電視劇《歡樂(lè)頌》中旁白的特色分析

鄭潔

【摘 要】旁白是影視視聽(tīng)藝術(shù)中的一種重要表達(dá)方式，它的出現(xiàn)為聲音的表達(dá)增添了一種傳遞方式。本文以電視劇《歡樂(lè)頌》為例，從旁白在電視劇中的指點(diǎn)干預(yù)與評(píng)論干預(yù)兩方面進(jìn)行闡述，對(duì)旁白在電視劇中的特色進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】旁白；指點(diǎn)干預(yù)；評(píng)論干預(yù)

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0137-01

近些年，由小說(shuō)改編成影視劇的作品如一群浩蕩大軍涌入公眾的視野，達(dá)到了空前的熱度，在這些劇種中無(wú)論是改編成古裝劇、穿越劇、神話劇亦或是懸疑劇、言情劇還是都市劇等，均受到較高的關(guān)注。

前不久，登陸浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視的一部都市劇有較高的點(diǎn)擊率，單日最高播放量已突破6.8億，總網(wǎng)絡(luò)播放量超過(guò)100億，劇名提及量超236.6次，話題搜索量更是超過(guò)了7.8億，這部受到多層面的關(guān)注的都市劇正是改編自作者阿耐的網(wǎng)絡(luò)同名小說(shuō)《歡樂(lè)頌》。這部影視劇不僅在劇情上受到很多人的追捧，在人物語(yǔ)言的表達(dá)上也有獨(dú)特之處。影視作品中除了經(jīng)典的人物對(duì)白讓故事情節(jié)被完整地?cái)⑹龀鰜?lái)，最重要的是旁白的增加讓這部劇在內(nèi)容上更加充實(shí)，也為情節(jié)增添了豐富性。

旁白最為重要的一大特點(diǎn)就是飾演劇本創(chuàng)作敘事者的角色，有時(shí)候作為第三人稱的角度，去俯瞰劇中的故事發(fā)展；有時(shí)會(huì)代表一個(gè)正處于故事發(fā)展中的人物的視點(diǎn)，引導(dǎo)觀眾對(duì)劇情的深入了解，推進(jìn)影片的發(fā)展。作為觀眾，在觀賞整部這部電視劇時(shí)，聞其聲不見(jiàn)其人的“畫(huà)外音”效果，讓整部劇的敘事節(jié)奏更加緊湊，敘事線索更為條理性，在傳遞升華的內(nèi)容信息和特定的情感表達(dá)時(shí)，指引觀眾有更多的思考。在文學(xué)理論界，關(guān)于敘述者體現(xiàn)的主體意識(shí)方面，普遍認(rèn)為“第一人稱小說(shuō)主觀性強(qiáng)，第三人稱小說(shuō)比較客觀。”雖然這種說(shuō)法較為籠統(tǒng)，但當(dāng)文學(xué)作品化身為影視作品時(shí)，旁白就等同于敘述者，這種表述同樣適用于電視劇。

一、指點(diǎn)干預(yù)，劇情形式多樣

指點(diǎn)干預(yù)指的是對(duì)敘述形式的干預(yù)。影視作品中，指點(diǎn)干預(yù)在旁白的使用上可以說(shuō)是最為突出的。旁白本屬于紀(jì)錄片制作過(guò)程中的技巧，但如今在影視作品中起著很大的干預(yù)作用。

在《歡樂(lè)頌》這部電視劇中，旁白以第三人稱的角度敘述劇中的相關(guān)內(nèi)容。在第一集，伴隨著旁白的介紹將觀眾帶入到劇中所要講述的故事的發(fā)生地點(diǎn)，相關(guān)的人物介紹，矛盾的沖突點(diǎn)被表述出來(lái)。在劇中的人物介紹上，女主角分別是外地來(lái)上海打拼的合租三女生樊勝美、關(guān)雎?tīng)?、邱瑩瑩，高智商低情商的海歸金領(lǐng)安迪和魅力四射性格直爽的富家女曲筱綃，這五大女生在電視劇中的形象塑造各有千秋，因此熒屏上先出現(xiàn)也是最具有個(gè)人特色的內(nèi)容介紹，比如旁白介紹樊勝美“三十歲，外企資深HR，精于人情世故，為人仗義，一心想嫁個(gè)有錢(qián)人，可是喜歡她的沒(méi)錢(qián)，有錢(qián)的又瞧不上她……”男士磁性的旁白聲音以一種局外人的介入把劇中出現(xiàn)的人物總結(jié)性地介紹出來(lái)，這種形式的指點(diǎn)干預(yù)就如同戲劇中的舞臺(tái)說(shuō)明，觀眾通過(guò)旁白對(duì)人物有個(gè)最初的印象，繼而在之后的故事發(fā)展中一一的呈現(xiàn)出最開(kāi)始所介紹的話。以旁白形式的指點(diǎn)干預(yù)打破了傳統(tǒng)電視劇中的人物對(duì)話傳遞信息，作為一個(gè)第三者的旁白，在劇情形式上增添了多樣性。

二、評(píng)論干預(yù)，內(nèi)容情感升華

評(píng)論干預(yù)在敘述文本的時(shí)候是由敘述者控制的，在影視作品中，評(píng)論干預(yù)大部分是“補(bǔ)充性”評(píng)論，旁白所說(shuō)的“補(bǔ)充性”內(nèi)容是一種間接自由引語(yǔ)，作為第三人稱敘述，所具有的特點(diǎn)是引述人物的言語(yǔ)或想法時(shí)，不用“他說(shuō)”或“他想”之類的引導(dǎo)語(yǔ)。

在《歡樂(lè)頌》劇中，旁白常常點(diǎn)出劇中人物的感覺(jué)、思想。比如在二十八集中，旁白作為一個(gè)高度評(píng)論者，評(píng)論了關(guān)雎?tīng)柎丝痰膬?nèi)心——“關(guān)雎?tīng)柕莱鲈僖?jiàn)后，覺(jué)得輕松許多，她終于知道了，愛(ài)一個(gè)人是什么感覺(jué)，是見(jiàn)到他會(huì)怦然心動(dòng)，會(huì)面紅耳赤；見(jiàn)不到她會(huì)惆悵失落，會(huì)魂縈夢(mèng)繞。這個(gè)人已經(jīng)在關(guān)雎?tīng)柕纳谐霈F(xiàn)，她明明白白地看清了自己的心，不愿再將就?！痹谒氖患?，旁白是以劇中奇點(diǎn)的角度，敘述他內(nèi)心的感悟——“奇點(diǎn)震驚地看向安迪，他當(dāng)即領(lǐng)悟了安迪的意思，正常人怎么可能放著自己的性命不管，真的一頭撞上去？在冰雪聰明的安迪面前，他暴露了連他自己都不清楚的下意識(shí)?！鳖愃朴谶@樣的旁白，補(bǔ)充了劇中人物沒(méi)有表述的心理活動(dòng)，引導(dǎo)觀眾深入地認(rèn)識(shí)劇中人物，繼而將觀眾的情感帶入到本劇情境中。

三、結(jié)語(yǔ)

電視劇的敘事是通過(guò)講人物之間發(fā)生的矛盾成為組成故事的依據(jù)，為觀眾提供一種歷史或是當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)象的表達(dá)。一部好的電視劇帶來(lái)的效應(yīng)，不僅在于它表達(dá)了什么，更為重要的是它由哪種形式表達(dá)出來(lái)，讓人們?nèi)ソ邮芷渌囆g(shù)品位和自身格調(diào)。旁白作為干預(yù)者通過(guò)隱身式思維方式為電視的形式和內(nèi)容帶來(lái)了多樣性，但使用時(shí)必須把握好度，過(guò)猶不及的添加會(huì)成為這部電視劇的累贅。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙毅衡.當(dāng)說(shuō)者被說(shuō)的時(shí)候[M].成都：四川出版集團(tuán)，2013.

[2]王月琴，解欣.從電視劇敘事策略淺析新紅樓旁白[J].大眾文藝，2011，（03）：121.