馬景政+陳樹(shù)群
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看上去這是一件普通的一尺二淺絳彩瓷畫(huà)標(biāo)準(zhǔn)板,繪一幅《大富貴亦壽考圖》也稱《郭子儀遇仙圖》。史載:“再造王室,勛高一代”的唐代著名軍事家和政治家郭子儀,一生功高蓋世,卻寬厚待人,從不居功自傲?!皺?quán)傾天下而朝不忌,功蓋一代而主不疑”,朝野上下,威望極高。并且不僅自己大富大貴,還子丁興旺,富貴滿堂,八子七婿皆為朝廷軍政要員。郭子儀在世時(shí),幾十個(gè)孫子繞膝,享盡天倫之樂(lè),八十五歲高齡壽終正寢。在當(dāng)時(shí)絕對(duì)稱得上既富貴又長(zhǎng)壽的典范。此后,名垂青史的郭子儀的形象,成了大富大貴、幸福長(zhǎng)壽的化身,也成為歷代文武官員一生追求的理想目標(biāo)。宋元以降,有關(guān)郭子儀的故事和傳說(shuō)散見(jiàn)于各類典籍,在繪畫(huà)和雕刻作品中已多有表現(xiàn)。有清以來(lái),隨著戲劇的興盛,《滿床笏》、《打金枝》等反映郭子儀富貴家族的各類劇目紛紛登上舞臺(tái),從此,郭子儀的形象開(kāi)始家喻戶曉。及至晚清,《郭子儀遇仙》的故事,作為傳統(tǒng)吉祥題材,已被廣泛應(yīng)用于各類繪畫(huà)和雕刻藝術(shù)創(chuàng)作。
《郭子儀遇仙》的故事,說(shuō)的是當(dāng)年郭子儀從軍在沙漠邊塞駐防,奉命回京催款,行至銀州附近遇風(fēng)暴迷路,在路旁小屋過(guò)夜。夜深忽見(jiàn)屋外一片七彩霞光,出屋見(jiàn)空中一華麗鑾車(chē)隨彩云徐徐飄落,車(chē)中端坐一美麗仙女,左右兩廂侍女相伴。郭子儀急忙跪拜,請(qǐng)求仙女指點(diǎn)迷津并賜給來(lái)日富貴。仙女笑答:你能得到大富大貴,亦能夠幸福長(zhǎng)壽。說(shuō)罷,仙女的鑾車(chē)緩緩升天而去……其后的郭子儀果然因戰(zhàn)功而步步高升,大富大貴且幸福長(zhǎng)壽。
在信奉生死由命、富貴在天的古代中國(guó),這個(gè)故事的生命力是顯而易見(jiàn)的。僅富貴壽考題材的淺絳彩瓷畫(huà)作品,在光緒中晚期眾多畫(huà)師的筆下也多有不俗之作,并為眾多藏家所喜愛(ài)。與面世的許多同一題材的瓷畫(huà)相比,感覺(jué)這件瓷板畫(huà)更凸顯出一個(gè)“精”字。選材用料的精良、謀篇布局的精心、線條勾勒的精練、運(yùn)筆施彩的精準(zhǔn)、細(xì)節(jié)刻畫(huà)的精確、題款書(shū)寫(xiě)的精到……共同構(gòu)成了整件作品的精致、精美和精雅。特別值得一提的是,對(duì)郭子儀這一人物主體形象的塑造,明顯有別于某些畫(huà)師筆下的那位腆著將軍肚、滿臉癡笑狀的近乎粗俗的兵痞形象。我們看到,這里的郭子儀既是英武的,又是儒雅的,更是謙卑的、恭敬的,是與故事里的人物身份相符相稱的。
只可惜,剛勁規(guī)整的行楷落款里,沒(méi)有作者的名款出現(xiàn),并且落款開(kāi)首的受贈(zèng)人的名字也被人為磨掉,但側(cè)光下磨去的字跡仍然依稀可見(jiàn)。——“島山少佐仁兄大人,彼此治兵昌圖紀(jì)念。大清國(guó)遼北總統(tǒng)張勛謹(jǐn)贈(zèng)?!痹瓉?lái),這是辯帥張勛當(dāng)年送給一日本軍官的禮物。大概當(dāng)時(shí)自恃位高權(quán)重的張總統(tǒng)不屑讓一個(gè)景德鎮(zhèn)畫(huà)師的名字跟自己的大名一同出現(xiàn)在作品中。
張勛任遼北總統(tǒng)的時(shí)間是1906年6月到1907年6月,這件瓷板畫(huà)的創(chuàng)作時(shí)間也只能是在這個(gè)時(shí)段里。真有點(diǎn)不可思議,即便是江西人,對(duì)瓷器有特殊的情感,但以當(dāng)時(shí)的交通條件,千里迢迢從江西景德鎮(zhèn)訂制一件瓷板畫(huà)送到遼北昌圖,也只有張勛這種舊軍閥特有的執(zhí)拗,加上二品大員的權(quán)力才能辦到。再就是,這位沒(méi)有讀過(guò)幾天書(shū)的赳赳武夫,竟然也如此附庸風(fēng)雅,而且風(fēng)雅的對(duì)象還是一名日本駐屯軍的軍官。
此時(shí)的張勛仕途上正如日中天。這個(gè)自幼膽大任性、要強(qiáng)好勝的江西奉新的村娃,從軍之后南征北戰(zhàn),參加過(guò)中法戰(zhàn)爭(zhēng),作為馮子材部下的大清炮隊(duì)隊(duì)官,在著名的鎮(zhèn)南關(guān)大捷中立下戰(zhàn)功。又先后投奔張之洞、榮祿,最終投到小站練兵的袁世凱麾下,成為袁氏的身邊紅人。因數(shù)次奉命迎鑾護(hù)駕有功,深得慈禧和清廷信任和賞識(shí),步步高升從而躋身北洋軍閥上將的行列。想必彪炳青史的郭子儀的形象,恰是張勛當(dāng)時(shí)心目中無(wú)尚崇敬的精神偶像。
遼北總統(tǒng)任上的張勛,身負(fù)的使命是收拾日俄戰(zhàn)爭(zhēng)留下的殘局,駐地在昌圖。按推理,此時(shí)日本駐屯軍少佐島山也應(yīng)該率部在此駐防。一百多年前的昌圖可是個(gè)舉世矚目的地方。日俄戰(zhàn)爭(zhēng)從大連一路打到遼北,日本軍隊(duì)節(jié)節(jié)勝利,俄軍步步敗退。到1905年3月,日俄兩軍在昌圖形成了相持局面,俄軍退守到昌圖城北,日軍則屯兵城南,雙方相持膠著半年之久。昌圖當(dāng)?shù)匕傩诊柺軕?zhàn)亂之苦,流離失所,死傷無(wú)數(shù)。到9月5日,日俄《樸茨茅斯條約》簽訂,以日本勝利而告終止。按《條約》規(guī)定,從1905年9月5日起,十八個(gè)月內(nèi),日俄兩國(guó)的作戰(zhàn)部隊(duì)均限期撤回國(guó)內(nèi)。但《條約附屬協(xié)定》中,又規(guī)定了允許日本以戰(zhàn)勝國(guó)的身份,在“南滿州”保留一個(gè)師團(tuán)的武裝作為駐屯軍。另外,日本還以“南滿鐵路”每十公里配備十五名士兵的條件成立了“南滿鐵路獨(dú)立守備隊(duì)”。史料顯示,日俄戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后,實(shí)際侵駐遼北的日軍從編制上分為野戰(zhàn)部隊(duì)、鐵路守備隊(duì)和憲兵部隊(duì)三個(gè)序列,這個(gè)島山少佐應(yīng)該就是這三個(gè)序列中的一支駐守昌圖部隊(duì)的主官。
常理來(lái)看,堂堂的大清國(guó)二品大員張勛奴顏婢膝地與一個(gè)日本侵略軍的中下級(jí)軍官稱兄道弟,還無(wú)恥地聲稱“共同治兵”,以至敬送這件代表中國(guó)傳統(tǒng)文化的文人瓷畫(huà),簡(jiǎn)直有辱人格國(guó)體。但百年煙云消盡之后,重新打量那段歷史,感覺(jué)許多標(biāo)簽化了的歷史事件值得反復(fù)玩味,許多臉譜化了的歷史人物也值得重新審視,更有許多教義化了的歷史定論值得去理性推敲。日俄戰(zhàn)爭(zhēng)前后,正是“清末新政”以來(lái)國(guó)內(nèi)進(jìn)步青年和政治精英大批留學(xué)或流亡日本的高潮時(shí)期。日俄戰(zhàn)爭(zhēng)激戰(zhàn)正酣之時(shí),孫中山先生領(lǐng)導(dǎo)的同盟會(huì)總部在日本東京成立,魯迅先生也正在仙臺(tái)醫(yī)專藤野先生的門(mén)下學(xué)醫(yī)?!耙灰聨焙汀巴耐N”的便利,以及當(dāng)時(shí)特殊的國(guó)際國(guó)內(nèi)環(huán)境,讓國(guó)內(nèi)有識(shí)之士向東鄰日本這個(gè)歷史上的學(xué)生國(guó)學(xué)習(xí)救國(guó)強(qiáng)國(guó)之策成為潮流。還有一個(gè)不能回避的事實(shí)是,自日俄戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束,俄國(guó)撤軍之后,日本一直在東北保持相當(dāng)規(guī)模的駐軍,一直到一九三一年的“九·一八事變”,整整二十三年,期間無(wú)論是大清國(guó)、北洋政府還是南京政府,都未把這種現(xiàn)實(shí)當(dāng)成被侵略,而是作為“有約在先”的“合法友軍”,才有了“共同治兵昌圖”,當(dāng)然更有“共同治兵”長(zhǎng)春、沈陽(yáng)以至更早的京、津、滬……
“喪權(quán)辱國(guó)”的清末朝廷,也并非都是腐敗無(wú)能、投降賣(mài)國(guó)之輩。就在張勛就任遼北總統(tǒng)不久,他的老上司徐世昌開(kāi)始了奉旨視察東三省之行,隨后被任命為東三省總督,開(kāi)始了大刀闊斧的“東北新政”。張勛也結(jié)束了一年的遼北總統(tǒng)生涯,在徐世昌帳下任行營(yíng)翼長(zhǎng),節(jié)制東三省巡防諸軍,剿除和招撫包括張作霖在內(nèi)的各路匪患,維護(hù)東北全境治安。期間尤其值得稱道的是,在處理“間島問(wèn)題”上,嚴(yán)令拘捕韓國(guó)巡警、遣回所有入境騷擾的日本憲兵和遠(yuǎn)征軍,表現(xiàn)了晚清官員難得的堅(jiān)定、果敢和寸土必爭(zhēng)的決心和勇氣。也許,是瓷畫(huà)上郭子儀的形象一直在影響著他,甚至十年后那場(chǎng)“復(fù)辟鬧劇”的上演,郭子儀身上那種“晏然效忠,有死無(wú)二,大雅君子,社稷純臣”的理想品格,和“挽狂瀾于既倒,扶大廈之將傾”的英雄氣概,也左右了他的價(jià)值取向和歷史抉擇。
說(shuō)來(lái)也巧,筆者多年前收藏的另一件頗有來(lái)頭的瓷板畫(huà)《桃紅柳綠萬(wàn)家村》,繪制于張勛贈(zèng)出那張瓷板畫(huà)三年之后,似乎同樣是用瓷畫(huà)這種特殊的形式,在續(xù)寫(xiě)和見(jiàn)證著晚清那段詭譎的歷史風(fēng)云。受贈(zèng)者“鞠人中堂大人”正是已官場(chǎng)失意的徐世昌,敬贈(zèng)人是幾個(gè)月前剛剛被朝廷革職的馬蘭鎮(zhèn)總兵兼總管內(nèi)務(wù)府大臣恩霖。
此時(shí)的大清國(guó),光緒和慈禧相繼病死,年幼的溥儀繼位,攝政王載灃一心要替光緒報(bào)仇,欲除掉袁世凱,幸得奕、張之洞等人極力周旋,袁世凱才落了個(gè)“開(kāi)缺回籍養(yǎng)疴”。作為袁氏核心幕僚和同黨,身在東三省總督任上的徐世昌深感唇亡齒寒,為了自保,于1909年2月主動(dòng)奏請(qǐng)開(kāi)缺,改任郵傳部尚書(shū),雖仍位列中樞,但朝野上下都明白,已成降職之實(shí)。
瓷畫(huà)落款“鞠人中堂大人鈞鑒。庚戌春日恩霖敬制”。在此,我們看到了晚清品階最高的人物——一品大員、宰相級(jí)的軍機(jī)大臣“中堂大人”的名諱出現(xiàn)在了瓷畫(huà)上,而落款的時(shí)間“庚戌春日”正是徐世昌被降職一年,恩霖被革職數(shù)月。說(shuō)到恩霖丟官的原因,還得重提那樁被歲月塵封已久的“東陵照相案”。
1909年11月15日,慈禧太后的棺槨入葬普陀峪東陵地宮。這一精心籌備了整整一年的“孝欽顯皇后梓宮永遠(yuǎn)奉安大典”還是出了紕漏。天津福升照相館的幾位攝影師化裝混進(jìn)了送葬隊(duì)伍,跟蹤拍攝了入葬過(guò)程,被當(dāng)場(chǎng)抓獲。出了這一“嚴(yán)重冒犯皇家尊嚴(yán)”的事件,嚴(yán)厲追責(zé)是少不了的。于是,直隸總督端方、馬蘭鎮(zhèn)總兵恩霖等一大串官員被即行革職。巧的是,當(dāng)時(shí)的張勛因袁世凱、徐世昌所牽連,受到了東三省新任總督錫良的排斥彈劾,“留京當(dāng)差”幸得隆裕太后信任,竟當(dāng)上了這次“慈禧梓宮奉安大典”的護(hù)駕諸軍統(tǒng)領(lǐng),并留守東陵,因護(hù)駕守陵有功還得到了嘉獎(jiǎng)。
瓷畫(huà)的受贈(zèng)者退居閑職、韜光養(yǎng)晦已整整一年,敬制者革職回鄉(xiāng)將近半載,同是天涯淪落人,相贈(zèng)自在情理中。
也許是曾在廣東等地為官的原因,身為滿州鑲紅旗人的恩霖,竟然也會(huì)想到用文雅而別致的瓷板畫(huà)作為禮品來(lái)贈(zèng)送這位翰林出身、博學(xué)多才的中堂大人。
興盛于同光時(shí)期的景德鎮(zhèn)淺絳彩瓷畫(huà),到了此時(shí),已跟大清帝國(guó)的國(guó)運(yùn)一樣氣數(shù)將盡。國(guó)門(mén)頓開(kāi),大變革的時(shí)代要來(lái)了,政治、經(jīng)濟(jì)環(huán)境在變,社會(huì)價(jià)值觀和審美取向在變,瓷畫(huà)創(chuàng)作的材料、燒造工藝也在變。這幅作品已明顯看出,彩料已在大量使用進(jìn)口洋彩(新彩)。雖當(dāng)今的瓷畫(huà)收藏圈中,洋彩的作品不被看好,但審美是有時(shí)代性的,在那個(gè)西風(fēng)東漸、全面崇洋的清末,洋彩的瓷畫(huà)與早期的傳統(tǒng)彩料瓷畫(huà)相比,也許恰恰是一種時(shí)尚,同其他洋玩意一樣,同樣也會(huì)受到上層社會(huì)乃至朝廷重臣的青睞。
瓷畫(huà)題句“桃紅柳綠萬(wàn)家村”,主題當(dāng)取材于李白與汪倫的故事。畫(huà)面上一江寬闊平遠(yuǎn)、曲折蜿蜒;兩岸楊柳依依、桃花點(diǎn)點(diǎn);近坡老松古柳、茵茵綠草;遠(yuǎn)山層巒疊嶂,嵐色綿延;山腳下房舍掩映、錯(cuò)落參差;江面上波平如鏡、孤舟一葉……整幅山水畫(huà)作給人直觀的感覺(jué)就是一個(gè)“靜”,出奇的靜。偌大的畫(huà)面中只點(diǎn)出了小小的兩個(gè)人物,一個(gè)江心孤舟之上船頭靜坐,一個(gè)岸邊水榭之角憑欄佇立。但岸邊四處輕拂的楊柳、遠(yuǎn)處酒家飄動(dòng)的旗幌以及灼灼開(kāi)放的桃花,又把春天的無(wú)限生機(jī)和活力淋漓盡致地鋪展開(kāi)來(lái),可稱得上一件妙品。對(duì)于書(shū)畫(huà),當(dāng)時(shí)的受贈(zèng)者徐中堂可是個(gè)中高手,送給他老人家,想必粗俗之作、泛泛之品是入不了眼、交不了差的。
說(shuō)到這幅作品的主題,借忘情山水的李白與汪倫的一段佳話引古喻今,與張勛那件借郭子儀故事抒發(fā)自己建功立業(yè)的豪情異曲同工。文人喜山水,武將愛(ài)英雄。有意思的是,不僅徐世昌與張勛這一文一武私交甚篤,唐天寶年間有“武有郭子儀,文推李太白”之稱的一文一武也是刎頸之交?!耙淮~光弼,千秋知己屬青蓮”,郭子儀的一生遇到了天上的女仙,又結(jié)交了人間的詩(shī)仙。
回頭再來(lái)品讀這幅“桃紅柳綠萬(wàn)家村”的詩(shī)意山水,隱隱之中感覺(jué)江上船頭坐著的,不是乘舟將欲行的李白,而是當(dāng)時(shí)正隱居洹上、怡然垂綸的袁世凱。憑欄佇立的,也不是岸上踏歌的汪倫,而是靜觀其變、擇機(jī)而動(dòng)的徐世昌。那唯一的一面高懸的旗幌,似乎也暗示著一種別樣的召喚。這件作品完成于1910年的春天,難道被革職的恩霖會(huì)成為袁徐之間的特別信使?姑妄猜之吧!幾個(gè)月后,徐世昌果然又重掌中樞,上任后立即著手布局“助袁出山”。從此,袁世凱、徐世昌、張勛等人一道,沖到了中華民族改朝換代的歷史大潮的風(fēng)頭浪尖。
反復(fù)欣賞、玩味這兩件作品,感覺(jué)它們各自呈現(xiàn)的瓷畫(huà)藝術(shù)之美好像已退居次席,令人倍加珍惜的是它們作為近代歷史文物,銘記和見(jiàn)證了那段充滿屈辱與奮爭(zhēng)、捍衛(wèi)與顛覆、忠誠(chéng)與背叛的漸行漸遠(yuǎn)的歷史煙云。