此物源自將相家

馬景政+陳樹(shù)群

還得感謝這個(gè)便捷的微信時(shí)代。只需輕輕一點(diǎn)，便可盡情地瀏覽、欣賞清晰逼真的藏品圖片；足不出戶，用不了三天兩日，就能上手一件遠(yuǎn)在千里之外的心儀之物。更得感謝威海的藏界朋友，遠(yuǎn)赴日本，將這件不同尋常的瓷板慧眼拍回國(guó)內(nèi)。

看上去這是一件普通的一尺二淺絳彩瓷畫(huà)標(biāo)準(zhǔn)板，繪一幅《大富貴亦壽考圖》也稱《郭子儀遇仙圖》。史載：“再造王室，勛高一代”的唐代著名軍事家和政治家郭子儀，一生功高蓋世，卻寬厚待人，從不居功自傲?！皺?quán)傾天下而朝不忌，功蓋一代而主不疑”，朝野上下，威望極高。并且不僅自己大富大貴，還子丁興旺，富貴滿堂，八子七婿皆為朝廷軍政要員。郭子儀在世時(shí)，幾十個(gè)孫子繞膝，享盡天倫之樂(lè)，八十五歲高齡壽終正寢。在當(dāng)時(shí)絕對(duì)稱得上既富貴又長(zhǎng)壽的典范。此后，名垂青史的郭子儀的形象，成了大富大貴、幸福長(zhǎng)壽的化身，也成為歷代文武官員一生追求的理想目標(biāo)。宋元以降，有關(guān)郭子儀的故事和傳說(shuō)散見(jiàn)于各類典籍，在繪畫(huà)和雕刻作品中已多有表現(xiàn)。有清以來(lái)，隨著戲劇的興盛，《滿床笏》、《打金枝》等反映郭子儀富貴家族的各類劇目紛紛登上舞臺(tái)，從此，郭子儀的形象開(kāi)始家喻戶曉。及至晚清，《郭子儀遇仙》的故事，作為傳統(tǒng)吉祥題材，已被廣泛應(yīng)用于各類繪畫(huà)和雕刻藝術(shù)創(chuàng)作。

《郭子儀遇仙》的故事，說(shuō)的是當(dāng)年郭子儀從軍在沙漠邊塞駐防，奉命回京催款，行至銀州附近遇風(fēng)暴迷路，在路旁小屋過(guò)夜。夜深忽見(jiàn)屋外一片七彩霞光，出屋見(jiàn)空中一華麗鑾車(chē)隨彩云徐徐飄落，車(chē)中端坐一美麗仙女，左右兩廂侍女相伴。郭子儀急忙跪拜，請(qǐng)求仙女指點(diǎn)迷津并賜給來(lái)日富貴。仙女笑答：你能得到大富大貴，亦能夠幸福長(zhǎng)壽。說(shuō)罷，仙女的鑾車(chē)緩緩升天而去……其后的郭子儀果然因戰(zhàn)功而步步高升，大富大貴且幸福長(zhǎng)壽。

在信奉生死由命、富貴在天的古代中國(guó)，這個(gè)故事的生命力是顯而易見(jiàn)的。僅富貴壽考題材的淺絳彩瓷畫(huà)作品，在光緒中晚期眾多畫(huà)師的筆下也多有不俗之作，并為眾多藏家所喜愛(ài)。與面世的許多同一題材的瓷畫(huà)相比，感覺(jué)這件瓷板畫(huà)更凸顯出一個(gè)“精”字。選材用料的精良、謀篇布局的精心、線條勾勒的精練、運(yùn)筆施彩的精準(zhǔn)、細(xì)節(jié)刻畫(huà)的精確、題款書(shū)寫(xiě)的精到……共同構(gòu)成了整件作品的精致、精美和精雅。特別值得一提的是，對(duì)郭子儀這一人物主體形象的塑造，明顯有別于某些畫(huà)師筆下的那位腆著將軍肚、滿臉癡笑狀的近乎粗俗的兵痞形象。我們看到，這里的郭子儀既是英武的，又是儒雅的，更是謙卑的、恭敬的，是與故事里的人物身份相符相稱的。

只可惜，剛勁規(guī)整的行楷落款里，沒(méi)有作者的名款出現(xiàn)，并且落款開(kāi)首的受贈(zèng)人的名字也被人為磨掉，但側(cè)光下磨去的字跡仍然依稀可見(jiàn)。——“島山少佐仁兄大人，彼此治兵昌圖紀(jì)念。大清國(guó)遼北總統(tǒng)張勛謹(jǐn)贈(zèng)?！痹瓉?lái)，這是辯帥張勛當(dāng)年送給一日本軍官的禮物。大概當(dāng)時(shí)自恃位高權(quán)重的張總統(tǒng)不屑讓一個(gè)景德鎮(zhèn)畫(huà)師的名字跟自己的大名一同出現(xiàn)在作品中。

張勛任遼北總統(tǒng)的時(shí)間是1906年6月到1907年6月，這件瓷板畫(huà)的創(chuàng)作時(shí)間也只能是在這個(gè)時(shí)段里。真有點(diǎn)不可思議，即便是江西人，對(duì)瓷器有特殊的情感，但以當(dāng)時(shí)的交通條件，千里迢迢從江西景德鎮(zhèn)訂制一件瓷板畫(huà)送到遼北昌圖，也只有張勛這種舊軍閥特有的執(zhí)拗，加上二品大員的權(quán)力才能辦到。再就是，這位沒(méi)有讀過(guò)幾天書(shū)的赳赳武夫，竟然也如此附庸風(fēng)雅，而且風(fēng)雅的對(duì)象還是一名日本駐屯軍的軍官。

此時(shí)的張勛仕途上正如日中天。這個(gè)自幼膽大任性、要強(qiáng)好勝的江西奉新的村娃，從軍之后南征北戰(zhàn)，參加過(guò)中法戰(zhàn)爭(zhēng)，作為馮子材部下的大清炮隊(duì)隊(duì)官，在著名的鎮(zhèn)南關(guān)大捷中立下戰(zhàn)功。又先后投奔張之洞、榮祿，最終投到小站練兵的袁世凱麾下，成為袁氏的身邊紅人。因數(shù)次奉命迎鑾護(hù)駕有功，深得慈禧和清廷信任和賞識(shí)，步步高升從而躋身北洋軍閥上將的行列。想必彪炳青史的郭子儀的形象，恰是張勛當(dāng)時(shí)心目中無(wú)尚崇敬的精神偶像。

遼北總統(tǒng)任上的張勛，身負(fù)的使命是收拾日俄戰(zhàn)爭(zhēng)留下的殘局，駐地在昌圖。按推理，此時(shí)日本駐屯軍少佐島山也應(yīng)該率部在此駐防。一百多年前的昌圖可是個(gè)舉世矚目的地方。日俄戰(zhàn)爭(zhēng)從大連一路打到遼北，日本軍隊(duì)節(jié)節(jié)勝利，俄軍步步敗退。到1905年3月，日俄兩軍在昌圖形成了相持局面，俄軍退守到昌圖城北，日軍則屯兵城南，雙方相持膠著半年之久。昌圖當(dāng)?shù)匕傩诊柺軕?zhàn)亂之苦，流離失所，死傷無(wú)數(shù)。到9月5日，日俄《樸茨茅斯條約》簽訂，以日本勝利而告終止。按《條約》規(guī)定，從1905年9月5日起，十八個(gè)月內(nèi)，日俄兩國(guó)的作戰(zhàn)部隊(duì)均限期撤回國(guó)內(nèi)。但《條約附屬協(xié)定》中，又規(guī)定了允許日本以戰(zhàn)勝國(guó)的身份，在“南滿州”保留一個(gè)師團(tuán)的武裝作為駐屯軍。另外，日本還以“南滿鐵路”每十公里配備十五名士兵的條件成立了“南滿鐵路獨(dú)立守備隊(duì)”。史料顯示，日俄戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，實(shí)際侵駐遼北的日軍從編制上分為野戰(zhàn)部隊(duì)、鐵路守備隊(duì)和憲兵部隊(duì)三個(gè)序列，這個(gè)島山少佐應(yīng)該就是這三個(gè)序列中的一支駐守昌圖部隊(duì)的主官。

常理來(lái)看，堂堂的大清國(guó)二品大員張勛奴顏婢膝地與一個(gè)日本侵略軍的中下級(jí)軍官稱兄道弟，還無(wú)恥地聲稱“共同治兵”，以至敬送這件代表中國(guó)傳統(tǒng)文化的文人瓷畫(huà)，簡(jiǎn)直有辱人格國(guó)體。但百年煙云消盡之后，重新打量那段歷史，感覺(jué)許多標(biāo)簽化了的歷史事件值得反復(fù)玩味，許多臉譜化了的歷史人物也值得重新審視，更有許多教義化了的歷史定論值得去理性推敲。日俄戰(zhàn)爭(zhēng)前后，正是“清末新政”以來(lái)國(guó)內(nèi)進(jìn)步青年和政治精英大批留學(xué)或流亡日本的高潮時(shí)期。日俄戰(zhàn)爭(zhēng)激戰(zhàn)正酣之時(shí)，孫中山先生領(lǐng)導(dǎo)的同盟會(huì)總部在日本東京成立，魯迅先生也正在仙臺(tái)醫(yī)專藤野先生的門(mén)下學(xué)醫(yī)?！耙灰聨焙汀巴耐N”的便利，以及當(dāng)時(shí)特殊的國(guó)際國(guó)內(nèi)環(huán)境，讓國(guó)內(nèi)有識(shí)之士向東鄰日本這個(gè)歷史上的學(xué)生國(guó)學(xué)習(xí)救國(guó)強(qiáng)國(guó)之策成為潮流。還有一個(gè)不能回避的事實(shí)是，自日俄戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，俄國(guó)撤軍之后，日本一直在東北保持相當(dāng)規(guī)模的駐軍，一直到一九三一年的“九·一八事變”，整整二十三年，期間無(wú)論是大清國(guó)、北洋政府還是南京政府，都未把這種現(xiàn)實(shí)當(dāng)成被侵略，而是作為“有約在先”的“合法友軍”，才有了“共同治兵昌圖”，當(dāng)然更有“共同治兵”長(zhǎng)春、沈陽(yáng)以至更早的京、津、滬……

“喪權(quán)辱國(guó)”的清末朝廷，也并非都是腐敗無(wú)能、投降賣(mài)國(guó)之輩。就在張勛就任遼北總統(tǒng)不久，他的老上司徐世昌開(kāi)始了奉旨視察東三省之行，隨后被任命為東三省總督，開(kāi)始了大刀闊斧的“東北新政”。張勛也結(jié)束了一年的遼北總統(tǒng)生涯，在徐世昌帳下任行營(yíng)翼長(zhǎng)，節(jié)制東三省巡防諸軍，剿除和招撫包括張作霖在內(nèi)的各路匪患，維護(hù)東北全境治安。期間尤其值得稱道的是，在處理“間島問(wèn)題”上，嚴(yán)令拘捕韓國(guó)巡警、遣回所有入境騷擾的日本憲兵和遠(yuǎn)征軍，表現(xiàn)了晚清官員難得的堅(jiān)定、果敢和寸土必爭(zhēng)的決心和勇氣。也許，是瓷畫(huà)上郭子儀的形象一直在影響著他，甚至十年后那場(chǎng)“復(fù)辟鬧劇”的上演，郭子儀身上那種“晏然效忠，有死無(wú)二，大雅君子，社稷純臣”的理想品格，和“挽狂瀾于既倒，扶大廈之將傾”的英雄氣概，也左右了他的價(jià)值取向和歷史抉擇。

說(shuō)來(lái)也巧，筆者多年前收藏的另一件頗有來(lái)頭的瓷板畫(huà)《桃紅柳綠萬(wàn)家村》，繪制于張勛贈(zèng)出那張瓷板畫(huà)三年之后，似乎同樣是用瓷畫(huà)這種特殊的形式，在續(xù)寫(xiě)和見(jiàn)證著晚清那段詭譎的歷史風(fēng)云。受贈(zèng)者“鞠人中堂大人”正是已官場(chǎng)失意的徐世昌，敬贈(zèng)人是幾個(gè)月前剛剛被朝廷革職的馬蘭鎮(zhèn)總兵兼總管內(nèi)務(wù)府大臣恩霖。

此時(shí)的大清國(guó)，光緒和慈禧相繼病死，年幼的溥儀繼位，攝政王載灃一心要替光緒報(bào)仇，欲除掉袁世凱，幸得奕、張之洞等人極力周旋，袁世凱才落了個(gè)“開(kāi)缺回籍養(yǎng)疴”。作為袁氏核心幕僚和同黨，身在東三省總督任上的徐世昌深感唇亡齒寒，為了自保，于1909年2月主動(dòng)奏請(qǐng)開(kāi)缺，改任郵傳部尚書(shū)，雖仍位列中樞，但朝野上下都明白，已成降職之實(shí)。

瓷畫(huà)落款“鞠人中堂大人鈞鑒。庚戌春日恩霖敬制”。在此，我們看到了晚清品階最高的人物——一品大員、宰相級(jí)的軍機(jī)大臣“中堂大人”的名諱出現(xiàn)在了瓷畫(huà)上，而落款的時(shí)間“庚戌春日”正是徐世昌被降職一年，恩霖被革職數(shù)月。說(shuō)到恩霖丟官的原因，還得重提那樁被歲月塵封已久的“東陵照相案”。

1909年11月15日，慈禧太后的棺槨入葬普陀峪東陵地宮。這一精心籌備了整整一年的“孝欽顯皇后梓宮永遠(yuǎn)奉安大典”還是出了紕漏。天津福升照相館的幾位攝影師化裝混進(jìn)了送葬隊(duì)伍，跟蹤拍攝了入葬過(guò)程，被當(dāng)場(chǎng)抓獲。出了這一“嚴(yán)重冒犯皇家尊嚴(yán)”的事件，嚴(yán)厲追責(zé)是少不了的。于是，直隸總督端方、馬蘭鎮(zhèn)總兵恩霖等一大串官員被即行革職。巧的是，當(dāng)時(shí)的張勛因袁世凱、徐世昌所牽連，受到了東三省新任總督錫良的排斥彈劾，“留京當(dāng)差”幸得隆裕太后信任，竟當(dāng)上了這次“慈禧梓宮奉安大典”的護(hù)駕諸軍統(tǒng)領(lǐng)，并留守東陵，因護(hù)駕守陵有功還得到了嘉獎(jiǎng)。

瓷畫(huà)的受贈(zèng)者退居閑職、韜光養(yǎng)晦已整整一年，敬制者革職回鄉(xiāng)將近半載，同是天涯淪落人，相贈(zèng)自在情理中。

也許是曾在廣東等地為官的原因，身為滿州鑲紅旗人的恩霖，竟然也會(huì)想到用文雅而別致的瓷板畫(huà)作為禮品來(lái)贈(zèng)送這位翰林出身、博學(xué)多才的中堂大人。

興盛于同光時(shí)期的景德鎮(zhèn)淺絳彩瓷畫(huà)，到了此時(shí)，已跟大清帝國(guó)的國(guó)運(yùn)一樣氣數(shù)將盡。國(guó)門(mén)頓開(kāi)，大變革的時(shí)代要來(lái)了，政治、經(jīng)濟(jì)環(huán)境在變，社會(huì)價(jià)值觀和審美取向在變，瓷畫(huà)創(chuàng)作的材料、燒造工藝也在變。這幅作品已明顯看出，彩料已在大量使用進(jìn)口洋彩（新彩）。雖當(dāng)今的瓷畫(huà)收藏圈中，洋彩的作品不被看好，但審美是有時(shí)代性的，在那個(gè)西風(fēng)東漸、全面崇洋的清末，洋彩的瓷畫(huà)與早期的傳統(tǒng)彩料瓷畫(huà)相比，也許恰恰是一種時(shí)尚，同其他洋玩意一樣，同樣也會(huì)受到上層社會(huì)乃至朝廷重臣的青睞。

瓷畫(huà)題句“桃紅柳綠萬(wàn)家村”，主題當(dāng)取材于李白與汪倫的故事。畫(huà)面上一江寬闊平遠(yuǎn)、曲折蜿蜒；兩岸楊柳依依、桃花點(diǎn)點(diǎn)；近坡老松古柳、茵茵綠草；遠(yuǎn)山層巒疊嶂，嵐色綿延；山腳下房舍掩映、錯(cuò)落參差；江面上波平如鏡、孤舟一葉……整幅山水畫(huà)作給人直觀的感覺(jué)就是一個(gè)“靜”，出奇的靜。偌大的畫(huà)面中只點(diǎn)出了小小的兩個(gè)人物，一個(gè)江心孤舟之上船頭靜坐，一個(gè)岸邊水榭之角憑欄佇立。但岸邊四處輕拂的楊柳、遠(yuǎn)處酒家飄動(dòng)的旗幌以及灼灼開(kāi)放的桃花，又把春天的無(wú)限生機(jī)和活力淋漓盡致地鋪展開(kāi)來(lái)，可稱得上一件妙品。對(duì)于書(shū)畫(huà)，當(dāng)時(shí)的受贈(zèng)者徐中堂可是個(gè)中高手，送給他老人家，想必粗俗之作、泛泛之品是入不了眼、交不了差的。

說(shuō)到這幅作品的主題，借忘情山水的李白與汪倫的一段佳話引古喻今，與張勛那件借郭子儀故事抒發(fā)自己建功立業(yè)的豪情異曲同工。文人喜山水，武將愛(ài)英雄。有意思的是，不僅徐世昌與張勛這一文一武私交甚篤，唐天寶年間有“武有郭子儀，文推李太白”之稱的一文一武也是刎頸之交?！耙淮~光弼，千秋知己屬青蓮”，郭子儀的一生遇到了天上的女仙，又結(jié)交了人間的詩(shī)仙。

回頭再來(lái)品讀這幅“桃紅柳綠萬(wàn)家村”的詩(shī)意山水，隱隱之中感覺(jué)江上船頭坐著的，不是乘舟將欲行的李白，而是當(dāng)時(shí)正隱居洹上、怡然垂綸的袁世凱。憑欄佇立的，也不是岸上踏歌的汪倫，而是靜觀其變、擇機(jī)而動(dòng)的徐世昌。那唯一的一面高懸的旗幌，似乎也暗示著一種別樣的召喚。這件作品完成于1910年的春天，難道被革職的恩霖會(huì)成為袁徐之間的特別信使？姑妄猜之吧！幾個(gè)月后，徐世昌果然又重掌中樞，上任后立即著手布局“助袁出山”。從此，袁世凱、徐世昌、張勛等人一道，沖到了中華民族改朝換代的歷史大潮的風(fēng)頭浪尖。

反復(fù)欣賞、玩味這兩件作品，感覺(jué)它們各自呈現(xiàn)的瓷畫(huà)藝術(shù)之美好像已退居次席，令人倍加珍惜的是它們作為近代歷史文物，銘記和見(jiàn)證了那段充滿屈辱與奮爭(zhēng)、捍衛(wèi)與顛覆、忠誠(chéng)與背叛的漸行漸遠(yuǎn)的歷史煙云。