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    國漫,試與日漫爭鋒

    2016-08-01 15:45:22應(yīng)琛
    新民周刊 2016年29期
    關(guān)鍵詞:國漫動漫漫畫

    應(yīng)琛

    在相當(dāng)長的一段時間內(nèi),日漫、美漫影響了中國一代又一代的年輕人。

    如今,國內(nèi)2億多動漫迷推動著年輕的娛樂市場的崛起,二次元的市場規(guī)模超過2000億元。更有統(tǒng)計認(rèn)為,這個數(shù)字在未來幾年內(nèi)還會翻一番,達(dá)到將近5000億元,因為越來越多的年輕人,正在走進(jìn)這個虛擬世界。

    近年來,國產(chǎn)動漫(以下簡稱“國漫”)逐漸崛起,甚至出現(xiàn)了逆襲的苗頭——一批動漫作品走出國門,并在海外受到追捧——曾憑借《十萬個冷笑話》刷屏朋友圈的“有妖氣”獨立原創(chuàng)漫畫網(wǎng)絡(luò)平臺,其最新原創(chuàng)動畫《雛蜂》就已率先登陸日本,雖然是在網(wǎng)絡(luò)上播放,但也算正式開啟了中國動畫走出國門、向外輸出的先河。

    國漫迷看到了希望——“日漫完虐國漫”的局面,是否會因此改變?

    世界動漫產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)頭羊

    說起動漫,相信首先跳進(jìn)大家腦海里的就是日漫。一休、哆啦A夢、櫻木花道、柯南、路飛……這些幾乎都是中國觀眾們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典日漫人物,他們陪伴著很多中國觀眾度過了童年。

    作為世界第一動漫強(qiáng)國,日漫發(fā)展的模式具有鮮明的民族特色,而又不失創(chuàng)新和對年輕受眾的吸引力,這是其他國家望塵莫及的。

    據(jù)統(tǒng)計,日本動漫業(yè)包括430多家動畫工作室,其中世界著名的就有吉卜力工作室、GAINAX、東映動畫、京都動畫等。豐富多樣的劇情、強(qiáng)烈的視覺效果,以及角色外表與個性的獨特設(shè)計,使得日漫作品大都有明確且獨立的故事背景,能夠迎合不同年齡和性格的觀眾群。

    在日本,動漫還有著成熟明確的分級制度,常會依目標(biāo)受眾分類——兒童、少年、少女、成人向……幾乎各個年齡層的日本人,都能找到適合自己觀看的動漫。而且由于分級,不同類型的動漫也會有不同的主題訴求,較主流的作品通常都有動作片、偶像劇的元素,而細(xì)分下來則會有不少有關(guān)生命、死亡、戰(zhàn)爭、人性和社會問題的深入議題。

    如今,動漫早已經(jīng)成為日本的經(jīng)濟(jì)支柱之一,其銷售一部分在日本國內(nèi)市場,更主要是在世界各國——全世界60%的動漫作品來自日本,動漫產(chǎn)業(yè)及其衍生產(chǎn)品(即廣義動漫產(chǎn)業(yè))占日本GDP的比重一度超過10%,已成為日本第三大產(chǎn)業(yè)。同時,日本也是世界上最大的動漫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作輸出國。此外,日漫產(chǎn)業(yè)之成熟,還催生出了許多由動漫作品改編的影視作品,比如今年上海國際電影節(jié)上展映的《暗殺教室》,以及即將在國內(nèi)上映的《寄生獸》等。

    今年4月,日本TBS電視臺推出了一部關(guān)于日本漫畫出版業(yè)的電視劇——《重版出來!》,該劇本身就改編自松田奈緒子的同名漫畫。故事以漫畫雜志出版社的編輯部為舞臺,描繪了漫畫出版界的方方面面,宣傳、制版、印刷、設(shè)計、出版、銷售……觀眾大可以從這部劇里對日漫行業(yè)一探究竟。

    當(dāng)然,日漫能夠達(dá)到今天的水平,并不是一蹴而就的,也經(jīng)過了一個漫長的積累和發(fā)展歷程。

    記者了解到,日漫開始于20世紀(jì)初,當(dāng)時日本的電影工作者開始嘗試還在法國、德國、美國、俄國等地試驗的動畫技術(shù)。已知最早的日本動畫拍攝于1917年,這是一部2分鐘的短片,講述了一個武士拿別人試他的新刀,但反而被打敗的故事。

    1933年,日本第一部有聲動畫片《力與世間女子》誕生了。1945年,日本戰(zhàn)敗后,反戰(zhàn)題材的動畫影片頗受歡迎,其間的代表人物是被日本動畫界譽(yù)為“怪人”的動畫大師——大藤信郎,他于1927年拍攝了黑白版的《鯨魚》,并于1952年攝制完成了彩色版的《鯨魚》,該部動畫片成為日本首部獲得國際大獎的動畫片。

    而說到第一部廣泛流行的動畫連續(xù)劇,則數(shù)1963年手冢治蟲創(chuàng)作的《鐵臂阿童木》。這部動畫也影響了中國一大批“70后”。

    到了1970年代,日漫進(jìn)一步發(fā)展,與西方漸漸分離開來,并發(fā)展出獨特的類型,例如機(jī)器人題材。在這段期間,一些動畫制作人漸漸變得著名,特別是宮崎駿和押井守。進(jìn)入80年代后,日漫在日本被接納為主流,于是進(jìn)入了一個制作量迅速增長的爆發(fā)時期,海外知名度也隨之水漲船高。直至今日,經(jīng)過長期積累和發(fā)展的日漫,已成為世界動漫產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)頭羊。

    差距在哪里?

    “以前日漫完虐國漫,但是這幾年,國漫在崛起?!?996年出生的宋倩,從6年前開始迷上了動漫,尤其是日漫。在她看來,日漫在制作上要“甩國漫十幾條街”,“日漫的制作公司有足夠的資金保證,制作出來的作品打斗場面完美,畫質(zhì)清晰,人物刻畫細(xì)膩,有些動漫就像在看3D的一樣?!?/p>

    在劇情上,宋倩表示,“日漫不同于國內(nèi)的兒童動畫片。它們基于現(xiàn)實生活,但以非常有趣的方式制作出來。這幾年的國漫還是有所提高的,借鑒了日漫的一些套路,如主角的‘嘴炮,以及加入了好多熱血情節(jié),但總體來說,日漫的劇情更引人入勝?!?/p>

    有著8年漫齡的“骨灰級”漫迷南墨(化名)則對《新民周刊》的記者表示,國漫的話,可能問題還是出現(xiàn)在劇本上,日漫會把一個細(xì)節(jié)放大,然后做精做細(xì)。

    而日漫的成功,還有一個不可忽視的原因,就是他們的聲優(yōu)(配音演員)。宋倩認(rèn)為,日本有專門的學(xué)校培養(yǎng)聲優(yōu),他們的聲音好聽,不僅有經(jīng)久不衰的經(jīng)典聲音,新的聲音也很多,“不像中國來回就那么幾個”,而對于平時聽?wèi)T了日語的日漫粉來說,看國漫的普通話,反而會有些不習(xí)慣。

    此外,相對于產(chǎn)業(yè)鏈已經(jīng)相當(dāng)成熟的日漫來說,國漫更新得比較慢,而一些比較性急的漫迷,也可能就因此“棄番”了。

    作為更專業(yè)的動漫生產(chǎn)者,“有妖氣”的創(chuàng)始人及CEO周靖淇在接受《新民周刊》的采訪時表示,動畫方面,中日差距主要集中在人才的積累上。

    “在日本,整個動畫行業(yè)中堅人才的年齡都要40或者50歲以上,這正是經(jīng)驗豐富、水平高超、幾十年歷練各方面成熟,又還沒有很老,精力和體力還很好的時候。不說大師滿地,至少是高手滿地,平均水準(zhǔn)很高,高端水準(zhǔn)非常高?!敝芫镐空f,中國從業(yè)者,二三十歲的就算是老資歷了,“這不單是指制作人員,也包括動畫導(dǎo)演、編劇、演出、聲優(yōu)等等所有的環(huán)節(jié)?!?

    在漫畫方面,周靖淇表示,不論是中國的漫畫家,還是漫畫編輯,都太年輕?!奥嫾覜]有經(jīng)歷過商業(yè)社會的洗禮,創(chuàng)作的隨意性還比較高。漫畫編輯則幾乎沒有什么沉淀,也仍在摸索和學(xué)習(xí),這樣漫畫家們得到的幫助和指導(dǎo)就會有限?!痹谥芫镐垦壑校腥談勇罹?,是時間的差距,只有用時間和努力來追趕。

    對于更新速度略慢,周靖淇解釋道:“網(wǎng)絡(luò)連載,如果是自由連載的話,沒有稿酬,肯定會連載得隨意一些;如果是簽約稿酬作品的話,基本上周更或者是半月更一直是很穩(wěn)定的,一月一更幾乎不太存在。”漫畫局限于創(chuàng)作速度,因此,周更、半月更、月更都是很正常的更新速度。

    “電視劇每天都播,視頻網(wǎng)站上更是一下幾十集就能全放出來,所以中國網(wǎng)民習(xí)慣了特別快速地獲取內(nèi)容?!敝芫镐空J(rèn)為,這主要是中國特有的更新習(xí)慣和國外主流有所不同所造成的結(jié)果,“一般‘周更就已經(jīng)是地獄模式了,海賊王那樣的強(qiáng)作,周更十幾年,作者就十幾年每天只能睡四五個小時,想想都太可怕。除非濫竽充數(shù),否則有追求的漫畫家,極少有能比周更還快的?!?/p>

    另一方面,“有妖氣”的聯(lián)合創(chuàng)始人董志凌則告訴《新民周刊》記者,國漫因為前些年的電視動畫政策要求,導(dǎo)致了在中國,不少人認(rèn)為動漫就是給小朋友看的,“還有一個原因就是低齡動漫其實做起來更容易一些,所以做低齡動漫的人就比較多?!?/p>

    但好在這些年也有大量的青年內(nèi)容涌現(xiàn)出來。董志凌表示,分級制度對于創(chuàng)作者來說會更容易操作,因為這樣創(chuàng)作者可以根據(jù)分級的不同尺度來創(chuàng)作,沒有分級制度的話就得考慮比較綜合的因素了。不過對于國漫未來能否實行分級制度,他認(rèn)為,目前還看不到可能性。

    周靖淇也說:“中國的電影行業(yè)、游戲行業(yè)、電視劇行業(yè),分級的呼聲比動漫行業(yè)大多了,也早多了,到現(xiàn)在也還沒有看到有出臺分級政策的可能,所以暫時動漫行業(yè)就更沒有可能了。”

    將國漫賣到日本去

    從20年前的《機(jī)器貓》《鐵臂阿童木》到今天的《火影忍者》《海賊王》,有人說,我們只看到日漫在國內(nèi)市場的火爆,卻沒有看到一部中國原創(chuàng)動漫進(jìn)入日本主流市場。

    但這樣的局面已經(jīng)被改變。事實上,從去年《十萬個冷笑話》電影上映開始,中國青年動畫電影就一直在不斷取得好成績。《十萬個冷笑話》是中國第一部票房過億的原創(chuàng)青年動畫電影,也是當(dāng)時唯三票房過億的原創(chuàng)動畫電影。此前還有《喜羊羊》和《熊出沒》系列,此后有了《大圣歸來》和《大魚海棠》。

    而去年8月,“有妖氣”原創(chuàng)的《雛蜂》動畫片及周邊產(chǎn)品也已經(jīng)賣到了日本。宋倩說:“終于有能拿得出手的動漫了,《雛蜂》的劇情制作可以說是不錯的,被配成日語,而且是日本著名的聲優(yōu)配的,在日本播出,真長臉,國漫還是有希望的?!?/p>

    不過,《雛蜂》在日本播出之后,一些日本漫迷似乎不怎么買賬,他們認(rèn)為它更像是一部日本的動漫,幾乎毫無中國自己的風(fēng)格和特色;而在中國較受歡迎和關(guān)注的《十萬個的冷笑話》也被媒體稱是借鑒了日本的《搞笑漫畫日和》。

    國漫身上有甩不掉的日漫影子,“有妖氣”進(jìn)軍日本,是否會成為一個冷笑話?

    周靖淇的回答是:“一方面,是因為這些年中國漫畫的崛起,使得我們擁有了很多創(chuàng)意優(yōu)秀、不輸于日本的故事和題材;另一方面,我認(rèn)為最重要的是勇氣吧,中國的互聯(lián)網(wǎng)人是膽子都很大的一群人,越看來沒有可能的事情,越是要去試一試,有這種精神,才有所謂的互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)新?!?/p>

    “日本動畫界從經(jīng)驗和水準(zhǔn)以及積累上,都還是高于國內(nèi)的,這是不爭的事實?!峨r蜂》確實也還沒有達(dá)到這樣的高度。”周靖淇坦言,“在日本觀眾看來,這是一部還談不上驚艷的作品,也是正常的。我們求的本就是一個開始,因為中國動漫會不斷進(jìn)步,只要開始打破那一層層無形的屏障,就會有光明的未來。”

    但周靖淇否認(rèn)《十萬個冷笑話》借鑒了《日和》?!爸皇且驗樗绦?、劇情又喜歡反轉(zhuǎn),所以很多人會覺得有點像?!敝芫镐拷又忉尩溃妒f個冷笑話》的節(jié)奏感,與《日和》那種超快剪切的節(jié)奏還是差別很大的,它更講究劇情。

    目前,動漫的主要風(fēng)格流派,分成了以粗線條、大結(jié)構(gòu)、直接熱情為代表的西方動漫風(fēng),以及以內(nèi)斂細(xì)膩、柔和富美感見長的東方動漫風(fēng)(或者說亞洲風(fēng))。

    “很多人都覺得當(dāng)下的動漫風(fēng)格就代表著日本的風(fēng)格和文化,恨不得馬上搞個發(fā)明創(chuàng)造,每一個國家都應(yīng)該、也都能夠獨創(chuàng)出一種全新的風(fēng)格來,這樣才能‘屬于自己。那全世界拍商業(yè)電影的豈不都是在模仿美國?”周靖淇強(qiáng)調(diào)道,每條路上都有先達(dá)者,日本是亞洲風(fēng)的先達(dá)者,整個亞洲幾乎都采用和習(xí)慣于這種風(fēng)格,但絕不能說,這就是日本風(fēng)格。

    “所以,我們今天在講自已原創(chuàng)的故事,用著中國獨有的文化元素,說著中國人才能聽得懂的笑話,就是原汁原味的中國原創(chuàng)中國風(fēng)?!敝芫镐空{(diào)侃道,“別人問我《十萬個冷笑話》為什么不去日本播出,因為日本人看不懂封神榜的梗,也看不懂葫蘆娃的梗啊,就是因為太中國原創(chuàng)了?!?h3>國漫插上了互聯(lián)網(wǎng)的翅膀

    “國漫未來肯定會以非??斓乃俣?,迅猛地發(fā)展、成熟起來,這已經(jīng)是大趨勢,不再是任何個人或者企業(yè)可以改變的了?!敝芫镐窟@樣預(yù)測國漫的未來。

    這些年,互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展使得動漫創(chuàng)作被解放,整個行業(yè)因此變得更活躍,人才多了自然帶來了整體的進(jìn)步,“中國漫畫的繁榮,是從互聯(lián)網(wǎng)漫畫平臺誕生開始的。中國動畫的繁榮,也是從網(wǎng)絡(luò)動畫番劇開始。這里驕傲一下,兩個開始,都是‘有妖氣做的。”周靖淇很自豪。

    確實,“有妖氣”在中國動漫青年化這一方面功不可沒,在其制作《十萬個冷笑話》大電影之前,中國從官方到市場機(jī)構(gòu),都沒有動畫電影可以給青年人看,頂多是做到了“合家歡”,因此形成了一個很奇特的現(xiàn)象:青年對動畫電影的需求很強(qiáng)烈,所有青年人都知道,但整個市場都不知道,也不相信,更沒有人成功嘗試過,一直壓抑著。《十萬個冷笑話》成功的第一因素,就是精準(zhǔn)地抓住青年市場,引爆青年市場,首次做到了青年電影市場的突破和證實。

    此外,漫迷們對國漫的支持度,近些年來也大幅提升?!艾F(xiàn)在的漫迷已經(jīng)不會對國漫嗤之以鼻了。國漫在進(jìn)步,這是有目共睹的,畢竟我們還是很希望自己的動漫能越做越好?!彼钨恍判氖愕馗嬖V記者,“自己家的東西,喜歡度當(dāng)然更高啦!”南墨也表示,作為中國人,肯定還是希望國漫能夠追趕上日漫的腳步,“其實,我身邊的那些漫迷朋友,只要有好的作品,無論是日漫還是國漫都會去看的?!?/p>

    的確,只要是真正好看的作品,自然有人愿意會去追捧。

    “動漫是文化產(chǎn)品,一切所謂成功模式的經(jīng)驗,都建立在一個前提上,就是用心創(chuàng)作出真正的好作品?!敝芫镐糠磸?fù)提及,動漫最終的靈魂還是落在作品質(zhì)量上,優(yōu)秀的作品實際上也是超越國界的,“中國動漫肯定是首先滿足內(nèi)需,然后再尋找走出國門的機(jī)會”。

    在周靖淇看來,中國動漫走出國門的機(jī)會,其實比真人影視行業(yè)機(jī)會還要大一些,因為動漫本質(zhì)上是一種文化障礙更小、跨越性更大的文化表現(xiàn)形式。周靖淇堅信,國漫一定會在國際上具有一定的影響。至于何時,他自稱不是預(yù)言家,但會一直期待著,“也許真的很快”。

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