)暗沉，超大的魚缸、金紅的發(fā)財(cái)魚又給人一種過(guò)份華麗的感覺。在拍攝王強(qiáng)妻子暗忖怎么與老胡耍心眼的幾場(chǎng)戲中，就鮮明地表現(xiàn)出了她狡猾、為富不仁的性格，而在王強(qiáng)妻子有所轉(zhuǎn)變的時(shí)候，她所處的環(huán)境就給她安排在了她家院子里花架下的石桌邊，給人的感覺就趨向于明亮和緩和了。主視覺體與環(huán)境的選取，明確主從是第一步，如何讓它們?cè)谛枰臅r(shí)候或強(qiáng)化沖突或弱化沖突，如何讓觀眾清晰地接收到創(chuàng)作者對(duì)畫面中主體的態(tài)度，就要通過(guò)強(qiáng)化、集中、對(duì)比，有時(shí)也可以運(yùn)用畫面中形成線條和圖形的指向來(lái)突出主體，最終給人留下深刻印象。

二、拍攝角度的運(yùn)用

如果說(shuō)拍攝的第一步是布景、選景，那么第二步就是要運(yùn)用好拍攝的角度。在拍攝正面人物時(shí)鏡頭基本平視或仰視，這樣顯得人物平和、高大，而在拍攝反面人物時(shí)，鏡頭總是稍高稍側(cè)于人物，并讓人物眼神對(duì)著鏡頭側(cè)視一些，反面人物的猥瑣與渺小立現(xiàn)。拍攝角度的運(yùn)用遠(yuǎn)不止這些，在運(yùn)用拍攝角度來(lái)表現(xiàn)事物和人物時(shí)，拍攝高度、方向和距離的不同都會(huì)給觀眾的視覺與心理帶來(lái)不同的感受與沖擊。我在拍攝一位堅(jiān)持走進(jìn)田間地頭表演商丘瀕臨失傳劇種“大鐃說(shuō)唱”的老藝人時(shí)，在表現(xiàn)老藝人雖甘之如飴卻苦無(wú)傳人繼承時(shí)的一個(gè)代表場(chǎng)景，是老人在一個(gè)鄉(xiāng)村的空地上獨(dú)自為村民表演，眾多村民將老人圍在空地中央，鏡頭從老人滄桑的臉龐拉出，漸成俯拍并且漸遠(yuǎn)，雖然有眾多的村民圍看老人表演，但圓圈中那個(gè)孤單的點(diǎn)卻仍給觀者一種莫名的寂寥與無(wú)助感。運(yùn)用好拍攝高度中的平拍、俯拍和仰拍，把握好拍攝方向中的正面、側(cè)面和背面角度，選取好對(duì)主體的拍攝距離后，還有心理角度，主觀角度，客觀角度和主客角度的運(yùn)用，不同的角度具有不同的表現(xiàn)功能，可以傳遞不同的感知效果。

三、細(xì)節(jié)的靈動(dòng)捕捉與展現(xiàn)

如果說(shuō)一部完整的電視作品需要如錦如畫的大場(chǎng)景來(lái)給人以視覺震撼，那么編導(dǎo)與攝像在精思巧意中捕捉展現(xiàn)到的細(xì)節(jié)就將使一部作品血肉與靈魂變得充實(shí)而飽滿。我在拍攝一位抗戰(zhàn)老兵祭拜老戰(zhàn)友的鏡頭時(shí)，老人滿含熱淚的眼部特寫，老人在給犧牲戰(zhàn)友擦拭墓碑時(shí)堅(jiān)強(qiáng)有力的面部表情特寫，使得畫面中對(duì)先烈的緬懷之情，對(duì)老人的敬仰與疼惜之情充分的得到展現(xiàn)。

四、鏡頭運(yùn)動(dòng)速度的調(diào)控

鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度在畫面呈現(xiàn)不同的情緒與氣氛中起到的作用是重之又重的，所有或舒緩、或歡快、或緊張、或慌亂的畫面節(jié)奏都可以通過(guò)運(yùn)用鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度來(lái)表現(xiàn)，這需要編導(dǎo)和攝像在拍攝之前對(duì)整部作品的節(jié)奏已經(jīng)有了一個(gè)全局的構(gòu)思，每個(gè)分鏡頭的節(jié)奏最終都要自然流暢不突兀地服務(wù)于整部作品。

五、素材的精心選取

對(duì)于拍攝素材與使用素材的比例有理論上說(shuō)電視是一比三，電影是一比二十，有的同行也說(shuō)過(guò)要多拍鏡頭，一個(gè)角度拍到滿意后，換個(gè)角度再多拍些。但是，盡量多拍并不是負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)，恰恰可能是拍攝前期沒有做好功課的結(jié)果。在新聞事件發(fā)生時(shí)，前往現(xiàn)場(chǎng)的路上就要想方設(shè)法多了解事件背景并快速對(duì)拍攝方案有一個(gè)較完整的構(gòu)思，對(duì)于電視專題更要做到細(xì)致構(gòu)思拍攝方案并列出詳細(xì)分鏡頭，這樣就可以避免到拍攝現(xiàn)場(chǎng)大量浪費(fèi)拍攝時(shí)間，也減少對(duì)拍攝主體造成不必要的麻煩，特別是在表現(xiàn)新聞人物時(shí)能夠保證人物的情緒真實(shí)而不散，對(duì)于后期素材的精確選取也有著重大的意義。由于有了提前的較完美的構(gòu)思，拍攝出的鏡頭基本都是可用鏡頭，最多一個(gè)鏡頭稍有不足時(shí)重復(fù)一到兩遍，這樣也能夠方便后期高質(zhì)高效地剪輯。

六、畫面色調(diào)的后期調(diào)整

創(chuàng)作一部好的電視作品，后期對(duì)拍攝素材的編輯制作是至關(guān)重要的，后期制作技巧包含很廣，如今隨著現(xiàn)代科技的日益進(jìn)步，電視數(shù)字化技術(shù)已經(jīng)全面進(jìn)入到電視制作過(guò)程，這樣就可以使得在后期制作中通過(guò)對(duì)畫面色調(diào)的調(diào)整使得畫面帶有其所要呈現(xiàn)的色彩感情。當(dāng)然后期對(duì)色調(diào)的調(diào)整只是對(duì)拍攝素材進(jìn)行統(tǒng)一和微調(diào)的手段，并不能在后期中完全依賴對(duì)畫面的技術(shù)性調(diào)整，因?yàn)槿绻臄z效果就沒有達(dá)到，僅靠強(qiáng)硬地調(diào)整色階和明暗來(lái)達(dá)到想要的效果，畫面就會(huì)失真，適得其反。在進(jìn)行前期拍攝時(shí)就要注重畫面中的色彩關(guān)系，考慮清楚其中的冷暖關(guān)系，畫面色彩的調(diào)子要根據(jù)所表現(xiàn)或設(shè)計(jì)的主題內(nèi)容來(lái)確定，也要注意在畫面中主要色調(diào)主體有時(shí)也需一小塊面積的不同色調(diào)來(lái)進(jìn)行對(duì)比，這樣畫面中的主色調(diào)才會(huì)更鮮明生動(dòng)。

七、解說(shuō)與音樂(lè)的配合

一部好的電視作品，畫面是主，解說(shuō)與音樂(lè)是輔，但要問(wèn)我這三方如果要缺一不可時(shí)是誰(shuí)，答案當(dāng)然是畫面，若要取二舍一時(shí)，我寧愿舍解說(shuō)而不舍音樂(lè)。一部好的作品畫面編輯流暢，邏輯合理，視覺沖擊豐富，那么天衣無(wú)縫的配樂(lè)就可用它或明朗歡快、或清新優(yōu)雅、或憂郁悲傷的旋律幫助畫面鮮明而準(zhǔn)確地表達(dá)其中飽滿的情感與含義，我所編輯的幫助失學(xué)兒童能夠重返校園的短片中沒有用一句解說(shuō)，但是畫面和音樂(lè)的完美融合使觀者潸然淚下，感慨萬(wàn)千。

一部好的電視作品能夠讓觀賞者情緒沉浸其中，隨著主題思想的起伏和深化而思緒萬(wàn)千。構(gòu)思、拍攝和后期的良好配合最終使作品能夠讓人充分感受到畫面中情緒的控力，也使得作品中人物、景物借助作者的多種展現(xiàn)手段抒展出飽滿的內(nèi)在張力。

當(dāng)一部電視作品能夠舒緩自如地向觀者傳遞情緒，令觀看者不由自主的被畫面中的情緒所感染，并融入其中，隨著線索的發(fā)展去呼吸，或歡喜或希望或憂慮……那么這樣一部電視作品就真正地富有了生命力和感染力。

參 考 文 獻(xiàn)

[1]吳茜：《中國(guó)傳媒科技》電視畫面后期剪輯技巧探討 2014年2）

[2]王?。骸肚嗄暧浾摺冯娨暪?jié)目的后期制作技巧 2013年5月中