遭遇“計算攝影”與“軟件圖片”的數(shù)字?jǐn)z影發(fā)展探析

孫宇龍

(北京電影學(xué)院,北京100000)

遭遇“計算攝影”與“軟件圖片”的數(shù)字?jǐn)z影發(fā)展探析

孫宇龍

(北京電影學(xué)院,北京100000)

近年來，可解決攝影技術(shù)問題的“計算攝影”設(shè)備的出現(xiàn)，“軟件圖片”的制作方法，讓數(shù)字?jǐn)z影從概念到創(chuàng)作、展示、傳播都發(fā)生了變化，本文分析了“計算攝影”與“軟件圖片”同數(shù)字?jǐn)z影在本質(zhì)創(chuàng)作方法及理念上的差異，提出這兩種現(xiàn)象給數(shù)字?jǐn)z影帶來的變化與問題。

計算攝影；軟件攝影；數(shù)字?jǐn)z影

當(dāng)攝影師流行用軟件“做”，流水線“生產(chǎn)” 圖片時，還有一拔IT人利用高新技術(shù)，研發(fā)出全新的攝影器材（如光場相機與Franken camera計算相機），或純粹用軟件，“空手套白狼”，向膠片、數(shù)字?jǐn)z影發(fā)起挑戰(zhàn)，數(shù)字?jǐn)z影遭遇軟件與高新技術(shù)的圍剿，無論是硬件方面還是軟件方面，都面臨標(biāo)準(zhǔn)與出路的尷尬。攝影與IT的融合以及網(wǎng)絡(luò)的助推究竟給數(shù)字?jǐn)z影帶來了什么？

一、數(shù)字?jǐn)z影與IT融合及攝影創(chuàng)新的混雜局面

1.市場需求與藝術(shù)創(chuàng)新突破傳統(tǒng)與數(shù)字?jǐn)z影體系

攝影與IT的融合，讓攝影步入一個沒有權(quán)威的時代。網(wǎng)絡(luò)時代，社會需要大量的影像與圖片，不是平庸而是有創(chuàng)意、有想法的作品，軟件圖片應(yīng)運而生，這種發(fā)端于市場與影像用戶需求的視覺創(chuàng)作活動，有人稱之為軟件攝影或IT攝影，主要體現(xiàn)在攝影語言與表意轉(zhuǎn)變上。攝影語言已成當(dāng)下社會人們無障礙溝通的通用語言，但尚未形成體系與相對固定的語法，尚需“互聯(lián)網(wǎng)+”、云計算、大數(shù)據(jù)等新形式與類型進(jìn)行豐富與拓展，讓攝影語言成為系統(tǒng)的交流語言。軟件圖片就是一種探索，于攝影而言，內(nèi)容還是關(guān)鍵，影像內(nèi)容表意方面，攝影不再囿于膠片與數(shù)字?jǐn)z影，影像表意由“被動”紀(jì)錄到“主動”表現(xiàn)，由客觀“發(fā)現(xiàn)”到主觀“表達(dá)”，由對“過去”的評價到對“將來”的表述。三大轉(zhuǎn)變既是軟件圖片提出的要求，也是對攝影的要求。軟件圖片相對擺脫了攝影的紀(jì)錄性與客觀性約束，影像真實性退居其次，重要的是表達(dá)。

2.混雜的形式與工具性表達(dá)

攝影從膠片到數(shù)字的轉(zhuǎn)變，從“照相”→“造相”→“虛相”的演化，拓展與延伸了影像生態(tài)環(huán)境與生態(tài)鏈?！坝嬎銛z影”“軟件圖片”像幽靈游蕩于膠片、數(shù)字?jǐn)z影的上空，預(yù)告虛擬攝影時代的到來。兩者分屬兩個不同的環(huán)節(jié)，對數(shù)字?jǐn)z影的發(fā)展分別起到了不同的作用。宏觀層面，“計算攝影”是從器材角度評價的，以IT硬件設(shè)備更新?lián)Q代為載體；而“軟件圖片”是以從IT軟件來評價的，以圖片為載體。兩者都以其超乎尋常的想象力和極度敏銳的科技融合能力，超越了傳統(tǒng)攝影與數(shù)字?jǐn)z影，體現(xiàn)以下幾方面：表達(dá)層面，“計算攝影”仍以硬件設(shè)備升級為基礎(chǔ)，以紀(jì)錄現(xiàn)實影像為主，兼具主觀理念，其邏輯性仍基于硬件設(shè)備的工具性邏輯，“軟件圖片”則脫離了器材，表達(dá)基于人的主觀、非理性觀念、非線性邏輯、非常規(guī)呈現(xiàn)特點。

兩者都力求突破攝影的視覺、平面、靜態(tài)、感光材料（芯片與膠片）、肉眼、相機等六大局限。工具性層面，“計算攝影”重工具性表達(dá)；“軟件攝影”重理念表達(dá)，“軟件圖片”用非傳統(tǒng)攝影手段解決了攝影表達(dá)局限性問題，而且是有機、探索性的，并經(jīng)過實踐證明是行之有效的方法。技術(shù)層面，“計算攝影”融合當(dāng)代最新技術(shù)，以IT的硬件能力提升影像拍攝與紀(jì)實技術(shù)，仍然基于影像紀(jì)錄設(shè)備，脫離不了現(xiàn)實影像而產(chǎn)生，必須有影像紀(jì)錄設(shè)備。邏輯層面，軟件圖片將諸多攝影技術(shù)與藝術(shù)問題用編程的方式，把原來分散的個體經(jīng)驗和技術(shù)，集成為通俗攝影軟件，達(dá)到攝影的目的與效果。軟件開發(fā)商從編程角度解讀攝影技術(shù)和藝術(shù)，使攝影過程成為有效的直接摸索、解決社會問題的程序，實質(zhì)是攝影的功能延伸，也是基于“計算攝影”的技術(shù)提升的表達(dá)與延伸。流程與成本層面，“計算攝影”是高新技術(shù)降低攝影的技術(shù)門檻，整個降低了攝影成本；“軟件圖片”目前并沒有降低攝影制作的成本費用，但其可復(fù)制性迫使一些剛性需求圖片呈爆炸性增長。在后工業(yè)化社會轉(zhuǎn)型期，社會結(jié)構(gòu)發(fā)生基礎(chǔ)性改變，軟件設(shè)計者把整個社會當(dāng)作編程平臺，用軟件格式的制作與流程來解決攝影師所面臨的共同問題。工具融合層面，“計算攝影”是技術(shù)的整體性提升；“軟件圖片”是表達(dá)的整體提升，是局限于某一范圍與環(huán)節(jié)內(nèi)，把攝影實踐中積累的經(jīng)驗帶到電腦編程里，把原來個體攝影者的創(chuàng)作過程，用固定格式編入程序并給予格式化處理。攝影本體層面，軟件圖片忽略了個體色彩的東西，留下程式化的“可復(fù)制”的共性，對于后機械復(fù)制時代的攝影而言是進(jìn)步?？傊坝嬎銛z影”“軟件圖片”最終的載體都是照片或影像，相比較而言，“計算攝影”“軟件圖片”都有是用現(xiàn)代技術(shù)，用科學(xué)程序解決困擾攝影者的“常規(guī)”問題，其偏重點略有不同，軟件圖片的編程過程就是膠片、數(shù)字?jǐn)z影的拍攝過程。

二、“計算攝影”發(fā)展的內(nèi)在因素與外部環(huán)境

1.“計算攝影”的發(fā)展淵源及應(yīng)用

2014年11月，學(xué)者大衛(wèi)·坎貝爾在研究荷賽時提出“計算攝影”概念[1]，讓攝影人大跌眼鏡。其實，作為專業(yè)學(xué)科，計算攝影早已存在，只是攝影人不熟悉而已，大衛(wèi)·坎貝爾的報告，把這門學(xué)科置于數(shù)字?jǐn)z影的前沿，引起攝影人關(guān)注。計算攝影是指采取高新技術(shù)提升計算機的影像的制作水平與能力，形成數(shù)字相機等設(shè)備所無法拍攝完成的圖片，最早由美國學(xué)者M(jìn)ann提出[2]，后來美國學(xué)者Cosshal將其完善[3]，2004年斯坦福大學(xué)計算攝影課程以及2005年麻省理工專題討論會上也分別給出了具體定義[4]。國內(nèi)專家將其綜合為：利用計算機及軟件方法結(jié)合現(xiàn)代傳感器、光學(xué)等技術(shù)創(chuàng)造出新型攝影設(shè)備及應(yīng)用的綜合技術(shù)[5]，目的是使用計算技術(shù)突破傳統(tǒng)相機缺陷，生成具有特征用途的圖像、圖形和模型①。目前市場上出現(xiàn)的先拍照后對焦的光場相機和美國Leland Stanford Junior University研發(fā)的計算相機②，都影響著數(shù)字?jǐn)z影器材的發(fā)展方向。

2.“計算攝影”是攝影創(chuàng)作向前端延伸的過程

上述兩圖為數(shù)字相機與計算相機的成像過程對比圖。圖引自徐樹奎、涂丹、李國輝、張軍的《計算攝影綜述》。

“計算攝影”認(rèn)為所有圖像都必須經(jīng)過電腦處理才可能存在，傳統(tǒng)意義上，相機是影像記錄的工具，快門按下的瞬間，攝影師完成了創(chuàng)作，無論后期作何種調(diào)整，影像的基本特征都在按快門的瞬間決定了。網(wǎng)絡(luò)化后的攝影，相機不再是創(chuàng)造影像的惟一工具，攝影只是電腦數(shù)字計算的數(shù)據(jù)收集過程，在“計算攝影”中沒有真正的“原始影像”，只是傳感器記錄的數(shù)據(jù)。攝影作為媒介，有了巨大的變化，這些變化體現(xiàn)在我們可見可察的日常生活中，雖然爭議頗多，但攝影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展步伐并未因此減速。網(wǎng)絡(luò)媒介的創(chuàng)新與變革在大數(shù)據(jù)與云平臺的支持下快速嬗變，“計算攝影”其實是這一前提下的“新現(xiàn)象”，因社會需求與經(jīng)濟發(fā)展迫使攝影快速產(chǎn)業(yè)化。

從長遠(yuǎn)視角看，人類社會經(jīng)歷了農(nóng)業(yè)、工業(yè)和信息三次變革，20世紀(jì)90年代源于美國，波及全球的以互聯(lián)網(wǎng)為標(biāo)志的信息革命，比前兩次革命給社會帶來的變化更深刻、范圍更廣，有劃時代意義，帶動社會走向“地球村”時代。其實是數(shù)字技術(shù)、市場經(jīng)濟與社會制度三種力量共生的結(jié)果，數(shù)字技術(shù)催生了攝影的可能形態(tài)。技術(shù)是推動變革的主動力，被學(xué)者稱之為“第三次工業(yè)革命”。以數(shù)字、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為特征的信息變革，具有加速度、累積性、整合性[6]。計算攝影與數(shù)字?jǐn)z影有六個方面的不同，即不同曝光值、焦點、視場；不同位置、敏感度的圖像以及不同幀率分辯率的混合的圖像計算處理。

以上對比資料從徐樹奎、張軍、涂丹、李國輝的《繼承、顛覆與超越——計算攝影》文中總結(jié)。

計算攝影相機 Foveon X3直接圖像傳感器

計算攝影目前正處探索期，目前也存在，計算復(fù)雜，存儲量大、價高攜帶不便等問題，所研發(fā)的相機大多還在實驗室狀態(tài)。正以獨立的高新技術(shù)超越傳統(tǒng)攝影與數(shù)字?jǐn)z影[3]。其用主要針對特定的產(chǎn)業(yè)應(yīng)用領(lǐng)域與大眾影像消費。數(shù)字技術(shù)催生了網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟，為適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)時代的傳播特性，媒體無可選擇地應(yīng)用了網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)化媒介具有空前的包容性，融合了文字、圖片、聲音、視頻及數(shù)據(jù)庫支持的所有傳統(tǒng)信息格式，提供者與接受者平等溝通與交流，改變了傳統(tǒng)媒介單向和線性特質(zhì)，增強了信息處理和傳輸能力，信息形態(tài)多樣融合，使用自由且交互性強。于計算攝影而言，目前正致力于場景、光學(xué)、傳感器的計算研發(fā)，當(dāng)下的數(shù)字?jǐn)z影器材，在未來其可能就是以計算為主的照相機，而不是拍攝為主的照相機。當(dāng)下攝影過程中的種種難關(guān)與問題，在未來，可以全部交給攝影去做，而無需攝影師的前期控制與選擇，如同“決定性瞬間”在今天的價值與作用一樣?，F(xiàn)代技術(shù)已讓數(shù)字?jǐn)z影與膠片攝影體系與類型發(fā)生了根本性變化 ，危機已悄然潛伏。

3.“計算攝影”的視覺表達(dá)與圖像敘事轉(zhuǎn)型

從網(wǎng)絡(luò)傳播角度看，當(dāng)下攝影理論研究重點，已由“拍什么”轉(zhuǎn)化為“怎么拍”再轉(zhuǎn)化“如何看”的問題，轉(zhuǎn)化涉及到視覺表達(dá)與圖像敘事轉(zhuǎn)型。傳統(tǒng)攝影習(xí)慣于視覺表達(dá)創(chuàng)新；網(wǎng)絡(luò)時代，攝影更偏重敘事創(chuàng)新。從攝影史看，攝影歷經(jīng)千辛萬苦從美術(shù)中剝離出來，攝影史已不純是攝影主體及其風(fēng)格表現(xiàn)的歷史，而是影像所展現(xiàn)的思想史和行為史以及對文化實踐反思的歷史。攝影網(wǎng)絡(luò)化生存，首當(dāng)其沖的是攝影與當(dāng)代藝術(shù)界限模糊，攝影不僅是藝術(shù)，也是一種日常生活方式，其創(chuàng)新特性表現(xiàn)在：

其深層次原因較為復(fù)雜，當(dāng)代攝影現(xiàn)狀與格局紛繁復(fù)雜而不可預(yù)期，眾多可能性為其未來發(fā)展以及對其他藝術(shù)門類的影響，為攝影產(chǎn)業(yè)與本體設(shè)下了諸多謎局，攝影對現(xiàn)實的干涉得到強化，攝影產(chǎn)業(yè)當(dāng)下發(fā)展對策與未來發(fā)展戰(zhàn)略及可能性，這些都為重寫攝影史，重新定位攝影提出了現(xiàn)實要求?！坝嬎銛z影”歸類頗有爭議，其在創(chuàng)作、傳播、展示、市場、消費模式五方面變化較大，究竟歸于文化產(chǎn)業(yè)還是IT產(chǎn)業(yè)尚難定義，需從各個環(huán)節(jié)及方面考察，探析原因和未來可能。

三、“軟件圖片”的發(fā)展及趨勢

1.軟件圖片與修圖軟件的內(nèi)涵差別

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“軟件圖片”是在當(dāng)代文化生態(tài)環(huán)境下，不用攝影硬件，完全用軟件制作而成的圖片，即沒有任何介質(zhì)的數(shù)據(jù)，僅用電腦軟件制作的圖片，是現(xiàn)代科技與文化環(huán)境為其提供了技術(shù)可能與文化方向。是攝影與IT融合后，運用互聯(lián)網(wǎng)思維制作的圖片。修圖軟件則是一種純軟件的應(yīng)用，據(jù)不完全統(tǒng)計，目前全球修圖軟件有3萬多種（不含正在研狀態(tài)的軟件），僅從網(wǎng)絡(luò)搜索修圖軟件的使用，出現(xiàn)最多的是“美圖秀秀”“Photoshop”“光影魔術(shù)手”等，僅介紹修圖軟件使用的的中文網(wǎng)頁就4600萬條，僅此兩項數(shù)據(jù)，可見修圖軟件的流行程度。據(jù)國家新聞出版廣電總局發(fā)展研究中心統(tǒng)計，截至2014年，中國手機網(wǎng)民5.6億，占網(wǎng)民的8成以上，而在手機應(yīng)用軟件中，攝影美圖軟件占所有手機應(yīng)用比達(dá)25%[7]。而據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)信息中心（CNNIC）發(fā)布的《第35次中國互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》稱，手機安卓系統(tǒng)的拍攝美化、視頻播放、音樂音頻三類應(yīng)用活躍較高，蘋果系統(tǒng)中，這三類應(yīng)用分別占比25%、15%、7%[8]，如在修圖軟件成為一種大眾常用軟件。

修圖軟件與“軟件圖片”的概念有天壤之別，主要有：一是“軟件圖片”是一種圖片制作生成的過程，是動態(tài)的，而“修圖軟件”是一種軟件類型，是靜態(tài)的；二是圖片來源不同，“軟件圖片”圖片來源于電腦制作，而修圖軟件的圖片來源于已有圖片的后期加工；三是制作思路不同，“軟件圖片”基于一種圖像創(chuàng)意，而修圖軟件圖片則基于已有的圖片；四是“軟件圖片”表達(dá)是傳統(tǒng)與數(shù)字?jǐn)z影所無法創(chuàng)作完成或紀(jì)錄的圖片，修圖軟件圖片則是在圖片數(shù)據(jù)基礎(chǔ)上進(jìn)行完善或優(yōu)化的表達(dá)；五是制作成本不同，“軟件圖片”制作成本高，雖團(tuán)隊合作，高技術(shù)支撐才能完成，修圖軟件圖片是運用某一軟件，僅個體的操作即可完成；六是作用不同，“軟件圖片”多運用表達(dá)不存在或已經(jīng)消失的影像，而修圖軟件的圖片則是真實存在的影像，前者目前多用于動畫片，或是完全電腦制作的電影、或商業(yè)廣告圖片，而修圖軟件圖片則常是日常生活普通照片。

2.市場需求催生“軟件圖片”

在互聯(lián)網(wǎng)與新媒體構(gòu)架下，攝影悄然變化。軟件圖片是數(shù)字?jǐn)z影由“造相”到“虛相”衍生的新類型，采用電腦制作而非傳統(tǒng)或數(shù)字?jǐn)z影創(chuàng)作；用軟件制作圖片強調(diào)的是制作過程，而不是攝影過程。攝影演變始于概念、觀念及框架體系上的細(xì)微變化，根本原因是科技進(jìn)步與發(fā)展。圖片經(jīng)軟件“修飾”并不是真正的軟件圖片，“軟件圖片”是指完全用軟件制作的圖片。目前此類圖片廣泛用于各行業(yè)，國內(nèi)外攝影展或藝術(shù)展上并不少見，但“身份”仍以圖片自居。相對而言，攝影軟件只是圖片軟件中的一部分，用于攝影過程前、中、后期制作，得到不同類型和格式的影像，有相對固定的敘事模式、相似主題，固定流程“生產(chǎn)”“制作”，制作過程有一定程式與套路，有公式化場景、符號化視覺形象的照片。“軟件圖片”大多是用傳統(tǒng)方法拍攝難以完成或無法拍攝的圖片，采用其它手段或電腦，將相對固定的主題與對象、模型與格式，形成質(zhì)量與效果相對穩(wěn)定的圖片。軟件攝影是以高科技為前提制作、復(fù)制照片且有多種類型，未來“軟件圖片”只需在軟件中輸入所需影像要求，便可以自動生成，“軟件圖片”彰顯了數(shù)字?jǐn)z影新時代的到來。

3.后機械復(fù)制時代的“軟件圖片”創(chuàng)作

藝術(shù)品的可復(fù)制性，讓大眾失卻了對藝術(shù)品的膜拜神秘感，有了更多親近藝術(shù)品“原作”的機會?，F(xiàn)實生活中的攝影類型日益豐富，運用軟件替代一些由相機難以完成的工作，成為一種趨勢。就像工業(yè)革命時期，大機器代替手工制作一樣，攝影的去“人工化”和去“相機化”，在極速發(fā)展的高科技支撐下，有了長足進(jìn)步，軟件攝影廣泛運用于各行業(yè)，尤其制作無法還原的古代建筑或人類生活等場景。原來需大量人力、財力拍攝的圖片，只需在軟件中便可輕松完成，電腦可用最優(yōu)的構(gòu)圖、色彩，工業(yè)化“創(chuàng)作”，用最時尚的理念與最吸引眼球的形式輕松呈現(xiàn)，況且軟件攝影為追求品質(zhì)，商業(yè)因素成為首要因素，固定程式、流水線作業(yè)、格式化制作只是手段而已。

4.“軟件圖片”所導(dǎo)致的觀念轉(zhuǎn)變及代價

“軟件圖片”最大特征是攝影觀念的轉(zhuǎn)變，從內(nèi)涵到外延，與膠片、數(shù)字?jǐn)z影有著較大的不同。當(dāng)然，轉(zhuǎn)變是有代價的，即攝影趨于邊緣化，邊界模糊，主要體現(xiàn)在以下幾方面：一是理念變化，摒除技術(shù)因素，當(dāng)下較為流行的觀點認(rèn)為，攝影本身不是藝術(shù)，但能為藝術(shù)所用，攝影史就是觀念的歷史，所謂的攝影理論與攝影美學(xué)并非基于攝影，而是人類思想遺產(chǎn)中可以為攝影所用或給予攝影深刻啟示的部分。這一說法，是基于當(dāng)下攝影理論體系不健全與理論研究嚴(yán)重貧乏造成的。二是科技進(jìn)步導(dǎo)致攝影本體變化，在時代裹脅之下，攝影從“照相”（take）、“造相”（make）到“虛相”（fake）變化，影像成像方式改變，受其影響，當(dāng)前不少攝影師放下相機，用其它方式創(chuàng)作，運用新材質(zhì)、新技術(shù)與新展示方式，“隨心所欲”地制作圖像表達(dá)自己，實現(xiàn)了膠片、數(shù)字?jǐn)z影無法完成的表達(dá)創(chuàng)作，最終載體既是影像作品，也是藝術(shù)作品。攝影師不再被動地用相機去發(fā)現(xiàn)，而是主動地把“軟件”當(dāng)作工具，對其改造升級，融合膠片與數(shù)字技術(shù)，表達(dá)過去與現(xiàn)在，講述虛擬現(xiàn)實與不可知的未來。更有甚者，提出軟件攝影在“云計算”概念下，建立“語言影像資源庫”，用高科技“拍攝”制作的“字圖片、詞圖片、文本圖片”并建立影像資源數(shù)據(jù)庫，融會成全球通用的影像交流“語言”。日常交流與表達(dá)，只需輸入“字圖片”或“詞圖片”即可。于攝影而言，既是挑戰(zhàn)，也是機遇，讓攝影走上了全新的未知之路。從攝影本體看，攝影已從紀(jì)錄工具轉(zhuǎn)變?yōu)檎Z言工具，任何媒介都可將攝影作為表達(dá)語言。文化層面上，攝影由一種獨立藝術(shù)門類，轉(zhuǎn)化為一種文化形式，并再度轉(zhuǎn)化成一種生活方式，深深融入現(xiàn)實生活，并成為不可或缺的一部分。

美國20世紀(jì)?？怂构荆═wentieth Century Fox，USA）制作的動畫片《冰河世紀(jì)》3-D形象，合則動畫電影，分則為單張的圖片，完全軟件制作，為類型攝影帶來無限可能。

5.工業(yè)化“軟件圖片”的發(fā)展趨勢

當(dāng)下，在網(wǎng)絡(luò)架構(gòu)下的攝影生態(tài)環(huán)境同以前有了較大區(qū)別，集拍攝制作，傳播展示、商業(yè)運營三位一體，推動攝影從量變向質(zhì)變累積，三者呈現(xiàn)“品”字結(jié)構(gòu)，相互關(guān)聯(lián)、互為支撐。從較大視角看，攝影作品經(jīng)歷了宣傳品、作品、產(chǎn)品三個發(fā)展階段后，攝影成為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的分支，其作品創(chuàng)作、傳播展示、商業(yè)運營及產(chǎn)業(yè)鏈延長并逐漸完善，尤其是在當(dāng)下社會經(jīng)歷急驟變革期，工業(yè)化帶來的大規(guī)模物質(zhì)產(chǎn)品的商業(yè)化生產(chǎn)，文化產(chǎn)品在工業(yè)化社會面臨同樣問題，由個體創(chuàng)作轉(zhuǎn)換到大規(guī)模商品化生產(chǎn)，滿足各種社會文化需求。攝影個體，對于攝影已不再像從前那么虔誠，以攝影“創(chuàng)作”名義，創(chuàng)作之初有宣傳，用口口相傳的廣告形式，尋找作品潛在的市場與消費者，創(chuàng)作過程有包裝，迎合當(dāng)下社會功利心態(tài)，外在形式更為重要，形式大于內(nèi)容，一切可用之物皆可用于創(chuàng)作。可以預(yù)見，將來的軟件攝影可以更方便地解決當(dāng)下攝影難題，“軟件圖片”會成為一種攝影類型，在發(fā)展過程中逐步完善流程并固化。

產(chǎn)業(yè)鏈的延長與完善。在文化產(chǎn)業(yè)里，攝影產(chǎn)業(yè)有著廣泛的消費群體和極為特殊的屬性，從藝術(shù)屬性延展的產(chǎn)業(yè)鏈商品屬性，使“軟件圖片”創(chuàng)作與現(xiàn)實融合度加大，自發(fā)成長為產(chǎn)業(yè)形態(tài)，臻于完善并不斷延伸拓展。

網(wǎng)絡(luò)、數(shù)字、產(chǎn)業(yè)、信息“四位一體”改變和影響了數(shù)字?jǐn)z影，再加之文化與傳媒生態(tài)環(huán)境的改變，網(wǎng)絡(luò)與高新技術(shù)給攝影帶來了危機感：一是在攝影器材的硬件方面有根本性變化；二是在軟件制作方面提出了價值評價的挑戰(zhàn)；三是在拍攝紀(jì)錄、展示傳播、欣賞消費等方面都給攝影人提出了新要求；四是數(shù)字?jǐn)z影的概念、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、影像評判受到挑戰(zhàn)；五是攝影的本質(zhì)內(nèi)涵產(chǎn)生搖擺。

“狼”來了，如何應(yīng)對，當(dāng)預(yù)先謀劃與防患。攝影人首先要解決好自身“本領(lǐng)恐慌”問題，快速成為運用現(xiàn)代新技術(shù)、新方法的行家里手，再次是該考慮如何從容應(yīng)對這一困局。

注釋：

①網(wǎng)絡(luò)時代的“計算攝影”是指一種影像形成方式，將鏡頭的工作方式更新為傳感器陣列與智能算法，通過芯片的計算調(diào)整鏡頭的焦點、燈光，甚至角度，過計算相機的計算成像原理，結(jié)合光學(xué)知識，設(shè)計出新型的高效的算法，改變傳統(tǒng)相機對于場景的捕捉方式.

② Franken camera，該計算相機可自行編程。

[1]David Campell.Integrity of the Image_2014 Campbell report.[R].[EB/OL] [2016-08-01]http:www.worldpressphoto.org.

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TB89

A

1003-9481（2016）04-0076-05

孫宇龍，男，土家族，北京電影學(xué)院影像學(xué)博士，研究方向：視聽影像。