冰雪山水畫對中國畫創(chuàng)新發(fā)展的意義

【摘要】中國畫簡稱“國畫”歷史悠久，傳統(tǒng)豐富、風格獨特，具有很高的藝術(shù)成就，在世界美術(shù)領(lǐng)域自成體系。中國畫從表現(xiàn)內(nèi)容上可以分為人物畫、山水畫和花鳥畫，從表現(xiàn)形式上可分為寫意畫、工筆畫、工寫畫、界畫等等。從裝裱款式上可分為立軸、手卷、鏡片、側(cè)頁、中國畫十分重視對象本質(zhì)的表現(xiàn)，講究形式美，要求畫面“形神兼?zhèn)洹薄皻忭嵣鷦印钡乃囆g(shù)效果。

【關(guān)鍵詞】冰雪山水畫；中國畫；工筆畫

中國畫構(gòu)圖不受時間、空間的限制，也不受焦點透視的影響，處理空間是有極大的靈活性，畫面空白運用的獨具特色。注重文學、書法、篆刻和繪畫的有機結(jié)合，使得詩、書、畫、印成為一個完美的藝術(shù)整體。千百年來文化雅士對冰雪有過無數(shù)贊譽的千古絕句……“忽如一夜春風來，千樹萬樹犁花開”，描述了雪后萬物潔白、銀裝素裹的美妙景色。莊子《逍遙游》道：“貌姑射之山，有神人居焉，肌膚若冰雪，綽約若處子”，著名詩圣杜甫詩寫到：“冰雪凈聰明，雷霆走精銳”，這些卻地對冰雪的歌頌。在中國傳統(tǒng)繪畫中，一年四季惟獨只有雪景畫獨立出一個專門的分支。對后人產(chǎn)生極大影響。

據(jù)史書記載、東晉顧愷之是最早用中國畫表現(xiàn)雪景的畫家，從唐代《貞觀公私畫史》和《名畫記》中的圖錄，介紹繪畫一幅《雪霽望五老峰圖》說明1600多年前就開始對雪景進行描繪遺憾沒有留下遺跡。南朝梁畫家張僧繇也留下傳世之作《雪山紅樹圖》。傳統(tǒng)雪景畫到了唐代發(fā)展達到了一個高峰，唐大詩人畫家王維，運用豐富的聯(lián)想和中國畫的筆墨技巧，利用大面積渲染的“留白”，造成了積雪的清新、蓬松的感覺，令人耳目一新，唐以后各代畫家都紛紛創(chuàng)作了大量的雪景作品。五代趙干在《江行初雪圖》中首次應(yīng)用“彈雪法”來對飛雪進行動態(tài)描繪、豐富了傳統(tǒng)雪景畫的表現(xiàn)手法。至此，就構(gòu)成了了中國雪景畫描繪動態(tài)和靜態(tài)的全部技法，而后的雪景畫雖然在表現(xiàn)形式和內(nèi)容上漸漸有變化，但表現(xiàn)雪的技法沒有什么進展，到了現(xiàn)代的畫家中，出現(xiàn)一些中國畫肌理技法（壓印法、皴染法、拓印法、涂蠟法、噴灑法、沖洗法等等）繪畫留白這是古人早就提出的問題，也是最高難度的中國畫技法，但由于它的難度太大，從古至今沒有完善，特別是在表現(xiàn)浩瀚的冰雪世界中，可以說是束手無策，唯一的辦法就是用線圈，稍加皴法，渲染周圍，中間留白，比如畫山即是如此。在表現(xiàn)千枝萬丫的樹木落雪，幾乎毫無辦法，甚至不少古代作品中，明顯看出他們不得不在樹枝上用白粉畫（提）雪。而當代用礬畫冰雪解決了以上問題。

中國冰雪畫拓荒者于志學被評為白銀世界三斗墨，黑水彎頭一勺霜。于志學的冰雪山水，就是美術(shù)界因?qū)徝婪秶鷶U大而出現(xiàn)的一種全新的中國山水畫藝術(shù)。他于1960年開始研究，經(jīng)過近三十年的摸索終于創(chuàng)造出一系列表現(xiàn)北國風光“冰雪山川”的獨特技法。如“雪皴法、潑白法、重疊法、滴白法、排筆法等，傳統(tǒng)中國畫所沒有的技法，描繪出冰封雪飄的北國奇境。帶給世人一個晶瑩透明的冰雪世界。于先生堅持“筆墨之探索必系山川之寫照”，堅持師法造化，既要揚棄傳統(tǒng)筆墨不適合于冰雪畫進行創(chuàng)造的一部分，又要發(fā)揚經(jīng)過歷代畫家反復實踐驗證過的深刻認識。這就是中國冰雪畫的可貴之處。傳統(tǒng)畫家是用渲染方法表現(xiàn)雪景，這樣畫出的缺乏厚重感，于志學畫家畫冰雪山水是直接畫白，也就是在白紙上畫白，要解決這個高難度問題首先要解決的就是“調(diào)劑”。經(jīng)過無數(shù)次試驗，終于得出畫冰雪最理想是礬水加輕膠，因為它可以出現(xiàn)一道礬水水痕線，這條白線是冰雪山水畫技法產(chǎn)生的基礎(chǔ)。中國傳統(tǒng)技法表現(xiàn)博大、雄渾的冰雪世界，難度就更大了。在這一點上，于志學的冰雪技法解決了這個難題。

冰雪畫藝術(shù)從表面看已超越了傳統(tǒng)中國畫的形態(tài)模式，卻在骨子里從內(nèi)容到形式是繼承發(fā)揚了民族繪畫的精華，創(chuàng)造性地解決了繼承和發(fā)展的關(guān)系。從中國畫的用礬來看，傳統(tǒng)方法制作熟宣紙，主要手段也是用礬水浸刷，使生紙變熟紙，也就是改變生宣紙的易滲透性。過去很多畫家畫工筆畫，所用的熟宣紙便是這種礬宣。它的缺點是易脆裂 變黃。如果嫌滲化太快，控制不住筆墨時，可把宣紙單張懸掛一段時間，經(jīng)過空氣的氧化，慢慢的紙張便不那么滲化太快，這叫風礬。古人在傳統(tǒng)技法中談到用礬，主要是局部用礬水處理，使其不滲進墨色，但作品卻不多見，傅抱石的風雨作品，多用礬畫雨絲，然后用墨色渲染因礬痕或多或少地被色墨覆蓋，礬跡變不變黃也無大礙，畫中用礬不加其他顏色，為畫白而大面積的用礬，肯定會有后患了。宣紙的主要原料是一種叫檀皮的木材，經(jīng)過粉碎漂白后制成，這樣的宣紙中的漂白劑與礬，再加之長時間的空氣氧化，特別是季節(jié)變化的干濕運轉(zhuǎn)，到最 后可想而知。過去畫冰雪的時候，就是利用礬水的這種性能，先用毛筆醮礬水畫冰雪，因為它不吃色和墨，畫其他地方的時候，冰雪就出現(xiàn)了。

歷史上的名家傳世畫作，其中的冰雪畫的表現(xiàn)沒有給人身臨其境的感受，在中國的繪畫史上，名家多出于江南，他們筆下的題材也只限于江南小景，沒有表現(xiàn)關(guān)東氣勢磅礴的冰雪景觀。 同樣的美麗雪景在于志學冰雪畫家筆下用筆蒼勁恣肆，延伸的河流給人空間的縱深感，茫茫的白雪覆蓋著畫面中的整個世界，色彩白凈清新，畫面寧靜卻不失高雅，恢弘博大的冰雪世界變得如此的栩栩如生，生動唯美。我們在觀賞之余不禁在慨嘆大自然的曼妙優(yōu)雅，同時也體會到畫家本人對于雪景的無限熱愛，所以才能將學的靈氣表現(xiàn)的淋漓盡致。冰雪畫家李振東畫中的冬季雪天有著非同一般的韻味，輕盈的瑞雪漂浮在空中，輕盈靈動，北方下雪天的氣勢都在他的筆下靈活展現(xiàn)，讓我們感受到一種用心創(chuàng)作出的真實。

冰雪山水畫派為北方文化所做出的最大貢獻，就是掀起了北半部寒溫帶文化的熱潮。冰雪山水畫帶動了北方冰雪文化的發(fā)展，促進和推動了音樂、攝影等姊妹文化藝術(shù)以及美術(shù)其他學科領(lǐng)域的發(fā)展，涌現(xiàn)了歌曲《塞北的雪》及一批表現(xiàn)冰雪題材的優(yōu)秀攝影作品，油畫、水彩畫等其他畫種也出現(xiàn)了前所未有的表現(xiàn)冰雪題材的熱情，冰雪山水畫已經(jīng)成為一種北方必不可少的文化現(xiàn)象。冰雪畫的創(chuàng)新彌補了傳統(tǒng)中國畫的空白，傳統(tǒng)雪景畫中的“雪”，都是以“留白法”。和傳統(tǒng)畫山石的“山石法”來間接表現(xiàn)雪的狀貌，這樣就限制了傳統(tǒng)雪景畫的表現(xiàn)領(lǐng)域和表現(xiàn)題材。而且古人的雪基本都是表現(xiàn)江南雪，沒有表現(xiàn)東北林海雪原的作品。近幾年全國各地都在降溫，南方也出現(xiàn)了雨雪天氣，冰雪畫將會受到全國各地藝術(shù)愛好者喜愛。所以說冰雪山水畫技法對中國畫的創(chuàng)新有著深遠意義的。

【作者簡介】

張旭（1991—），女，山西省太原市人，本科就讀于江西科技師范大學藝術(shù)設(shè)計學院，攻讀美術(shù)學國畫學，取得了文學學士學位并被評為優(yōu)秀畢業(yè)生，研究生仍就讀于江西科技師范大學，攻讀美術(shù)學，主要研究方向：中國畫，現(xiàn)就讀研究生二年級。