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      讓“形”有戲

      2016-08-04 05:33:50劉怡非
      青春歲月 2016年4期
      關(guān)鍵詞:話劇表演融合發(fā)展

      【摘要】近幾年,隨著生活水平的提高,人們對(duì)于生活的追求不僅僅局限于衣、食、住、行的需要,更加注重生活品質(zhì)的追求,審美觀念也不斷的提升,表演行業(yè)更是蓬勃發(fā)展,其中話劇表演也獲得了越來越多觀眾的喜愛,話劇表演不同于以往的戲曲,沒有唱腔,更注重的是劇情、語言和肢體表演相結(jié)合,而隨著觀眾審美不斷進(jìn)步,對(duì)導(dǎo)演、演員的要求亦越來越高,肢體表演也就越來越重要了。本文對(duì)話劇肢體表演訓(xùn)練進(jìn)行了探討,希望對(duì)相關(guān)行業(yè)人員有所啟發(fā)。

      【關(guān)鍵詞】話劇表演;肢體表演;肢體訓(xùn)練;融合;發(fā)展

      話劇表演是舞臺(tái)、劇情、語言肢體表演的結(jié)合,隨著話劇的發(fā)展,肢體語言已然成為了話劇發(fā)展的必然趨勢(shì),同時(shí)肢體語言也為導(dǎo)演提供更多的表現(xiàn)手法,好的肢體語言的表達(dá)可以豐富人物內(nèi)心,使整個(gè)表演更加生動(dòng)形象,能帶給觀眾更震撼的體驗(yàn),所以,肢體訓(xùn)練也就尤為重要。

      一、話劇表演現(xiàn)狀

      中國(guó)改革開放以來,各行各業(yè)不再局限于中國(guó)一個(gè)市場(chǎng),話劇不是中國(guó)固有,在世界市場(chǎng)這個(gè)大環(huán)境里,話劇承受著沖擊考驗(yàn),但也伴隨著發(fā)展機(jī)遇?,F(xiàn)在的科技發(fā)展日新月異,電影、電視、游戲各方面都存在著較大的競(jìng)爭(zhēng),話劇在其中所占優(yōu)勢(shì)并不是很大,然自春柳社發(fā)展至今已有百年歷史,能留存下來必有其優(yōu)勢(shì)。話劇表演對(duì)于演員功底有很高的要求,演員一旦上臺(tái),所有的表演都沒有重來的機(jī)會(huì)?,F(xiàn)有的電視電影中,一般主要以聽為主,臺(tái)詞、語言,語氣等等各方面,但是對(duì)于肢體語言的體現(xiàn)和要求似乎不是很嚴(yán)格,但隨著不斷的進(jìn)步,人們對(duì)于視覺要求也是不斷完善,肢體表演也不同程度上受到關(guān)注,但就目前來看還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,要形、語相融合才能使話劇表演更有張力,也更有震撼力,才能使話劇突出重圍,在越來越復(fù)雜的環(huán)境中占有一席之地。

      二、素質(zhì)修煉與培養(yǎng)

      肢體表演在話劇表演中具有極其重要的地位,那么,關(guān)于演員肢體訓(xùn)練就變得更加重要,在通常情況下,肢體語言的表達(dá),演員的素質(zhì)能力,都是影響一部話劇整體效果的關(guān)鍵因素,因?yàn)樵拕【腿缤F(xiàn)場(chǎng)直播一般,一旦上臺(tái),就不會(huì)再有重來的機(jī)會(huì),所以演員在臺(tái)下的肢體訓(xùn)練以及演員自身素質(zhì)和修養(yǎng)就顯得尤為重要。

      1、大環(huán)境的影響,話劇自身發(fā)展的需求,肢體表演越來越成為話劇發(fā)展的必然趨勢(shì),觀眾對(duì)于肢體表演的支持,就促進(jìn)肢體訓(xùn)練的加強(qiáng),這樣是演員自發(fā)的受大環(huán)境影響促使演員自身進(jìn)行肢體訓(xùn)練的培養(yǎng)。

      2、前輩老師的教導(dǎo),前輩們經(jīng)歷豐富,在自身學(xué)習(xí)過程中,有前輩老師的指導(dǎo)引領(lǐng)往往會(huì)事半功倍。學(xué)習(xí)的方式方法有很多種,有很多時(shí)候,我們沒有經(jīng)歷,沒有經(jīng)驗(yàn),沒有體驗(yàn),在進(jìn)行肢體訓(xùn)練的時(shí)候。有了前輩老師的指導(dǎo),自己可以少走彎路。

      3、自身學(xué)習(xí),只有自己經(jīng)歷過,才能更好的體驗(yàn)人物內(nèi)心,每一個(gè)動(dòng)作,每一個(gè)肢體動(dòng)作都可以體現(xiàn)演員的功底和修養(yǎng),像知名演員陳道明、王姬等等一大批優(yōu)秀的實(shí)力派演員對(duì)于話劇的肢體訓(xùn)練都是對(duì)自己嚴(yán)格要求的,漸漸地才有了今天的實(shí)力,正所謂“師傅領(lǐng)進(jìn)門,修行在個(gè)人”,只有自己嚴(yán)格要求,這才是肢體訓(xùn)練的重中之重。

      三、挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存

      卓別林大師以默劇文明全世界,在無聲的世界里,把肢體表演發(fā)揮到極致,到今天,話劇用聲音征服觀眾,但肢體表演的魅力依舊沒有辦法完全掩蓋,近年來在話劇表演中,肢體表演越來越重要,那就意味著肢體訓(xùn)練重要性也越來越重,隨著娛樂生活的豐富多彩,話劇的觀眾也是越來越多,市場(chǎng)不斷擴(kuò)大,是挑戰(zhàn)也是機(jī)遇,肢體表演是話劇表演的組成部分,與時(shí)俱進(jìn)、推陳出新,話劇才能不斷的進(jìn)步,讓“形”有戲,使話劇更加具有感染力,情景、語言、肢體表演相互融合,融合的自然,真實(shí),那話劇呈現(xiàn)出來也就更加吸引觀眾。

      四、結(jié)束語

      到今天演藝界有很多的實(shí)力派的演員都是以身為話劇演員為榮,不僅是因?yàn)樵拕〉陌l(fā)展前景廣闊,更重要的是,話劇還是一個(gè)演員表演功底和實(shí)力最高的展現(xiàn),沒有重拍,沒有NG,每一次在舞臺(tái)上都是現(xiàn)場(chǎng)直播,不容有一絲一毫的錯(cuò)失,一個(gè)演員有能力將話劇演好,那所具有的實(shí)力也是非凡的,也正是因?yàn)樵拕∫蟮膰?yán)格,才能使話劇發(fā)展的更好,才能在未來競(jìng)爭(zhēng)不斷地市場(chǎng)中立于不敗之地,,觀眾是話劇生存的基礎(chǔ)理解觀眾所需,但又不流于表面,讓“形”有戲是話劇發(fā)展的潮流,而“形”的表現(xiàn)就是肢體表演,而這又離不開肢體訓(xùn)練,希望讓“形”,能夠不斷促進(jìn)中國(guó)話劇的發(fā)展。

      【參考文獻(xiàn)】

      [1] 胡中輝. 肢體語言的魅力——舞蹈形體訓(xùn)練對(duì)于話劇表演的影響[J].藝術(shù)研究 ,2010,(2):30-31.

      [2] 翁 蕾. 演員在創(chuàng)造角色中成長(zhǎng)[D]. 南京大學(xué), 2008.

      [3] 羅會(huì)淼, 熊 磊. 淺談肢體語言在戲劇表演中的地位[J]. 文藝生活·文海藝苑, 2013,(12):46-46.

      【作者簡(jiǎn)介】

      劉怡非(1976—),女,遼寧沈陽人,遼寧人民藝術(shù)劇院話劇演員,主要研究方向:話劇表演。

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