陳傳席：當(dāng)代國(guó)畫現(xiàn)狀堪憂 三十年來(lái)乏善可陳

文/特約記者 江粵軍

陳傳席：當(dāng)代國(guó)畫現(xiàn)狀堪憂 三十年來(lái)乏善可陳

文/特約記者 江粵軍

日前，韓國(guó)著名藝術(shù)家、美術(shù)評(píng)論家金兌庭對(duì)中國(guó)當(dāng)代美術(shù)現(xiàn)狀提出了直率而尖銳的批評(píng)，認(rèn)為“中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的確走到了危險(xiǎn)的邊緣” “藝術(shù)家寫得畫得都很快，自己的精神完全沒(méi)有了”。對(duì)此，向以直道而言行世的著名美術(shù)史學(xué)家、文藝?yán)碚摷谊悅飨壬邮苡浾邔ＴL時(shí)表示完全贊同。專訪過(guò)程中，陳傳席除了暢談自己的人生、學(xué)術(shù)歷程外，也對(duì)當(dāng)下的中國(guó)書畫界進(jìn)行了強(qiáng)有力的針砭—他強(qiáng)調(diào)，文化底蘊(yùn)的缺失是當(dāng)代書畫創(chuàng)作中的致命傷。

1.現(xiàn)代挑不出一兩個(gè)代表性的畫家

花鳥圖/朱新建

特約記者：最近韓國(guó)的金兌庭教授對(duì)中國(guó)當(dāng)代書畫現(xiàn)狀進(jìn)行了“大批判”，您同意他的觀點(diǎn)嗎？

陳傳席：金兌庭的評(píng)論非常好，非常中肯，中國(guó)大多數(shù)評(píng)論家都難以說(shuō)到這個(gè)點(diǎn)上。作為一個(gè)韓國(guó)人，能看得這么清楚，很難得。

特約記者：就您看來(lái)，中國(guó)當(dāng)代書畫創(chuàng)作處于什么樣的水平？

陳傳席：可以用“很差”兩個(gè)字來(lái)評(píng)價(jià)，甚至應(yīng)該說(shuō)是一敗涂地，全軍覆沒(méi)。早一點(diǎn)還有李可染、傅抱石、徐悲鴻等名家，現(xiàn)在卻是挑不出一兩個(gè)代表性畫家。我想，問(wèn)題的關(guān)鍵在于畫家文化的缺失。沒(méi)有文化功底，畫畫的基本功再好，作品格調(diào)也上不去。因此，對(duì)中國(guó)當(dāng)代書畫的前途，我個(gè)人比較悲觀，如果美術(shù)教育不改革，難以出大家。唐詩(shī)為什么那么昌盛？就是科舉考試要考寫詩(shī)，于是形成了社會(huì)風(fēng)氣?，F(xiàn)在美術(shù)學(xué)院招生，只看素描、色彩水平，不考傳統(tǒng)文化，不考《經(jīng)》《史》《子》《集》，畫家的文化修養(yǎng)能好到哪兒去？畫畫不過(guò)是淪為高考的終南捷徑。雖然現(xiàn)在很多美術(shù)院校中有所謂傳統(tǒng)文化教育，但那都是走過(guò)場(chǎng)。

一方面，畫家的素質(zhì)不行；另一方面，當(dāng)代的書畫熱卻可謂空前絕后，人人都想當(dāng)書法家、畫家，對(duì)此，我很擔(dān)憂。像我認(rèn)識(shí)的一位功力很深的醫(yī)生，他還在主持國(guó)家項(xiàng)目，卻拼命要調(diào)到畫院工作，他說(shuō)當(dāng)醫(yī)生很辛苦，而到畫院上班，每日優(yōu)哉游哉，出去游山玩水也是工作，錢也多，為什么還要當(dāng)醫(yī)生呢？畫畫變成了貪圖安逸的終南捷徑，能行嗎？

愛(ài)你如詩(shī)/張?jiān)?/p>

我始終認(rèn)為，書畫是小道，不該孜孜以此為專業(yè)，更不該全民都想以此為專業(yè)。儒家強(qiáng)調(diào)“志于道，據(jù)于德，依于仁，游于藝”，首先“志于道”，再據(jù)德于仁，藝術(shù)才能有所成就。如果沒(méi)有大見識(shí)、大胸襟，每天寫寫畫畫，永遠(yuǎn)只能在小道上轉(zhuǎn)悠。像毛澤東、魯迅、于右任，他們的字多好，他們哪位又是專業(yè)書法家？可見，書畫是意識(shí)形態(tài)，沒(méi)有文化底蘊(yùn)和社會(huì)閱歷等大道為支撐，永遠(yuǎn)做不好。

2.新文人畫僅是借用“文人”概念

特約記者：對(duì)古代書畫，您的認(rèn)識(shí)和感受是非常深刻的。今天，明清院體畫備受市場(chǎng)熱捧，常常拍出很高價(jià)格，在您看來(lái)，文人畫與院體畫的藝術(shù)價(jià)值有哪些差異？您更認(rèn)可哪一種？

陳傳席：近現(xiàn)代學(xué)者常批評(píng)院體畫柔媚細(xì)膩，也常把院畫和院體混為一談，其實(shí)并不準(zhǔn)確。我做過(guò)詳細(xì)的考證，五代、北宋有院畫而無(wú)院體，院體畫始于南宋李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭。南宋畫家有家國(guó)之恨，怒發(fā)沖冠，故所作院體畫，用大斧劈皴，氣勢(shì)磅礴，剛勁濃烈，發(fā)人振奮。但院體畫就南宋最好，后來(lái)學(xué)南宋者，因?yàn)闀r(shí)代背景不相同，難得見好作品。

而文人畫講究文雅，以儒道思想為精神旨?xì)w，道家認(rèn)為柔弱勝剛強(qiáng)，儒家倡導(dǎo)“子不言怪、力、亂、神”，所以文人畫是反對(duì)院體畫那種直白強(qiáng)悍的。歷來(lái)文人攻擊院體也都說(shuō)它粗而硬、污而燥，不曾說(shuō)它柔媚細(xì)膩。

就兩者比較而言，文人畫的線條更變化多端，所以總體上略勝一籌

特約記者：在您看來(lái)，今天的社會(huì)文化土壤還有利于文人畫的產(chǎn)生與發(fā)展嗎？

陳傳席：當(dāng)今所謂的新文人畫，我認(rèn)為只是借用這個(gè)概念罷了。現(xiàn)在多數(shù)人沒(méi)讀過(guò)《十三經(jīng)》《二十四史》，基本知識(shí)都沒(méi)掌握，哪里稱得上是文人？

特約記者：有外媒稱：“中國(guó)現(xiàn)代有三派：現(xiàn)代派爬得太高，新文人畫靠得太近，唯陳傳席畫派立得最遠(yuǎn)。”對(duì)此您作何理解？

陳傳席：所謂“現(xiàn)代派爬得太高”，是指中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)家認(rèn)為繪畫不應(yīng)該只追求形象和色彩，要有哲學(xué)，要有思想內(nèi)涵，但他們自己并沒(méi)有哲學(xué)和思想內(nèi)涵，更沒(méi)有真正創(chuàng)作出這樣的作品，有的認(rèn)識(shí)也是錯(cuò)誤的，更談不上有好的作品了；所謂“靠得太近”，是指當(dāng)下很多畫家認(rèn)為傳統(tǒng)有用，仍然走著傳統(tǒng)的路子，卻還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)達(dá)到古人的高度。

(陳傳席，著名美術(shù)史論家、美術(shù)評(píng)論家?，F(xiàn)任中國(guó)人民大學(xué)教授、南京師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師等職，特殊貢獻(xiàn)專家。主要研究領(lǐng)域包括藝術(shù)史、藝術(shù)批評(píng)、文學(xué)史、人文史等，近年來(lái)更著力于佛教藝術(shù)研究，主持國(guó)家重點(diǎn)項(xiàng)目佛教藝術(shù)遺產(chǎn)調(diào)查。出版《六朝畫論研究》《中國(guó)山水畫史》等53部著作。繪畫作品被收入《中國(guó)繪畫年鑒》，曾在俄羅斯、法國(guó)、英國(guó)、美國(guó)等國(guó)家舉辦個(gè)人畫展。)

豐衣足食/李津