陳佩嫻

【摘要】繪本打破了圖像和文字彼此獨(dú)立存在的界限，使二者交織表達(dá)了更為深刻的內(nèi)涵意味，產(chǎn)生了新的敘事視角，開(kāi)拓了新的文學(xué)審美領(lǐng)域。幾米的繪本主要通過(guò)一系列的都市隱喻符號(hào)，揭示了當(dāng)代都市人群的生存困境，在結(jié)構(gòu)上實(shí)現(xiàn)了時(shí)間線性敘事和空間平面敘事的結(jié)合，帶來(lái)了一種新的形式美感和視覺(jué)趣味，在社會(huì)上引起了強(qiáng)烈的反響和共鳴。

【關(guān)鍵詞】跨媒介；繪本；幾米；《向左走，向右走》

讀圖時(shí)代的來(lái)臨，各種圖像以排山倒海之勢(shì)洶涌而來(lái)，繪本應(yīng)運(yùn)而生。在快節(jié)奏的社會(huì)里，圖像的狂歡導(dǎo)致越來(lái)越多的圖像缺乏質(zhì)感，而以文字為代表的傳統(tǒng)文本又難以被直接接納。幾米善于在直觀的藝術(shù)形式中注入哲理思考和詩(shī)意，為其繪本的成功提供了條件。

幾米善于將創(chuàng)作的觸角伸向人們的靈魂深處，審視人與人之間情感的互動(dòng)，關(guān)注都市人內(nèi)心世界的細(xì)微感受，通過(guò)細(xì)微切入口的故事情節(jié)，以細(xì)膩的畫風(fēng)搭配充滿詩(shī)意的文字來(lái)反映生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這給幾米繪本增添了幾份空靈的詩(shī)意和不羈的想象，極易觸動(dòng)讀者內(nèi)心最柔軟的部分，引發(fā)共鳴。

本文以《向左走，向右走》為例，嘗試挖掘幾米繪本是如何實(shí)現(xiàn)圖像與文字兩種媒介的結(jié)合并進(jìn)行敘事，并延續(xù)傳統(tǒng)文學(xué)中對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深度挖掘、對(duì)娛樂(lè)化的抵制等特點(diǎn)，進(jìn)而表現(xiàn)出更為深刻的對(duì)人類生存的人文關(guān)懷和對(duì)時(shí)代的內(nèi)在哲思。

一、文字符號(hào)產(chǎn)生的藝術(shù)效果

《向左走向右走》描寫了兩名都市男女相鄰而住、短暫相遇卻又被迫分離的故事。整個(gè)故事圍繞都市男女情感一個(gè)主題，進(jìn)行了文字和圖像的雙層敘述，畫面連貫，節(jié)奏感強(qiáng)，整部作品透露出濃厚而完整的情感基調(diào)。

《向左走向右走》中，幾米沒(méi)有用明確的文字說(shuō)明居住在同一個(gè)城市、只有一墻之隔的男女主角為什么在短暫的邂逅之后再也沒(méi)能重新相遇，為什么這么蜻蜓點(diǎn)水的相遇，會(huì)讓讀者心靈深處產(chǎn)生余味悠長(zhǎng)的感懷和深深的痛惜，而這種感懷和惋惜又是淡淡的，不讓人感到撕心裂肺的。這種沒(méi)有點(diǎn)題卻表達(dá)出作者創(chuàng)作意圖的效果，正是幾米采用了相對(duì)穩(wěn)定的文字符號(hào)造成的。開(kāi)篇，幾米使用了兩段幾乎相同的文字符號(hào)進(jìn)行了場(chǎng)景描述：

“她住在城市郊區(qū)的一棟舊公寓大樓里，每次出門，不管去哪里，總是習(xí)慣性的，先向左走。”

“他住在城市郊區(qū)的一棟舊公寓大樓里，每次出門，不管去哪里，總是習(xí)慣性的，先向右走?！?/p>

接著，他為男女主角的固定生活軌跡各進(jìn)行了場(chǎng)景描述：

“不練琴時(shí)，他喜歡在外面閑晃，繞到城里的公園去喂鴿子，常常呆坐整個(gè)下午?！?/p>

“不工作時(shí)，她喜歡逛到城里喝杯咖啡，在街上散步，看來(lái)往的行人，和路邊的野貓說(shuō)話。”

終于有一天，十分巧合，但是在情理之中地，故事的兩位主人公終于相遇：

“有一天，他們?cè)诠珗@前的噴水池前相遇了?！?/p>

“他們?nèi)缡⒍嗄甑膽偃恕！?/p>

“渡過(guò)了一個(gè)快樂(lè)又甜蜜的下午?！?/p>

“黃昏時(shí)，突然下起傾盆大雨。他們匆忙留下彼此的電話號(hào)碼，倉(cāng)皇的在大雨中分手。”

然后，在這短暫的相遇之后：

“他還是習(xí)慣性的向右走……”

“她還是習(xí)慣性的向左走……”

“日子一天天過(guò)去，誰(shuí)也沒(méi)有再遇到誰(shuí)?！?/p>

“對(duì)彼此的記憶，只剩下一張被雨淋濕的電話號(hào)碼。”

最后，彼此相愛(ài)卻傷心絕望的兩位男女主角終于各自決定離開(kāi)這座城市：

“他還是習(xí)慣向左走?！?/p>

“她還是習(xí)慣向右走?！?/p>

幾米采用了回環(huán)往復(fù)的字符、字符段落產(chǎn)生前后勾連的意境，讓讀者在這種前后呼應(yīng)的字符中，了解男女主人公屢次錯(cuò)過(guò)的始終，讓他們感同身受并為之惋惜哀嘆，從而達(dá)到一種審美和情感相融合的藝術(shù)效果。

二、圖像符號(hào)產(chǎn)生的藝術(shù)效果

幾米擅長(zhǎng)西洋畫的創(chuàng)作手法，在構(gòu)圖和色彩上都具有鮮明的西方畫派風(fēng)格。在文字符號(hào)的基礎(chǔ)上加之以圖像符號(hào)，圖文并茂，更易讓情景相生。在《向左走向右走》中，描寫到故事男主角空虛無(wú)力時(shí)，畫面上的男子仰頭望著天空，而周圍出現(xiàn)了許多梯子，象征著主人公想要爬出囚籠卻無(wú)能為力的心情。

在《向左走向右走》12月17日這幅圖畫中，幾米使用偏向冷色調(diào)的藍(lán)色進(jìn)行渲染，在兩位騎著自行車分別向左、向右飛馳的主人公身后涂抹出一道長(zhǎng)長(zhǎng)的由深變淺的水彩痕跡，將都市人行色匆匆的落寞和疲憊表現(xiàn)得淋漓盡致。

在12月22日這一天，兩位主人公終于在公園里相遇，這時(shí)公園中央的噴水池里嬉戲著一對(duì)天鵝，預(yù)示著二人最終驚喜而奇妙的邂逅，同時(shí)，圖像符號(hào)和文字符號(hào)“12月22日”中極像一對(duì)天鵝形態(tài)的“22”進(jìn)行了呼應(yīng)，圖文并茂，用意頗深。

通過(guò)色彩的對(duì)比和輔助，讓讀者在色彩中更簡(jiǎn)單明了地體會(huì)故事中男女主人公的心情變化，了解故事情節(jié)發(fā)展，使繪本通篇呈現(xiàn)出一致、協(xié)調(diào)的藝術(shù)感染力。

三、時(shí)空敘事，打破界限

“敘事的沖動(dòng)就是尋找失去的時(shí)間的沖動(dòng)。敘事的本質(zhì)是對(duì)神秘的、易逝的時(shí)間的凝固與保存?；蛘哒f(shuō)，抽象而不好把握的時(shí)間正是通過(guò)敘事才變得形象和具體可感的。正是敘事讓我們真正找回了失去的時(shí)間?！痹诒姸嗟牧糇r(shí)間的方式中，敘事是其中一個(gè)有效手段，繪本作為畫面與文字并存的載體，能在跨媒介基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)時(shí)空的同步敘事。

在《向左走，向右走》中，幾米是以日記體順序式的形式記錄故事，年月日的時(shí)間流程像是兩頁(yè)紙的中軸線，沿著這條線，我們可以看到兩條并行不悖而又同時(shí)發(fā)生的故事在中軸線的左右兩側(cè)同時(shí)進(jìn)行。按現(xiàn)實(shí)邏輯，兩側(cè)的故事應(yīng)在同一空間呈現(xiàn)，但是通過(guò)文字和圖像的結(jié)合，在兩種媒介融合的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)時(shí)空的同步敘事。男女主人公在經(jīng)歷了陌生——相遇——互相吸引——失散——拼命尋找——痛苦絕望——再次相遇幾個(gè)過(guò)程中，整個(gè)故事的敘事幾乎都是在一個(gè)并置的時(shí)空中進(jìn)行的，如圖四，男女主人公在各自的浴室中沐浴，時(shí)空敘事同時(shí)進(jìn)行。紅、橙、黃的主色調(diào)更是凸顯了主人公愉悅的心情。

四、都市符號(hào)，引發(fā)共鳴

《向左走，向右走》中有這么一句話：“城市猶如沒(méi)有圍墻的囚房，令人疲憊、窒息……”都市生活帶給人們富足的物質(zhì)生活享受，卻也造成精神生活的荒涼。愈加繁華的都市生活下是人們愈加疏遠(yuǎn)和冷漠的心。在圖四中，我們可以看到男女主人公相遇后在各自浴室里歡快沐浴，相遇的驚喜終于將這封閉角落中長(zhǎng)久的落寞用溫暖的心情替代，仿佛不使用孤寂的浴室不足以表現(xiàn)出青年男女在迷宮般的都市囚籠中相遇的那份驚喜和感動(dòng)。對(duì)于都市生活來(lái)說(shuō)，人們受阻的不僅僅是肢體行動(dòng)，在冰冷狹小的猶如鳥(niǎo)籠般窒息的城市中，更多的是人與人之間情感的疏遠(yuǎn)淡漠。

然而，幾米融入了自己的生命體驗(yàn)，雖糾結(jié)都市人的情感，但孤獨(dú)并沒(méi)有摧毀都市人對(duì)真善美的信仰和追求。在失落的繁華中，人們相信，如同地球是圓的，只要有足夠的誠(chéng)心去向往，就能回到原點(diǎn)。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 彭 玲. 幾米繪本中的都市情感[J]. 大眾文藝， 2009，23.

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[3] 張靜妮. 幾米繪本敘事研究[D]. 西安：西北大學(xué)， 2001.