解讀電影《女間諜》中女性意識的覺醒

王玉靜

在以女性主義為核心的好萊塢電影中，女性是事物敘述的主題，更是被大家所關注的核心，在電影中完全掌握著話語權，該種權力的體現(xiàn)已經(jīng)完全超過了男性在社會中所占有的絕對地位，隨著女性主義思想的快速崛起，男性話語權在電影中被逐漸削減，男性也更多地作為女性的附屬物出現(xiàn)。2015年6月份在北美地區(qū)上映的《女間諜》是一部以女性為主要內(nèi)容的好萊塢電影，本部影片以保羅·費格為導演，而男女主演則分別為老牌動作男星杰森·斯坦森和最近市場火熱的好萊塢女星梅麗莎·麥卡西。[1]本部影片在實際拍攝過程中借用經(jīng)典電影007的制作風格和敘事方式，因此在某方面看來，電影《女間諜》其實是一部女版007電影，但是采用喜劇的表現(xiàn)方式極大的弱化了電影007系列中的男性主義形象。和敵人進行斗爭，百戰(zhàn)百勝的不再是風流倜儻的邦德，而是一位體態(tài)極為肥胖臃腫，常年處于辦公室中，只是協(xié)助男性間諜工作的女性后勤人員，該種表現(xiàn)方式通過女性主義思想對當前社會的男權至上最大諷刺。另外，本部影片在實際表現(xiàn)過程中采用喜劇表現(xiàn)的方式極大地弱化了影片自身的諷刺意味，而女主角梅麗莎·麥卡西則通過自己天生的喜感和卓越的演技為觀眾展現(xiàn)出了一位善良勇敢，富有正義感的偉大女性，蘇珊為了愛情可以犧牲自己的女性形象，也使得自己成為了顛覆傳統(tǒng)審美觀念的新女性。本文主要從影片對男性個人形象權威的弱化和削減入手，分析其對于女性形象塑造的基本手法，最終能夠對好萊塢未來電影發(fā)展方向形成更加全面的認識。

一、 對于男性社會權威的削減

經(jīng)典電影007系列在世界電影史上留下了濃墨重彩的一筆，更使之成為了電影的重要類型之一，在影片中，對于男主人公邦德形象的塑造獲得了極大地成功，而邦德也成為了電影世界中經(jīng)典的人物造型，更成為男性主義的基本符號。邦德象征著男性所擁有的超人膽識和英雄氣息。在電影007中，男主人公邦德具有絕對的話語權，所有女性都必須聽從他的安排，而電影中融入的男性主義思想是毋庸置疑的。而電影《女間諜》則是通過喜劇的方式在影片中樹立起女性主義形象，完全顛覆了社會中存在的男性權威，更對經(jīng)典電影007中的男權至上思想提出了質疑和挑戰(zhàn)。電影《女間諜》以一位肥胖的女性蘇珊為主角進行故事情節(jié)的敘述和講解，使得間諜影片中的敘述主體形象被再次定義。

在本部影片中，法恩是一位傳統(tǒng)的男性間諜，他在后勤人員蘇珊的密切配合之下完成了大量看似不可能完成的任務。在影片的開始階段，展現(xiàn)的是身手矯捷的男主人公法恩執(zhí)行上級所交代的間諜任務，但是在此過程中他必須獲得后勤人員蘇珊的衛(wèi)星定位以及紅外遙感輔助設備的幫助，如此一來才能夠以一當百。由此可以發(fā)現(xiàn)，影片在一開始就對男性主義思想進行了極大地弱化，并通過后勤人員蘇珊與法恩工作關系的講述提升了蘇珊的在影片中所占有的重要地位，樹立了女性主義思想。其實男間諜法恩是一位徒有其表的男性，當其用槍指著蒂霍米爾詢問炸彈的具體位置時，居然因為對方的一個噴嚏便開槍打死了對方，而在莊園行動失敗之后也必須依賴后勤人員蘇珊的幫助才能夠安全脫險。在逃亡過程中也必須有蘇珊所控制的無人機引路才能夠到達海邊的快艇，最終實現(xiàn)逃生。截至此時，男間諜法恩是一個徹頭徹尾的失敗者，法恩必須依靠蘇珊的不斷幫助才能實現(xiàn)自己話語權和基本價值的做法也使得男性在社會中的話語權被極大削弱。

而影片中的另外一位男性間諜，經(jīng)典的硬漢代表人物杰森·斯坦森所飾演的里克.福特更是一位夸夸其談的代表，他總是超乎大家所預料的為大家制造大量麻煩。間諜里克.福特的存在其實是對男性主義思想的進一步削弱。

二、 對于女性形象的提升和重建

在經(jīng)典電影007中，女性始終作為擺設品和陪襯物，其擁有的社會地位也遠遠低于男性，時時刻刻都依賴男性對自己進行保護，因此在電影007系列中，女性根本沒有獲得應有的存在感和話語權。但本部電影卻將女性主義思想作為故事的主角，是女性成為電影的主角，并且掌握者絕對的話語權和選擇權力，而不再是男性的附屬物。

電影《女間諜》的主人公蘇珊是一位體態(tài)臃腫，每天都在辦公室中為前方執(zhí)行任務的間諜提供幫助的后勤人員。這是因為自己平凡的外表和封閉的內(nèi)心使得自己始終沒有獲得期待的愛情，日常生活也過的異常乏味無趣，而蘇珊最激動的時刻便是每次和間諜法恩共同執(zhí)行任務的時刻。在本部影片中，蘇珊一直暗戀者男間諜法恩，有時候甚至會以開玩笑的方式將自己內(nèi)心深處的真實想法說出，但是總是被對方一笑了之。而對于法恩來說，他僅僅將蘇珊看作是自己的一種工具，他也常常借助蘇珊的善良幫助自己完成一些分外事。借助蘇珊對自己的好感完全掌握了兩人對話以及相處過程中的控制權和話語權。因此，在影片的開始階段女主人公蘇珊展現(xiàn)的是一位生活和工作中的弱者形象，而他們的女主管卻展現(xiàn)出的是一種完全不同的形象，她強勢、不允許別人對自己存在疑問，在與所有人的對話和相處過程中掌握著全部的話語權和控制權。

蘇珊通過自己的不懈努力成為了一位不附屬于男性的獨立個體，她雖然獲得了自我身份以及存在價值的肯定，但是該過程極為漫長。蘇珊在故事的開始階段是在辦公室中工作的，但是隨著時間的推移，她走出辦公室成為了一名實戰(zhàn)型的女間諜，并在此過程中逐漸掌握了生活和工作的話語權和控制權，并實現(xiàn)了自己的夢想。而這一切的背后是男間諜法恩的假死，這一變化使得蘇珊產(chǎn)生了改變自己現(xiàn)狀的想法，蘇珊成為實戰(zhàn)型女間諜的根本目標是為法恩報仇，幫助法恩完成遺愿，即尋找炸彈。

當外出執(zhí)勤開始之后，蘇珊已經(jīng)愛上了這種刺激和經(jīng)歷，埋藏在自己內(nèi)心深處的沖動和本能再次迸發(fā)，蘇珊也憑借著自己的過人才智和勇敢，一路披荊斬棘，克服重重艱難，即便被敵人抓住也沒有出現(xiàn)任何膽怯和畏懼?？偠灾?，當蘇珊成為一名實戰(zhàn)型女間諜之后，其完成任務的質量遠遠超出男性間諜，在本部影片中，蘇珊的機智勇敢已經(jīng)戰(zhàn)勝了經(jīng)典的007男性主義形象。蘇珊的成功其實是女性主義思想作用之后的產(chǎn)物，更是女性主義的偉大勝利。[2]本應該是男性完全占據(jù)主導地位的間諜工作卻被人人忽視的蘇珊搶去風頭，并且順利完成任務，實現(xiàn)了角色的巨大轉變，更對于女性在實際工作過程中的重要地位進行了肯定。極大地削弱了男性的話語權和主動權。在影片最后，蘇珊成功完成任務，并且接觸炸彈危機，活捉罪犯頭目時，男間諜法恩對其刮目相看，在不斷贊美蘇珊的同時也向其發(fā)出了約會的邀請，但是此時的蘇珊已經(jīng)完全擺脫了法恩對自己的影響，在陽光下看到了自己之前的愚蠢和可悲，明白了法恩對于自己人生的基本意義，擺正了自己在生活和工作過程中的真正位置。因此，蘇珊拒絕了法恩的邀請，并且調戲對方。此時的蘇珊已經(jīng)是一位完全擺脫男性主義思想束縛，成為獨立個體的全新女性。在確立自己社會地位和價值的同時完全掌握了主動權和話語權。

在本部影片中，女性主義思想得到了最大程度的塑造和提升，在現(xiàn)實工作過程中的地位也得到了極大提升。蘇珊極為機智勇敢，反而男性成為了弱者，躲避在蘇珊的背后，成為蘇珊的附屬品，事事依靠蘇珊的保護和拯救。影片完全顛覆了傳統(tǒng)影片賦予女性的社會地位和基本形象，以喜劇為基礎使得該種轉變更加戲劇化，更具諷刺性。在影片最后，女主人公蘇珊露出了自信的微笑，也讓觀眾看到了一位成功蛻變的偉大女性，該鏡頭也使得影片的主題得到了完美的展現(xiàn)。

三、 未來好萊塢電影的發(fā)展方向

隨著時間的推移，社會文化的演變，女性主義思想已經(jīng)逐漸成為社會主流思想，而該種變化對好萊塢的故事題材選擇也產(chǎn)生了一定的影響，在影片中的女性主義形象也得到了極大地提升。通常來說，女性主義僅僅是男性的附屬品，而女性也更多地被看做是欲望和物質的代名詞。[3]然而，在好萊塢喜劇電影中，女性形象已經(jīng)完全顛覆了傳統(tǒng)社會觀念的束縛，向男性主義話語權和控制權發(fā)起了挑戰(zhàn)，并且逐漸掌握了日常生活和工作的主動權和控制權，不再成為男性的附屬品。該類影片在電影中融入了極為深刻的女性主義思想，更希望以喜劇為基礎展開故事情節(jié)，最終對男性主義思想和男權社會形成諷刺作用，并對其予以削弱和顛覆。

在本部影片中，女性主義思想被充分融合在故事情節(jié)的敘述過程中，主人公蘇珊作為一位被男性所忽略的女性，當前不能獲得自己所期待的愛情時，通過自己的不懈努力成為生活的主宰者，也說明了只有實現(xiàn)自己的真正價值，準確定位自己在日常生活和工作中的位置才能夠掌握主動權。本部影片向觀眾所傳遞的女性主義思想是其他同類電影所不能比擬的，其能夠讓觀眾開懷大笑的同時不斷回味。因此，好萊塢喜劇電影的最終目標是讓觀眾在歡笑中悟得道理。

結語

在電影《女間諜》中塑造了一位獨立女性主義形象，蘇珊不但帶給觀眾歡樂和幽默。更通過自己臃腫和普通的外表告訴廣大平凡女性，所有人的潛力都是無限的，只有通過自己的不懈努力才可以獲得成功。本部影像中蘊含的女性主義思想是對傳統(tǒng)男性主義思想的質疑和挑戰(zhàn)，更是對男性主義話語權的顛覆，女性已經(jīng)成為當前社會的重要組成部分，女性更應當掌握日常生活和工作過程中的話語權和控制權。而影片在實際播放過程中獲得的巨大成功也為之后的好萊塢喜劇電影發(fā)展指明了發(fā)展方向，即要求喜劇電影幽默但不低俗。

參考文獻：

[1]李紹東.電視熒屏上的女性形象解讀[J].學術評論，2012（6）：110-112.

[2]麻欣.“007”系列電影中女性形象的解讀[J].大舞臺，2013（11）：125-126.

[3]鄧利蓉.19世紀英國女性文學發(fā)展現(xiàn)狀研究[J].短篇小說（原創(chuàng)版），2013（24）：5-6.