歌劇《魔笛》中音樂的魅力

摘要：歌劇是一門源于音樂的戲劇舞臺表演藝術(shù)，融合了戲劇、詩歌、音樂、舞蹈和美術(shù)等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，具有不同的聲樂體裁和表現(xiàn)形式。本文以莫扎特創(chuàng)作配樂的經(jīng)典歌劇《魔笛》為例來研究其故事背景、故事內(nèi)容和音樂表現(xiàn)力，從而全面賞析歌劇音樂的魅力。

關(guān)鍵詞：歌??；音樂；莫扎特；魔笛

引言

音樂如水流一般，是音符流動而形成的旋律，并通過其長短、音高、節(jié)奏和銀色等來表現(xiàn)出情感變化、生命動態(tài)和心理活動等。而歌劇是一種具有故事情節(jié)的劇目，因此音樂的存在更能烘托劇情中的人物、推動情節(jié)的發(fā)展。在世界音樂發(fā)展史上，涌現(xiàn)出許多影響力深遠、音樂造詣深厚的歌劇作品，如《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《羅密歐與朱麗葉》、《卡門》等，然而出自奧地利名家莫扎特之手的經(jīng)典歌劇《魔笛》卻始終具有不可撼動的地位，無論在背景渲染、情節(jié)推進和音樂創(chuàng)作方面都獨具魅力。在后文的論述中，筆者正是以《魔笛》為例來全面展現(xiàn)歌劇的音樂魅力。

一、音樂在歌劇中的作用分析

歌劇中的音樂具有一定的敘事功能，歌劇中的對白大多以唱的形式進行，這樣在唱詞過程中就完成了對故事情節(jié)的敘述和推進。如紅色經(jīng)典歌劇《江姐》，其劇情的發(fā)展主要由唱白來引領(lǐng)和推動；另外，音樂具有一定的戲劇功能，眾所周知，一部歌劇的好壞與成敗標準在于其是否具有充分的戲劇性，而音樂則成了戲劇性的關(guān)鍵，通過合理、豐富的聲樂唱腔，將不同音色、音高、音調(diào)的聲部完美融合在一起，并融進歌劇劇情之中，讓情節(jié)與情感水乳交融、相輔相成，從而達到產(chǎn)生強烈的感染力；此外，音樂是營造歌劇氛圍的必要手段，歌劇舞臺是一個充滿藝術(shù)氣息和獨特魅力的世界，而正是在音樂的引導(dǎo)下，將節(jié)奏、和聲、旋律進行完美運用和運用，把情節(jié)推向高潮，把主題表現(xiàn)得淋漓盡致，讓歌劇的靈魂和主旨思想得以展現(xiàn)和升華，如歌劇《玫瑰騎士》，劇中的音樂將人物刻畫得生動細致、入木三分，完美奠定主題基調(diào)，再加上豐富多變的節(jié)奏和戲劇性的唱段，從而營造出了濃厚的藝術(shù)氛圍。

二、歌劇的聲樂體裁和表現(xiàn)形式

歌劇從創(chuàng)作上而言涉獵范圍廣，因此其聲樂體裁多種多樣，從古典歌劇的角度來看，聲樂體裁主要包括抒情類和敘事類體裁兩大類。其中莫扎特創(chuàng)作的歌劇《魔笛》可謂是集眾家之所長，莫扎特是世界公認的作曲奇才，在他35年的短暫生命中貢獻出了數(shù)量眾多、質(zhì)量絕佳的音樂作品，無論是鋼琴奏鳴曲、弦樂協(xié)奏曲還是歌劇音樂劇等，他的成就在整個西方音樂界可以說無人能及。其中《魔笛》是他所創(chuàng)作的最后一部歌劇，也是上演次數(shù)最多、最受人們青睞、影響力最大的劇目?！赌У选肥且詳⑹麦w裁為主的歌劇，兼具抒情類歌劇的特點，其表現(xiàn)形式多種多樣，既包括技巧豐富、華美悅耳的意大利詠嘆調(diào)，篇幅精悍、音調(diào)淳樸動人的維也納民謠，結(jié)構(gòu)簡單、樂調(diào)清新的德意志民謠小調(diào)以及著重烘托情節(jié)、渲染氣氛的格魯克風格小調(diào)等。集古典歌劇的精華與一身，生動優(yōu)美富有表現(xiàn)力！

三、歌劇《魔笛》中音樂的魅力分析

（一）歌劇音樂具有特定背景環(huán)境

前文已經(jīng)述及過，《魔笛》是莫扎特生前所創(chuàng)作的最后一部歌劇，劇本由約翰·伊曼紐爾·席卡內(nèi)德所寫作所創(chuàng)作，貫穿全劇的思想來源正是莫扎特于1794年加入的以“自由、平等、博愛”為思想的共濟會，在共濟會的日子里，莫扎特的想象力得到了很大程度上的激發(fā)與影響，尤其共濟會的博愛思想帶給了他深深的觸動，給了他建立仁義博愛音樂圣堂的精神和力量，對于他音樂的創(chuàng)作和運用有不可忽視的重要影響。因此莫扎特在創(chuàng)作《魔笛》的音樂時，把博愛與仁義的思想貫穿到從序曲到尾聲的每一個片段、每一個音符、每一個細節(jié)中，并在音樂中注入鮮活的生命力和積極樂觀的思想，從而深入烘托劇中人物的性格，讓人物的性格特點變得更加生動鮮明。

居中兩個鮮活又對立的人物便是薩拉斯托和夜之女王，他在創(chuàng)作夜之女王的詠嘆調(diào)時嚴格契合人物的性格特點，選用的便是技巧復(fù)雜多變、聲樂超凡脫俗的花腔，而對于圣者薩拉斯托則采用莊嚴、寬宏的說教式曲調(diào)或頌歌，摒棄了傳統(tǒng)宗教音樂的創(chuàng)作手法，在藝術(shù)創(chuàng)新上達到了一個新的高度。此外就是帕帕吉諾和塔米諾的對比關(guān)系，因此在創(chuàng)作塔米諾和帕米娜的詠嘆調(diào)時采用的是正歌劇的手法，而由于帕帕吉諾是只靠本能去生存的大自然的王子，性格本分懦弱，他所演的戲及所演唱的詠嘆調(diào)都采用德國傳統(tǒng)歌唱劇的創(chuàng)作方式，都用通俗的民謠曲調(diào)寫成。在這樣的背景下所創(chuàng)作的音樂勢必具有豐富的表現(xiàn)力和獨特的藝術(shù)魅力。

（二）歌劇音樂故事內(nèi)容豐富動人

歌劇《魔笛》講述了一個凄美動人的故事。王子塔米諾在山中遭到巨蟒的襲擊，被夜之女王的三個侍女解救之后，后來又與帕帕吉諾一同出發(fā)救出她被依西斯神殿的大祭司薩拉斯托劫走的夜之女王的女兒帕米娜公主的故事。在神鈴和魔笛的幫助下，他們發(fā)現(xiàn)大祭司薩拉斯托幽禁公主并非是要加害她，而是使她免于被邪惡的母親夜之女王所迷失智慧。最終在經(jīng)歷了種種嚴格的考驗，他們最終戰(zhàn)勝了邪惡的夜之女王，一對純潔的愛人走進了太陽神依西斯的光明神殿，而帕帕吉諾最終也和帕帕吉娜過上了幸福的生活，夜之女王等人被永遠打入黑夜中。整個劇目內(nèi)容豐富動人、情節(jié)緊湊，在莫扎特音樂的烘托下情節(jié)層層推進、環(huán)環(huán)相扣，既有與愛情相關(guān)的浪漫主義色彩，又有滑稽、共濟會精神的象征，還有贊美詩前奏曲，這些風格都被巧妙融合在一起，在音樂的助力和推動下，使得情節(jié)更加豐富，故事更加動人。

（三）歌劇音樂整體的感受力較強

音樂對任務(wù)情緒的表達和歌劇戲劇性功能的揭示具有重要作用，不僅可以豐富人物形象，更能增強音樂的整體感受力。歌劇《魔笛》中從序曲到宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱、合唱等，都運用了豐富的演唱技巧和作曲風格，加強人物之間的情感交流，并作為戲劇音樂結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)在展開情節(jié)，同時莫扎特用音樂精簡了劇本原來的篇幅，將最精彩、最具亮點的片段放大，不得不提的就是劇中第二幕第八場的二重唱，通過維也納風格民謠將劇情娓娓道來，旋律質(zhì)樸動人，用一種宣敘的口吻來鋪墊劇情，并以密集的信息量和緊湊的情節(jié)來抓住觀眾的眼球和思維，最大程度上集中了觀眾注意力。

四、結(jié)語

莫扎特在《魔笛》中發(fā)揮自己的氣質(zhì)和特長來譜寫喜歌劇，他擴大了題材的范圍，并運用多種多樣的形式來表現(xiàn)喜歌劇，使得喜歌劇的題材內(nèi)容變得更寬廣、更豐富，從而創(chuàng)造性的發(fā)展了喜歌劇的形式取得了偉大的成就。以故事背景和主題作為音樂創(chuàng)作的基調(diào)，來表現(xiàn)劇中的沖突和戲劇的重要方面，通過各個角色對同一事件的不同心理狀態(tài)、不同的情緒反映，以及不同的聲部、人物的搭配，表明劇中人物之間的關(guān)系和矛盾沖突。

【參考文獻】

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[3]張震.魔笛》詠嘆調(diào)《多么美麗的肖像》藝術(shù)分析[D].青島大學，2011.

作者簡介：路贏，東北大學研究生一年級，研究方向美聲演出。

通訊作者：王冬弘