“角色置換”在電視節(jié)目中的運(yùn)用與創(chuàng)新

金赫棋

北京師范大學(xué)，北京　100875

“角色置換”在電視節(jié)目中的運(yùn)用與創(chuàng)新

金赫棋

北京師范大學(xué)，北京100875

改革開放以來，我國的傳媒業(yè)獲得了飛速的發(fā)展，中國電視真人秀也呈集聚發(fā)展模式。本文以在湖南衛(wèi)視播出的《變形記》《我們結(jié)婚了》和《Hello Baby》3檔具體節(jié)目為范例，對(duì)“角色置換”從含義、特征、作用等方面進(jìn)一步展開分析，重新對(duì)這一電視節(jié)目手段進(jìn)行理性的考量，分析“角色置換”這一形式植入到真人秀節(jié)目中的積極性與消極性，并針對(duì)這些問題為身份置換類真人秀節(jié)目的發(fā)展提供一些有價(jià)值的反思和建議，為將來類似課題的學(xué)術(shù)研究賦予更大的現(xiàn)實(shí)意義。

角色置換；電視節(jié)目；本土化；創(chuàng)新

“角色置換”這種方式不僅使參與者對(duì)對(duì)方所處的群體增進(jìn)了了解，也對(duì)自己原來所處的群體有了新的認(rèn)識(shí)。不論是“灰姑娘的美夢(mèng)”或者是兒時(shí)“過家家”時(shí)的角色扮演，都在“角色置換”類真人秀中有了新的體驗(yàn)。“角色置換”在現(xiàn)代電視節(jié)目中得到了很好的運(yùn)用和創(chuàng)新。

1　“角色置換”在3擋電視節(jié)目中的運(yùn)用與創(chuàng)新

1.1身份與生活環(huán)境的互換——灰姑娘與公主的夢(mèng)

1.1.1《變形計(jì)》的本土化特征

1）內(nèi)容特征。湖南衛(wèi)視推出的大型角色互換類節(jié)目《變形計(jì)》，并且以“讓我們換一換”為宣傳口號(hào)。其題材以生活類角色互換為主，內(nèi)容上充分結(jié)合當(dāng)下社會(huì)的熱點(diǎn)新聞，并且對(duì)熱點(diǎn)中的當(dāng)局人物進(jìn)行搜尋，使各個(gè)主人公經(jīng)過互換進(jìn)入到不同的生活環(huán)境下，體驗(yàn)另一種生活，時(shí)間為時(shí)7天，在這7天里他們成為另一個(gè)自我，體驗(yàn)互換對(duì)方的生活。并且節(jié)目組進(jìn)行全天候的24小時(shí)跟拍，經(jīng)過粗略剪輯后原生態(tài)播出。其內(nèi)容特征具體可分為以下幾方面：內(nèi)容具有一定的社會(huì)意義、具有普遍性、還有心理專家的指導(dǎo)、內(nèi)容上秉承“換位思考”這一思維理念。

2）形式特征。大型角色互換類節(jié)目《變形計(jì)》節(jié)目形式以“紀(jì)錄片+真人秀”兩者進(jìn)行融合創(chuàng)新的模式特征。節(jié)目選取真實(shí)生活中的人物，以7天時(shí)間的生活記錄為背景展開。有“新時(shí)代紀(jì)錄片”的稱謂。在互換拍攝的過程中，采用大量的跟拍、偷拍以及特寫等拍攝方式。將節(jié)目中主人公的角色進(jìn)一步形象化。

1.1.2角色置換的特性與節(jié)目特色

電視真人秀節(jié)目的重要看點(diǎn)就是富有戲劇性的內(nèi)容，這是一個(gè)節(jié)目致勝的關(guān)鍵要素，在《變形記》中雙方通過一系列戲劇性的故事發(fā)展，都是觀眾所猜不到的，接下來會(huì)發(fā)生什么樣的事情，誰都摸不準(zhǔn)，角色置換的戲劇性抓住了觀眾想要一窺到底的心理，大家期望看到雙方在未知環(huán)境里發(fā)生事情后是如何解決的。這也是《變形記》吸引觀眾的一個(gè)重要因素差異性、沖突性、戲劇性特性?！蹲冃斡?jì)》呈現(xiàn)的節(jié)目特色：首先，所選的人物都具有典型性的特征，這就促成了節(jié)目的典型性特色；其次，節(jié)目中有心理學(xué)家的介入，這種介入成為節(jié)目的又一大特色，使得節(jié)目定位以教育為主，從心理學(xué)角度出發(fā)，有了心理學(xué)家的介入和其冷靜客觀的分析，使得觀眾更加信服，增添節(jié)目的說服性和教育意義；再次，節(jié)目采取的是“紀(jì)錄片+真人秀”的拍攝形式，采用紀(jì)實(shí)性的手法拍攝，所以帶有一定的真實(shí)性和表演性。

1.2真實(shí)身份的假象生活——明星們的假象婚姻生活

1.2.1《我們結(jié)婚了》的創(chuàng)意來源

《我們結(jié)婚了》作為韓國一檔明星假想結(jié)婚節(jié)目。以“結(jié)婚”這個(gè)主題當(dāng)作一個(gè)故事的線索或者說是載體，而節(jié)目真正是想通過結(jié)婚將更多的娛樂元素進(jìn)行有機(jī)串聯(lián)。在節(jié)目中展現(xiàn)給觀眾的是母慈子孝和夫妻的相濡以沫，同時(shí)也是我們所希望達(dá)到的最佳生活場(chǎng)景，不僅為觀眾帶來快樂輕松的精神享受，還進(jìn)一步宣傳了傳統(tǒng)的文明價(jià)值取向。

1.2.2角色置換的特性與節(jié)目特色

1）假想性?！段覀兘Y(jié)婚了》在角色的選擇上都是挑選具有一定的人氣偶像，假想夫妻從節(jié)目開始便跟觀眾亮相展開新婚生活，將擁有不同文化背景的“夫妻”真實(shí)再現(xiàn)。

2）娛樂性?！段覀兘Y(jié)婚了》因?yàn)檫x擇的都是比較出名的韓國明星，被觀眾所熟知，由幾對(duì)明星假扮成新婚夫婦，以詼諧幽默的方式模擬現(xiàn)實(shí)生活，他們的夫妻生活間的樂事趣事逗得觀眾開懷大笑，具有娛樂性。

3）教育性?！段覀兘Y(jié)婚了》雖然是一檔真人秀節(jié)目，但是節(jié)目從不同側(cè)面反映出很多的文化和教育的意味，節(jié)目實(shí)際上也傳達(dá)了韓國文化，讓人對(duì)韓國更加了解，尤其節(jié)目中對(duì)家庭觀念、男女之間相處之道的探討更是讓人印象深刻。

《我們結(jié)婚了》呈現(xiàn)的節(jié)目特色是：（1）亦真亦假的感情生活演繹。節(jié)目制造出快樂和感動(dòng)，讓觀眾在輕松的氛圍中忘記真實(shí)與虛構(gòu)，享受純粹的快樂。作為一檔綜藝節(jié)目，節(jié)目內(nèi)容有很多都是設(shè)計(jì)好的效果，并不是真實(shí)再現(xiàn)夫婦之間的生活記錄，參與者的表演充滿了亦真亦假的感情生活演繹；（2）字幕對(duì)故事提示性?！段覀兘Y(jié)婚了》節(jié)目中配以動(dòng)態(tài)效果的字幕，不僅可以增添節(jié)目的信息量，使得節(jié)目重點(diǎn)突出，還能帶給人一種活潑之感。這些字幕動(dòng)畫與一些細(xì)節(jié)融合使用，對(duì)觀眾起到一種提示作用，引導(dǎo)觀眾去理解，還可以增加笑點(diǎn)，設(shè)置懸念等。

1.3以獨(dú)特視角展現(xiàn)偶像的世界——明星變父母的生活

1.3.1《Hello Baby》的節(jié)目簡要

由韓國KBSJOY有線頻道正式推出的《Hello Baby》是一檔真人秀節(jié)目。節(jié)目內(nèi)容主要以少女時(shí)代成員們集體撫養(yǎng)一名幾個(gè)月大嬰兒的真人秀節(jié)目，在節(jié)目中，少女時(shí)代帶給觀眾一種平時(shí)看不到的另一面，作為一名普通少女他們變成父母時(shí)的舉動(dòng)。節(jié)目還安排與孩子進(jìn)行不同的活動(dòng)來選出最佳媽媽和最差媽媽。該節(jié)目的收視率要比同時(shí)間斷播出的其他競(jìng)爭對(duì)手高很多，顯示出少女時(shí)代出演的該真人秀節(jié)目的火爆人氣。

1.3.2角色置換的特征

1）體驗(yàn)性?！禜ello Baby》作為一檔真人秀節(jié)目體驗(yàn)性少女時(shí)代作為一名普通少女去真實(shí)的體驗(yàn)父母照顧寶寶的場(chǎng)景，帶給觀眾一種平時(shí)看不到的另一面，親身體驗(yàn)下，使互換的角色人能夠從中得到感悟、帶給觀眾一種對(duì)父母艱辛的認(rèn)知，更好的愛自己的父母。以明星為榜樣力量，積極強(qiáng)調(diào)了節(jié)目的教育意義和社會(huì)影響。

2）搞笑性。《Hello Baby》中少女時(shí)代的成員從來沒有過照顧寶寶的行為，在節(jié)目中要真實(shí)的進(jìn)行寶寶的照顧，其中與寶寶發(fā)生的讓人啼笑皆非的事情帶給觀眾更強(qiáng)的娛樂效果。

3　“角色置換”在電視節(jié)目中優(yōu)勢(shì)與反思

1）“角色置換”在電視節(jié)目中優(yōu)勢(shì)。當(dāng)前的文化狀態(tài)下，真人秀節(jié)目已經(jīng)充斥我們周圍，當(dāng)前巨大的社會(huì)壓力背景給了角色置換類節(jié)目一個(gè)生存的契機(jī)。同時(shí)角色置換在真人秀節(jié)目中的運(yùn)用更加豐富，而這種形式更加迎合了大眾的心理需求合口味。首先，角色置換類節(jié)目可以使人身心放松，減輕心理壓力。其次，還可以滿足大眾對(duì)節(jié)目的好奇心以及窺探的欲望。最后，節(jié)目的錄制大都采用全程鏡頭拍攝，毫無掩飾，表演者最真實(shí)的心理活動(dòng)通過鏡頭展示與觀眾面前，這就極大地滿足了觀眾的心理。同時(shí)，互換帶來的體驗(yàn)給觀眾帶來更新鮮刺激之感。

2）對(duì)于角色置換手段的批評(píng)與反思。

（1）明顯的視角差異。在內(nèi)容的安排上，巨大的差異背景下的少年，一個(gè)城市叛逆孩子，一個(gè)貧窮農(nóng)村的少年，窮苦的村落，繁華的大城市，節(jié)目組構(gòu)建的這種明顯的視覺差異，局限了教育的地域性，并不是所有的農(nóng)村孩子都勤勞，也不是所有的城市孩子都叛逆，太過以偏概全，不能更加深層次改變社會(huì)的教育問題。

（2）過度的追求收視效果。節(jié)目組為了獲得更高的收視效果，不斷地添加煽情片段，使得主題風(fēng)格更加以煽情為主，這就大大削弱了紀(jì)錄片的真實(shí)性。

（3）真實(shí)性的考量制作人員對(duì)節(jié)目的干涉過多，節(jié)目大部分都按照事先設(shè)想好的發(fā)展，過多的對(duì)節(jié)目的真實(shí)性進(jìn)行干預(yù)，節(jié)目內(nèi)容太過夸張和不符實(shí)際，并且故事的真實(shí)性也受到觀眾質(zhì)疑，這樣就遠(yuǎn)離了“新生態(tài)紀(jì)錄片”的角色定位。

3　結(jié)論

真人秀節(jié)目在中國掀起了一陣又一陣的收視狂潮，不論是湖南衛(wèi)視的《變形計(jì)》亦或者是最近備受關(guān)注的《我是歌手》還是來自韓國MBC電視臺(tái)的《我們結(jié)婚了》和《hello baby》。這些真人秀節(jié)目都引起了廣泛的關(guān)注，真人秀節(jié)目選擇的“身份置換”（角色扮演）作為這檔節(jié)目的主要賣點(diǎn)，通過參與者體驗(yàn)不同的角色，不僅帶給受眾新鮮的視覺體驗(yàn)，更重要的是與受眾心靈最深處產(chǎn)生了共鳴，回歸到人的最本質(zhì)最本真的狀態(tài)。

［1］尹鴻，陸虹.電視真人秀的節(jié)目類型分析.人民網(wǎng)傳媒學(xué)者專欄，2007，1.

［2］謝耕耘，陳虹.真人秀節(jié)目：理論、形態(tài)和創(chuàng)新［M］.上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2007，9.

［3］王憬晶.韓國電視娛樂節(jié)目形態(tài)研究.杭州：浙江大學(xué)出版社，2010，7.

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1674-6708（2016）166-0028-02