主位述位理論下古詩原文與翻譯本形式對(duì)等的重要性探討

摘 要：語篇功能主要結(jié)構(gòu)為主位與述位。語篇功能將人際功能與概念功能結(jié)合在同一個(gè)文本之中，是文本前后銜接連貫的重要途徑。本文旨在分析唐詩《山居秋暝》及其英法譯本在主述位的形式對(duì)等方面是否存在一致性，以及如何使得翻譯文本在意義表達(dá)的基礎(chǔ)上，在形式上能夠更好地符合原文。在文本處理時(shí)，即達(dá)到內(nèi)容契合，又取得形式對(duì)等的效果。

關(guān)鍵詞：語篇功能；主位述位；形式對(duì)等

作者簡介：耿秋云，女，山東省濱州市人，同濟(jì)大學(xué)外國語學(xué)院外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)碩士。

[中圖分類號(hào)]：H315.9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-23--02

1、引言

根據(jù)功能語言學(xué)的觀點(diǎn)，形式是意義的體現(xiàn)，形式的差異導(dǎo)致傳達(dá)意義的偏差，不同的側(cè)重點(diǎn)給受眾的信息重量不同?；谥魑皇鑫焕碚?，本文旨在通過對(duì)唐詩《山居秋暝》及其英法譯本的主述位分析對(duì)比，評(píng)價(jià)翻譯文在形式方面是否取得良好的效果。

2、主位述位理論

Halliday （2000，37-38）對(duì)主位述位的定義如下：主位是信息的出發(fā)點(diǎn)，是小句關(guān)注的焦點(diǎn)；信息的剩余部分，即使得主位得以延伸的部分是述位。主位述位的理論最先來自于布拉格學(xué)派。作為一個(gè)信息結(jié)構(gòu)來說，一個(gè)小句包含主位+述位，而這個(gè)結(jié)構(gòu)是通過順序來表達(dá)，主位位于句首。語序的不同，表達(dá)的信息含量也就相應(yīng)的不同。Thompson（2000：117-119）談到 “主位是小句的第一個(gè)成分，小句的剩余部分即為述位，當(dāng)主位與述位重合時(shí)，被稱作非標(biāo)記性主位選擇。”對(duì)主位與述位的劃分，Thompson 提供了兩種劃分方法：

但基于實(shí)用目的，我們不需要做如此細(xì)致的劃分，在分析文本時(shí)，如果位于句首的從屬句作為整個(gè)小句復(fù)合體的出發(fā)點(diǎn)，那么它就表示文本的發(fā)展方法（method of development， Fries，1981）。

3、對(duì)古詩《山居秋暝》的原詩分析

《山居秋暝》是唐代詩人王維的作品。此詩描繪了秋雨初晴后傍晚時(shí)分山村的旖旎風(fēng)光和山居村民的淳樸風(fēng)尚，表現(xiàn)了詩人寄情山水田園并對(duì)隱居生活怡然自得的滿足心情，以自然美來表現(xiàn)人格美和社會(huì)美。下面是對(duì)該詩的主位-述位分析：

本詩是嚴(yán)格的八句律詩，因此有著前后對(duì)應(yīng)的文本形式，全詩的主位同時(shí)也是主語， 因此事非標(biāo)記性主位，只有第五六句可以采用兩種劃分方法，但在這里為了整體的效果，我們采用表格中①的劃分方法。并列句前一句作為主位，后一個(gè)部分作為述位。我們可以看出本唐詩的主位有著結(jié)構(gòu)上的規(guī)律，除了五六句是動(dòng)詞短語作主位外，剩余的句子都是名詞短語作主位，形式嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)對(duì)等，無論是形式還是意義，都非常緊密連貫。這在五言七言律詩中，表現(xiàn)的十分明顯。

4、對(duì)英法譯本的分析

本文選取謝百奎先生的英法譯文，旨在對(duì)其進(jìn)行主述位系統(tǒng)的分析，為方便描述，在這里用T（theme）代表主位，R（rheme）代替述位。這里為了全文的簡潔，采用Thompson關(guān)于小句復(fù)合體的第一種分析方法。下面是對(duì)英譯文本的主述位分析：

Autumn evening in the mountains

Wang Wei

In the desolate mountains after a recent rainfall，

It feels as cold as in autumn at nightfall.

A bright moon shines across the pine trees，

A clear brook over the stones flows without cease.

A noise from the bamboo the washerwomens return shows，

A fishing boat glides down and the lotus into a stir flows.

Though springs beauty is to be on the wane，

Even a prince may stay here as long as hed fain.

英語的表達(dá)方式與漢語有著明顯的差異，且英語詩歌講究押尾韻，頭韻以及音步的形式對(duì)等。本詩第一句采用地點(diǎn)狀語作主位，第二句是無人稱主語作主位，三四五句是名詞短語，第六句則是小句作主位，七八句是語篇主位與名詞短語相結(jié)合的主位。

對(duì)法譯本的分析：

Dans la montagne a lautomne， a la nuit tombante

Wang Wei

Dans la montagne， après une pluie recente， le temps se refraichit.

A la nuit tombante， lautomne se fait sentir.

La lune Claire jette sa lumière a travers des pins，

Leau pure sur des pierres coule sans fin.

La mureur dans le bambou annonce le retour des laveuses.

Au movement du lotus apparaissent les barques pecheuses.

On se rejouirait ici， bien que la beaute du printemps soit fanee.

Meme un prince pourrait demeurer la pour des annees.

謝先生對(duì)法文詩的處理也采取的跟英語一致的方式，即尾韻相似）。一二句是副詞短語作主位，三四句是名詞短語作主位，五是名詞短語，六是時(shí)間狀語，七是小句作主位，八是語篇主位與名詞短語作主位。

原文與英法譯文的分析與比較：

原詩的兩個(gè)主位都是名詞短語，述位是狀語，而英譯文則是地點(diǎn)狀語和無人稱主語it充當(dāng)主位，英述位第一句是副詞短語，第二句是動(dòng)詞短語，結(jié)構(gòu)不一致；法譯文兩個(gè)狀語作主位，兩個(gè)從屬句作述位，與原文差異較大。中英法譯文之間的形式差異較大。

原詩主位是名詞，英法譯文與原詩主位一致；原詩述位是動(dòng)詞短語，英法譯文與原詩也一致。總的來說，三四句有嚴(yán)格的主述位形式對(duì)等。

第五句英法譯文與原詩主述位成分一致，第六句中法一致，但英譯文采取了前后顛倒的順序?qū)蓚€(gè)小句的關(guān)系處理成并列，法譯文則翻成了從屬關(guān)系。從第五六句的對(duì)偶來看，英譯文的第六句的形式與原詩差異較大。

英法譯文按照原詩的釋義添加了語篇主位though even和 meme，其他與原詩一致；法譯文將第七句處理成從屬句，也是按照原詩釋義來解釋，第八句三者主述位形式一致。

5、總結(jié)

語篇功能是系統(tǒng)功能語法三大元功能之一，是將概念與人際功能相結(jié)合的紐帶，對(duì)語篇進(jìn)行主位的分析，可以為聽者或者讀者提供一個(gè)語篇框架，這是主位分析的一個(gè)重要作用。述位是在主位的基礎(chǔ)上對(duì)主位進(jìn)行的修飾和延伸，有助于我們更好地把握語篇的內(nèi)容。綜上八句的中英法三個(gè)文本，我們可以看到英法譯文與原詩的主述位形式存在很多的不對(duì)等情況，但是并不能說明翻譯文本是不好的翻譯作品。在進(jìn)行翻譯的時(shí)候，我們不僅要考慮到形式對(duì)等的問題，還需要考慮到文本的整體語境，表達(dá)的意義，受眾對(duì)象的心理文化因素以及各種語言內(nèi)部本身的語言表達(dá)方式。

參考文獻(xiàn)：

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