新客觀主義攝影的力量

朱炯

每一位凝視這張照片的人，都會強(qiáng)烈感受到生命迸發(fā)的力量。攝影師的鏡頭最大限度地靠近植物，直截了當(dāng)?shù)嘏臄z；深灰色的均勻背景簡約到“零”，一株植物成為世界的唯一。側(cè)光下，植物的莖干渾厚、飽滿，葉脈交織簇?fù)恚路痣p手向天空伸展。攝影師以精準(zhǔn)的角度觀察植物，提煉出延展的線條與優(yōu)雅的轉(zhuǎn)折。生命的孕育、萌發(fā)與綻放在人眼難以體察的時間尺度上發(fā)生，攝影只能拍攝一個靜止的瞬間，但這張照片借助動感的線條、細(xì)膩的肌理表達(dá)，讓我們看到了靜態(tài)物體內(nèi)部的生命運(yùn)動。我們甚至可以感受到影像中蘊(yùn)藏著持續(xù)不斷的時間，承載著生命不可抗拒的力量。

十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初，德國崛起，在歐洲文明的核心地帶發(fā)展出了新的區(qū)域文化。20世紀(jì)20年代中興起的新客觀主義攝影，體現(xiàn)了這個文化對機(jī)械性、抽象性、數(shù)學(xué)性的影像風(fēng)格的偏愛，抽象的、幾何形狀的表達(dá)，使攝影的客觀性上升到了美學(xué)的高度。

新客觀主義理念誕生于德國的美術(shù)、文學(xué)、音樂領(lǐng)域，是現(xiàn)代主義思潮中的重要探索與實(shí)踐，后來在攝影、建筑領(lǐng)域都有重要表達(dá)。與畫意攝影相反，新客觀主義攝影強(qiáng)調(diào)攝影藝術(shù)要依靠攝影的自身特性，充分利用自然光，拍攝細(xì)節(jié)豐富的現(xiàn)實(shí)世界，刻畫物體的表面結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)豐富自然的影調(diào)與清晰的細(xì)節(jié)。

卡爾·布勞斯菲爾德（Karl Blossfeldt， 1865–1932年）是德國現(xiàn)代主義運(yùn)動的代表人物，建筑學(xué)習(xí)的經(jīng)歷讓他發(fā)現(xiàn)了一般視覺看不到的細(xì)節(jié)和圖案。1898年他擔(dān)任柏林皇家裝飾藝術(shù)學(xué)院教授，開設(shè)課程《由新鮮植物做模具》，研究獲得準(zhǔn)確的圖形和使用轉(zhuǎn)移塑料模具制作浮雕的方法。他自認(rèn)為是業(yè)余攝影師，植物照片一直是他最重要的教學(xué)材料，并沒有被他本人和觀眾當(dāng)作藝術(shù)作品。他用木質(zhì)相機(jī)和玻璃底版，放大后的照片掛在教室墻上，展現(xiàn)微觀的植物的細(xì)節(jié)，讓學(xué)生更好地理解自然的形狀和結(jié)構(gòu)。布勞斯菲爾德三十年間用相同的手法拍攝了6000張植物的圖片，并以檔案的概念和方式收集與保存。直到1926年，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人卡爾·尼倫多夫（Karl Nierendorf）在柏林高等美術(shù)學(xué)院的墻上發(fā)現(xiàn)了他的照片，立即確認(rèn)這是現(xiàn)代藝術(shù)的代表作品，為他做了第一個展覽。1928年布勞斯菲爾德在文學(xué)出版社出版了《自然界的藝術(shù)形式》（Urformen der Kunst）畫冊，展示這一植物系列的照片，獲得巨大成功。1929年，他的作品參加斯特拉堡舉辦的先鋒藝術(shù)展“電影與攝影”展。短短四年間，布勞斯菲爾德成為德國 “新客觀主義”攝影”的代表。

第一眼看到這些圖案感強(qiáng)烈的照片，我們可能會認(rèn)為是花園圍欄或者大門的鐵藝裝飾這類西方視覺文化中的傳統(tǒng)元素，仔細(xì)觀看，原來是植物纖細(xì)稚嫩的芽與藤。布勞斯菲爾德的影像，能夠在人的感官中將堅(jiān)硬與柔軟進(jìn)行置換，這是一種典型的現(xiàn)代主義觀看體驗(yàn)。新客觀主義攝影的影像具體而清晰，同時也抽象而富有寓意，由清晰銳利的客觀語言表達(dá)，走向了抽象化、多意開放的現(xiàn)代主義語境。新客觀主義攝影是歐洲現(xiàn)代主義攝影誕生的標(biāo)志。