對黑白顏色在木刻版畫教學中的思考及嘗試

龔培玲

摘要：黑白木刻版畫是黑、白二色構(gòu)成的繪畫，在引導學生創(chuàng)作中，單純、明快、有力、黑白語言的運用，強烈的黑白對比，以及由此產(chǎn)生的和諧之美，都能讓學生感受到一種特殊的氣息。簡潔的黑白語言創(chuàng)造出的卻是一種含蓄而神秘的藝術(shù)境界。

關(guān)鍵詞：黑白顏色；木刻版畫；線條

中圖分類號：G622 文獻標識碼：B 文章編號：1672-1578（2016）07-0392-02

1.黑白的基礎作用

黑白之于版畫，其重要的一方面在于他的基礎作用，早在40000年以前的新石器時代就有人在獸骨，龜甲上面刻字和圖樣。隨后為了追求便捷的方法，他們想到了刻板復印，最簡單的就是用木板雕成凸版用墨印刷，隨后制作工藝和材料隨著工業(yè)文明的發(fā)展而日益成熟和完備，各種版畫迅速發(fā)展，漸露崢嶸。人們對色彩藝術(shù)誠然喜聞樂見，豐富的色彩是造型藝術(shù)中很重要的表達思想感情的方式，各種套色版畫理所當然地要日趨繁榮，但是黑白始終是色彩版畫的基礎。在黑白藝術(shù)鄰域內(nèi)，黑白木刻是體現(xiàn)黑白規(guī)律最完美的形式。它單純樸實，對比強烈，有很強的表現(xiàn)力，濃郁的裝飾風，和獨特的趣味。

2.黑白木刻的單純美與強烈對比下的和諧

多數(shù)的學生都喜歡花花綠綠的顏色，其實，黑白木刻藝術(shù)語言中的樸素、單純、強烈、典雅和簡潔，雖然難以表達層次關(guān)系和繁復的色階，卻常以其明快和強烈見長，難以精微的再現(xiàn)客觀物象，卻常以其精練和概括取勝。

有的學生認為，只有黑白兩種顏色，是不是太單調(diào)了呢？其實，它的獨特性就在于白色和黑色相互構(gòu)成的單純所致，黑白木刻的單純并不等于簡單，它有清晰和明了的美感，以少勝多，以簡潔求得豐富內(nèi)涵。給觀者一種質(zhì)樸而豐富的視覺感受。黑白畫不像色彩畫那樣有華麗的色彩，但單純的黑、白卻使作品顯出清明亮澤的光輝。它清雅、樸素、單純和賞心悅目。由黑白營造的單純、厚重、明朗，深沉依舊不亞于那些擁有漂亮色相和豐富表現(xiàn)力的色彩畫面。質(zhì)樸中見內(nèi)涵，單純中見豐富，這種單純的表現(xiàn)形式?jīng)Q定了黑白畫形式生動，立意鮮明，手法簡潔的藝術(shù)特點。

強烈的黑白對比給人們視覺造成某種刺激，這是兩種極色，黑的更黑，白的更白，放在一起就會發(fā)生發(fā)生沖突。黑白兩種極色最能表達版畫的純凈與明澈。它們派生出來的黑白節(jié)奏，黑白布局等規(guī)律早已獨成體系，黑白關(guān)系的巧妙變化，能產(chǎn)生出十分豐富的節(jié)奏和旋律，黑白木刻作品的成敗關(guān)鍵在于能否處理好黑白關(guān)系，白色明朗，黑色沉悶。歡樂畫不宜使用大量黑色，優(yōu)美抒情的畫面不宜采用強烈的黑白對比，反抗斗爭的場面必須使用強烈的對比，凄慘，悲壯的畫面不宜用大量白色，如版畫大師珂勒惠支《臥著的婦人和孩子》《人民》，他用凌厲的刀法和大塊的黑白表現(xiàn)出底層人民生活的困苦，揭露社會問題。他在處理黑白的時候，一切從黑白對比著眼，非常自由，注重黑白對比的和諧。畫面簡單明了，卻不失其豐富內(nèi)涵。同比利時的麥綏萊勒一樣，他們的木刻是中國新興木刻版畫家學習的范本。

版畫家必須有很強的概括能力。因為它只能用黑白兩種顏色表現(xiàn)出畫面中的節(jié)奏，對比，韻律等。當然要根據(jù)自己對生活的理解獨出心裁地去創(chuàng)作，由于細節(jié)和內(nèi)容等諸多因素的制約，畫面并不都是簡單的大黑白對比，可以選擇黑底亮圖形，也可選擇白底黑圖形，或線面結(jié)合。黑底亮畫面的表現(xiàn)形式能充分發(fā)揮刀刮，針刻等精細的，特殊的技法效果。如冷冰川的作品，在他的畫面中，花，鳥，蟲都賦予了人的直覺和感知，雖然只有黑白二色，卻展示給我們一種寂靜迷人的世界。綜觀其作品，我們深刻體會出其豐富的藝術(shù)作品造就出一個充滿激情的奇特的黑白世界。如在他的《閑花房》中僅以簡單線條概括人物輪廓，輪廓下大塊黑的人體造型和人物周圍的細線條相比尤為突出，給人一種神秘感。邊角的大塊面黑面與人物相互呼應，起到諧調(diào)作用。細線條的表現(xiàn)又給人一種輕松自由，舒暢的美感，起到點綴襯托作用。他的作品造型豐富，空間感強，充分表現(xiàn)人體的曲線美和結(jié)構(gòu)關(guān)系，具有溫情，柔和與誘惑力。白底黑畫面多突出作品的分量感，造型質(zhì)量顯得舉足輕重。黑白是固定的語言，但表現(xiàn)形式是靈活多樣的，他們相互對比，呼應而成。有時為了淡化對比的生硬，形象輪廓的邊緣部分可以淡化成灰調(diào)，如肌肉的柔和處，頭像的明暗交界處，毛發(fā)的邊緣等，讓它們有轉(zhuǎn)接的過渡面。接白處顯暗，接黑處則顯亮，使形象變得豐富和厚重，這也是軟硬，虛實的對比。

猶如紅綠兩色相配，在極為沖突的對比下卻能出現(xiàn)驚人的和諧。黑白畫面處處存在著強烈對比，卻總能以其巨大的美感把作品調(diào)適到最和諧的狀態(tài)。

3.實踐感受

在我引導學生創(chuàng)作《海難》系列的《掙扎》這一黑白畫創(chuàng)作中，我鼓勵他們嘗試以線條的疏密關(guān)系變化突出海浪的狂暴，恐懼和絕望。在教學《海難之沉默》環(huán)節(jié)時，我引導學生思考：在與海浪的激烈斗爭之后，船上的人仍然沒能逃過這一劫難，船與人一同沉入海底。我們該如何通過線條來表現(xiàn)這一悲壯的情景呢？在我的啟發(fā)之下，學生們都感覺，這里應該選擇以柔和的簡單的線條來表現(xiàn)海的深度，表現(xiàn)船被海吞沒的縱深空間。把這兩幅畫組合在一起來比較一下--雖然都是黑白線條，但各自都有獨特的魅力，既形成一種整體的和諧，又有激烈跌宕的一面。我想，通過引導學生對這兩幅作品創(chuàng)作，讓他們學會在今后的創(chuàng)作中盡可能完美的去表現(xiàn)黑白的矛盾和和諧，盡可能更多體現(xiàn)黑白相間的視覺審美價值。

黑白給人一種深遠的思維啟示，黑白版畫的語言運用有無限的創(chuàng)作潛能。魯迅先生在談及黑白關(guān)系時說，他對黑白的觀念是意味深長而獨特的，在強烈的黑白對比中有東方的艷麗和精巧的白線在律動。黑白是一門純粹的藝術(shù)，高級的藝術(shù)，高雅和樸實并存于黑白之中，黑白世界是趣味無窮的世界，是神秘的藝術(shù)世界。所以，我會在今后的教學實踐中繼續(xù)思考，繼續(xù)嘗試。