試論郁達(dá)夫小說的窒息感

【摘要】郁達(dá)夫是“五四”運(yùn)動時期著名的小說家、散文家。他在中國現(xiàn)代文學(xué)史上堪稱是一位風(fēng)格獨(dú)特的大師。他的小說中的窒息感讓很多讀者著迷。本論文將切入主題，從郁達(dá)夫小說窒息感的思想內(nèi)容、散文化的情緒結(jié)構(gòu)、自敘傳方式塑造悲情主人公等方式，來描述郁達(dá)夫小說窒息感的表現(xiàn)形式。

【關(guān)鍵詞】悲劇時代；窒息感；積極與消極

縱觀郁達(dá)夫的小說，首先映入就是像《沉淪》一樣的自傳式小說，還有他飽受爭議的自我曝露和大膽的性描寫。除此之外如果細(xì)細(xì)品讀郁達(dá)夫的小說，會感受到小說中時時刻刻彌漫著的哀而不傷的憂郁和窒息，給人以苦悶和窒息感，深陷其中不能自拔。

一、郁達(dá)夫小說思想內(nèi)容的苦悶和窒息感

郁達(dá)夫是一位內(nèi)心世界極為復(fù)雜的作家，他的遭遇也比常人復(fù)雜的多，它處在中國最為黑暗的時期，飽受了滄桑和磨難，因而他的作品中總是流露出某種傷感和苦悶。小說《沉淪》是郁達(dá)夫代表作，它使郁達(dá)夫的小說創(chuàng)作達(dá)到最高峰。小說的主人公是一位留學(xué)日本的中國青年，這個青年有著現(xiàn)代人苦悶、壓抑的病態(tài)心理。作品描繪了他青春的性苦悶，以及被日本人的鄙視和嘲弄，加之祖國日益腐朽和黑暗，使他的苦悶和壓抑日益加深，讓他在這個痛苦、令人窒息的泥淖里越陷越深，無法自拔，最后使他走向了死亡。正如小說主人公最后選擇去海邊，結(jié)束自己生命前，所說的那段話：“祖國呀祖國！我的死是你害我的！”這種吶喊不僅僅是這位游子的吶喊，也是中華民族的吶喊，這個吶喊，使小說達(dá)到了最高潮，也讓這種莫名的窒息感達(dá)到最高峰。同時也使這種窒息感從個人上升到了社會和時代的高度上來，使作品達(dá)到了一個讓人仰望的境界?？梢娪暨_(dá)夫深諳為文之道，扼住了小說創(chuàng)作的咽喉。

郁達(dá)夫的小說題材豐富多樣，但是那淡淡的哀愁和窒息感在很多作品中都毫無意外的流露出來。像表現(xiàn)工人形象的作品《春風(fēng)沉醉的晚上》和《薄奠》，前者的主人公是一位女工，后者的主人公的是一位車夫，二人似乎沒什么交集，但是兩個人都是舊社會的勞動者，都是所謂的窮人，飽受那些所謂貴人的壓迫和白眼。郁達(dá)夫用“我”這個人稱，將自己置于他們的生活，用獨(dú)到的筆觸表現(xiàn)了她們的悲慘命運(yùn)和不公正的待遇，使閱讀者心生悲憫，從而讓閱讀者也仿佛置身其中，那催人淚下的苦悶和窒息感縈繞在閱讀者心頭。

二、郁達(dá)夫小說的散文化情緒結(jié)構(gòu)

許多作家都非常注重小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)，高爾基甚至把它稱為“文學(xué)的第三個要素”。然而，郁達(dá)夫的小說通常沒有完整、突出的事件，小說中十分重要的情節(jié)，郁達(dá)夫把它變成了情緒，加上郁達(dá)夫老辣的散文功力，運(yùn)用各種描寫手段，形成了能夠淋漓盡致描寫人物內(nèi)心世界的散文化情緒結(jié)構(gòu)。有學(xué)者認(rèn)為郁達(dá)夫小說中的情緒十分凌亂，但是正如他的散文一樣“形散而神不散”，所有看似七零八落的散文化描寫，其實(shí)是在為情緒主線服務(wù)。欣賞過郁達(dá)夫小說的人會發(fā)現(xiàn)，總是會有一種難以名狀的窒息感縈繞心頭，這就是郁達(dá)夫很多小說的情緒主線。

小說《春風(fēng)沉醉的夜晚》可以分為四個部分，第一部分作者沒有用講故事的方法來介紹貧民窟如何破舊、逼仄，而是通過對房主的刻畫來渲染氛圍：“我的房主是一個五十來歲的彎腰老人，他的臉上的青黃色里，映襯著一層暗黑的油光。倆只眼睛一大一小，顴骨很高，額上頰上的幾條皺紋里砌著煤灰，好像每天早晨洗也洗不掉的樣子?！蓖ㄟ^這一段的描寫，客觀上描繪了貧民窟的破舊和窮人們的艱辛，也含蓄的表達(dá)了作者對勞苦大眾的深深同情。第二部分沒有再去渲染這種哀傷的氣氛，而是平穩(wěn)地介紹了女工和“我”的長談。通過敘述女工的過去，來作為一種情緒的過渡，把情緒化為情節(jié)。從結(jié)構(gòu)上看，它使小說的情緒發(fā)展線索顯示出曲折和波瀾。在第三部分則用了一段十分精致的散文式描寫，寫出了大上海的繁華，反襯了“我”的寒酸、潦倒。后面又描寫自己的幻想中的“我”突然被電車司機(jī)和衣鋪老板無情的嘲弄和侮辱，更加深了讀者對窮人們的同情，并對這種不公待遇的感到憤懣和壓抑，這種哀而不傷的基調(diào)開始飽滿起來。到了第四部分則是通過最后一段的環(huán)境描寫更使這種壓抑、窒息的感覺達(dá)到了高潮：“天上罩滿了灰白的薄云，同腐爛的尸體似的沉沉的蓋在那里。云層破處也能看得出一倆點(diǎn)星來，但星的近處黝黝看得出來的天色，好像有無限的哀愁蘊(yùn)藏著的樣子?！笨此泼篮玫拇阂梗拇_讓人沉醉，但是春夜也是沉悶的，對于那些飽經(jīng)憂患的窮人們來說甚至是讓人窒息的?？此破降男≌f，在這一段散文化描寫后，情緒得到了統(tǒng)一并且找到了爆發(fā)點(diǎn)，看似凌亂的情緒在這一刻完全被那苦悶的窒息感征服了。郁達(dá)夫通過散文化的情緒結(jié)構(gòu)，使窒息感發(fā)生了很大的跳躍性，而且使之變化自如，結(jié)構(gòu)緊湊、簡明，卻使這種窒息感成為貫穿小說全篇的一種統(tǒng)一情緒。

三、以“自敘傳”方式塑造悲情主人公

郁達(dá)夫說：“小說家在小說中寫下來的人物，大抵不是完全直接被他觀察過的，或者間接聽人家說或者是在報上讀過的人物，而系一種被他想象所改過的性格。所以作家對人物性格心理的知識，乃系由自身的性格心理中產(chǎn)生出來的。”從中看出，郁達(dá)夫小說中的人物有作者自身的經(jīng)歷，有作者自己的情感烙印，他的很多小說大多都取材于自己的生活經(jīng)歷。他小說中的很多悲情主人公，仿佛都像是自己的影子，充滿了孤寂、壓抑、苦悶。比如《沉淪》中的主人公，和郁達(dá)夫一樣都是來自中國的留日學(xué)生，都飽嘗了孤獨(dú)、嘲笑，面臨著肉欲的誘惑和性苦悶，深感祖國沉淪的恥辱。郁達(dá)夫和小說主人公所經(jīng)歷的一切，有驚人的相似之處，都是匪夷所思，處處都充滿了失望，處處都充滿了憂傷，讓人感到無比的窒息，無比的斷人心腸。郁達(dá)夫小說的悲情主人公形象，有時以第三人稱“他”這種稱謂出現(xiàn)，但多是以第一人稱“我”出現(xiàn)，變換的只是人物，而強(qiáng)烈的悲情色彩有增無減。如《沉淪》中留學(xué)日本的“我”，《春風(fēng)沉醉的夜晚》中落魄的“我”，都充滿著滿腔仇怨，痛苦無助的悲傷。

郁達(dá)夫的悲情主人公形象，不注重性格刻畫，而注重情感的抒發(fā)，這注定了郁達(dá)夫小說的悲情色彩讓人感同身受?！冻翜S》并沒有從故事情節(jié)來描述主人公的性格特點(diǎn)，而是通過大量自我曝露式的內(nèi)心獨(dú)白來表述他壓抑苦悶的內(nèi)心和不平遭遇。這種自言自語式的直抒胸臆，雖有一點(diǎn)病態(tài)，但卻把主人公內(nèi)心的窒息、苦悶、壓抑，淋漓盡致的表現(xiàn)出來，令人觸目驚心，富有感染力。郁達(dá)夫小說中的“零余者”又與西方的“零余者”不同，他包含了郁達(dá)夫的經(jīng)歷：“五四”洪流的激蕩；青春的性苦悶；國運(yùn)衰微的窒息感；孤獨(dú)飄零的落寞等等。一切的一切，都使郁達(dá)夫小說的窒息感，更加深入人心。

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【作者簡介】

洪小麗（1991—），女，河南安陽人，貴州師范大學(xué)文學(xué)院研究生，主要從事文藝?yán)碚摵蛡髅椒较虻难芯抗ぷ鳌?/p>